李君

唐朝是中國封建社會時期最為強(qiáng)盛的一個王朝，由于經(jīng)濟(jì)的繁榮和冶煉技術(shù)的高度發(fā)達(dá)，加上金銀天然的貨幣性，貴族統(tǒng)治階層逐漸舍棄了青銅禮器制品，轉(zhuǎn)而熱衷使用更加華麗珍貴的金銀器皿。在皇族極力的推崇下，一種脫胎于中亞細(xì)亞的古粟特、波斯薩珊乃至東羅馬的金銀器，以其豐富優(yōu)美的造型、生動精致的紋飾，適應(yīng)了貴族階層喜愛浮華奢靡的追求，也成為權(quán)貴們，特別是皇家的權(quán)威象征。但是金銀器所用的原料成本十分昂貴，所以絕大部分人只能望而卻步。與此同時，相對普通的瓷器在越窯、邢窯的帶領(lǐng)下，其制瓷技術(shù)有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。因此，為了順應(yīng)潮流，滿足更多消費(fèi)者的需求，模仿金銀器的瓷器便應(yīng)運(yùn)而生了。到了生活安逸、奢侈的唐代中后期，除了當(dāng)時最著名的浙江越窯、河北邢窯外，甚至連湖南的長沙窯等都出現(xiàn)了大量生產(chǎn)的模仿金銀器造型的瓷器。這些產(chǎn)品在當(dāng)時已經(jīng)制作得非常精致，而且有了很大的創(chuàng)新：有的完全按照原形復(fù)制，有的則在仿制中結(jié)合瓷器的工藝特點(diǎn)，創(chuàng)造性地進(jìn)行發(fā)揮和改造，如圖1越窯青瓷熏爐在仿銀熏爐造型的同時增加了底座。匠師們高超的瓷器制作技術(shù)博得了上層貴族的喜好，也進(jìn)一步推動了瓷器在造型、紋飾等諸多方面向金銀器靠攏。緊隨其后，宋代的官、哥、汝、定、耀州、景德鎮(zhèn)等窯都繼承和發(fā)揚(yáng)了這種技術(shù)，頗有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的氣勢！

這一時期的瓷器首先在造型上十分接近當(dāng)時的金銀器，無論是外撇的圈足，還是花式口沿以及器身的起伏筋條，基本上都是按照金銀器的形式制作。

例如“卷邊”的裝飾手法是金銀器中一個特有的技術(shù)。這種技術(shù)就是對一些器皿的圈足、蓋等進(jìn)行翻卷處理，它不僅能夠美化造型，同時也克服了薄壁金銀器容易變形的缺點(diǎn)。而瓷器的坯胎具有良好的可塑性，所以卷邊的制造技術(shù)對于瓷器來說遠(yuǎn)比金銀器簡單省力，只需在拉坯成型后順手將瓷器邊輕輕卷起就可以了。因此這類造型在瓷器中很快風(fēng)行起來，如圖2浙江馬王后墓出土的唐代越窯青瓷卷足碗與陜西何家村窖藏出土的唐代卷足金碗在卷足方面的處理頗為相似。在模仿金銀器制作藝術(shù)的過程中，制瓷的匠師們不僅將金銀器獨(dú)特的設(shè)計理念融入陶瓷制作中，而且根據(jù)瓷器自身的工藝特點(diǎn)逐漸進(jìn)行了大膽的改革和創(chuàng)新。以盤碗口部為例，瓷器就比金銀器豐富：瓷器的花口常見的有三曲、四曲、五曲、六曲之多，曲口又可以分為單脊、雙脊等形式，如圖3所示的幾件瓷器花口造型遠(yuǎn)比金銀器花口豐富多變。瓜腹造型也是金銀器制造中為了節(jié)省原材料、在器墻變薄后為了增加抗變形能力而經(jīng)常采用的一種科學(xué)方法，這種方法不僅大大地增強(qiáng)了器物的強(qiáng)度，又能豐富美化造型，還能使輕便的器皿使用起來更加方便。瓷器的制作繼承了這種美麗的瓜腹造型，只是在技術(shù)上結(jié)合了瓷胎的特點(diǎn)進(jìn)行了改革：匠師們往往是在坯胎沒有完全干的時候，用手工工具從外壁向里面輕輕按壓，形成數(shù)道壓痕，壓痕和壓痕之間的胎土自然彎曲形成了瓜腹形狀，再加上綠色或白色的釉，使得這些作品充滿了生機(jī)。由于手工壓印的力點(diǎn)、角度不同，所以這種棱壓方法對瓷器工匠的技術(shù)和熟練程度要求非常高。諸如此類的工藝原本是金銀器為彌補(bǔ)材料不足而采取的措施，卻在瓷器的制作中成了造型的典范，如圖4所示。這種在模仿中不斷創(chuàng)造和發(fā)展，使得瓷器制作在五代到北宋期間形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

