⊙王珍平 李彩萍［（江西理工大學(xué)， 江西 贛州 341000）］

作 者：王珍平，江西理工大學(xué)講師，碩士，主要研究方向為英語教育和應(yīng)用語言學(xué)；李彩萍，江西理工大學(xué)副教授，主要研究方向為英語教育和應(yīng)用語言學(xué)。

英美文學(xué)博士出身的薩拉·沃特斯，是英國當(dāng)代最具代表性的作家之一。她擅長描寫維多利亞時期社會中低層女子的命運(yùn)，其作品是英國影視界的“寵兒”，屢屢被BBC改編成熱門劇集?！肮P觸深邃、情節(jié)巧妙、人性刻畫幽微，充滿了維多利亞時代特有的壓抑情緒和蠢蠢欲動的禁忌氛圍?！边@是媒體對薩拉·沃特斯作品的普遍評價。本文從小說獨特的寫作時代背景出發(fā)，對《守夜》中的敘述語言的藝術(shù)進(jìn)行分析和研究。

一、小說結(jié)構(gòu)特點

小說結(jié)構(gòu)是小說作品的形式要素，是指小說各部分之間的內(nèi)部組織構(gòu)造和外在表現(xiàn)形態(tài)，結(jié)構(gòu)是小說的過程，是作者對生活的認(rèn)識。作者根據(jù)塑造的人物形象和表現(xiàn)中心思想的要求，運(yùn)用各種表現(xiàn)方式與藝術(shù)表達(dá)方法，合理而均勻的組織語言來安排整部小說的敘述過程。筆者對《守夜》的結(jié)構(gòu)特點做以下的分析：

1.記述截然不同的維多利亞時代

《守夜》敘述了發(fā)生在維多利亞女王統(tǒng)治的那六十六年（即1836年至1901年）間的事件。那是英國歷史上最欣欣向榮、充滿機(jī)會的時期，火車、蒸汽船、工業(yè)革命、海外擴(kuò)張、達(dá)爾文的《進(jìn)化論》……這一切的一切都標(biāo)志著英國逐漸成為世界第一的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國，但在這財富與繁榮的背后，同樣是邪惡和欲望并存，狄更斯借助《雙城記》曾描述：“這是最好的時代，這是最壞的時代……這是希望之春，這是失望之冬”。當(dāng)時的英國，工人及社會底層貧困不堪且不幸連連，為了謀生，兒童、婦女都要受雇到艱險骯臟的工廠、礦山去賣苦力。就是這樣一個充滿血腥但又渴望和平的時代，使得《守夜》在創(chuàng)作背景上有了獨特的維多利亞色彩，這種時代的氣息通過作者細(xì)膩的文字傳達(dá)，更是變得鮮活而有張力。

2.“中低層女性”視角

薩拉·沃特斯選擇了“中低層女性”這一全新視角，她筆下有蒼白憂郁的女知識分子，有被冷酷拘禁的中產(chǎn)階級孤女，有瘋狂的女巫、女賊……她們雖然地位、家境各不相同，卻都同樣具有一種品質(zhì)，那就是希望擺脫現(xiàn)在的處境，獲得更好的生活?！妒匾埂分性凇岸?zhàn)”恐怖的籠罩下使得上層社會的凱和茱莉婭結(jié)識了平民階層的海倫和維芙，凱才能毫無顧忌地和海倫住在一起，海倫才可能和朱莉婭有一場傾城之戀。同時，他們也體驗了迷戀、瘋狂、渴望與恐懼這些復(fù)雜的感情。也許，他們還在期盼戰(zhàn)后美好新世界的到來，但當(dāng)“二戰(zhàn)”真的結(jié)束了，他們才明白事與愿違，原來傷痛并不會隨著戰(zhàn)爭的完結(jié)而完結(jié)，戰(zhàn)爭也并非是造成他們傷痛的唯一原因。

3.倒敘敘述，撲朔迷離

整篇小說以倒敘的方式把讀者帶回了第二次世界大戰(zhàn)前后的倫敦，從戰(zhàn)后蕭條的1947年開始，追溯到戰(zhàn)火連天的1944年，再以充滿緊張的1941年告終。情節(jié)起伏跌宕，開篇就給讀者留下了懸念，帶著疑問，帶著好奇，讀者重溫了那段刻骨銘心的時代。這種倒敘的敘事小說，預(yù)先給讀者籠罩了一份緬懷過去的哀愁。小說一方面按照線狀結(jié)構(gòu)進(jìn)行倒敘，另一方面按照故事情節(jié)的發(fā)展為依托，兩條線索交叉并進(jìn)，使其具有那種超拔而圓融的藝術(shù)境界?！妒匾埂返膭∏榫拖褚皇卒撉偾?，它的旋律有輕，有重，有急，有緩。而這首曲子何時緩和、何時溫順、何時激情、何時高昂，都經(jīng)過深思熟慮的設(shè)計，讓讀者感覺很舒服，很感動。

總而言之，《守夜》的作者薩拉·沃特斯以自己獨特的視角，敘述了維多利亞時代下社會“低層女性”的情感經(jīng)歷與感人故事，是那個時代女性的真實寫照。

二、語言藝術(shù)

