沈鴻蠢

寫(xiě)在上海評(píng)彈團(tuán)60年團(tuán)慶之際

蘇州評(píng)彈起源于蘇州，至今已有300多年的發(fā)展歷史。以前評(píng)彈一直是個(gè)體演出和經(jīng)營(yíng)的模式，上海評(píng)彈團(tuán)是解放后不久，在全國(guó)范圍內(nèi)成立的第一個(gè)評(píng)彈演出團(tuán)體，可以說(shuō)她是在當(dāng)時(shí)社會(huì)變革當(dāng)中應(yīng)運(yùn)而生的。過(guò)去評(píng)彈只是個(gè)人謀生的手段，解放后，一方面人民政府著手對(duì)傳統(tǒng)民族藝術(shù)進(jìn)行改造和提高，希望把評(píng)彈納入文藝事業(yè)；另一方面有一部分進(jìn)步的評(píng)彈藝人，有著強(qiáng)烈的翻身感和參加革命工作的愿望，這樣就有了18藝人放棄高額收入，自愿入團(tuán)的舉動(dòng)。而且在評(píng)彈團(tuán)成立的第三天，全體成員就參加上海文藝界治淮工作隊(duì)奔赴治淮工地。他們不怕艱苦，深入工地，參加勞動(dòng)，開(kāi)展宣傳工作，歷時(shí)3個(gè)月又20天，在火熱生活的感染下，他們還集體創(chuàng)作了《一定要把淮河修好》，并催生出一種嶄新的演出樣式——中篇評(píng)彈。上海評(píng)彈團(tuán)的開(kāi)局開(kāi)得很好，它為后面的行程定下了一個(gè)基調(diào)，那就是：一、高度的事業(yè)心，使命感；二、關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注群眾生活；三、創(chuàng)新精神。

上評(píng)成立之初，名稱為上海人民評(píng)彈工作團(tuán)，說(shuō)明其任務(wù)是實(shí)驗(yàn)、示范、革新、輔導(dǎo)。60年的歷程中，上評(píng)是圍繞著這些任務(wù)，在努力地工作著，而且取得了可喜的成績(jī)，發(fā)揮了積極的作用。

一，以精品意識(shí)，花大力氣從事書(shū)目建設(shè)

1.認(rèn)真整理傳統(tǒng)評(píng)彈書(shū)目和編演新的歷史題材的書(shū)目。評(píng)彈的傳統(tǒng)書(shū)目比較豐富，共有長(zhǎng)篇100余部，占整個(gè)評(píng)彈演出的大部分。但傳統(tǒng)書(shū)目畢竟是舊時(shí)代的產(chǎn)物，往往是精華與糟粕并存的。1953年起，上海評(píng)彈團(tuán)開(kāi)始對(duì)傳統(tǒng)評(píng)彈書(shū)目進(jìn)行歷史的、科學(xué)的分析和認(rèn)真的整理、加工，以保存和發(fā)揚(yáng)書(shū)目中民主性內(nèi)容和藝術(shù)技巧方面的精華，摒棄遺產(chǎn)中的某些糟粕。分別對(duì)《玉蜻蜒》、《白蛇傳》、《珍珠塔》、《描金鳳》、《三笑》、《三國(guó)》、《水滸》、《英烈》、《隋唐》、《金槍傳》等進(jìn)行整理，保存其精華，剔除其糟粕，并在結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)、語(yǔ)言、唱詞等方面進(jìn)行文學(xué)加工。這種整理加工工作是非常審慎而細(xì)致的。經(jīng)過(guò)整理加工的書(shū)目，不僅凈化了書(shū)臺(tái)，而且一般主題比較明確，人物性格比較鮮明，情節(jié)比較集中、合理，比原來(lái)更臻完善。

另外，演員或自己、或與作家合作，根據(jù)小說(shuō)、戲劇改編演出了一批歷史題材的長(zhǎng)篇和中篇作品，俗稱“二類書(shū)”，如《荊釵記》、《情探》、《梁祝》、《陳圓圓》、《武松》、《秦香蓮》、《楊八姐游春》、《雙按院》、《王佐斷臂》、《獵虎記》、《林沖》等。

