馬藝波

【摘要】本文分析了數(shù)字出版環(huán)境中編輯活動(dòng)發(fā)生的四個(gè)變化：一是編輯媒體建模交互化，二是編輯手段技術(shù)化，三是編輯流程立體化，四是編、讀、作關(guān)系協(xié)同化。在此基礎(chǔ)上認(rèn)為，編輯主體要適應(yīng)數(shù)字出版工作，就必須首先重構(gòu)自身的編輯思維，確立開放思維、立體思維、整合思維和創(chuàng)新思維。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字出版；編輯活動(dòng)；編輯思維

數(shù)字出版環(huán)境下的編輯活動(dòng)發(fā)生了很大變化

數(shù)字出版是基于信息技術(shù)、數(shù)字技術(shù)和計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)而誕生的一種新型出版形態(tài)，它包括以互聯(lián)網(wǎng)為平臺的網(wǎng)絡(luò)出版、跨媒體出版（如網(wǎng)絡(luò)期刊、手機(jī)出版），也包括傳統(tǒng)圖書的電子書等。較之傳統(tǒng)出版，數(shù)字出版具有容量大、內(nèi)容豐富、互動(dòng)性強(qiáng)、成本低等優(yōu)點(diǎn)。作為一種全新的出版形態(tài)，數(shù)字出版已經(jīng)成為出版業(yè)未來發(fā)展的戰(zhàn)略重點(diǎn)。

數(shù)字出版與傳統(tǒng)出版有很大不同。作為出版中心工作的編輯活動(dòng)，在數(shù)字出版時(shí)代與傳統(tǒng)出版時(shí)代也有很多不同，發(fā)生了很大變化。概括來說，有以下幾個(gè)方面：

編輯媒體建模交互化。王振鐸先生曾經(jīng)指出：“編輯活動(dòng)，從符號學(xué)的視角來看，主要是應(yīng)用種種符號來建造各種文體模式與媒體模式，即創(chuàng)造媒介載體的活動(dòng)?！保?］他把符號建模規(guī)律稱為編輯活動(dòng)的基本規(guī)律之一。在傳統(tǒng)出版活動(dòng)中，媒體的類型有別，編輯活動(dòng)的界限清晰。但是，在數(shù)字出版環(huán)境下，編輯媒體建模一改此前單一化模式，呈現(xiàn)出交互化趨勢。比如，2009年由中國輕工業(yè)出版社策劃出版的動(dòng)物小說《義犬》，就是以圖書、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)同步發(fā)行的多媒體方式問世。這種“一方面以傳統(tǒng)方式進(jìn)行紙介質(zhì)圖書出版發(fā)行，另一方面以數(shù)字圖書的形式，通過手機(jī)平臺、互聯(lián)網(wǎng)平臺、數(shù)字圖書館、手持閱讀器等終端數(shù)字設(shè)備，進(jìn)行同步出版發(fā)行”［2］的出版方式，被業(yè)界稱為“全媒體”出版。從編輯活動(dòng)的視角看，“全媒體”出版就是編輯媒體建模的交互化。或者說，在數(shù)字出版環(huán)境中，同一主題的出版內(nèi)容可以被編輯賦予不同的媒體形態(tài)，從而使得讀者的多元化需求在不同的媒體形態(tài)中獲得實(shí)現(xiàn)。傳統(tǒng)出版條件下那種類型清晰、界限分明的編輯媒體建模方式在數(shù)字出版環(huán)境下發(fā)生了變化，取而代之的是編輯媒體建模的多樣化和交互化。

編輯手段技術(shù)化。數(shù)字出版時(shí)代，編輯工作的手段也發(fā)生了很大變化。傳統(tǒng)出版環(huán)境下，由于編輯工作的對象僅限于圖文，出版載體是紙張，因此編輯工作的手段較為單一，技術(shù)手段缺乏。但是，在數(shù)字時(shí)代，編輯工作變得技術(shù)化了。一是包括約稿、審稿、編輯加工、排版、校對等在內(nèi)的編輯實(shí)務(wù)常常都要靠網(wǎng)絡(luò)和計(jì)算機(jī)輔助編輯軟件來完成。比如，選題策劃中信息源獲取可以借助互聯(lián)網(wǎng)信息檢索工具；審稿時(shí)編輯與作者即時(shí)互動(dòng)交流也離不開網(wǎng)絡(luò)；編輯加工時(shí)可以借助各種編輯軟件進(jìn)行；排版時(shí)可以用各種專業(yè)的排版系統(tǒng)進(jìn)行；校對環(huán)節(jié)還可以用校對軟件輔助改錯(cuò)，等等。二是出版形態(tài)的多樣化催生了諸多信息編輯技術(shù)，比如視頻編輯、音頻編輯、網(wǎng)絡(luò)編輯、動(dòng)漫編輯等，都有專一的編輯技術(shù)。這些都需要現(xiàn)代的技術(shù)工具來輔助完成?？梢哉f，在數(shù)字出版時(shí)代，編輯手段實(shí)現(xiàn)了技術(shù)化。編輯作品的質(zhì)量不僅取決于作者稿本、編輯思想，還與編輯運(yùn)用現(xiàn)代編輯技術(shù)的手段密不可分。

