粉彩表現(xiàn)花卉具有鮮艷、柔和的美感，這種美是其它陶瓷工藝，如青花、古彩和新彩所無法替代的。景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾中表現(xiàn)牡丹這一題材，在古代就開始了，人們對于這一主題的喜愛，跨越了一個(gè)又一個(gè)時(shí)代，并得到大眾普遍的青睞。當(dāng)粉彩牡丹以全新的姿態(tài)出現(xiàn)時(shí)，它多與其它紋飾，如動物紋飾進(jìn)行組合裝飾。筆者結(jié)合個(gè)人的繪畫經(jīng)歷敘述粉彩牡丹與幾種典型動物紋飾組合裝飾特征，和大家分享我的創(chuàng)作體會。

一、注重牡丹與蝴蝶的關(guān)系

粉彩牡丹紋飾與蝴蝶紋飾的組合，通常以寫實(shí)的手法繪制折枝牡丹和蝴蝶，色彩柔和且富有變化。牡丹紋飾器物底部向上展開，蝴蝶多繪于器物的上半部，所以常給人以向上之勢一一牡丹的生長之勢和蝴蝶的欲飛之勢。這種向上之勢使靜止的畫面蘊(yùn)涵著一股動感：畫面是靜止的，但畫中之物給人的感覺則是運(yùn)動著的，不禁使人有了“蝶戀花”，“花欲語，鳥欲飛”的聯(lián)想。而在這種聯(lián)想中，牡丹花與蝴蝶又是融為一體的——牡丹因?yàn)榈w而分外嬌艷，飛蝶因牡丹而凸顯生機(jī)。二者仿佛一對知己，還未遇及，就已經(jīng)知道了對方的“思緒”。這正體現(xiàn)了牡丹與蝴蝶的既為彼此，又為統(tǒng)一的關(guān)系。

二、注重紋飾與器型的結(jié)合

瓷器的造型繁多，粉彩牡丹紋飾與蝴蝶紋飾組合進(jìn)行的裝飾常見于瓷板、碗、盤、瓶等器物上。

在裝飾碗的時(shí)候，牡丹紋飾的展開充分考慮到與碗型的結(jié)合。牡丹紋飾常由碗底向上展開，多作為主體裝飾在正面，枝葉中的一枝從正面展開，向背面生長，從任何角度的平視效果中，都能感受到碗的上大下小與牡丹紋飾的前實(shí)后虛，上疏下密相關(guān)聯(lián)，營造出紋飾與器型完美結(jié)合的效果。例如：雍正粉彩花蝶紋碗，瓷胎潔凈秀麗，造型優(yōu)美。可以看出，紋飾的構(gòu)圖成上疏下密的布局，牡丹紋飾裝飾于一側(cè)，蝴蝶紋飾裝飾于另一側(cè)，使得紋飾既整體又不失活力。

在裝飾盤的時(shí)候，當(dāng)牡丹紋飾繪于盤心部位時(shí)，盤的周邊留白，并不與過多的邊飾結(jié)合，既突出了主體部位的主體紋飾，又使畫面的藝術(shù)效果更加地純粹精煉。當(dāng)牡丹作為邊飾時(shí)，盤的中間部位裝飾蝴蝶紋飾，此種構(gòu)圖方式使蝴蝶更加靈動，仿佛蝴蝶在猶豫到底哪枝花朵可供自己停留。此種靈動的產(chǎn)生，是以瓷胎的大量留白為基礎(chǔ)的。

三、注重牡丹與鳥的組合關(guān)系

在粉彩瓷器中，與牡丹組合的鳥類常見有：白頭翁，孔雀等。而且多裝飾在體積較大的器物上，如：花盆、瓶、筒、罐。

1、構(gòu)圖多采用折枝牡丹，花多鳥少

當(dāng)牡丹與鳥組合時(shí)，多采用折枝牡丹，花朵數(shù)量多且飽滿，主體部位的花朵鮮艷碩大，枝葉比與蝴蝶組合時(shí)更加茂盛，形成一片花團(tuán)錦簇的效果。在主體花朵的周圍，多配有一只鳥，或立于花枝之上，或展翅欲飛，或正在尋覓花枝停息，以花的繁茂和烏的生機(jī)感動觀者。如光緒粉彩牡丹白頭翁紋花盆，畫面為一對白頭翁棲息于牡丹花枝上。牡丹左右各一枝，中間花枝上的白頭翁機(jī)敏靈巧，向著同一方向注視，似乎被右側(cè)盛開的牡丹所吸引。旁題詩句：“富貴綿綿到白頭”。

