吳美花

粉彩瓷與青花、玲瓏、顏色釉并稱為景德鎮(zhèn)四大名瓷，以其粉潤清秀、色彩絢麗、畫工精細(xì)、俊雅秀美的獨(dú)特風(fēng)貌而享譽(yù)海內(nèi)外，受到了人們的普遍歡迎。而在粉彩瓷眾多裝飾技法中，寫意粉彩花鳥又以其民族藝術(shù)內(nèi)涵與精神成為中國藝術(shù)陶瓷領(lǐng)域的一朵奇葩。

粉彩寫意花鳥的構(gòu)圖主要分兩類：一是折枝式，二是通景式（全景）式。這要根據(jù)陶瓷不同器型特點(diǎn)來進(jìn)行構(gòu)圖。

1、瓷板、瓷盤類的構(gòu)圖：由于此類器型和國畫一樣均屬二維空間，其構(gòu)圖方法與國畫無異。國畫花鳥中的折枝式構(gòu)圖，如：縱式、橫式、斜式、垂式、團(tuán)式、三角式等形式；國畫花鳥全景式構(gòu)圖如：平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、綜遠(yuǎn)等四種形式均適用于瓷板與瓷盤。

2、立體陶瓷的構(gòu)圖：如瓶、罐、缸、筒等。因為是三維空間，其構(gòu)圖方法有的可采用國畫構(gòu)圖，有的必須有所變通。應(yīng)根據(jù)器型特點(diǎn)靈活運(yùn)用。

①鑲器的構(gòu)圖：此類器型是由數(shù)個平面相接而成，其單個平面與國畫的構(gòu)圖一樣，可以每個平面各畫一景物，如四個面的鑲器可分別畫梅、蘭、竹、菊。如畫紫藤等花卉便可采用全景（通景）式構(gòu)圖，四面連續(xù)延伸組成一幅通景畫面。

②瓶類立體陶瓷的構(gòu)圖：藝術(shù)陳設(shè)瓷中，此類器型居多。其構(gòu)圖方法也可采用折枝式。雖然此類器型是非平面的，但可從底部或上沿部下筆進(jìn)入畫面。瓶類另一種構(gòu)圖是通景式。所謂通景（全景）式，要求不論從哪個角度去看，都成畫面。畫中景物的布局要有參差變化、錯落有致，富有層次感、縱深感。國畫構(gòu)圖法則中關(guān)于主賓、疏密、開合、藏露、虛實、呼應(yīng)等關(guān)系，同樣要妥善處理。如果從器型中部入畫，可利用巖石、假山等物將花木的根部隱于其后，或者在花木的根部以石頭、小草、苔蘚等表示地面?？傊荒芙o人產(chǎn)生無根之木、憑空而來的感覺，而且要注意畫面的連貫性和點(diǎn)線面的關(guān)系?；绝B蟲等物的大小比例要協(xié)調(diào)。此外景物構(gòu)圖還應(yīng)根據(jù)需表現(xiàn)的對象及其精神氣質(zhì)來選擇器型，或根據(jù)不同的器型來選擇所畫的對象。

二、粉彩寫意花鳥的表現(xiàn)手法

粉彩寫意花鳥是借鑒、吸收國畫寫意花鳥的特征和技法，結(jié)合陶瓷材質(zhì)的特點(diǎn)而發(fā)展起來的一種陶瓷裝飾。粉彩寫意花鳥在技法上脫去了粉彩工筆花鳥那種線條勾勒輪廓，層層洗染的工序以及工致、細(xì)膩的刻求，拓展、發(fā)揮了筆觸、料色痕跡的表現(xiàn)力，強(qiáng)化了筆觸和料色在運(yùn)轉(zhuǎn)流動中所自然體現(xiàn)出來的韻致，并吸收了書法的用筆，融書畫于一體。在形象刻畫上重簡潔、提煉，重神韻意向，而且易于抒發(fā)作者的思想情感，表現(xiàn)作者的藝術(shù)個性。