其次，唐、五代瓷器的紋飾圖案上也是隨處可見金銀器的影子，特別是一些優(yōu)質(zhì)的作品，不僅在造型上達(dá)到了和金銀器惟妙惟肖的程度，而且在紋飾圖案方面也是一脈相承。

金銀器的紋飾圖案基本上是由自由錘揲法和模具錘揲法組成。其中模具錘揲法是將事前設(shè)計的圖案制作成模具，利用金銀的伸展性錘印到器物上，形成淺浮雕式的圖案。這種淺浮雕的方法也被很好地應(yīng)用到瓷器的裝飾中：當(dāng)時的瓷器制作中也和金銀器一樣出現(xiàn)了模具制法。首先設(shè)計制作好模具，然后充分利用濕潤胎土可塑性強(qiáng)的特點(diǎn)，在模具上壓印形成了淺浮雕裝飾，其浮雕的圖案大部分都是脫胎于金銀器的紋飾。而且這類圖案的內(nèi)容還被發(fā)展成用細(xì)針形的工具或者刀形工具直接刻劃在瓷器上，形成了瓷器裝飾中的特有風(fēng)格。這些作風(fēng)一樣深深影響了兩宋的瓷器制作，甚至直到宋時官民窯瓷器中的花草紋、鳥紋、人物紋等都可以在唐金銀器上找到原本，如圖5所示的幾件瓷器不僅在工藝上而且在裝飾紋樣方面都有模仿與繼承金銀器裝飾風(fēng)格的痕跡。

在這種文化的繼承中，其特別值得一提的是瓷器的金銀扣裝飾。由于唐代皇家和上層統(tǒng)治階級壟斷了絕大部分的金銀器物，使得一些較下層的官員和部分巨商大賈追慕不已。這在客觀上促使了比較容易得到的瓷器，不僅在造型和裝飾風(fēng)格上向金銀器靠攏，同時也在一些高級的瓷器生產(chǎn)中還加入了金銀的裝飾應(yīng)用，從而滿足了人們對金銀器的渴望。其中最為常見的便是在瓷器口沿鑲裝金銀扣的設(shè)計，所謂的金銀扣就是把金銀條鑲裝在瓷器的口沿上。唐、五代時期，在以艾綠色和白色為主導(dǎo)的瓷器上鑲裝金銀，會使得這些器物更顯豪華和珍貴，因此，這種鑲裝金銀的做法，在當(dāng)時贏得了很大市場。這些作品在盛產(chǎn)青瓷的古越國各類文獻(xiàn)中就有很多的記載，同時在一些出土的有紀(jì)年的唐、五代瓷器以及1987年唐代法門寺塔基出土的“秘色瓷”上都得到了驗證。顯然，這種鑲裝金銀扣的裝飾技術(shù)，遠(yuǎn)在宋代以前就已經(jīng)十分普及了，它的出現(xiàn)，很大程度上是為了提升器物的價值而作的美化裝飾。在漫長的南北宋時期，為了提高產(chǎn)量而大量生產(chǎn)的芒口覆燒瓷器，正好就延續(xù)和借鑒了這種金銀扣的裝飾技術(shù)，并且宋代各大窯口，基本上都有這種鑲金銀扣裝飾的作品出現(xiàn)，如圖6所示的幾件瓷器。

由此可見，唐代的金銀器對當(dāng)時瓷器的影響是巨大的，特別是當(dāng)時執(zhí)瓷器生產(chǎn)牛耳的越窯、邢窯產(chǎn)品，它們仿金銀器的成功，是其贏得盛譽(yù)以及市場的主要原因之一。這種影響力通過越窯、邢窯的努力繼承，一直持續(xù)到兩宋時期的各大窯系，從此中國瓷器的生產(chǎn)無論是造型、紋樣還是裝飾技術(shù)上都出現(xiàn)了青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的嶄新篇章，也為宋代瓷器成為人類文明歷史上獨(dú)一無二的標(biāo)志性豐碑打下了堅實的基礎(chǔ)。

（責(zé)編：雨嵐）