朱振洪

顏色釉是景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，更是陶瓷裝飾的始祖，五彩繽紛的色釉瓷既滿足了人們?nèi)粘Ｉ畹男枰?，又滿足了人們對(duì)陶瓷美的追求，美的享受。高溫顏色釉就是指在釉中加入不同的金屬氧化物為呈色劑，經(jīng)過一定的燒造溫度和燒成氣氛呈現(xiàn)出不同色澤的釉。高溫顏色釉繪畫以其燒成的不可預(yù)測(cè)性、偶然性、機(jī)遇性、自然性以及它所表現(xiàn)出的那種酣暢淋漓、自由奔放、色彩斑斕的特點(diǎn)已被越來越多的人所接受，同時(shí)越來越多的收藏家及陶藝愛好者也對(duì)它情有獨(dú)鐘。機(jī)緣巧合，2011年筆者開始了高溫顏色釉繪畫的探索研究。一路走來，略有心得體會(huì)。

一、高溫顏色釉的歷史淵源

色釉的歷史可以追溯到商代，當(dāng)時(shí)人們已經(jīng)用接近石灰釉性質(zhì)的釉裝飾陶器。學(xué)術(shù)界把這種釉陶稱為瓷器的萌芽。釉色發(fā)展到了六朝時(shí)期，最早的青瓷出現(xiàn)了，青瓷是顏色釉的鼻祖，景德鎮(zhèn)顏色釉的淵源和演變也是從青色釉開始的。景德鎮(zhèn)早在宋代，甚至更早就先后制作了多種青釉，不過當(dāng)時(shí)大多是仿造各名窯的作品，如汝窯之天青，官窯之粉青，龍泉之豆青等。但由于景德鎮(zhèn)藝人善于模仿學(xué)習(xí)，所取得的成就則后來居上。景德鎮(zhèn)的梅子青和天藍(lán)釉是仿鈞窯的，突出的是仿紅釉，窯變也是仿它的產(chǎn)品。窯變開始于北宋末年?！肚宀s志》說：“大觀年間，景德鎮(zhèn)有窯變，比之定州紅瓷，色彩鮮明。鈞窯燒瓷，窯變是時(shí)常有的。饒州景德鎮(zhèn)，陶器所自出。大觀間有窯變，色紅如朱砂。《陶說》引《通雅》曰：“鈞窯有五色，窯變則時(shí)有之，報(bào)國(guó)寺觀音，窯變也”。到了元代，景德鎮(zhèn)的制瓷工藝有了根本突破。首先是制胎原料的進(jìn)步，采用瓷石加高嶺土的“二原配方”法，提高了燒成溫度，促使了青花，釉里紅的燒成，中國(guó)繪畫技巧與制瓷工藝的結(jié)合更加成熟。元代景德鎮(zhèn)窯取得的成就，為明清兩代景德鎮(zhèn)地區(qū)制瓷工藝的高度發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，并使景德鎮(zhèn)日后成為全國(guó)的制瓷中心。清代前期的康熙、雍正、乾隆三朝景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)達(dá)到了我國(guó)制瓷工藝史的高峰，新中國(guó)成立之后，在黨和政府的重視下，景德鎮(zhèn)的高溫顏色釉得到恢復(fù)和發(fā)展，研發(fā)出一大批新的高溫顏色釉，使色釉品種更加豐富多彩，五光十色。

二、以材料質(zhì)地美為先

色彩、肌理譬如人的外觀樣貌，是給人第一印象的要素。高溫顏色釉色彩肌理裝飾簡(jiǎn)單點(diǎn)說就是我們所說的“窯變”。即用兩種或兩種以上不同的顏色釉通體復(fù)釉，經(jīng)高溫?zé)珊蟮玫礁G變的效果。此效果具有現(xiàn)代攝影的藝術(shù)魅力，這種極為難得的藝術(shù)效果是高溫顏色釉的天成之作，而并非人工創(chuàng)作能得出來的絕妙神品，高溫顏色釉作品的神奇之處就在于此。高溫顏色釉自然肌理裝飾可以表現(xiàn)出作者獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性，作品的內(nèi)容與形式、思想與內(nèi)涵的表達(dá)都隱藏在豐富多彩的高溫顏色釉中，它直接根源于陶瓷藝術(shù)家自身的審美特點(diǎn)和藝術(shù)家對(duì)高溫色釉這種材料的掌握運(yùn)用。由于高溫色釉之間經(jīng)過火的神煉可以搭配出許多富有變化的“入窯一色，出窯萬彩”這種神奇的現(xiàn)象，燒成后的作品常常會(huì)產(chǎn)生出乎人們意料之外的藝術(shù)效果。因此陶瓷藝術(shù)家在表現(xiàn)彩釉流動(dòng)的抽象美基礎(chǔ)上，可以加大具象美的表現(xiàn)力，也可以根據(jù)陶藝家自身世界觀、生活經(jīng)歷、性格氣質(zhì)、文化修養(yǎng)、藝術(shù)才能、審美情趣的不同，充分利用材料對(duì)比、色彩對(duì)比、質(zhì)地對(duì)比、視覺空間對(duì)比、多樣統(tǒng)一對(duì)比等手法使陶瓷作品達(dá)到“天人合一”、“鬼斧神工”、“自然天成”的意蘊(yùn)美境界。這也是陶瓷藝術(shù)家走向成熟的重要標(biāo)志，也是衡量陶瓷藝術(shù)作品在陶瓷藝術(shù)上的成敗、優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)和尺度。

