陶瓷花鳥畫的藝術(shù)創(chuàng)作，我認(rèn)為主要有立意、構(gòu)圖、創(chuàng)作、和整理幾個步驟。下面就和大家一起分享我的創(chuàng)作經(jīng)驗。

一、陶瓷花鳥畫的立意

古人云：意造境生。藝術(shù)創(chuàng)作總是不同程度地包含著某些想象和幻想的成分，重感情的幻想和浪漫在藝術(shù)創(chuàng)作中產(chǎn)生著巨大的作用。生活中的花鳥有著人們所共同感知的自然美，這一自然美能夠陶冶人的性情，凈化人的心靈。畫家往往抓住它表現(xiàn)一定的美學(xué)觀念與思想品格，給人以美的愉悅與享受。如表現(xiàn)牡丹的富麗端莊，水仙的玉姿含香，蘭草的風(fēng)流瀟灑，松竹的剛勁挺拔，仙鶴的舉止不凡，雄鷹的志在千里，孔雀的美麗光華……這些人們所共同感受到的自然美，經(jīng)畫家之筆，會引起強(qiáng)烈的共鳴。

由于花鳥畫在表現(xiàn)作者思想情感與審美意趣上有一定的局限性，故畫家多借花鳥之不同習(xí)性與形質(zhì)特點，通過比喻、象征、諧音、擬人、睹物懷人等文學(xué)手法，配之以落款印章來緣物寄情。現(xiàn)分述于下：

比喻——即以花鳥比人，借物象喻理。如唐以來不少畫家以牡丹比喻楊貴妃，并題以李白詩句“沉香亭北依欄桿”。宋元以來的文人畫家多以清白素雅的水仙比喻為人廉潔的君子，以風(fēng)流瀟灑的蘭草比喻文雅學(xué)士，以形影不離的鴛鴦比喻百年偕老的情侶。

寓意、象征——即以花鳥傳情，借物象寓現(xiàn)象。古人曾有人以烏鴉反哺之自然現(xiàn)象來歌頌孝子賢孫；以黃鸝雄鳥育幼子的自然現(xiàn)象來贊美父子情深。國慶十周年，齊白石畫了幅萬年青，題款曰：“祖國萬歲”，借物祝愿祖國繁榮昌盛，萬壽無疆。其中既有寓意，也有象征。

擬人——既將花鳥當(dāng)人來描繪，賦予人的言行與思想感情，令其人格化。如李苦禪以雞為題材，讓雞說話：一幅畫畫了一只老母雞，周圍圍了一圈小雞，題款曰：“聽母說端詳。”表現(xiàn)母親慈祥地為自己兒孫講故事；另一幅畫畫了一只大公雞臥在地上，周圍也是一群小雞，其中有的頑皮地站在公雞背上，題款曰：“教子司晨圖”。意指爸爸教兒子學(xué)本領(lǐng)。

諧音——即借漢字之異字同音表現(xiàn)主題。如齊白石曾畫過一幅五個柿子的作品，題款曰：“眼看五世”，借世、柿二字的諧音，表現(xiàn)畫家目睹“五世同堂”不勝欣喜的情緒。民間藝術(shù)中“連年有余”（畫蓮花、魚、取其諧音）、“富貴神仙”（畫一枝牡丹伴桂花、水仙，用“桂”與“貴”的諧音）等手法，寫意花鳥畫家也往往借鑒之。

睹物懷人——即畫一幅至親故友鐘愛的一種花或鳥，用以寄托懷念之情。如周恩來總理去世時，不少畫家畫周總理生前最喜好的馬蹄蓮，用以寄托對周總理的哀思。

二、陶瓷花鳥畫的構(gòu)圖

構(gòu)圖，在中國傳統(tǒng)畫論中稱之為章法、布局、經(jīng)營位置。它的主要任務(wù)就是準(zhǔn)確表達(dá)藝術(shù)家的美學(xué)觀點、主題思想，充分地表現(xiàn)作品的形式美。構(gòu)圖的形式多種多樣，構(gòu)圖中最基本的、大的形，有三種線的運用：直線是平靜的線，給人以穩(wěn)定感；斜線是運動的線，給人以動感：曲線是節(jié)奏線，給人以韻律感。由以上三種線組合而成的畫面，其形式感則更加強(qiáng)烈，在構(gòu)圖上，它突出主體，善于剪裁，時畫折技，講求布局中的虛實對比與顧盼呼應(yīng)，而且在寫意花鳥畫中，尤善于把發(fā)揮畫意的詩歌題句，用與畫風(fēng)相協(xié)調(diào)的書法在適當(dāng)?shù)奈恢脮鴮懗鰜?，輔以印章，成為一種以畫為主的綜合藝術(shù)形式。

