陳澄

有人說，一出戲十年后還能演出，還有觀眾，那就是力作；二十年后還能演出，還有觀眾，那就是精品；三十年后還能演出，還有觀眾，那就是經(jīng)典。這揭示了戲曲發(fā)展的根本方向，真正的好戲既要流行，更要流傳。

江蘇省淮劇團(tuán)創(chuàng)作演出的大型現(xiàn)代戲《太陽花》，起步在1995年，打磨于2005年，常演常新。曾經(jīng)兩次晉京，演出多達(dá)九百多場(chǎng)次，歷經(jīng)15年，既叫座又叫好，曾獲得“江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”精品劇且榜首，入圍“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”。

《太陽花》是以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，描述在蘇北鄉(xiāng)下麒麟村，年輕時(shí)就守寡的方大姑獨(dú)力撫育二子成人。長(zhǎng)子劍豪，老實(shí)本分，持弄藥田，卻不料誤入歧途，偶入賭場(chǎng)，輸?shù)籼锂a(chǎn)，方大姑盛怒訓(xùn)兒，劍豪斷指明志，離家闖蕩，兩年后成為抗日勇士，魂歸故里。次子劍雄，求學(xué)省城，學(xué)業(yè)突出，方大姑將榮宗耀祖的希望寄于劍雄，兩年后劍雄卻成了投日的漢奸，他帶著日本兵剿滅包括兄長(zhǎng)在內(nèi)的抗日部隊(duì)，甚至刀殺戀人，還要血洗故里，方大姑在親情與國情之間取大義舍小義，親手毒死了愛子……

2005年，是我繼獲得“梅花獎(jiǎng)”、“白玉蘭獎(jiǎng)”后，又一個(gè)不平凡的一年。我接到一個(gè)使自己也感到非常艱巨的創(chuàng)作任務(wù)一飾演新版《太陽花》中的女一號(hào)方大姑。1995年初排《太陽花》時(shí)我才22歲，扮演二媳婦白燕坪，應(yīng)該說這個(gè)角色當(dāng)時(shí)比較應(yīng)行，是把握得比較好的，盡管當(dāng)時(shí)年輕，但在創(chuàng)作過程中我很用心，每場(chǎng)演出也很認(rèn)真；但新版《太陽花》的復(fù)排，要我嘗試善跨行當(dāng)(老旦)表演，壓力確實(shí)非常大，并且要在十天之內(nèi)趕排出來，時(shí)間緊，任務(wù)重。雖然我過去在《祥林嫂》一戲中也應(yīng)工過老旦，但方夫姑的坎坷和心傷累累卻和祥林嫂完全不同，祥林嫂柔弱，方大姑堅(jiān)強(qiáng)，包括眼神、步伐和身段的感覺都不一樣。我如何能夠準(zhǔn)確地刻畫出方大姑不平凡的內(nèi)心世界?對(duì)我來說，是從藝以來最艱難的一次舞臺(tái)實(shí)踐。

我愛人陳明礦在劇中飾演二兒子方劍雄。在老版里，我們是“戀人”；而在新版中，我們則成了“母子”。在藝術(shù)創(chuàng)作中，他是一個(gè)非常具有悟性也非常善于動(dòng)腦筋的人，于是他成了除導(dǎo)演之外最能夠幫助我的人。我們對(duì)手戲較多，特別是在“審子”、“訓(xùn)子”中，每天除了排練場(chǎng)的排練，我們回到家中，幾乎沒日沒夜繼續(xù)“下小灶”對(duì)臺(tái)詞。如方大姑抓劍、指手、眼神的角度，語氣的把握，身段的處理，我一遍遍做給他看，反復(fù)琢磨，找感覺，他一遍遍地挑刺……我們的努力最終獲得了回報(bào)，舞臺(tái)上呈現(xiàn)了一個(gè)不同于以前的方大姑，很多人開玩笑說我是“十年熬成了婆”。我舞臺(tái)上的又一次飛躍和所取得的成績(jī)，都離不開自己的刻苦鉆研及導(dǎo)演前輩和同仁們的支持與幫助。

