20世紀80年代末，我國文學領(lǐng)域中涌現(xiàn)了眾多新寫實作家，例如池莉、劉震云等，從而促進了大量的新寫實小說誕生和發(fā)展，至今仍保持了旺盛的熱潮，對當今的文壇也帶來了深遠的影響。這是由于新寫實小說把文學描寫對象聚焦生活的底層，并把底層勞動人民的生活狀態(tài)和命運、悲哀揭露在世人的眼前，正是在這些小人物身上折射出來的生存悲哀，與讀者產(chǎn)生了強烈的共鳴，劉震云的《一地雞毛》是典型的代表作。劉震云作為寫實主義小說的代表人物，他把寫作視角聚焦在社會中的“小人物”身上，并嫻熟地運用了反諷手法，使事情的表象與真相之間構(gòu)成了相對對立的矛盾體，使人物形象在蒼白的語言中陷入到生存的窘境中，并刺激了讀者對當前社會上的知識分子的人格異化進行了反思，凸顯出對國民劣根性的時代性思考。

一、小說《一地雞毛》

新寫實主義盡可能地避免通過作品去探討一些只有少數(shù)人關(guān)心并能體會到的精神意義，同時也不允許添加作者個人的情感內(nèi)容。在小說《一地雞毛》中，充分地實現(xiàn)了劉震云冷靜的思考方式和寫實的文學風格。在小說中，劉震云一直都在以不動聲色的口吻來描寫主人公小林生活中面臨的各種事情，這其實是作者的人生態(tài)度，他希望通過這種形式來告訴讀者，有一些人是這樣生活的。故事的敘述與人們現(xiàn)實生活極為相近，完全排除了作者的主觀感受和思想情感，完全按照自己的寫作經(jīng)驗把生活中的瑣碎事件按照一定的秩序展現(xiàn)給讀者。

另外，小說中還能隱約地感受到一種尖銳的諷刺意味。反諷是人類在不斷的發(fā)展歷程中進行自我反思的結(jié)果，它不僅是新寫實主義中的常用敘事手段，還成為一種處理生活事件的準則。在《一地雞毛》中敘述的事件確實是在現(xiàn)實生活中存在的，但所有這些沉重的披露都是無價值的，而正是無價值能重新構(gòu)建成為人生中的一種沉重感，這些沉重在眾人看來都是不合理的，甚至是荒謬的。小說中諷刺精神的存在還能傳達出一個具有社會責任感的知識分子賴以生存的原則中透露出絕望，從本質(zhì)上說，這更是一個社會人最凄涼的悲傷。雖然小說中的敘事都十分平淡，但仍能從小說人物的曲折生活中表達出絕望的語氣，它無情地披露出人對于現(xiàn)實生活的無奈抗爭及已經(jīng)窘困的生存狀態(tài)。

二、小說《一地雞毛》大環(huán)境下ば∪宋锏納存狀況

劉震云在反映社會弊端的過程中并沒有特意選擇時代中的英雄人物作為描寫的對象，而是把焦點投放在社會中的小人物身上，這里有剛分配到機關(guān)工作的大學生，也有十幾歲的小保姆，還有在官場上為了熬工齡的老孫。劉震云采用了反諷的手法，把小人物的生存狀況放置到大的社會環(huán)境中，并通過這些幾乎沒有正事的小人物的生存悲哀透析社會的靈魂深處，披露了在物質(zhì)和權(quán)力的侵襲下國民身上沾染的懦弱、虛榮等弊病。

（一）理想的幻滅，自我意識的擯棄

小說《一地雞毛》中刻畫的主人公小林是一個心懷高遠，有遠大追求的大學生，被分配到國家機關(guān)上班，并在社會大環(huán)境中進行鍛煉。誰真的沒有事業(yè)心，每個人都曾經(jīng)努力過，發(fā)奮過，也曾在心中構(gòu)建過無數(shù)次的宏偉藍圖，所以很多年輕的知識分子都自命清高，對單位中各種職位的機關(guān)人員不以為然。但是他們怎么會想到，在幾年后他們也會和這些人一樣，被生活磨平了棱角，所做的事情都是千篇一律的。主人公小林也是其中的一個，干一份小職員的職業(yè)，困在窘困的生存狀態(tài)中逐漸被抽干了所有的精神理想，個性也逐漸地落入了小人物的生活狀態(tài)中。小林演變?yōu)橐粋€一心為了生活而到處奔波的人，整天圍繞的瑣碎就是買大白菜、拉蜂窩煤等，他的思想也不可避免地走向了世俗化，學生時期的高遠理想和崇高的人生價值早已經(jīng)不復存在。無非是賣豆腐，按照時間上下班，吃飯睡覺，到了晚上連一頁書都不想翻動，這樣的生活每天都像是一地雞毛一樣飄灑在小林和他老婆的生活中。那些宏圖大業(yè)都是年輕時候的事情了，大家都是這樣過的，照樣過完了這一輩子。小林是這樣想的，生活也是嚴峻的，但是生活中的嚴峻并不是每天逼著你去上刀山下火海，或許這樣的生活還不是最嚴峻的時候，最讓人感到嚴峻的是日復一日、年年相同的生活瑣事。我們從小林的精神變化中就已經(jīng)很鮮明地看到了生活對人們精神上發(fā)揮的精神磨滅、自我意識摒棄的負面作用。