小說是語言的藝術(shù)。大體上講，小說的語言可分為兩類：一類是以敘述為特色，另一類以描寫為特色。以敘述為特色的小說，追求整篇作品的味道；而以描寫為特色的小說，追求刻畫形象的鮮明性。以敘述為特色的小說也叫情節(jié)小說，以描寫為特色的小說叫細(xì)節(jié)小說。情節(jié)小說讀起來舒暢，容易吸引讀者進(jìn)入它的世界。細(xì)節(jié)小說，往往以一個接著一個的細(xì)節(jié)抓讀者，它給讀者的感覺就是形象?！妒匾埂方Y(jié)合了情節(jié)小說和細(xì)節(jié)小說的語言藝術(shù)和表達(dá)方式，你中有我，我中有你，在這樣一部作品中，敘述的特色濃些，讀者更多感到的是味道；描寫的特色濃些，讀者更多感到的是形象。

1.言簡義豐，富有神韻

小說作者重視豐富的語言積累，挖掘語言當(dāng)中的豐厚資源。她在二者之中尋找最佳的切合點，力求語言的表現(xiàn)力?！妒匾埂吠ㄟ^對人物的細(xì)致刻畫從而反映了主人公對戰(zhàn)亂社會的不滿。在小說的結(jié)尾，他們發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)亂其實并不是他們痛苦的真實來源，而是社會的政治體制。在那樣一個時代，雖然有經(jīng)濟(jì)工業(yè)上的發(fā)展，卻無法為人民帶來精神的慰藉。沒有人去追求新的信仰，沒有人去追尋新的幸福。透過薩拉·沃特斯細(xì)膩純熟的筆觸，讓讀者看到了一片壓抑年代里華麗而又頹靡的奇特景象。

2.搖曳生姿，撲朔迷離

人物命運(yùn)從一開始就跌宕起伏。無論是駕駛救護(hù)車在密集如雨的炸彈中瘋狂穿梭，還是移情別戀，作者都營造出非常的敘事性張力，逐次展開。這部作品會讓人有種感覺，仿佛聽著由一流說書人的完美技巧萃練出的一系列看似簡單明白卻豐富深邃的愛情故事。同時也盡情領(lǐng)會了這位英國著名作家筆下的人性靈魂。在1947年的背景下，主人公一個個都好像那個戰(zhàn)后蕭條的城市一樣，都蒙上了一層灰撲撲的重紗：整日穿著西裝卻如行尸走肉游蕩在戲院街頭的凱；對一段已食之無味逐漸衰亡的感情仍緊抓著的海倫；陷在一段也許似乎沒有未來的婚外戀情中的薇；從牢里出來，對世界早已陌生同時也充滿恐懼的鄧肯。

但在1947這段，幾乎整整一百頁都在介紹描繪《守夜》的每個角色，或者說每個角色都卡在一灘遲滯的死水中，沒有希望，沒有目標(biāo)，甚至他們覺得已經(jīng)沒有了未來。到1944年，真正的故事才突然鮮活起來。1944年的倫敦，被德軍飛彈轟炸不休，這時候的凱，不萎靡不行尸走肉，每個夜晚開著救護(hù)車穿梭在被抱彈轟炸的倫敦；海倫這時仍被凱眷寵著，并遇見了將成為她戀人的作家；薇跟軍官情人的戀事跟戰(zhàn)事一樣如火如荼；鄧肯在獄中，寂寞地咀嚼著那個令他抱憾終身的秘密。

3.文質(zhì)統(tǒng)一，水乳交融

戰(zhàn)爭是殘酷悲慘的，也是很不可思議的，但卻給了薩拉·沃特斯筆下的女人們帶來了機(jī)會；因為戰(zhàn)爭，青壯男士都已從軍，所以凱可以從事女人平常不可能接近的“男性”的救援工作；因為戰(zhàn)爭，人們不再有時間拿著道德放大鏡去檢視每個人的言行舉止，女人著短發(fā)褲裝，與另一個女人住在一起卻不會招人側(cè)目；因為戰(zhàn)爭，也許所有人明天都將在一場轟炸中死去。

《守夜》中最動人的地方，在某個子夜，在炮彈轟炸至星辰都近乎黯淡的倫敦，海倫跟即將成為她戀人的茱莉，在地下道、車站、鐘樓，展開一場場充滿魔幻氣氛的幽會。兩人所到之處，都是斷壁殘垣，戰(zhàn)斗機(jī)轟炸下，時而讓人震耳欲聾，時而又靜如死寂。然而這幾乎要被戰(zhàn)爭給炸的灰飛煙滅的地方，竟成了一段隱秘戀情的溫床。

這本書是薩拉·沃特斯至今最嚴(yán)肅的一部小說，不再用維多利亞奇情、戲劇化的情節(jié)、艷麗的故事來寫一個在歷史隧道另一端的遙遠(yuǎn)世界。

總而言之，薩拉·沃特斯借助于“低層女性”這一全新的視角，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)一個又一個女孩子被命運(yùn)或者欲望擺成的棋局中。讀者需要結(jié)合其身世經(jīng)歷，在閱讀過程中細(xì)細(xì)品味作者的深長意味和構(gòu)思，才能明晰文章背后作者想要表達(dá)的意境。深深相愛的背后是必須或不由自主的彼此欺騙，環(huán)境與命運(yùn)的無情之手往往能將一個人的內(nèi)心擰得百般糾結(jié)?，F(xiàn)實硬冷而殘酷，映照出的人心卻光怪陸離，愛情與陰謀，毀滅與欺騙，人性在她的筆下繼續(xù)跌宕起伏，真相始終等待進(jìn)一步揭開，而薩拉·沃特斯已不止一次在她的小說結(jié)尾里顯露出仁慈。這些都需要讀者近一步地從小說中去挖掘。

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