摘要：影視劇作的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)是從戲劇的結(jié)構(gòu)形式演變和發(fā)展而來的。戲劇式電影“按照戲劇沖突律來結(jié)構(gòu)劇本”，因此，電影的戲劇式結(jié)構(gòu)和戲劇藝術(shù)的結(jié)構(gòu)相仿，結(jié)構(gòu)上必然會形成一條由沖突引起的情節(jié)線索。文章從開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局結(jié)構(gòu)要素，分析影視劇作傳統(tǒng)模式。

關(guān)鍵詞：影視劇作；戲劇式結(jié)構(gòu)；沖突律

影視劇作的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)是從戲劇的結(jié)構(gòu)形式演變和發(fā)展而來的，它一方面沿襲了戲劇的沖突律，并使其成為自己的核心部分，另一方面又蒙太奇手段、動(dòng)作的平行發(fā)展、時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換和聲畫關(guān)系的特殊處理等電影獨(dú)特的語言，是自己成為一種電影獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式。戲劇既然要按戲劇沖突律來安排結(jié)構(gòu)，那么在結(jié)構(gòu)上必然會形成一條由沖突引起的，包括開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局等結(jié)構(gòu)要素在內(nèi)的情節(jié)線索。

一、開端

劇作的主要事件的起始，主要人物的出現(xiàn)和主要矛盾的顯露，就構(gòu)成了結(jié)構(gòu)的開端部分。夏衍認(rèn)為：“電影的第一本頂重要。在第一本里，有很多東西都要從頭告訴觀眾，假如開演了10分鐘，頭緒還搞不清楚，那以后就很難搞清楚了?！?/p>

當(dāng)然，一部電影的開端是很難用時(shí)間長短來界定的，況且今天的觀眾已經(jīng)越來越缺乏耐心，這就需要一個(gè)具有吸引力的開端，抓住觀眾眼球。汪流認(rèn)為：“好的開端，應(yīng)當(dāng)是在富于動(dòng)作性的沖突中展開的。”這是因?yàn)?，戲劇是以沖突為基礎(chǔ)的藝術(shù)，故一開始就應(yīng)該著眼于沖突的開展。但是，既然敘事藝術(shù)都以寫人為中心，那么這個(gè)“沖突”就應(yīng)該體現(xiàn)為性格的沖突。因此，開端就應(yīng)該交代清楚主要人物之間的性格差異，以及借以體現(xiàn)出來的社會性的矛盾沖突。開端對于以后的情節(jié)來說，是矛盾的起點(diǎn)，它能引起未來的沖突，為未來的沖突找到依據(jù)，并將預(yù)示出沖突發(fā)展的方向和未來的結(jié)局，這些可能性都應(yīng)包含在開端中。

二、發(fā)展

開端之后、高潮之前的部分，就是發(fā)展。發(fā)展部是劇作結(jié)構(gòu)中最主要的部分，在劇本中占有很大的比例。它是開端中引起的沖突的不斷深化。性格的不斷發(fā)展和形成，矛盾的不斷推進(jìn)和沖突的不斷加劇，形成了發(fā)展部的主要內(nèi)容。

戲劇式結(jié)構(gòu)為了不斷加強(qiáng)“緊張感”，往往要遵循一條原則，即按照情節(jié)發(fā)展的邏輯，順序地把來龍去脈交代清楚，是劇情能夠以步步相逼的發(fā)展威勢，奔赴高潮。”這也就是戲劇結(jié)構(gòu)的邏輯性、連貫性和順序性。因此，戲劇結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵是，它一定要按照因果關(guān)系，把段和段、場和場，循序漸進(jìn)的、承上啟下的、合乎清理的連接起來。而這一原則必然造成段與段、場與場之間形成依存關(guān)系，這是戲劇式結(jié)構(gòu)的一個(gè)重要特征。

戲劇式結(jié)構(gòu)就是要按照沖突發(fā)展的規(guī)律，不但要逐漸造成“緊張”，還要將緊張中必然出現(xiàn)的“跌宕”巧妙結(jié)合，做細(xì)致的安排。這樣既可以充分展示人物性格，當(dāng)高潮來臨時(shí)，人物在這一頂峰時(shí)刻所表現(xiàn)的行為，就容易被觀眾理解和接受。

三、高潮

在傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)來中，高潮部分是劇作中最重要的部分。它是矛盾發(fā)展的必然結(jié)果和頂峰，是主要人物性格塑造完成的關(guān)鍵時(shí)刻，也是劇作中主要懸念得以解決的時(shí)刻。所以，高潮應(yīng)該是整部影片中最緊張、最震撼人心的部分，故高潮的處理十分關(guān)鍵。

高潮部分的出現(xiàn)往往是很突然的、很出乎意料的，這種“突然”和“出乎意料”是作者刻意追求的結(jié)果，是作品成功與否的關(guān)鍵。但是，這種“突然性”必須包含著“必然性”的因素。這種“必然性”主要表現(xiàn)在高潮部分應(yīng)該是矛盾沖突發(fā)展的必然結(jié)果和情節(jié)推進(jìn)的必然趨勢。

另外，高潮部分跌宕起伏的處理，不僅緊緊抓住觀眾的注意力，更使人物性格得到了更加鮮明的刻畫，使主題能夠更加深刻的體現(xiàn)。

四、結(jié)局

高潮過后便是結(jié)局，主要矛盾和主要懸念最終解決，以及主要人物性格刻畫的最后完成，使劇作終于出現(xiàn)了一種平衡和穩(wěn)定。戲劇式電影的結(jié)局要求收得有力。有的結(jié)局與開端首尾呼應(yīng)，在開端中出現(xiàn)過的人物和場景，在結(jié)局中會再重新出現(xiàn)。這樣的結(jié)局往往是在留有余味的同時(shí)，起到點(diǎn)題的作用。有的結(jié)局則給人以清晰、明了的解決和結(jié)束，有的卻是“暗示”性質(zhì)的結(jié)局。這種暗示性的結(jié)局，是作者把答案交給觀眾自己去思索，所以往往能產(chǎn)生更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

正是因?yàn)閭鹘y(tǒng)式電影從戲劇中吸取了上述四點(diǎn)核心元素，使得它具有鮮明的特色：電影劇作以沖突為基礎(chǔ)，要求有強(qiáng)烈、緊張的沖突、矛盾，可以說沒有沖突就沒有戲劇式電影；把矛盾集中，使所有人物圍繞在一個(gè)中心沖突周圍；每場戲的設(shè)置是為推進(jìn)沖突的發(fā)展服務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏衍．寫電影劇本的幾個(gè)問題[M]．中國電影出版社，1980．

[2]悉德·菲爾德．電影劇本寫作基礎(chǔ)[M]．中國文聯(lián)出版公司，1985．

[3]汪流．電影劇作結(jié)構(gòu)樣式[M]．科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社，1993．

（作者簡介：賀信，云南師范大學(xué)傳媒學(xué)院廣播電視藝術(shù)專業(yè)碩士研究生。）