在整理、加工長(zhǎng)篇評(píng)彈時(shí)，還整理演出了一些中篇和分回，如《玉蜻蜓》中的“廳堂奪子”，《描金鳳》中的“老地?！?，《三笑》中的“點(diǎn)秋香”等，這些片段往往主題突出，情節(jié)集中，人物鮮明，很受歡迎。

2.努力創(chuàng)作演出現(xiàn)代書(shū)目。上評(píng)成立后第一部現(xiàn)代作品《一定要把淮河修好》演出十分成功，連演300場(chǎng)，聽(tīng)眾達(dá)30萬(wàn)人次，還吸引了一大批新聽(tīng)眾，這提振了編演現(xiàn)代書(shū)目的信心。評(píng)彈這一藝術(shù)形式輕巧靈活，適應(yīng)性強(qiáng)，與某些戲曲相比，它反映現(xiàn)代生活困難不大，五六十年代，上評(píng)編演了一批現(xiàn)代書(shū)目，其中有長(zhǎng)篇彈詞《小二黑結(jié)婚》、《青春之歌》、《戰(zhàn)地之花》、《紅色的種子》，長(zhǎng)篇評(píng)話《林海雪原》、《鐵道游擊隊(duì)》、《橋隆飚》等。還有一大批現(xiàn)代中篇，如《海上英雄》、《王孝和》、《江南春潮》、《蘆葦青青》、《水鄉(xiāng)春意濃》等。根據(jù)小說(shuō)、戲劇等改編的有《羅漢錢》、《劉胡蘭》、《萬(wàn)水千山》、《白毛女》、《白求恩大夫》、《南京路上》、《人強(qiáng)馬壯》等。

新時(shí)期，上評(píng)又推出了一批新的現(xiàn)代中篇，如《春夢(mèng)》、《真情假意》、《一往情深》、《顛倒主仆》等。創(chuàng)演于1981年的中篇評(píng)彈《真情假意》富于強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和生活氣息，是“適應(yīng)青年，提高青年”的佳作，在藝術(shù)方面也達(dá)到很高水平。作者以情感糾葛為主線結(jié)構(gòu)作品，情節(jié)曲折有致，琴琴的搶功勞及最終弄巧成拙都增強(qiáng)了書(shū)目的情趣。作品注重刻畫(huà)人物性格，特別是飽含深情，用細(xì)膩的筆觸描寫(xiě)佩佩的豐富而復(fù)雜的感情活動(dòng)，從而揭示出她崇高的道德情操。作品的語(yǔ)言生動(dòng)、活潑，生活氣息濃郁，并有所提煉，顯得新穎、幽默，噱頭也用得適當(dāng)而巧妙，這部中篇在全國(guó)曲藝優(yōu)秀節(jié)目(南方片)觀摩演出大會(huì)上獲獎(jiǎng)，并被改編為話劇、廣播劇、歌劇等，在全國(guó)范圍具有廣泛的影響。

上評(píng)創(chuàng)作的現(xiàn)代書(shū)目，貼近現(xiàn)實(shí)生活，跳動(dòng)著時(shí)代的脈搏，同時(shí)又有較高的藝術(shù)性和觀賞性，所以受到廣大觀眾的歡迎，而且有較長(zhǎng)的生命力。這些現(xiàn)代書(shū)目很大程度上豐富了評(píng)彈書(shū)目的寶庫(kù)。

