曾嶸

小說(shuō)《祝福》是魯迅的代表作之一，將這篇小說(shuō)搬上舞臺(tái)非常不易，因?yàn)樗峁┑膽騽⌒砸蛩睾苌?，既沒(méi)有曲折的劇情，也沒(méi)有鮮明的矛盾沖突，卻在瑣碎零散的事件中揭示出深刻的主題，若沒(méi)有高明的舞臺(tái)藝術(shù)手法就把握不了它的題材和內(nèi)涵。而搬上越劇舞臺(tái)，又多了重不易，越劇當(dāng)時(shí)被認(rèn)為專(zhuān)演才子佳人戲的地方劇種，觀眾主要是家庭婦女為主力的女性群體，《祝?！穼?duì)她們來(lái)說(shuō)似乎太過(guò)陌生與高深。然而1946年5月，年僅24歲的袁雪芬，帶領(lǐng)著雪聲劇團(tuán)將《祝?！犯麨椤断榱稚罚晒Φ匕嵘显絼∥枧_(tái)。該劇被譽(yù)為“新越劇”的里程碑，解放后在周恩來(lái)總理的親自關(guān)心和過(guò)問(wèn)下，該劇經(jīng)過(guò)多次修改，劇目在思想性和藝術(shù)性兩方面日臻完善，成為魯迅作品搬上戲曲舞臺(tái)最成功的劇目之一。

編?。壕C合藝術(shù)的基礎(chǔ)

1946年首演版《祥林嫂》的編劇是當(dāng)時(shí)雪聲劇團(tuán)的劇務(wù)部主任南薇，他也是該劇的策劃與導(dǎo)演。他在原著基礎(chǔ)上提煉了祥林嫂的一生故事，以時(shí)序?yàn)檩S分六幕及一序幕一尾聲展現(xiàn)，當(dāng)時(shí)為了照顧越劇觀眾的觀看習(xí)慣，增加了未婚時(shí)的祥林嫂與魯府少爺?shù)膼?ài)情戲，還很有創(chuàng)造性地設(shè)計(jì)了一個(gè)紹興地方風(fēng)格的無(wú)業(yè)游民衛(wèi)癩子的角色。南薇也是1948年電影版的編導(dǎo)。沒(méi)有南薇這位有膽識(shí)、有眼光的編劇，就沒(méi)有越劇《祥林嫂》。

1956年為紀(jì)念魯迅逝世20周年，上海越劇院組成袁雪芬、吳琛、莊志和張桂鳳的改編小組，對(duì)《祥林嫂》進(jìn)行再次改編。主創(chuàng)人員以南薇初稿的框架為參考，采用分幕制，確立了抗賣(mài)出逃、魯府幫傭、搶親成婚、夫死子亡、二進(jìn)魯府、贖罪捐門(mén)檻、被逐身亡等情節(jié)，取消了首演版祥林嫂與魯少爺?shù)膼?ài)情戲，還原了原著面貌，取消了電影版祥林嫂劈門(mén)檻的情節(jié)，另外增加了高老夫子這一人物，用于表現(xiàn)以魯四老爺為代表的封建衛(wèi)道士的偽善性格。

1962年版本在形式結(jié)構(gòu)上進(jìn)行修改，圍繞主題思想，結(jié)構(gòu)確定為兩單元，第一單元從出逃到喪子，著重描寫(xiě)夫權(quán)和族權(quán)對(duì)祥林嫂的迫害；第二單元從二進(jìn)魯府到被逐身亡，著重描寫(xiě)神權(quán)對(duì)她的摧殘。1962年版還重點(diǎn)挖掘祥林嫂重大行為中的內(nèi)心活動(dòng)，特別創(chuàng)作了“廚房”一場(chǎng)戲，突出神權(quán)對(duì)祥林嫂的迫害。“文革”之后，《祥林嫂》在唱詞細(xì)膩性和行動(dòng)準(zhǔn)確性等方面又進(jìn)行了修改。

從小說(shuō)《祝福》到越劇《祥林嫂》，編劇對(duì)主題和思想性的挖掘，對(duì)魯迅作品思想性的表達(dá)，不是停留在概念化的層面，而是將其與典型的人物形象、鮮明的人物性格相結(jié)合，“主題通過(guò)作品中人物具體行動(dòng)自然而然地流露出來(lái)，因而藝術(shù)感染力強(qiáng)，有著較強(qiáng)的藝術(shù)生命力?！?/p>