構(gòu)圖決定了畫面大致情況，很多人都知道要確立賓主、虛實空間、疏密得當(dāng)，但在一些細(xì)節(jié)處理上頗顯生疏。在陶瓷花鳥畫構(gòu)圖上，要注意邊角，無論何種畫面格式的構(gòu)圖，出枝的部位不要安排在畫面的四個角和四個邊的中間位置，那種出枝方式呆板，有損于視覺效果。應(yīng)避免三點一線，半邊一角，如有二點連成線也不能與畫幅邊平行。在一幅畫面上出現(xiàn)兩朵花寸，花頭不要上下擺成“呂”字形，也不能左右等高面湊或背向，這樣出現(xiàn)對稱，易與畫幅邊平行；出現(xiàn)三朵花時，不要擺放成“品”字形， 如果三朵花等距離就失去了聚散關(guān)系，必須成不等邊三角形。同理，也要按照這個原則安排鳥或其它物象的位置。在枝桿的安排上要女字出枝，氣勢要足，體態(tài)優(yōu)美、生動自然。一般來說，桿長枝短笨拙，呆板，桿短枝長靈動優(yōu)美，出枝不要對稱平行，要有長短，不可兩枝下頭，不可蝦須、繩結(jié)、并排、菱格，也不要等距離交叉和垂直。在畫面以體為主的構(gòu)圖中，要確立主體、副體和對立體。例如，一幅牡丹花畫面，在主要位置上畫一株大花頭，姿態(tài)艷麗為主體，在次要位置上再畫一株為副體，之間再配上一塊太湖石，為對立體，讓石頭與牡丹花顏色成鮮明的冷暖對比，使牡丹花更加艷麗，作品中不能沒有對立體。此外，還要注意畫面比例協(xié)調(diào)、正確處理黑白關(guān)系，既要重視畫面上有畫的黑的部分，又要重視畫面上空白部分。至于題款和金石，開始構(gòu)圖就要將位置考慮進(jìn)去。由于工筆畫畫法工整細(xì)致，這些都要與之協(xié)調(diào)。寧可藏拙，千萬不要畫蛇添足。必需的題款，用筆不宜粗放，有畫家用鐵線篆題畫就在于此，即使字大，筆跡亦能與之協(xié)調(diào)，用瘦金體題款，也是為此。各種圖章，也宜細(xì)不宜粗，因為這些都是畫面的組成部分。

三、陶瓷花鳥花的繪制

中國畫利用生宣與水的作用，使表現(xiàn)對象富有無窮的韻味，而現(xiàn)代陶瓷花鳥畫因為材料操作的方法不同，有它自己的特色。陶瓷顏料它是用經(jīng)過化學(xué)提煉的樟腦油代替國畫中水的稀釋劑，還有一種乳香油來調(diào)配各種顏色，這種油既可使色彩不易干，同時經(jīng)過高溫?zé)珊筮€可增加畫面的亮度感。利用樟腦油用作稀釋劑在瓷質(zhì)光滑堅硬的表面來使畫面具有另一種流動的美學(xué)肌理效果，在使用過程中樟腦油的多少，也直接關(guān)系到墨色的濃淡虛實變化。在畫法上，花鳥畫因?qū)ο筝^山水畫具體而微，又比人物畫豐富，所以工筆設(shè)色更具寫實色彩或帶有一定的裝飾意味，而寫意花鳥畫則筆墨更加簡練，更具有程序性與不可更易性。在創(chuàng)作過程中，從勾草圖到上正稿，及至設(shè)色過程，要經(jīng)常全面檢查畫面效果，尤其是大件，不易看準(zhǔn)整體效果。如有問題，考慮好再繼續(xù)畫，這樣反復(fù)，直到完成。最后還要檢查或調(diào)整，要能遠(yuǎn)看出勢、氣氛濃烈，近看經(jīng)得起推敲。力求表現(xiàn)出構(gòu)想的意境，達(dá)到氣韻生動。

以上談的藝術(shù)創(chuàng)作的技術(shù)與技巧，是學(xué)習(xí)陶瓷花鳥畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，但如果要進(jìn)一步提高，除此外，要經(jīng)常學(xué)習(xí)、研究古代繪畫作品及現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)大師的作品。同時要多讀書，提高藝術(shù)修養(yǎng)，增強(qiáng)文化底蘊(yùn)，并要善于吸收姊妹藝術(shù)和外來藝術(shù)中有益的方面為我所用，使自己能在對傳統(tǒng)繼承的基礎(chǔ)上，在大自然的感染中，尋找新的思路和畫法，從而創(chuàng)作出新的、高水平的藝術(shù)作品。

張為彬江西省高級工藝美術(shù)師，青年陶瓷藝術(shù)家，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系。首屆陶瓷美術(shù)家張景壽老師關(guān)門弟子，深得其藝術(shù)真諦。江西省工藝美術(shù)協(xié)會會員、景德鎮(zhèn)市陶瓷美術(shù)家協(xié)會會員。他的作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法細(xì)膩、格調(diào)高雅秀麗，有一股撲面而來的清新脫俗之風(fēng)，令人賞心悅目,其作品在全國、省、市評比中多次獲獎。