⊙蔣 暉［西南民族大學(xué)外國語學(xué)院， 成都 610041］

作 者：蔣 暉，碩士，西南民族大學(xué)外國語學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)、翻譯理論研究。

首先，何為翻譯批評(píng)？在《中國翻譯詞典》中，翻譯批評(píng)被定義為：“參照一定的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)翻譯過程及其譯作質(zhì)量與價(jià)值進(jìn)行全面的評(píng)價(jià)?！惫P者認(rèn)為，所謂的全面評(píng)價(jià)可以從以下四個(gè)方面入手。

首先，翻譯本身是一個(gè)綜合多的對(duì)象的過程，它至少包括寫作者、翻譯者以及譯語讀者這三個(gè)方面，因此，從邏輯上來看，由于文字所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力是源于文本自身的，這就要求必須從文本出發(fā)來品味。翻譯批評(píng)首先應(yīng)該從閱讀原作入手，從中了解原作者的目的和原作的表達(dá)功能；作為語言文化的研究者，在閱讀原著的基礎(chǔ)上，從中捕捉西方文學(xué)的特別元素，了解英美經(jīng)典文學(xué)的基本架構(gòu)，并總結(jié)西方文學(xué)閱讀的經(jīng)驗(yàn)，熟知欣賞、評(píng)價(jià)西方文學(xué)作品的基本方法。為文學(xué)批評(píng)與賞析奠定良好的基礎(chǔ)。

其次，分析比較不同譯者的譯本，從譯作內(nèi)容層面研究譯者的翻譯目的、譯作體現(xiàn)的翻譯方法和原則以及針對(duì)特定時(shí)代背景下的讀者對(duì)象的接受程度。

然后，對(duì)于譯作本身，除了剛剛提及的內(nèi)容層面，還可以從結(jié)構(gòu)層面上對(duì)譯作語言本身進(jìn)行分析，語言是文學(xué)內(nèi)容及情感主題的載體，譯作作者只有通過對(duì)語言的精心籌劃與安排才能塑造出生動(dòng)形象而符合原作的人物藝術(shù)形象，才能講述出經(jīng)典永恒的故事情節(jié)。因此，譯作作者的語言風(fēng)格是翻譯批評(píng)的一個(gè)重要研究對(duì)象。對(duì)此，筆者認(rèn)為，至少應(yīng)該從兩個(gè)角度進(jìn)行分析。

1．從修辭的角度

文學(xué)作品中的修辭手段非常豐富并且不勝枚舉，有明喻、暗喻、轉(zhuǎn)喻、提喻、擬人、排比、反語、夸張、委婉語、反諷、對(duì)比、押頭韻、斜韻等。在比較不同譯作時(shí)，應(yīng)該有意識(shí)地分析這些修辭手段的運(yùn)用，對(duì)照原作的語言修辭風(fēng)格，分析譯作使用修辭表達(dá)功能的優(yōu)劣。這一方面有助于我們深入了解不同語言的生動(dòng)形象、含蓄幽默以及新穎多彩之處，另一方面，也能最直觀最大限度地了解到原作作者的獨(dú)特風(fēng)格，從而加深對(duì)作品本身價(jià)值的掌握。例如，簡·奧斯汀的經(jīng)典之作《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice），小說字里行間俯拾皆是的都是她幽默與諷刺的智慧對(duì)白，就拿其標(biāo)題來說，就運(yùn)用了壓頭韻的手法，從語言表達(dá)層面上，這迎合了大眾文學(xué)易讀且又極富趣味性的要求。奧斯汀作為英國19世紀(jì)的“莎士比亞”，其反諷藝術(shù)在《傲慢與偏見》中運(yùn)用得爐火純青。那么，在翻譯批評(píng)時(shí)，譯作的語言風(fēng)格是否能體現(xiàn)原作的這一特色便是評(píng)價(jià)譯作價(jià)值的重要標(biāo)尺。下面，就小說開場(chǎng)部分的不同翻譯，筆者研讀了王科一老師、孫致禮老師、張經(jīng)浩老師的不同譯本：

It is a truth universally acknowledged that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife．

However little known the feelings or views of such a man may be on his first entering a neighborhood，this truth is so well fixed in the minds of the surrounding families，that he is considered as the rightful property of some one or other of their daughters．