導(dǎo)演：綜合藝術(shù)的統(tǒng)帥

吳琛是1956版和1962年版的導(dǎo)演，他以深厚的導(dǎo)演功力帶領(lǐng)主創(chuàng)隊(duì)伍打造了《祥林嫂》這一越劇精品，特別是最后一場(chǎng)戲“問(wèn)蒼天”，是綜合運(yùn)用“編、導(dǎo)、演、音、美”來(lái)塑造人物的代表性范例，同時(shí)體現(xiàn)了越劇導(dǎo)演“無(wú)所不在卻又了無(wú)痕跡”的特點(diǎn)以及吳琛導(dǎo)演蘊(yùn)藉含蓄的個(gè)人風(fēng)格。

這場(chǎng)戲演的是被逐出魯府淪為乞丐的祥林嫂，除夕之夜倒斃雪地，被封建制度吞噬的一場(chǎng)戲。大幕在祥林嫂主題音樂(lè)中拉開(kāi)，樂(lè)隊(duì)模擬的風(fēng)雪聲環(huán)繞著變奏的祥林嫂主題音樂(lè)，預(yù)示了主人公在風(fēng)雪中掙扎殘喘走向末路。舞臺(tái)出現(xiàn)冬日雪景下的魯鎮(zhèn)，遠(yuǎn)處是大雪覆蓋的山野，近處是上書(shū)“節(jié)孝”的貞潔牌坊，中間是掛著兩個(gè)燈籠的魯府大門(mén)，風(fēng)卷著雪花飄灑一地。天是壓抑低沉的，牌坊是冰冷沉重的，魯府的兩扇黑漆大門(mén)，更是一個(gè)瞪著血紅大眼的血盆大口，一副肅殺悲涼的場(chǎng)景。在幕后伴唱“年終家家祝大典，迎接福神賜吉祥”中，一年一度的除夕到了，魯府大門(mén)的紅燈籠亮了起來(lái)，伴奏歡快起來(lái)，導(dǎo)演設(shè)計(jì)的幾組過(guò)場(chǎng)場(chǎng)景，管家老孔背著錢(qián)褡從外面收賬回來(lái)，穿著大紅衣裙的阿發(fā)婆婆帶著小孫孫去守歲，兩個(gè)戴面具的小孩手拿木刀術(shù)槍追逐嬉戲，烘托了紹興地域色彩濃厚的年夜氣氛。與此形成強(qiáng)烈對(duì)比的是，身穿藍(lán)布破襖，手挽一個(gè)破竹籃，拄著一根破竹竿的祥林嫂，神情呆滯、顫顫巍巍地走上場(chǎng)，猶如風(fēng)中殘燭?！把M地風(fēng)滿天”的唱段，祥林嫂回憶了一生的經(jīng)歷，雕塑般的造型，醇厚的唱腔，深沉的情感，營(yíng)造出動(dòng)人心魄的感染力。她最后用生命發(fā)出“靈魂到底有沒(méi)有”的吶喊，卻在“蒼天不開(kāi)言……人間也無(wú)言”的伴唱中倒斃在除夕之夜。接下來(lái)四句合唱“百無(wú)聊賴的祥林嫂，被人們棄在塵芥里。靈魂有無(wú)存疑問(wèn)，地獄有無(wú)也不仔細(xì)”，再次畫(huà)龍點(diǎn)睛地突出祥林嫂對(duì)神權(quán)的懷疑。尾聲承續(xù)開(kāi)頭，采用對(duì)比手法，在熱鬧的新春爆竹聲和恭賀新禧聲中，在四老爺“可見(jiàn)是個(gè)謬種”和老孔“百無(wú)禁忌”聲中，舞臺(tái)燈光集中在魯府大門(mén)的一副“忠厚傳家久，詩(shī)書(shū)繼世長(zhǎng)”的大紅對(duì)聯(lián)上，同時(shí)在伴唱“百無(wú)禁忌賀新禧，一片升平籠大地”中大幕徐徐落下。曾經(jīng)有觀眾來(lái)信說(shuō)最后可以用伴唱點(diǎn)點(diǎn)題，導(dǎo)演沒(méi)有采納這個(gè)建議，這樣看似平淡的結(jié)尾，既回味無(wú)窮，又洗練深刻，同時(shí)與魯迅原著的風(fēng)格保持一致。