編輯流程立體化。數(shù)字出版的發(fā)展也影響著傳統(tǒng)出版條件下的編輯流程，使其變得更加立體化。傳統(tǒng)出版條件下，整個(gè)編輯流程以一種媒體形態(tài)呈現(xiàn)出直線流程，即策劃選題——組稿——審稿——編輯加工——發(fā)排——校對。而在數(shù)字出版的條件下，整個(gè)編輯流程則變成：內(nèi)容資源——數(shù)字化內(nèi)容——數(shù)字出版平臺［電子版（書）、手機(jī)報(bào)（書）等］——讀者。對比兩個(gè)流程，可以看出，數(shù)字出版條件下，編輯流程明顯發(fā)生了兩個(gè)變化：一是編輯流程在媒體建模階段呈現(xiàn)立體化趨勢；二是編輯流程簡化，編輯開始直接面對終端市場。造成前者的原因在于出版對象發(fā)生了重大變化；造成后者的原因是數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)使得傳統(tǒng)條件下以紙質(zhì)為載體的內(nèi)容變成無紙質(zhì)載體的內(nèi)容。數(shù)字出版條件下，整個(gè)編輯流程脫離了紙質(zhì)載體而變成一種對數(shù)字信息進(jìn)行多媒體締構(gòu)的活動(dòng)，編輯流程在簡化的同時(shí)變得更加立體。

編、讀、作關(guān)系協(xié)同化。數(shù)字出版環(huán)境下，編輯活動(dòng)發(fā)生變化的不僅是編輯客體和編輯手段，編輯活動(dòng)的主體關(guān)系也發(fā)生了變化。編輯活動(dòng)中，編者、讀者和作者圍繞編輯客體形成了一種交互作用的關(guān)系。傳統(tǒng)出版條件下，編者、讀者和作者這三個(gè)主體的關(guān)系，更多地或者更直接地表現(xiàn)在編者和作者的關(guān)系之中，編者和讀者、編者和作者的互動(dòng)性都比較弱。在數(shù)字出版條件下，編、讀、作三者的關(guān)系更加直接、密切，交互性也更強(qiáng)，且呈現(xiàn)協(xié)同化趨勢。例如，在互聯(lián)網(wǎng)平臺上，選題已經(jīng)不僅僅是編輯的事情，也可以由讀者策劃選題，然后由編輯做出價(jià)值判斷；編輯加工階段，借助于網(wǎng)絡(luò)平臺，編輯和讀者、作者的交流也更方便。

數(shù)字出版要求編輯思維重構(gòu)

由以上分析可知，編輯活動(dòng)在數(shù)字出版時(shí)代發(fā)生了很大變化，這種變化對作為出版主體的編輯也提出了新的要求，包括他們的知識結(jié)構(gòu)、實(shí)踐能力和編輯思維等諸多方面，都需要提升、完善和發(fā)展。在編輯主體素質(zhì)的諸多構(gòu)成之中，編輯思維的重構(gòu)則顯得尤為重要。因?yàn)榫庉嬎季S是編輯主體最高層次的心理活動(dòng)，它一旦定型就將影響編輯主體思考問題的方法和處理問題的方式，正如學(xué)者吳平所言：“編輯有了思維才能正確認(rèn)識編輯對象的發(fā)展規(guī)律。編輯思維決定著編輯活動(dòng)的層次和質(zhì)量。”［3］因此，編輯主體要適應(yīng)數(shù)字出版工作，就必須首先重構(gòu)自身的編輯思維，以嶄新的思維方式和行事態(tài)度來應(yīng)對已經(jīng)變化了的編輯活動(dòng)。具體來說，有以下幾種思維方式需要我們注意：