2、注重牡丹與鳥的搭配

牡丹紋飾與鳥的搭配有許多方面：構(gòu)圖的搭配、色彩的搭配等。

在構(gòu)圖上，有一株牡丹與一只鳥的搭配，也有一叢牡丹與多只鳥的搭配，一般左右分配二者，形成上下，疏密對比。牡丹紋飾花頭的朝向多向左或向右，鳥則與牡丹面對或同一個(gè)朝向，給人以花烏在對語交流或共同期盼遠(yuǎn)方、未來的聯(lián)想。在色彩上，牡丹紋飾的顏色多為艷麗的紅色，鳥則色彩較深，但變化豐富，形成與花的色相、色階的對比。同時(shí)，鳥羽也在色彩上與牡丹葉的綠色相呼應(yīng)。這樣這種構(gòu)圖、色彩上的對比和統(tǒng)一，一方面給觀者的視覺沖擊力強(qiáng)：另一方面則形成較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

3、構(gòu)圖上多采用半景式構(gòu)圖

由于粉彩技法的特點(diǎn)，使得粉彩畫與工筆國畫聯(lián)系緊密。構(gòu)圖上也借鑒了國畫“半景式構(gòu)圖”的方式。當(dāng)牡丹與雞組合時(shí)，畫面中并非是二者的共處，更多地加入了山石、人物、其它花卉等。這也使得畫面的內(nèi)容豐富。如乾隆粉彩雞雉牡丹紋天球瓶，構(gòu)圖十分飽滿，繪有山石、錦雞、牡丹、桃花，畫面生動艷麗，錯(cuò)落有至。兩只錦雞在高低出落的山石上停歇，牡丹花、桃花圍繞在山石和錦雞的周圍競相開放，一片生機(jī)盎然的景象。

4、畫面主次對比統(tǒng)一。在構(gòu)圖上牡丹多作為畫面的主體紋飾，由于雞的加入，畫面在色彩上形成了對比統(tǒng)一：牡丹紋飾設(shè)色鮮艷，富于變化，而雞的裝飾色彩更加豐富，與牡丹紋飾形成了對比。然而，在豐富的色彩變化中，雞紋卻色多而不亂，與牡丹紋完美地統(tǒng)一在一幅畫面上。這種符合視覺規(guī)律的安排，自然給人以感性的愉悅和理性的滿足。

總之，牡丹紋飾與動物紋飾的組合裝飾特征，是通過對牡丹和動物的精彩描繪來體現(xiàn)意境之美的，是以對比統(tǒng)一為原則的，是以陶瓷粉彩技法和中國深厚的文化底蘊(yùn)為基礎(chǔ)的。筆者希望通過對粉彩瓷牡丹與動物組合紋飾特征的研究，促進(jìn)大家在這一領(lǐng)域更全面深入地研究，使之趨向系統(tǒng)性、全面性，創(chuàng)作出更多讓人滿意的陶瓷作品來奉獻(xiàn)給大眾。

葉烈清1979年生于江西樂平，江西省工藝美術(shù)師，高級陶瓷美術(shù)師，文聯(lián)瓷畫院特聘畫師。江西省美術(shù)家協(xié)會會員，景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會會員。畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，跟隨中國工藝美術(shù)大師何叔水學(xué)藝多年，成為入室弟子。

其作品以人物、花鳥見長，特別擅長牡丹。多次參加全國大型展覽并獲獎(jiǎng)，深受廣大陶瓷愛好者、收藏家好評和收藏。