王科一譯：凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理。這樣的單身漢，每逢新搬到一個(gè)地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，見解如何，可是，既然這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固，因此人們總是把他看做自己某一個(gè)女兒理所應(yīng)得的一筆財(cái)產(chǎn)。

孫致禮譯：有錢的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認(rèn)的真理。這條真理還真夠深入人心的，每逢這樣的單身漢新搬到一個(gè)地方，四鄰八舍的人家盡管對(duì)他的性情見識(shí)一無所知，卻把它視為自己某個(gè)女兒的合法財(cái)產(chǎn)。

張經(jīng)浩譯：有錢的單身漢必定想娶親，這條真理無人不曉。這種人初到一地時(shí)，別看其喜好和想法如何誰都不甚了了，但由于這條真理在左鄰右舍的頭腦中根深蒂固，家家都會(huì)心想他理所當(dāng)然應(yīng)屬于自己哪個(gè)女兒所有。

原作中，第一句話奧斯汀便跟讀者開了個(gè)玩笑，信手拈來的幽默從a truth universally acknowledged中綻放出來，讀者讀到此句以為是奧斯汀將要夸夸其談，大擺“佛爺經(jīng)”，可是繼續(xù)讀之，讀者自會(huì)從心里發(fā)出咯咯笑聲，這樣的truth竟然是a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife，這種故意為之的落差就創(chuàng)造了很好的喜劇效果，讓讀者忍俊不禁，又驚嘆不已，拍手稱贊。“真理”還是“謬論”，讀者心知肚明。那么對(duì)比這三個(gè)譯作，這種反諷藝術(shù)的語言風(fēng)格，譯作作者是否有關(guān)照到呢？觀望王老師的譯作，其文字的幽默度顯然遜色許多，而孫老師的譯作“這條真理還真夠深入人心的”讀來頓覺玩味很多?？此茋?yán)肅的話題在孫老師的調(diào)侃與反諷下顯得惹人發(fā)笑。對(duì)小說所創(chuàng)作的主題氛圍便有了初步的鋪墊。綜合上述譯作的分析，筆者著重強(qiáng)調(diào)的是對(duì)譯作語言修辭與原作語言修辭的對(duì)比，語言反映風(fēng)格，又服務(wù)于主題，因此，這一點(diǎn)，至關(guān)重要。

2．從人物語言的角度

眾所周知，人物語言是作家刻畫人物形象的重要手段，眾多優(yōu)秀作品中的人物語言都因人而異，具有鮮明的個(gè)性特征。依舊是以《傲慢與偏見》為例，作者描畫出了兩種迥異的人物，也就是E．W．福斯特所分的“扁形人物”（flat character）和“圓形人物”（round character）。前者的代表人物即是Mrs．Benet，人物形象處于次要地位，無需濃墨重彩，人物品質(zhì)及性格簡單大眾，常常作為作者無情諷刺及嘲弄的對(duì)象；在小說的第一章中，奧斯汀采用戲劇化場(chǎng)景安排，Mrs．Benet首先亮相，寥寥幾句對(duì)話便將這一頭腦簡單、饒舌膚淺的村婦形象活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來。由此觀之，譯作不僅僅是對(duì)原作故事情節(jié)的直接再現(xiàn)，它潛在地也是傳承著某一類型的人物命運(yùn)，人物性格以及人物特征。再如文章The Watery Place中，主人公卡默倫與外星人分別代表著不同的兩類群體，前者性格隨意、不修邊幅，因此相應(yīng)的言語表達(dá)通常是以口語來表達(dá)，句子簡短，句式簡單，語言表達(dá)方式隨意，有大量的縮略句；而后者人物形象高貴智慧，相應(yīng)的人物語言則與前者形成了十分鮮明的對(duì)比，外星人的語言表達(dá)非常正式，句式復(fù)雜，句子冗長完整，處于禮貌抑或人物修養(yǎng)多使用被動(dòng)語態(tài)和If句式來展示他們對(duì)此次訪問的重視。一個(gè)譯作作者選擇何種表達(dá)方式來呈現(xiàn)特定人物的性格和特色，都會(huì)產(chǎn)生不同的問題效應(yīng)，對(duì)原作文本風(fēng)格的傳達(dá)起著不可或缺的作用。因此，在文學(xué)譯作的批評(píng)與賞析時(shí)，對(duì)那些忠實(shí)原作語言風(fēng)格和人物性格的語言表達(dá)方式要伸出橄欖枝，從這種一致中體會(huì)原作的美學(xué)效果。

