劉媛媛

摘要：音樂向來在我們的生活中占有著重要的角色，它優(yōu)美的旋律，美妙的音韻，讓人如癡如醉。舒伯特《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)就以其優(yōu)美的旋律與自由的結(jié)構(gòu)以及充滿詩意的想象，給人以美的感受。聽來讓人仿佛置身其中。本文就是針對舒伯特《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)的結(jié)構(gòu)與演奏進(jìn)行的一系列分析。

關(guān)鍵詞：舒伯特；《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)；結(jié)構(gòu)；演奏

舒伯特是一位土生土長的維也納作曲家，但他和海頓、莫扎特不同，他既不是鋼琴大師，也不是指揮家。其創(chuàng)作實(shí)際上不在那個時代音樂發(fā)展的主渠道之上，他的作品是為廣大聽眾而寫的。舒伯特的《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)完成于1822年，這是一首大型鋼琴曲，這一部作品的創(chuàng)作成功，標(biāo)志著舒伯特的作品開始走向成熟。舒伯特在中斷四年鋼琴曲創(chuàng)作以后，《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)的問世，使舒伯特的音樂創(chuàng)作之路走向另一個巔峰。

這一首奏鳴曲以其自由的結(jié)構(gòu)，富有詩意的幻想，以及與其他奏鳴曲截然不同的風(fēng)格，被世界公認(rèn)為舒伯特最優(yōu)秀的作品之一，但是這部作品在表面上看來只是一個沿襲古典奏鳴曲規(guī)范，而沒有被研究者們列入鋼琴奏鳴曲的行列。不過其鮮明的個性特征卻足以與著名的“月光”奏鳴曲媲美。在演奏這一部作品時，就必要要熟練的掌握它的主題旋律、音樂結(jié)構(gòu)等等技巧。

1.主題旋律

學(xué)習(xí)鋼琴的人，都會接觸到舒伯特作品，同時也會在不斷的學(xué)習(xí)或者練習(xí)中注意到舒伯特作品中獨(dú)有的個性特征，他喜歡將他創(chuàng)作的歌曲的旋律作為主題，將其融入到器樂作品的創(chuàng)作中，這樣的現(xiàn)象在他的作品中屢見不鮮，比如他將他所創(chuàng)作的歌曲《鱒魚》的主旋律加以變奏，作為著名的《A大調(diào)鋼琴弦樂五重奏》第四樂章的主旋律，因此這一部著名的作品還有一個更加形象的名字——《“鱒魚”五重奏》；這樣的例子還不止一例，他根據(jù)廣為流傳的《紡車旁的格麗卿》(Op.2)的旋律創(chuàng)作了《a小調(diào)第十三弦樂四重奏》的第一樂章，而第二樂章的的小步舞曲的靈感來自于歌曲《美麗的世界，你在哪里》和《死神與少女》的旋律，這就是舒伯特創(chuàng)作的奇特之處，他能將各種形式的器樂來表現(xiàn)大家廣為流傳的歌曲旋律，這樣無疑能增加音樂的感染力。這一鮮明的個性特征，在《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)中顯示的更加明顯，比如大家耳熟能詳?shù)摹读骼苏咧琛返男?，就能在《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)的第二樂章中找到它被利用的痕跡，并且將其旋律進(jìn)行了處理與變化，使之成為經(jīng)典的自由變奏樂章。在《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)的其他樂章也能找到這首歌的旋律吧，它被舒伯特廣泛的引用，很好的體現(xiàn)了其特色，這也就是為什么大家又會將《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)稱之為“流浪者幻想曲”。

《流浪者之歌》以其優(yōu)美的旋律、舒緩的節(jié)奏真實(shí)的再現(xiàn)了舒伯特的內(nèi)心世界，因此在創(chuàng)作《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)的時候，他將這一旋律融入其中，以表達(dá)他內(nèi)心深處的孤獨(dú)與痛苦以及對美好人生的向往之情。這一部作品的和聲部分內(nèi)涵清晰、結(jié)構(gòu)均衡對稱，浪漫主義的色彩非常濃烈。而舒伯特正式沉浸在一種浪漫主義中，因此將他應(yīng)用到鋼琴曲的幻想中，將歌曲優(yōu)美的旋律保留在了創(chuàng)作中，并加入自己真摯的情感以及鮮明的個性色彩，將他們?nèi)诤显谝黄?，升華、豐富。尤其是憑借著舒伯特積累的各種創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了古典主義音樂與浪漫主義的完美結(jié)合。

并且在《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)的創(chuàng)作中，他不是單純的借鑒其他音樂的優(yōu)秀部分，還保留了自己在創(chuàng)作中獨(dú)有的風(fēng)格，同音反復(fù)、豐富的和音、力度音色處理的變化與動力，是的作品保留了大量舒伯特的音樂特色。

2.音樂結(jié)構(gòu)