三、工藝技法的合理運(yùn)用

高溫顏色釉繪畫要合理運(yùn)用工藝技法，所謂“合理”是不炫技，不過分刻畫做作，因畫施藝，不陷入形而上者。另外畫者必須諳熟顏色釉的發(fā)色規(guī)律，施釉技法，筆者有兩點(diǎn)深刻體會(huì)：其一，色釉在坯上和釉中的效果是不同的，釉中薄施不會(huì)破壞形，容易把握，其效果近似繪畫中的水彩，而施在坯上則能產(chǎn)生厚重的類似油畫的效果，必須認(rèn)真布局畫面的構(gòu)成，釉上、釉中、釉下、厚施、薄施、混合、多層、輕描、潑灑等等，像音樂家指揮調(diào)動(dòng)每一個(gè)音符使之產(chǎn)生渾厚優(yōu)美的和音一樣。其二，要充分發(fā)揮多種裝飾材質(zhì)及其裝飾效果的優(yōu)勢(shì)和長(zhǎng)處，綜合應(yīng)用、有機(jī)結(jié)合，這樣的作品豐富多彩，意韻悠長(zhǎng)，更具藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。如筆者拙作《層林盡染》作品采用的是逆光的手法描繪層林盡染的金秋樹林。將單純裝飾在瓷板上的高溫窯變色釉引入繪畫的層面，表現(xiàn)具體的物象，黃釉做底，運(yùn)用烏金釉的厚薄不同，發(fā)色不一的特點(diǎn)，畫出虛實(shí)層次的樹木。畫面中，近景的深秋楓樹，高高矗立，橙紅一片；遠(yuǎn)景的高樹蒼潤(rùn)幽遠(yuǎn)，整個(gè)瓷板呈深紅基調(diào)，片片紅葉起舞在林間晚風(fēng)之中，畫面尤以深紅色的楓葉顯眼奪目。作品中使用了鐵紅釉、烏金釉，影青、窯變等色釉，用大筆觸繪出近景茂密的樹林，形成了窯變后濃厚色彩層次茂盛的樹林。整幅作品色彩豐富濃艷，光彩奪目，景物自然逼真，看不出人為的畫筆痕跡。烏金釉造成的樹木厚重，郎紅釉裝扮的楓葉似火，加之透明釉造成的清風(fēng)徐來之感，真可謂秋天樹林神姿仙態(tài)，自然之美如情似夢(mèng)，令欣賞者受到美的強(qiáng)烈感染。

四、高溫顏色釉繪畫的未來展望

近年來，包括國(guó)家畫院等各類機(jī)構(gòu)，社會(huì)團(tuán)體，還有陶瓷畫經(jīng)紀(jì)公司，拍賣機(jī)構(gòu)組織的國(guó)內(nèi)美術(shù)家，在景德鎮(zhèn)參與現(xiàn)當(dāng)代的陶瓷繪畫。嘉德，保利等機(jī)構(gòu)，設(shè)立了陶瓷專場(chǎng)，其中現(xiàn)當(dāng)代陶瓷繪畫的數(shù)量在逐年增加。上海國(guó)家藝術(shù)博覽會(huì)也開辟專場(chǎng)進(jìn)行陶瓷繪畫的推廣。這些活動(dòng)都在一定程度上促進(jìn)了陶瓷藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新。高溫顏色釉繪畫具有瑰麗凝重的色彩，變化萬千的肌理效果，真是韻味無窮，美不勝收。窯變色釉是陶瓷裝飾領(lǐng)域中一個(gè)富有極大開發(fā)潛力的新課題，是一種新的極具表現(xiàn)力的陶瓷繪畫語(yǔ)言，這種新繪畫語(yǔ)言一旦得到科學(xué)合理運(yùn)用，其裝飾效果，藝術(shù)價(jià)值決不亞于其他任何畫種，前景無可限量。