周劍鋒 周秀麗

引 言

青花瓷是中國陶瓷發(fā)展史上生產(chǎn)數(shù)量最大，使用最廣的陶瓷品種之一，它們以其潔白的胎體，瑩潤的釉色，素雅的紋飾樹立了雅致清麗的文化品格，從而倍受人們的青睞，在中國陶瓷藝術(shù)發(fā)展史上占有極重要的地位和影響，景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展，主要在元、明、清至現(xiàn)在的七十多年中。下文筆者對(duì)景德鎮(zhèn)青花的發(fā)展史做概述。

一、古代和近代（元、明、清時(shí)期）

1、元代青花的發(fā)展

元代中期前景德鎮(zhèn)制作的青花瓷一般不作生活用瓷，呈色藍(lán)中暗灰，紋飾構(gòu)圖和繪畫技巧頗具匠意，風(fēng)格還是保留有宋瓷裝飾的一些遺韻。到了元代中晚期，景德鎮(zhèn)青花燒造技術(shù)完全成熟，特別是元代晚期至正型青花，胎體潔白厚重，釉面白中閃青，光潤透亮，既有宋代影青釉的青翠明亮，又具有卵白釉的乳白凝重，元中晚期的青花，表現(xiàn)形式多樣，以白地青花為主，裝飾畫面取材廣泛。整個(gè)元代青花氣勢(shì)磅礴，筆勢(shì)飛動(dòng)，呈現(xiàn)莊重而活潑，雄渾而雅麗之風(fēng)韻。

景德鎮(zhèn)元代中晚期的青花瓷在制作工藝上有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一是胎骨厚重，二是瓷胎致密潔白，但胎質(zhì)不夠細(xì)膩，在砂底上可以看出有砂眼，刷痕和鐵質(zhì)斑點(diǎn)，三是釉色厚重，青花的白釉底子閃青的程度比較重；四是元代中晚期青花瓷所用色料是一種含低錳高鐵的鈷礦原料，燒成后色料全部熔于釉中形成藍(lán)色玻璃狀，著色區(qū)中間藍(lán)色較濃，四周較淡，元代青花是中國青花藝術(shù)發(fā)展史上的第一個(gè)階段，并且形成了第一座高峰。

2、明代青花的發(fā)展

景德鎮(zhèn)明代前期青花以洪武、建文、永樂、宣德官窯為代表。胎土淘煉精細(xì)，胎體溫潤細(xì)膩，釉面平凈，輕重適度。青花發(fā)色深藍(lán)蒼翠，明艷深厚，料色透入釉骨，線條有暈散現(xiàn)象，很像中國畫水墨在宣紙上所形成的墨暈，在造型上，永樂、宣德青花改變了元青花厚重壯實(shí)的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出靈巧清秀而棱線分明的特征，明代正統(tǒng)、景泰、天順三朝社會(huì)動(dòng)蕩，經(jīng)濟(jì)蕭條，整個(gè)瓷業(yè)狀況不佳。明中期政治中興，在作為明代青花發(fā)展第四時(shí)期的成化、弘治、正德三朝，形成了中國青花發(fā)展史中的第三個(gè)高潮，明代瓷器的制造，民窯是很重要的一部份，其中成化民窯青花深受人民大眾的喜受，正德時(shí)期的青花瓷上承成化，弘治舊制，下啟嘉靖新風(fēng)，在器物的造型、品種和紋飾上都有創(chuàng)新，典型的正德官窯青花以中期為代表。明晚期景德鎮(zhèn)官窯青花又出現(xiàn)了一個(gè)新的發(fā)展，即明代青花發(fā)展的第五個(gè)時(shí)期：嘉靖、隆慶、萬歷三朝，這時(shí)期青花燒造量多，陶瓷生產(chǎn)工藝出現(xiàn)了令人矚目的發(fā)展，明晚期的天啟、崇禎兩朝由于政治腐敗，經(jīng)濟(jì)衰退，官窯幾乎停產(chǎn)，但民窯生產(chǎn)量不減，除供國內(nèi)市場(chǎng)外，還大量運(yùn)銷海外。此兩朝已是明青花生產(chǎn)六個(gè)大時(shí)期各有面貌，其中永樂、宣德和成化、弘治、正德期間出現(xiàn)的兩個(gè)高峰在中國陶藝發(fā)展史上留下了輝煌的一頁，具有劃時(shí)代的意義，明代青花造型玲瓏秀麗，胎體細(xì)潤晶瑩，青花淡雅幽婉。