最后，從譯語接受者（讀者）的接受程度。不同的譯本，由于譯作作者所處的時(shí)代背景的客觀局限，不同的譯作作者所掌握的翻譯能力以及當(dāng)時(shí)時(shí)代下的文化環(huán)境，還有所面向的讀者群體的文化思想的接受度都會(huì)導(dǎo)致譯作重心的不同，從這個(gè)角度出發(fā)，在英美經(jīng)典文學(xué)批評(píng)與賞析時(shí)，對(duì)不同譯作要從該譯作所處的特定背景出發(fā)，分析其服務(wù)讀者的目的取向，再進(jìn)行評(píng)論。例如，以美國著名女作家瑪格麗特·米歇爾的《亂世佳人》（Gone with the Wind）為例，在描寫 Scarlet的穿著及身材這一段里：

The dress set off to perfection the seventeenth－inch waist，the smallest in three countries，and tightly fitting basque showed breasts well matured for her sixteenth years，（Margaret Mitchell Gone with the Wind chapter1）

這一段落，原作著眼于“waist”“breast”，出于文化表達(dá)的差異，不同年代下的譯本對(duì)斯嘉麗的身材的刻畫也是不盡相同的。

20世紀(jì)40年代傅東華先生的譯本是：

她的腰圍不過十七英寸，穿著那窄窄的春衫，顯得十分合身。里面緊緊繃著一件小馬甲，使得她胸部特別隆起。

90年代陳廷良先生的譯本是：

她的腰圍不過十七英寸，是附近三個(gè)縣里最細(xì)的了，而這身衣裳更把腰肢襯托得恰到好處，再加上里面那件繃得緊緊的小馬甲，她雖然只有十六歲，但已成熟的乳房便躍然顯露了。

對(duì)于20世紀(jì)40年代的中國讀者而言，陳先生的翻譯是過于開放了，然而，我們并不能將整個(gè)時(shí)空背景放空，直接得出兩個(gè)譯作孰雅孰俗的結(jié)論，因?yàn)闀r(shí)代背景不同，譯者給予讀者的欣賞尺度也是不一樣的。

再如，美國散文之父華盛頓·歐文的《作者自序》（The Authors’Accountof Himself）一文的翻譯，國內(nèi)譯本出現(xiàn)了林紓、魏易、夏濟(jì)安、高健、隋兵等的各種譯本。筆者將簡要比較下面這句話夏濟(jì)安、高健的兩種譯作，to the frequent alarm of my parents，and the emolument of the town－crier，對(duì)于 town－crier的翻譯，高健譯作“市政報(bào)訊員”雖顯得高雅，卻與讀者有距離感，而夏濟(jì)安譯作“鎮(zhèn)上的地?！?，采用歸化的語言元素，對(duì)普遍的譯語讀者而言，這個(gè)概念是熟悉的并且是極富中國文化特色的。因此，對(duì)讀者所處的時(shí)代背景的考慮也是必需的批評(píng)與賞析的考慮角度。

綜上所述，每一類文學(xué)作品都有其自身的特色之處，文學(xué)批評(píng)與賞析者要做的就是挖掘分析譯作作品的價(jià)值與質(zhì)量。通過前文闡述，我們知道英美經(jīng)典文學(xué)的譯作不僅單單是局限于婉轉(zhuǎn)的故事情節(jié)、豐富趣味的語言修辭，更多的是對(duì)人物性格、情感、主題的最大限度的再現(xiàn)。文學(xué)賞析要求主體要透過現(xiàn)象去看本質(zhì)，從作品本身語言出發(fā)，加以體會(huì)和感悟作者想要表達(dá)的內(nèi)心情感和時(shí)代主題，對(duì)不同文本進(jìn)行比較分析，進(jìn)而總結(jié)文學(xué)批評(píng)與賞析的寫作風(fēng)格和賞析技巧，形成獨(dú)具特色的文學(xué)賞析方法和系統(tǒng)。

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