李 力 呂唯平

摘 要：當(dāng)今，圖形圖像軟件的發(fā)展日新月異，給我們帶來(lái)了視覺(jué)觀感方面一個(gè)接一個(gè)驚喜。多年下來(lái)，在這驚喜之余卻發(fā)現(xiàn)，人們太過(guò)于陶醉科技的程式化運(yùn)作，我們的學(xué)生以為掌握了計(jì)算機(jī)制圖繪圖技術(shù)操作就可以混跡江湖、左右逢源于市場(chǎng)。而缺少了對(duì)所觸及的藝術(shù)語(yǔ)言本質(zhì)的追尋。本文將在攝影藝術(shù)語(yǔ)言特征上作些許探討，企求計(jì)算機(jī)圖像時(shí)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的教學(xué)和實(shí)踐的正確認(rèn)知

關(guān)鍵詞：PS軟件；數(shù)碼圖像后期處理；攝影語(yǔ)言的純粹性；攝影與繪畫(huà)的區(qū)隔

中圖分類(lèi)號(hào)：J506 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-2851（2012）04-0225-01

時(shí)下許多攝影人熱衷于電腦后期處理，筆者甚至常會(huì)聽(tīng)到這樣的聲音：“照片沒(méi)PS過(guò)就仿佛女人沒(méi)有化妝就見(jiàn)人，是沒(méi)禮貌的” 。我個(gè)人的回應(yīng)是：“對(duì)于攝影而言，這類(lèi)頗具“禮貌”的作法還真值得商榷一下。因?yàn)榍『檬钦掌摹安坏氐馈被蛘摺安幌駱印?而迫不得已才去PS的，有如人類(lèi)不得已而為之的整容手術(shù)。攝影如果被畫(huà)了，應(yīng)該是一件很遺憾的事。如同畫(huà)被攝影一般地可悲”。

作個(gè)假設(shè)，如果世界上攝相這會(huì)兒還沒(méi)有被發(fā)明，那么繪畫(huà)或許就會(huì)少一些思索，少一些主觀，少一些心靈的表現(xiàn)。梵高塞尚高更還得多遭罪，吃香喝辣的日子也輪不到畢加索達(dá)利等等后輩。一百多年以來(lái)的攝影大作還得將十分之一秒百分之一秒千分之一秒快門(mén)速度的成像率，折算為一天兩天一年兩年乃至累月經(jīng)年的畫(huà)筆涂抹時(shí)間，去點(diǎn)綴歷史的歲月悠悠……繪畫(huà)為神造像，為王公貴族造像，為達(dá)官政要造像，為才子佳人造像，為平民布衣造像的歷史節(jié)拍還得慢一點(diǎn)慢兩點(diǎn)地慢下來(lái)……如果那樣，繪畫(huà)將承擔(dān)太多圖與像的記錄和解析，新聞圖片因?yàn)楸划?huà)而沒(méi)有紀(jì)實(shí)性也沒(méi)有時(shí)效性，充其量只能成為一種模擬或者虛假的滯后再現(xiàn)，新不起來(lái)、聞了變味。

那么反過(guò)來(lái)，攝影走上一條繪畫(huà)之路就是一種聰明的抉擇嗎？

幾年前讀到原研哉先生的《設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)》，提及他為無(wú)印良品的海報(bào)設(shè)計(jì)與攝影家藤井保合作一事。

那時(shí)，他們決定要在世界范圍之類(lèi)尋找一條完美的地平線。以“呈現(xiàn)出一個(gè)看似空無(wú)一物，卻能容納百川的容器”這一“虛無(wú)”［EMPTINESS］的概念提案。如果僅只是“水平線”，日本出海即可拍攝，而蘊(yùn)涵天地之間所有的景象及人與地球的關(guān)系這一訴求，則非得讓他們找到一條完整的“地平線”才行。幾番撥弄地球儀后，他們選擇了玻利維亞安第斯山中的一個(gè)叫做“鳥(niǎo)猶尼”的鹽湖與蒙古草原里一個(gè)名叫“馬魯哈”的平原為外景地。原研哉、藤井保一行攝影人的跋涉非常艱辛，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，伴著疲勞和高山反應(yīng)，多日后才到達(dá)那個(gè)人煙稀少、被海拔五六千米山峰環(huán)繞著的海拔三千七百米的高原小鎮(zhèn)。為了取得地面表現(xiàn)的充分值，獲取拍攝的高度，藤井保他們趕工搭設(shè)鷹架并運(yùn)至鹽湖當(dāng)中，為了傳達(dá)地球與人之間的那種蒼茫與渺小的對(duì)比關(guān)系，他們又從鳥(niǎo)猶尼市挑選了一位十四歲的少女作為攝影畫(huà)面的構(gòu)成元素。攝影進(jìn)行了五天，水面、地面、天空仿佛成為夢(mèng)境，因?yàn)樘^(guò)美麗而難以讓人信以為真。因?yàn)樗麄兊闹铝ふ?，終將這道干凈利落的地平線烙印在每一個(gè)欣賞過(guò)這幅攝影作品的觀者心中。