在《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)的第一樂章中，舒伯特利用，不太急的熱烈的快板，呈現(xiàn)出強(qiáng)力度的由《流浪者之歌》的旋律及鋼琴伴奏織體音型變化發(fā)展的主題，是要有兩個樂段組成。第一段是有C大調(diào)作為完結(jié)的1-6小節(jié)，第二段則是從7-17小節(jié)組成，是與第一段不同的非對稱樂段，終止于E大調(diào)。主題部分的旋律吧清新明朗，熱烈奔放，但是前面我們已經(jīng)說過，在這一部作品的創(chuàng)造中，舒伯特融入了他內(nèi)心深處的孤寂與痛苦，所以在這一樂章中也不例外的隱含了作曲者無以名狀的痛苦。接著主體部分部分再次變化重復(fù)又，音樂經(jīng)由連接部分導(dǎo)入副部，但是由于素材的相同，并沒有與主部主題形成強(qiáng)烈的對比。

在《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)中的音樂布局，有著與古典奏鳴曲的規(guī)范布局明顯不同的地方，這個樂章開不（70小節(jié)起）仍從主調(diào)性開始，并以主部、副部主題材料進(jìn)行充分的舒展，這就是舒伯特在創(chuàng)作上突破原有的古典奏鳴曲的規(guī)范的形式產(chǎn)生的獨(dú)特性，他以其獨(dú)特的技巧使主部主題的節(jié)奏音型連續(xù)重復(fù)在升G音上構(gòu)成的大小七和弦, 為音樂不間斷地進(jìn)入第二樂章做好了準(zhǔn)備，他仿佛形成了一未完成的奏鳴曲形式結(jié)構(gòu)，這是一大突破。第二樂章的自由變奏曲，則是真正的樂章的開始，在這一部分旋律完整的呈現(xiàn)了《流浪者之歌》的主旋律，并且以此作為變奏曲的主題，從《流浪者之歌》的曲譜中就能夠看出，他們在旋律形態(tài)與鋼琴織體上的相同之處，并且這種相同存在于整個變奏曲的第二樂章中。并且還保留了歌曲以第一樂句終止的特點(diǎn)，這樣的處理有利于變奏曲在變奏部分的發(fā)展與變化。

專家認(rèn)為《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)打破了奏鳴套曲的舊有形式，在奏鳴曲的發(fā)展中開創(chuàng)了浪漫主義單樂曲奏鳴套曲的形式。因?yàn)檫@部作品的四個樂章在曲式結(jié)構(gòu)上是一個整體，他們共同構(gòu)成了這一舒伯特特色鮮明的奏鳴套曲形式，是一個打破傳統(tǒng)規(guī)范的擴(kuò)大的自由創(chuàng)作奏鳴曲式的契機(jī)。即以第一樂章作為奏鳴曲的呈現(xiàn)部與第一展開部；第二樂章以變奏的形式呈現(xiàn)發(fā)展，作為整個樂曲的第二發(fā)展部……舒伯特的這一形式，影響了后市許多浪漫主義作品的創(chuàng)作，如曲作家肖邦、李斯特等人的單樂章鋼琴作品就與其《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)極為相似。

3.演奏風(fēng)格

對《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)的主題旋律、音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析以后，接下來就是將樂曲呈現(xiàn)在觀眾眼前，這就關(guān)系到樂曲的演奏。首先要注意的就是《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)的歌唱性風(fēng)格，這是貫穿在整個樂曲中的核心音樂。而旋律又是整個樂曲的靈魂，所以歌唱性風(fēng)格正式詮釋這一部作品的基礎(chǔ)，在演奏的過程中要將這一音樂的精致優(yōu)美與良好細(xì)膩的觸鍵有機(jī)的結(jié)合在一起，這樣才能使鋼琴真正的成為優(yōu)秀的歌唱家，演唱出這一首美輪美奐的樂曲。其次是樂曲的抒情性風(fēng)格，這是舒伯特音樂中的一大特色，將豐富細(xì)膩的感情融入到樂曲中，這也是他逐步走向浪漫主義的主要因素，因此舒伯特作品的另一特色就是“抒情性”，在演奏的過程中，就要真正走入詩人的世界，認(rèn)真體會樂曲中所蘊(yùn)藏的情感，并以此作為演奏的情感突破，這樣才能真正體會舒伯特的孤寂痛苦，同時又對人生美好的向往之情。才能達(dá)到音樂的頂峰。最后就是英雄性風(fēng)格。舒伯特短暫的一生中經(jīng)歷種種不幸、痛苦與悲哀, 但他從未放棄對理想與個性的追求。這種由心底而發(fā)出的對天堂樂土的向往之情，體現(xiàn)在他的作品中就是不屈不饒的與命運(yùn)抗?fàn)幍挠職猓@就是蘊(yùn)含在舒伯特作品中的英雄性風(fēng)格。

結(jié)語：文章主要針對對《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)中的主題旋律、音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析，并且針對這些分析，對演奏對《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)的問題進(jìn)行了初步的探討。在舒伯特的音樂中主要就是體會舒伯特蘊(yùn)含在音樂中的獨(dú)特性格與感情，用嫻熟的技巧將其演繹。

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