表演：綜合藝術(shù)的中心

《祥林嫂》一劇的成功，與扮演祥林嫂的袁雪芬的出色表演分不開(kāi)。以第一場(chǎng)為例來(lái)分析。暮色降臨，在祥林嫂的主題音樂(lè)中，祥林嫂挑著柴擔(dān)，帶著小叔祥根，緩步上場(chǎng)。她穿著藍(lán)底白花鑲白邊的大襟，系著紫邊圍裙，體型健美。在衛(wèi)老二的招呼聲中，祥林嫂擔(dān)柴換肩，墊步停住，抬頭一掠，露出憂戚沉郁的眼神，回應(yīng)一聲“衛(wèi)大叔”，自然亮相，一個(gè)低眉順目、處處不忘自己是童養(yǎng)媳婦出身的寡婦（袁雪芬語(yǔ)）出現(xiàn)在觀眾面前。回到家里，低聲叫了聲“娘”，把柴放到廚房后，馬上又拿起吊水桶去提水，看到祥林娘悶聲不語(yǔ)，知道婆婆有心事，勸慰地說(shuō)了聲“娘，吃飯了”，聽(tīng)到“我吃不下”的回答后，她心里一怔，在打擊樂(lè)聲中滿懷憂慮下場(chǎng)，下場(chǎng)前一個(gè)停頓，回頭看看婆婆，欲言又止。兩句臺(tái)詞的一小段戲，表現(xiàn)了祥林嫂本分勤勞，又訥言隱忍的性格。因?yàn)閽炷钇牌?，?duì)婆婆與祥根的談話就很關(guān)切，誰(shuí)知在窗口聽(tīng)到的居然是婆婆要賣(mài)掉她的噩耗。在強(qiáng)烈的配樂(lè)中，非常震驚的祥林嫂身體搖晃起來(lái)，手中的繩子也掉落在地，等她回過(guò)神來(lái)，拾起繩子茫然地回到屋里，低聲回答婆婆“把門(mén)關(guān)關(guān)好”后，機(jī)械地把門(mén)關(guān)上的同時(shí)，她再也隱忍不住，伏在門(mén)框上輕輕跺足和小聲飲泣起來(lái)，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，看到祥林的靈牌，唯一能哭訴的地方，壓抑不住的悲痛脫口而出“祥林……”話剛出口。馬上用手捂嘴，屏息向婆婆房間的方向看去，這個(gè)動(dòng)作把祥林嫂的童養(yǎng)媳身世和內(nèi)心痛苦，一下子深刻表現(xiàn)出來(lái)。祥林嫂這樣本分的婦女要做出逃走的重大決定，內(nèi)心是矛盾的。她首先向亡故的丈夫低聲哭訴，然后想在婆婆面前哀告，否定這個(gè)想法后欲自殺，可是想到“我好端端的為什么要去死呢？我不能逃嗎”。決定出逃后，演員用了三個(gè)欲走不走的動(dòng)作，表達(dá)驚懼、決絕和留戀的感情，完成出逃的過(guò)程，在戲劇過(guò)程中深入刻畫(huà)了人物心地善良的性格。下場(chǎng)前的一組小動(dòng)作，先是惶惶然地奔到上場(chǎng)門(mén)，環(huán)顧四周，不知逃往何處，最后從下場(chǎng)門(mén)匆匆而下，也與之前刻畫(huà)的祥林嫂的身份、性格和倉(cāng)皇出逃的情景相呼應(yīng)。

音樂(lè)：綜合藝術(shù)的靈魂

《祥林嫂》一劇的音樂(lè)，是在作曲家、杰出的戲曲音樂(lè)家和理論家劉如曾整體統(tǒng)籌布局，演員和琴師共同努力下的結(jié)果。唱腔無(wú)疑是成功的，劇中唱段，“千悔恨萬(wàn)悔恨”、“我老六今年活了三十多”、“雪滿地風(fēng)滿天”、“聽(tīng)他一番心酸話”、“青青柳葉藍(lán)藍(lán)天”等，在觀眾中廣為傳唱，深受歡迎。