90年代后，上評(píng)又創(chuàng)作、演出了中篇評(píng)彈《趙氏孤兒》、《孫龐斗智》、《風(fēng)雨紫藤苑》等新作，也有較大的反響。

二、在傳承基礎(chǔ)上銳意創(chuàng)新，推進(jìn)評(píng)彈藝術(shù)本體的完善和發(fā)展

早在上個(gè)世紀(jì)20至40年代，評(píng)彈在上海已經(jīng)非常興盛，20年代評(píng)彈與京劇、蘇灘被視為上海主要的娛樂(lè)活動(dòng)。至30年代后期，由于廣播的推動(dòng)，評(píng)彈更成為上海市民普遍喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)樣式。但是隨著時(shí)代的變化，評(píng)彈也存在著如何發(fā)展、完善的問(wèn)題。比如評(píng)彈的體裁，以前只有每天一回，連續(xù)說(shuō)唱的長(zhǎng)篇評(píng)話、彈詞一種。建國(guó)以后，評(píng)彈聽(tīng)眾有所變化，大部分新聽(tīng)眾工作之余欣賞評(píng)彈，不大可能像一些老聽(tīng)客那樣每天上書(shū)場(chǎng)去，另外，評(píng)彈藝人有一種反映新生活、新人物的熱情，但一下子要編寫(xiě)成長(zhǎng)篇，無(wú)論生活積累和時(shí)間精力都有一定困難。于是用一個(gè)晚上時(shí)間，以三四回書(shū)說(shuō)唱一個(gè)相對(duì)完整的故事的中篇評(píng)彈就應(yīng)運(yùn)而生了。《一定要把淮河修好》，這部由三回書(shū)組成的作品正式命名為中篇評(píng)彈。很快這種形式得到了聽(tīng)眾的認(rèn)可和歡迎。接著出現(xiàn)了一大批反映現(xiàn)實(shí)生活的中篇評(píng)彈。后來(lái)又被運(yùn)用到整理長(zhǎng)篇中的某些章節(jié)成獨(dú)立片段的中篇評(píng)彈，如《林沖》、《花廳評(píng)理》等。這種體裁的創(chuàng)造，是歷史的產(chǎn)物，它不僅豐富了評(píng)彈的演出樣式，而且增強(qiáng)了評(píng)彈反映現(xiàn)實(shí)生活的能力，推動(dòng)了評(píng)彈聽(tīng)眾面的擴(kuò)大。

另外，還出現(xiàn)了短篇評(píng)彈、圍繞某一主題的專場(chǎng)演出，如《三千勇士戰(zhàn)烈火》，以唱為主的流派演唱會(huì)，以及三個(gè)檔、四個(gè)檔、合唱、小組唱等形式。在藝術(shù)表演方面，也有所改革，由于表現(xiàn)現(xiàn)代生活題材的需要，在表演方面作了相應(yīng)的變化，比如說(shuō)唱《一定要把淮河修好》、《青春之歌》時(shí)，演員的服裝由長(zhǎng)衫、旗袍改為中山裝和中式短襖，語(yǔ)言主要用吳語(yǔ)，也間用普通話，唱腔也作了改動(dòng)。

評(píng)彈原來(lái)主要有說(shuō)、噱、彈、唱四種藝術(shù)手段，建國(guó)后除了繼續(xù)發(fā)揮說(shuō)、表、噱的優(yōu)勢(shì)之外，在演和唱方面有了更大的豐富和發(fā)展。開(kāi)篇也成為一種獨(dú)立的演唱形式，出現(xiàn)了一批文學(xué)與音樂(lè)結(jié)合得很好的作品。彈詞的唱腔流派也有了新的發(fā)展，如楊調(diào)、姚調(diào)等更加成熟鮮明，俞調(diào)經(jīng)過(guò)朱介生、朱慧珍等人的磨合演唱，與老俞調(diào)相比，更加

優(yōu)美規(guī)整，周云瑞演唱的沈調(diào)和祁調(diào)也有自己的特色。同時(shí)還涌現(xiàn)出清麗舒展、委婉纏綿的麗調(diào)和豪放剛健、明快爽利的琴調(diào)等新的流派，流派的新發(fā)展豐富了彈詞音樂(lè)的色彩和表現(xiàn)力，構(gòu)成了更加精彩紛呈的局面。伴奏藝術(shù)有較大發(fā)展，除三弦、琵琶為主外，還增加了二胡、阮，甚至出現(xiàn)了交響樂(lè)伴奏的彈詞獨(dú)唱，所有這些都使評(píng)彈成為以聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)為主，兼有聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)多種藝術(shù)享受的表現(xiàn)力豐富的曲藝品種。