我認(rèn)為方大姑這一人物，情感豐富，起伏較大，雖然是老旦行當(dāng)，但因這個(gè)人物極具個(gè)性，所以她的步伐要具有身份感，包括整個(gè)人物聲腔的發(fā)聲都要進(jìn)行調(diào)整，表演要大氣，悲中有壯，壯中出情。為了精細(xì)地做好人物的肢體語言，我首先追求人物眼神之神韻，后求體態(tài)之表現(xiàn)，樸實(shí)自然，有柔有剛，在寂寞中隱現(xiàn)情感的波濤，在無聲中顯示人物的心碎。全場(chǎng)表演，以靜帶動(dòng)，以動(dòng)襯靜，一個(gè)“靜”字化作了方大姑在國破家亡的背景下情感的波瀾。對(duì)長(zhǎng)子劍豪因賭失田，我通過“靜”傳達(dá)人物的悲愴；次子與戀人白燕坪私奔回家，我用“靜”折射出人物維持門風(fēng)家聲的尊嚴(yán)，靜靜地在遠(yuǎn)處觀察燕坪在村中的教學(xué)并苦熬等待劍雄，在“靜”中透出內(nèi)疚、疼愛和后悔；靜靜地捧著劍豪的遺書，靜中透著萬箭穿心；靜靜地抱著舍身的燕坪，靜中透著對(duì)其壯烈犧牲的崇敬；靜靜地?fù)崦鄽獾膭π?，靜中透出內(nèi)心深處真實(shí)的落寞和絕望“……雖然很多的“靜”，卻夾雜著所有不同的內(nèi)容，不同的眼神，不同的表情。在情節(jié)的拐點(diǎn)上，我又運(yùn)用突顯的“動(dòng)”，彰顯人物的悲劇性命運(yùn)。劍豪輸田我用盛怒；劍豪犧牲，我用了撕心裂肺的呼喚，先抑后揚(yáng)，一聲“兒啦”觸動(dòng)了觀眾，是從方太姑內(nèi)心的進(jìn)發(fā)，驚天動(dòng)地的慟呼，面對(duì)叛徒兒子劍雄的槍口，我陡伸雙臂，擋住大媳婦娟紅，并發(fā)出歇斯底里的一聲怒斥：“你有能耐把槍口對(duì)準(zhǔn)你娘!”面對(duì)兒子對(duì)燕坪的殘忍，方大姑：“我問你為何如此狠心，如此絕情!”這句道自勾勒出了方大姑的憤怒、絕望。這些動(dòng)與靜的對(duì)比、鋪排、展示，有效地構(gòu)成了人物的行動(dòng)歷程、情感表達(dá)和命運(yùn)足跡，使人物形象飽滿，有血有肉，個(gè)性立體。

就淮劇而言，最大的特色還是聲腔藝術(shù)?；磩∏{(diào)豐富，極富個(gè)性和張力，談到聲腔，由于新版《太陽花》在唱腔上做了很大調(diào)整，唱詞較多，著重以唱腔演繹故事，塑造人物。我在這個(gè)人物的發(fā)聲處理上稍做了調(diào)整?？紤]到人物的年齡，我把自己花旦、青衣常用的音位音色避開，嗓音放寬，唱腔厚重，要求自己將情融于聲、化作腔，讓情感化作軸，讓聲腔成為情感的載體，著力于情的傳播，惰是聲的支點(diǎn)，在準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上唱出精彩，在精彩的基礎(chǔ)上尋求突破，讓淮劇聲腔擁有現(xiàn)代戲曲新的審美。可喜的是這部戲現(xiàn)在已有幾段重點(diǎn)唱腔在愛好者中流傳。例如開場(chǎng)的坐堂，用的是拉調(diào)，“麒麟河年年流淌騰細(xì)浪，太陽花年年歲歲吐芬芳”這句唱，我在緩緩唱腔中注入淡淡的輕柔，自然流露出方大姑對(duì)往日寧靜生活的美好留戀；三場(chǎng)哭子“天地間聲聲呼喚兒英魂”這句唱，我在唱腔尾音申運(yùn)用了我父親陳派的“嗨嗨音”、“擻音”以表現(xiàn)方大姑失去兒子的悲痛欲絕；“贈(zèng)兒的一只銀鐲回故里，卻為何只見銀鐲不見人，娘不該那日盛怒將兒逼，兒走牽著娘的一顆心”這幾句我用了氣聲唱法的融合，訴中泣，泣中訴，連綿不斷、反映人物的后悔和思子之情；“為國盡忠，為娘盡孝，兒不愧是方家之孫，堂堂正正的中國人”，我將聲腔中悲痛轉(zhuǎn)向自豪，由絕望轉(zhuǎn)向驕傲，聲若洪鐘，高腔的處理如江河奔騰、一瀉千里。包括最后一場(chǎng)的“審子”，用具有淮劇特色的淮調(diào)來予以展現(xiàn)。其中的慢板、清板、數(shù)板、垛板，我將聲腔化作囑托，調(diào)整氣息，唱腔中既融入了眾多藝術(shù)家的唱腔藝術(shù)特色，也結(jié)合了自身的行腔技巧，婉轉(zhuǎn)、樸實(shí)、富有震撼力，由憤轉(zhuǎn)怒、由怒轉(zhuǎn)罵、由罵轉(zhuǎn)訓(xùn)、由訓(xùn)又轉(zhuǎn)為期望，吐字清晰，韻味濃厚，巧妙地掌握氣息，強(qiáng)弱處理控制到位，從而再現(xiàn)了方大姑偉大的母性及人性。

一部戲要成為真正的藝術(shù)精品，必須是觀眾們所喜愛的。新版《太陽花》能走到今天，并有幾段特別流傳的唱腔，這對(duì)于該戲的創(chuàng)作來說，應(yīng)該是最大的收獲?！短柣ā窞槭裁粗两窬醚莶凰コＱ莩Ｐ?那是因?yàn)椤短柣ā氛嬲\，能真誠地直面蒼涼的人性之美，真誠地講述蒼涼的人性之美，真誠地塑造蒼涼的人性之美。

永遠(yuǎn)的《太陽花》!

永遠(yuǎn)蒼涼的人性之美!