劉如曾認(rèn)為作為綜合藝術(shù)一部分的音樂(lè)，要隨著戲劇的發(fā)展而展開(kāi)，音樂(lè)諸要素——音調(diào)、速度、節(jié)拍、力度、調(diào)高、調(diào)性、和聲以及配器，要與戲劇動(dòng)作的速度、節(jié)奏相協(xié)調(diào)，與表演相促進(jìn)，不能脫離戲劇環(huán)境來(lái)談音樂(lè)?！皬N房”一場(chǎng)“千悔恨萬(wàn)悔恨”唱段，是祥林嫂聽(tīng)到柳媽“好心”之話后，內(nèi)心非常痛苦的一場(chǎng)戲。唱段結(jié)合劇情，分為四個(gè)層次，初聽(tīng)“一鋸兩半分”的驚恐，自譴自責(zé)的悔恨，備受煎熬的恐懼，捐門(mén)檻的自慰。音樂(lè)也分四層次，女聲伴唱“祥林嫂你實(shí)在笨”用弦下調(diào)囂板唱出，音樂(lè)強(qiáng)烈，配合祥林嫂劈開(kāi)木柴，似乎感覺(jué)到自己也被一劈兩半的恐懼。接下來(lái)用六字調(diào)慢板，吸收宣卷調(diào)的一些素材，用下滑音、顫音等唱法，表現(xiàn)祥林嫂自怨自哀之情。第三個(gè)層次演的是祥林嫂又看了看《玉歷寶鈔》，仿佛置身閻羅殿，心理震悚惶恐，音樂(lè)用流水板，旋律高企，節(jié)奏急促，伴以局促的梆子聲，表現(xiàn)祥林嫂被毒害而受煎熬的內(nèi)心。最后在尺調(diào)慢板中清唱“不如捐條門(mén)檻吧”，表現(xiàn)深受神權(quán)壓迫下的呻吟。

舞臺(tái)美術(shù)：綜合藝術(shù)的裝飾

蘇石風(fēng)是《祥林嫂》的主要舞美設(shè)計(jì)者，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上的浪漫手法，意境悠遠(yuǎn)，回味雋永。他為表現(xiàn)劇中特有的年代、地域、民俗特點(diǎn)，用高大的石刻貞潔牌坊做舞臺(tái)鏡框，沉重壓抑，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)的社會(huì)思想環(huán)境。最后一場(chǎng)“問(wèn)蒼天”的設(shè)計(jì)中，黑漆漆的魯府大門(mén)上掛著兩盞紅燈籠，就像張開(kāi)的血盆大口，這神來(lái)之筆令人叫絕。高明的舞臺(tái)美術(shù)，不僅介紹環(huán)境，給表演提供一個(gè)具體場(chǎng)所，也不僅是布置一個(gè)賞心悅目的環(huán)境，它還要能表情達(dá)意，推動(dòng)劇情發(fā)展，參與到人物塑造這一中心任務(wù)上來(lái)。第一場(chǎng)祥林家的場(chǎng)景，那是一間簡(jiǎn)陋的灰泥茅屋，臺(tái)中是一張木桌，一張木條凳和一把竹椅放兩邊，臺(tái)的右角是祥林的靈臺(tái)，窗外是一叢毛竹，一派江南窮苦人家的場(chǎng)景。雖然家徒四壁，但看上去比較整潔有條理。可以想象主人是手腳勤快的。第七場(chǎng)賀老六家，那是一間由石頭砌墻、木頭搭成的房子，一個(gè)大紅的喜字掛在供桌上方的墻上，旁邊是個(gè)竹竿挑著白底藍(lán)花蚊帳的木床，典型山里窮苦人家的場(chǎng)景。屋里陳設(shè)和祥林家相似的簡(jiǎn)陋，相似的整潔，暗示祥林嫂與賀老六同樣的社會(huì)身份和相似的勞動(dòng)者性格，預(yù)示了后面祥林嫂從尋死覓活到低頭允婚的合理性。

《祥林嫂》一劇凝聚了雪聲劇團(tuán)和上海越劇院眾多創(chuàng)作人員和演員們的智慧，該劇在題材、主題、演出形式、舞臺(tái)風(fēng)格等多方面擴(kuò)大了越劇表現(xiàn)范圍，并成功地充分調(diào)動(dòng)了編、導(dǎo)、演、音、美各種藝術(shù)手段，以人物塑造為核心，在濃郁的生活與地域氣息中演繹故事，表達(dá)發(fā)人深省的社會(huì)哲理，成為越劇綜合藝術(shù)的典范劇目。