上海評(píng)彈團(tuán)很好地處理了傳承和創(chuàng)新的關(guān)系，在吸收姐妹藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)時(shí)注重融化，巧妙地化為評(píng)彈的血肉，所以這樣的創(chuàng)新，并沒(méi)有離開(kāi)評(píng)彈藝術(shù)的本體，并沒(méi)有生搬硬套、生吞活剝的痕跡，顯得自然熨貼，從而豐富、完善了評(píng)彈藝術(shù)的本體，使她藝術(shù)手段更加豐富，更有表現(xiàn)力和感染力，更具強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，有力地推動(dòng)了評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展，使之成為全國(guó)重要的曲藝曲種。

三、努力凝聚人才，構(gòu)筑人才高地

在上評(píng)成立時(shí)入團(tuán)的18藝人就是一批有很高知名度，藝術(shù)水平高，富于創(chuàng)造意識(shí)的評(píng)彈名家，如蔣月泉、劉天韻、張鑒庭、張鴻聲、唐耿良、姚蔭梅、周云瑞、陳希安、朱慧珍等。就是說(shuō)，上評(píng)一開(kāi)始人才的底子好，起點(diǎn)就高。不久后，又有一批名家進(jìn)團(tuán)，他們中有嚴(yán)雪亭、薛筱卿、楊斌奎、朱介生、吳子安、楊仁麟、楊振雄、徐麗仙、朱雪琴等，幾乎羅致了滬上大部分一流的評(píng)彈名家。他們大多在解放前就已成名，入團(tuán)后，通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐，藝術(shù)更趨成熟，成為自成一派的藝術(shù)家，他們中有許多都是彈詞流派唱腔的創(chuàng)始人。

上評(píng)不僅聚集了一批名家精英，而且重視藝術(shù)新人的培養(yǎng)和造就。上評(píng)成立后，陸續(xù)吸收了余紅仙、劉韻若、石文磊、張如君、張振華、趙開(kāi)生、薛惠君、吳君玉、張效聲等青年演員充實(shí)劇團(tuán)。1956年起，通過(guò)隨團(tuán)學(xué)員、戲校評(píng)彈班、評(píng)彈團(tuán)學(xué)館等形式培養(yǎng)了一批評(píng)彈新人，他們中有沈偉辰、孫淑英、沈世華、江肇餛、朱慶濤、胡國(guó)梁等。1961年上海人民評(píng)彈團(tuán)又參與創(chuàng)辦蘇州評(píng)彈學(xué)校，專門培養(yǎng)評(píng)彈人才。值得注意的是還出現(xiàn)了一批專業(yè)的評(píng)彈作家和理論家，如陳靈犀、平襟亞、吳宗錫、馬中嬰等，其中有的是新文藝工作者轉(zhuǎn)入評(píng)彈界的。至60年代中期上海評(píng)彈團(tuán)已形成了名家匯集，新人輩出，門類較齊，水準(zhǔn)較高的藝術(shù)人才結(jié)構(gòu)。

四、倡導(dǎo)優(yōu)化組合和團(tuán)隊(duì)精神，造就了優(yōu)良而具特色的劇團(tuán)風(fēng)格

上海評(píng)彈團(tuán)云集了滬上眾多評(píng)彈名家和精英，他們打破門戶之間和流派之別，從繁榮評(píng)彈事業(yè)出發(fā)，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，優(yōu)化組合，從事評(píng)彈的創(chuàng)作和演出。在書(shū)目的創(chuàng)作、整理工作中或是作家與著名演員結(jié)合，或名家與名家的組合，從而構(gòu)成強(qiáng)大的創(chuàng)作力量。