3、清代青花的發(fā)展

康熙早期的青花以民窯為重，其胎釉有明晚期遺風(fēng)，康熙中晚期青花胎質(zhì)潔凈堅(jiān)硬，胎體變薄，造型挺拔硬朗，氣勢(shì)敦重大拙、雄偉渾厚，康熙晚期的景德鎮(zhèn)青花的燒造達(dá)到了清代之冠。雍正青花瓷質(zhì)細(xì)潔白，微微冷青，胎體厚薄均勻，質(zhì)量高于前朝，乾隆朝歷時(shí)60年，是清王朝由鼎盛逐步走向衰弱的轉(zhuǎn)折時(shí)期，乾隆初期景德鎮(zhèn)御窯生產(chǎn)的瓷器質(zhì)量達(dá)不到前朝水平，一般來說，康、雍、乾三朝的瓷器是康熙胎體最薄，雍正次之，乾隆再次之。這三朝的青花是中國古代青花發(fā)展史上的最后一個(gè)高潮，在制瓷工藝上得到了很大發(fā)展，清代青花的繪制具有分工細(xì)致，專業(yè)化強(qiáng)的特點(diǎn)。乾隆、嘉慶以后青花生產(chǎn)逐步走向衰退，雖然也有少量精品，但不代表主流。

二、現(xiàn)代（民國以來）

1、民國時(shí)期的青花藝術(shù)

清末民國初，戰(zhàn)禍連綿，民不聊生，洋貨充斥市場(chǎng)，民族經(jīng)濟(jì)十分蕭條，盡管如此，景德鎮(zhèn)仍是全國瓷業(yè)生產(chǎn)的中心，民國初年，青花主要是仿古瓷和日常生活用瓷兩大類，當(dāng)時(shí)很少有以藝術(shù)家單獨(dú)創(chuàng)作的，風(fēng)格獨(dú)特的青花藝術(shù)瓷，此時(shí)值得載入史冊(cè)的、被譽(yù)為“青花大王”的王步先生，是惟一能與“珠山八友”等名家相提并論的青年藝術(shù)家，民國的青花藝術(shù)雖沒有很大的發(fā)展，但也不缺精湛之作，作為有時(shí)代特點(diǎn)的作品仍具鑒賞價(jià)值，收藏價(jià)值和文化藝術(shù)價(jià)值。

2、五六十年的青花藝術(shù)

20世紀(jì)五六十年代，社會(huì)的進(jìn)步和時(shí)局的安定，使國民經(jīng)濟(jì)迅速恢復(fù)和發(fā)展，景德鎮(zhèn)青花藝術(shù)由此出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機(jī)和希望。1953年景德鎮(zhèn)成立了“景德鎮(zhèn)市人民政府陶瓷委員會(huì)，這是景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷發(fā)展中的一大關(guān)鍵，它為景德鎮(zhèn)青花藝術(shù)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

然而正當(dāng)景德鎮(zhèn)青花有所發(fā)展之時(shí)，“文革”浩劫使剛剛興盛的景德鎮(zhèn)青花藝術(shù)遭到了沖擊，20世紀(jì)60年代末到70年代中期景德鎮(zhèn)青花藝術(shù)落入了低谷，直到70年代后期逐漸復(fù)蘇，此時(shí)由于中國國門封閉，人們的創(chuàng)造性思維尚未拓開，青花藝術(shù)的風(fēng)格還沒有徹底沖破傳統(tǒng)的枷鎖。

3、80年代的青花藝術(shù)