開放思維。開放思維是相對于封閉思維而言的。心理學(xué)認(rèn)為，封閉思維是一種不與外界交流信息的思維方式，特點(diǎn)是思維活動(dòng)的內(nèi)向性，它使人的思維活動(dòng)呈現(xiàn)出固定不變的思維定式。開放思維則相反，顯示主體對待新生事物的接受態(tài)度和容納胸懷，特點(diǎn)是思維活動(dòng)的外向性，它使人的思維活動(dòng)總是能夠適時(shí)地與外界進(jìn)行交流，并根據(jù)變化了的情況調(diào)適自身。在對待數(shù)字出版的態(tài)度上，傳統(tǒng)出版中的編輯人多少表現(xiàn)出了封閉思維的傾向。如有的認(rèn)為傳統(tǒng)出版無可替代，數(shù)字出版對傳統(tǒng)出版影響不大，對數(shù)字出版表現(xiàn)出一種無視的態(tài)度；有的視數(shù)字出版為傳統(tǒng)出版之“敵人”，認(rèn)為其發(fā)展會(huì)導(dǎo)致傳統(tǒng)出版消亡，表現(xiàn)出一種避之唯恐不及的態(tài)度。無論以上哪種態(tài)度，都不是開放思維。就目前狀況而言，傳統(tǒng)出版企業(yè)在數(shù)字出版的產(chǎn)業(yè)鏈條中處于被動(dòng)局面，產(chǎn)業(yè)鏈的終端基本被網(wǎng)絡(luò)服務(wù)運(yùn)營商和數(shù)字設(shè)備供應(yīng)商所控制。造成這種狀況的原因是多方面的，傳統(tǒng)出版企業(yè)中的編輯人對數(shù)字技術(shù)不擅長、不敏感，無疑是重要原因之一。

立體思維。在確立開放思維的同時(shí)，編輯人還要實(shí)現(xiàn)編輯思維模式從單一媒體建模到多種媒體建模的立體思維轉(zhuǎn)型。之所以如此，是因?yàn)槿缜八?，?shù)字出版的環(huán)境下，編輯媒體建模呈現(xiàn)交互化趨勢。一次制作、多媒體形式發(fā)布，將成為數(shù)字出版時(shí)代出版的常見形式。在此情況下，編輯人此前單一媒體建模思維已經(jīng)無法完成現(xiàn)在全媒體業(yè)態(tài)下的編輯活動(dòng)?？缑襟w、多向度的編輯思維能力的培養(yǎng)，將是編輯人的不二選擇。這就要求編輯人形成多媒體建模思維，完善知識結(jié)構(gòu)，熟悉不同媒體的符號語言和符號模式，掌握不同業(yè)態(tài)下的媒體編輯技術(shù)，做編輯的“多面手”。

整合思維。數(shù)字出版條件下，編輯媒體建模的交互化和編輯流程的立體化，導(dǎo)致編輯對象變得復(fù)雜、豐富，編輯流程變得立體、多維。編輯對象的復(fù)雜化和豐富化，要求編輯要用一種整體思維來看待所有編輯對象，要善于對出版內(nèi)容要素進(jìn)行有機(jī)整合，融合不同符號模式的特點(diǎn)，最大限度地發(fā)揮傳播的影響力。例如，越來越多的紙質(zhì)媒體推出手機(jī)報(bào)和官方微博等，這些都是整合思維方法，通過對出版資源的有效整合來最大限度地發(fā)揮同一出版資源的價(jià)值。

創(chuàng)新思維。在信息大爆炸的情況下，編輯選題創(chuàng)意的競爭更加激烈，編輯的創(chuàng)新思維能力非常重要。數(shù)字出版是一種高效出版，出版速度快而出版物生命周期短，這對創(chuàng)新思維提出了更高要求。數(shù)字出版還是分眾出版。在數(shù)字出版條件下，期刊出版從物質(zhì)流變成了信息流，出版物無須經(jīng)過印刷環(huán)節(jié)就可以直接面對終端受眾。而終端受眾的需求不僅是分眾化的，而且是個(gè)性化的。如何既滿足大眾的需求，又滿足個(gè)性化的需求，對編輯創(chuàng)新思維也是很大的挑戰(zhàn)。

綜上所述，編輯活動(dòng)在數(shù)字出版時(shí)代發(fā)生了變化，這種變化要求編輯主體思維要改變、重構(gòu)，尤其是要確立開放思維、立體思維、整合思維和創(chuàng)新思維，只有這樣，編輯才能適應(yīng)即將到來的數(shù)字出版時(shí)代。

參考文獻(xiàn)：

［1］王振鐸.編輯學(xué)原理論［M］.北京：中國書籍出版社，2004：20.

［2］晴宛.全媒體小說《義犬》問世［N］.光明日報(bào)，2009-11-20（4）.

［3］吳平.編輯本論［M］.武漢：武漢大學(xué)出版社，2005：125.

（作者單位：鄭州日報(bào)社）

編校：趙 亮