優(yōu)化組合，保證了書(shū)目的質(zhì)量。優(yōu)化組合在演出方面更顯突出，因?yàn)樵u(píng)彈的拼檔相對(duì)穩(wěn)定，過(guò)去只在每年的會(huì)書(shū)時(shí)才可能混搭。上海評(píng)彈團(tuán)卻經(jīng)常以數(shù)檔名家聯(lián)袂演出一個(gè)中篇，而且不同檔別的名家在一回書(shū)里搭檔合作。這些作品，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，各擅勝場(chǎng)，又配合默契，鑄造出了一批評(píng)彈精品。

由于全團(tuán)同仁的努力，上海評(píng)彈團(tuán)逐漸形成了一種優(yōu)良而富特色的劇團(tuán)風(fēng)格。關(guān)于上海評(píng)彈團(tuán)的群體風(fēng)格，吳宗錫曾有專文論述。我自己體會(huì)，上評(píng)的團(tuán)風(fēng)主要表現(xiàn)在幾個(gè)方面：

1.認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作和演出態(tài)度。上評(píng)演出的書(shū)目，力求思想性、藝術(shù)性和觀賞性的統(tǒng)一，情節(jié)生動(dòng)，人物鮮明，說(shuō)、噱、彈、唱力求精湛。上評(píng)無(wú)論創(chuàng)作還是演出，都能做到十分投入，態(tài)度認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，精益求精。

2.文雅、規(guī)整、大氣的臺(tái)風(fēng)。文雅就是不粗野，不庸俗，沒(méi)有江湖氣；規(guī)整就是正宗，規(guī)范，不是野路子；大氣就是自然，大方?？偟恼f(shuō)，演員在臺(tái)上演出，很正氣，給人賞心悅目的感覺(jué)。

3.崇尚創(chuàng)新精神，追求藝術(shù)的完整美。劇團(tuán)鼓勵(lì)藝術(shù)家根據(jù)自身的條件和潛質(zhì)，在傳承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮自己的長(zhǎng)處和創(chuàng)造力，塑造自己的藝術(shù)個(gè)性，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。所以那些名家們進(jìn)了評(píng)彈團(tuán)，藝術(shù)上并沒(méi)有趨同，而是各自發(fā)展完善自己的特色和風(fēng)格，從而出現(xiàn)了好幾位大家。有的則創(chuàng)造出了新的流派唱腔。在進(jìn)行具體書(shū)目的藝術(shù)創(chuàng)造時(shí)，又注意作品的完整性，藝術(shù)的完整美，使自己的藝術(shù)發(fā)揮與具體的書(shū)情、人物緊密地結(jié)合起來(lái)，達(dá)到了更高的藝術(shù)境界。

以上簡(jiǎn)要地談了上海評(píng)彈團(tuán)所倡導(dǎo)的精神和對(duì)評(píng)彈事業(yè)的卓越貢獻(xiàn)。

上海是中西文化交融碰撞的所在，也是南北戲曲曲藝薈萃競(jìng)藝的舞臺(tái)，上海評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步都是在上海這樣獨(dú)特的文化環(huán)境中實(shí)現(xiàn)的。反過(guò)來(lái)，上海評(píng)彈的成績(jī)對(duì)上海城市文化的發(fā)展也起了積極的作用。

評(píng)彈雖然是一種輕巧靈活的曲藝樣式，她與京劇、昆劇相比，雖沒(méi)有那么宏大的規(guī)模，恢弘的氣勢(shì)，但她作為藝術(shù)園地里的一枝奇葩，散發(fā)著獨(dú)特的色，香，味，她豐富了上海都市文化藝術(shù)的色彩，成為一種不可替代的藝術(shù)樣式和欣賞方式，滿足了不同層次的觀眾和不同審美的需求。評(píng)彈藝術(shù)已經(jīng)融入了上海都市文化的骨骼和血液，發(fā)揮著自己獨(dú)特的作用。