太喜歡藤井保這條干凈利落的地平線了！我打算用自己的方式嘗試著“復(fù)制”一次，通過(guò)自己的圖片素材庫(kù)找出了幾幅分辨率都不高的攝影照片，打開(kāi)Photoshop,用一個(gè)小時(shí)不到的時(shí)間，，我“臨摹”了藤井保的這幅海報(bào)攝影。

讓人多少有點(diǎn)興奮了——原研哉一行數(shù)月的策劃準(zhǔn)備、艱難的跋涉和拍攝、從亞洲越過(guò)太平洋到南美洲所獲得的這條美麗地平線，我就這樣如此輕松的到手了！實(shí)話說(shuō)，若從海報(bào)本身的廣告效果出發(fā)，用Photoshop制作的位圖無(wú)限接近地模擬這一攝影照片真不是什么太難的事。

在筆者的Photoshop制作中，用過(guò)照相機(jī)嗎？有客觀真實(shí)的大自然景色嗎？攝沒(méi)有，影沒(méi)有，何來(lái)之?dāng)z影？靠一個(gè)沒(méi)有生命而貌似自然的景物，輔以軟件拼合處理所成就的圖像而已。

現(xiàn)在的攝影器材確實(shí)太好了。我的一個(gè)朋友給自己換了一個(gè)德國(guó)的蔡司鏡頭，拍仙人掌可見(jiàn)那刺兒上的絨、拍手指上的汗毛如原始森林遭遇大火肆虐后燒焦的碳木枝干！現(xiàn)在的數(shù)碼圖像后期處理技術(shù)確實(shí)太好了。米老鼠唐老鴨之后的獅子王星球大戰(zhàn)玩具總動(dòng)員直到阿凡達(dá)，平面的、立體的后期特效制作還會(huì)一路狂奔勇往直前地好下去。

盡管當(dāng)今這個(gè)世界，資訊技術(shù)能量前所未有的發(fā)達(dá)和富有，但是現(xiàn)代資訊及媒體技術(shù)所產(chǎn)生的垃圾卻讓人避之不及。真擔(dān)心人們不加思索地盲目高頻點(diǎn)擊快門(mén)，把問(wèn)題和缺憾留給后期處理；更擔(dān)心攝影者疏離大自然和社會(huì)人生，把攝影的真實(shí)性、紀(jì)實(shí)性、時(shí)效性及其衍生的文化教育、藝術(shù)情趣、娛樂(lè)幽默的意義耗費(fèi)到拷貝、粘貼、拼接、羽化、濾鏡變化等一系列鼠標(biāo)操作、鍵盤(pán)敲擊中去，葬送偉大攝影藝術(shù)誕生初衷的生命活力。

一句話：機(jī)械設(shè)備、參數(shù)閾值、鍵盤(pán)按鈕代替不了人的大腦思維，代替不了創(chuàng)意思維。追問(wèn)攝影的本質(zhì)恰如同我們追問(wèn)繪畫(huà)的本質(zhì)一樣。今天的境地，我自省“繪畫(huà)何不可以快一點(diǎn)，攝影何不可以慢一點(diǎn)”，這一快一慢中，快了用筆的率性和純真，多了些感覺(jué)上的東西；慢則多了些思考，多了些快門(mén)按下之前的功課：大到主題的訴求、意境的追求，小到用光的把握，構(gòu)圖布局的心機(jī)。現(xiàn)在很多人攝影，沒(méi)想法，拿著快門(mén)便按，指望Photoshop后期處理就是——多了惡作劇般的量產(chǎn)圖像，少了震撼心靈的攝影作品。

回到本文伊始的話題，我想說(shuō)的是：繼續(xù)直面這個(gè)世界的客觀存在，繼續(xù)攝影人的游走，繼續(xù)我們?cè)诿利惔笞匀恢心潜驹膶ふ遥^續(xù)我們鏡頭下關(guān)于攝影語(yǔ)言純粹性的思考……

當(dāng)我們按下快門(mén)的瞬間，想一想藤井保一行的艱辛跋涉，不妨追問(wèn)一下自己：

每一個(gè)人的世界里，那條打動(dòng)自己打動(dòng)觀者的地平線，究竟在哪里？

參考文獻(xiàn)

[1]原研哉［日］著［朱鍔譯］，設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)[M].濟(jì)南：山東人民出版社，2006：120—125。

[2]陳丹青著，退步集[M].南寧：廣西師范大學(xué)出版社，2005.