1、粉彩寫意花鳥的創(chuàng)作要做到胸有成竹、意在筆先。因為粉彩寫意花鳥具有寫意國畫的特點(diǎn)，要求形象高度概括，筆法洗練，追求神似和韻味，因此一般不打輪廓，這就必須做到從全局著眼，心中有數(shù)，從畫主體開始，大膽果斷下筆，每畫一個局部都必須顧及到整體效果，邊畫邊看，統(tǒng)籌兼顧，逐步完幅，最后細(xì)心收拾，臻于完善。

2、粉彩寫意花鳥的水點(diǎn)技法。粉彩寫意花鳥水點(diǎn)法以水來調(diào)和顏料，這樣可以較好地表現(xiàn)筆角和料色的韻致一般用玻璃白打底，畫花朵時往往在筆毫上先蘸較淡的料色，筆尖上蘸少許濃料色，施手法使料色產(chǎn)生由深及淺的色階，然后進(jìn)行描繪，自然分出層次，猶如國畫中的沒骨法。這樣畫出來的花瓣色彩層次豐富、滋潤鮮活。所畫的枝干也富有立體感，再以羊毫筆稍加皴擦，便產(chǎn)生出豐富的肌理效果。畫葉一般用油性顏料，葉片不先勾線，先勾線的缺點(diǎn)是上料時容易被樟腦油榨開。

3、粉彩寫意花鳥是指整體而言，并不排斥在某些局部采取近似工筆的裝飾。總體上是形象簡約概括，筆法洗練灑脫，料色酣暢淋漓，但某些局部可畫得精致一點(diǎn)，以形成強(qiáng)烈對照。這樣的畫面才饒有情趣和韻味。一般情況下，枝干花葉為寫意，而其中的鳥、蟲可畫精細(xì)一點(diǎn)。藝術(shù)大師齊白石的大寫意國畫《紅葉蟋蟀圖》中，紅葉與枝干是疏筆大墨大色，色澤酣暢淋漓，而蟋蟀則工細(xì)入微，整個畫面生氣盎然，耐人尋味。

此外花鳥作品講究靜中有動，動靜結(jié)合，講究映照、呼應(yīng)，情景交融，以獲得神形兼?zhèn)?，氣韻生動的藝術(shù)效果和審美情趣。

4、現(xiàn)代寫意粉彩花鳥畫的表現(xiàn)手法應(yīng)打破陳規(guī)、博采眾長、創(chuàng)新出奇。為達(dá)到理想的藝術(shù)效果，現(xiàn)代寫意粉彩可適當(dāng)應(yīng)用釉下彩、青花、顏色釉、新彩等裝飾材料和技法為己所用，更好地表現(xiàn)作者的思想情感，豐富畫面層次，提升作品檔次。因有些效果不是單以粉彩所能達(dá)到的，須輔以特殊肌理，營造特色畫面藝術(shù)效果，才能獲得新穎別致的美感和韻味。

5、粉彩寫意花鳥畫面不宜太滿，空靈一點(diǎn)好。太滿則顯繁雜，悶塞。應(yīng)充分體現(xiàn)陶瓷自身的材質(zhì)美。料色也不宜過深過重，要少而精，過深過重會遮掩材質(zhì)的美感，也顯得俗氣。而且一般不能缺少珠明料，否則畫面不醒目，缺乏精氣神。畫淡顏色花卉，也可用淡紫、淡蘭等色在花瓣外圍稍作襯托，這樣更凸顯花朵的鮮潤、靚麗。

6、題款應(yīng)根據(jù)畫面構(gòu)圖選擇恰當(dāng)?shù)奈恢?。題款是整個畫面的有機(jī)組成部分，可豐富畫面藝術(shù)效果，并能增添作品的內(nèi)涵和審美意趣甚至能提升作品的藝術(shù)價值和收藏價值。

吳美華1968年生于江西景德鎮(zhèn)，江西省工藝美術(shù)師，景德鎮(zhèn)市陶瓷美術(shù)家學(xué)會理事、副會長。其人物、花鳥、山水畫均融會貫通，特色鮮明，作品追求文雅清麗，而又不失高貴的意境，耐人尋味。其作品多次參展并獲獎，多件作品被海內(nèi)外知名人士收藏，深受廣大藏家朋友們的喜愛。