經(jīng)過這樣循環(huán)往復的生活瑣事的磨煉后，小林的精神世界完全改變了，小說在最后一部分中描寫到他跟他老婆展開了議論：“其實世界很簡單，只要能明白一個道理，那就是按道理來做事情，生活就像是流水，一天又一天，也是蠻舒服的?！鄙钪凶钪匾氖虑楸闶浅院壤鏊?，只有物質(zhì)能讓人動容，而其他的例如愛好、面子等，都可以完全地拋開。小說中揭露的小人物的生存狀態(tài)，就是處在一些瑣事當中成就了人生，并不是來源于對浪漫、理想的追求。就算是在一個私人化的生存范圍中，也不能容納下一個真正的“我”。在劉震云的另一部小說《單位》中，描寫的正是生活中的壓力和無奈促使小林放棄了對自我理想的追逐，那么在小說《一地雞毛》中，正是由于小人物嚴峻的生存狀態(tài)逐步地蔓延到私人的生活范圍中，促使小林放下了個人的理想追求和自我意識。

（二）適者生存觀念下的隨波逐流

小說《一地雞毛》中展現(xiàn)出小林思想和行為中的變化，其實是他所處時代的縮影。人們的思想中充斥著“適者生存”的觀念，并在其指導下不斷地前進，人們的思想觀念發(fā)生前后的變化已經(jīng)具有社會的普遍意義，從小林的生活經(jīng)歷中就已經(jīng)充分地說明了這個生存道理。

小林是單位中生活在底層家庭中的一員，他雖然是戶主，但仍然很小心翼翼地做好丈夫、父親的角色，同時他也對自己的處境十分清楚，于是他也會努力地去改變當前的生存境地，對脾氣十分古怪的黨小組長獻殷勤，并努力地為局長擦洗馬桶上的臟污。但在那爭斗不休的生存環(huán)境中，他還是被人來來回回地轉(zhuǎn)悠。單位中發(fā)生的每一次變動都會使他的內(nèi)心感到焦灼不安，一會兒感到異常高興，一會兒又顯得情緒十分低落，生活中的復雜一面和生存的取向在不同程度上制約他的命運。有時小林在為人處事時要看盡別人的臉色，并絞盡腦汁地去挖掘物美價廉的禮品去送禮，同時還要擔心禮品送不出去的難堪；一旦有機會的時候，小林也會心安地收下別人送給他的微波爐，這其實就是當今社會上眾多人的處事心態(tài)和行為作風。當對理想的美好憧憬和現(xiàn)實生活的無情打擊矛盾對立時，小林的思想進行了斗爭，但是最終的結(jié)果則是小林也會很“滿足”地接受現(xiàn)實，并把老婆給他買的燒雞當做對明天生活的期望。現(xiàn)實生活已經(jīng)把小林急躁的性格磨平了，他已經(jīng)清楚地明白了社會上適者生存的道理，一個原本有朝氣、洋溢青春的青年人，就這樣卷進了世俗生活中。

（三）價值取向的顛覆

現(xiàn)實生活中的瑣事長期侵蝕了小林的思想意志，處在這樣的生存環(huán)境中，小林對于金錢的看法產(chǎn)生了很大的變化，本應該是不慕名利、不同流合污的小林已經(jīng)逐漸地消逝。在小說《一地雞毛》中描寫到小林的孩子要上幼兒園，他仰仗鄰居的幫忙才將孩子送進了幼兒園，但是小林在最后才發(fā)現(xiàn)自己的小孩是給鄰居家的小孩陪讀，這件事讓小林十分壓抑，但最終他也只能平息所有的不滿，讓孩子繼續(xù)在那家幼兒園讀書。生活中的種種瑣事都在不同程度上侵蝕了小林的價值取向，并使他逐步走向了世俗化、平庸化的道路中。

在小說《一地雞毛》中，刻畫的人物也不再是以前那種崇高、默默奉獻的，他們只是生活在底層中的“小人物”，在生存的困境之中逐漸轉(zhuǎn)變了價值取向，自我也變得更加卑微。在現(xiàn)實生活中，他們?yōu)榱四軌蛏嫦氯?，就必須要學會求全、奉承，就好像是小林，他每天都忙于生活中的各種瑣事當中，每天都在重復一樣的事情，這些都是毫無希望的，但在社會的大浪潮下，他也只能無奈地忍受生活給予的嘲諷。大學時期的小林是一個充滿理想的青年人，當他走出校園后，殘酷的社會剝奪了他的熱情和對未來的希望，于是他不得不低下頭面對不堪的生活，逐漸地喪失志向。在精神上，小林已走向了衰落，任憑自己的精神世界走向世俗化。

三、結(jié)語

劉震云在描寫小人物的生活狀態(tài)時，對其進行了深刻的勾畫，把小人物在社會浪潮中的生存境地展現(xiàn)得淋漓盡致。以小人物的視角來看待時代的發(fā)展和變化，這其實是一個作家的大智慧，也是作家對生活的真實反映，對社會深切地披露表達了作者的主觀內(nèi)涵。劉震云作為一位知識分子，勇于面對和展現(xiàn)人性異化的一面，并揭露出社會中的矛盾性，把社會中存在的弊端進行挖掘，對于社會中的弱勢群體則給予了關(guān)懷和同情。在小說《一地雞毛》的創(chuàng)作中，劉震云通過對細節(jié)的敏銳觀察和對人物生存狀態(tài)的描寫，表達出對社會中的各種現(xiàn)象以及對未來的人類命運深刻的關(guān)注，在新寫實小說中夾雜著濃厚的生活氣味，而讀者則會在這些氣味中嗅到人生的價值意義和積極向上的人生氣味。

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[作者簡介]

盧海燕（1972—），女，吉林長春人，碩士，吉林省經(jīng)濟管理干部學院旅游系副教授，研究方向為文學、寫作。