20世紀(jì)80年代伊始，改革開放的春風(fēng)將景德鎮(zhèn)青花藝術(shù)推向了一個(gè)全國繁榮發(fā)展的新時(shí)期，其主要表現(xiàn)在四個(gè)方面，一是風(fēng)格流派百花競(jìng)艷，二是名家高手濟(jì)濟(jì)于世，三是青花藝術(shù)品種琳瑯滿目，四是青花表現(xiàn)技法不斷出新，眾多的現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶藝家不斷學(xué)習(xí)，總結(jié)、借鑒民間青花率真簡約，筆法酒脫的藝術(shù)精髓，并結(jié)合現(xiàn)代表現(xiàn)手法而另辟蹊徑，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代審美情趣和審美意識(shí)的新型現(xiàn)代青花藝術(shù)。景德鎮(zhèn)一大批中青年藝術(shù)家使景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)民間青花藝術(shù)和時(shí)代精神緊密結(jié)合起來。其作品或古拙或抽象，在其生動(dòng)活潑而又疏簡雄健的筆調(diào)間之顯露出氣勢(shì)，蘊(yùn)含著靈性，他們創(chuàng)作欲望強(qiáng)烈，思維敏捷，藝術(shù)修養(yǎng)和表現(xiàn)手法求新攀高，是瓷都陶藝界的明日之星。如今，經(jīng)過眾多陶藝家匠心獨(dú)具的創(chuàng)造，青花品種越來越多，表現(xiàn)形式也十分豐富，出現(xiàn)了影青青花，珍珠釉青花、色釉青花，毛地青花，刻花青花等新的表現(xiàn)形式。

結(jié) 語

景德鎮(zhèn)青花歷史悠久、飲譽(yù)世界、深得人們的青睞，然而它并不是生來就這么完美的，它是經(jīng)過千百年的歷練，演變而來的。千百年來景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)形成了一整套獨(dú)特的創(chuàng)造方法，獨(dú)特的民族形式，獨(dú)特的工藝技法，獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。研究和總結(jié)景德鎮(zhèn)青花藝術(shù)的發(fā)生、發(fā)展、演變的歷程，對(duì)于弘揚(yáng)中國陶瓷藝術(shù)，繼承古代優(yōu)秀文化傳統(tǒng)十分重要，它不僅能讓人們了解中國文化發(fā)展的歷史及其杰出成就，而且還展現(xiàn)了中華民族的文化品格和創(chuàng)造精神。景德鎮(zhèn)青花對(duì)于中國文化的闡述，在國際上頗具影響力，我們希望景德鎮(zhèn)青花作為民族的驕傲，以其獨(dú)特的藝術(shù)手法影響世界對(duì)中華民族文化的敬仰，并能在現(xiàn)代工藝、現(xiàn)代文明的環(huán)境下傳播并創(chuàng)造一定的經(jīng)濟(jì)文化效益。充分發(fā)揮東方中國傳統(tǒng)文化標(biāo)鑒的作用。

周劍鋒號(hào)藝劍，中國職業(yè)畫家，江西省高級(jí)工藝美術(shù)師、景德鎮(zhèn)市陶瓷工藝美術(shù)師、景德鎮(zhèn)美術(shù)館專業(yè)高級(jí)畫家、中國瓷都理事會(huì)會(huì)員、中國美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。祖籍江西撫州東鄉(xiāng)，畢業(yè)于陶瓷學(xué)院。系江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)書畫院畫師、景德鎮(zhèn)美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、青墨軒院士。

作品《秋風(fēng)》獲2009工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)；作品《秋歌》獲首屆兩岸三地聯(lián)合珍藏展金獎(jiǎng)；作品《春光麗日》獲得“2006工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)”金獎(jiǎng)。陶瓷作品多次入選各類藝術(shù)博覽會(huì)，并獲好評(píng)。從事陶瓷美術(shù)工作多年，擅長陶瓷釉上、釉下、雕刻等多種綜合裝飾。作品追求古厚、簡明的風(fēng)格，具有現(xiàn)代陶瓷韻味和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，其作品深受收藏家喜愛。