項曉敏

(杭州師范大學文學院，杭州310036)

豐富厚重的小說史創(chuàng)新之作
——簡評《英國小說發(fā)展史》

項曉敏

(杭州師范大學文學院，杭州310036)

在英國文學發(fā)展史上，小說雖后出于詩歌和戲劇，但自文藝復興以來，其迅速的發(fā)展與創(chuàng)作，在短短的五六百年中，獲得了其他文學形式所不能比擬的巨大成就。就小說而言，思潮流派紛呈，名家輩出，名著浩瀚，為英國文學帶來了世界性聲譽。隨著十九世紀英國小說達到創(chuàng)作成熟和高潮，對英國小說發(fā)展演變的歷史研究，成為了英國文學和英國小說研究的重點。近十年中，隨著我國對國外國別文學研究的深入展開，學界對英國小說也有了不同程度、不同層面學術(shù)研究成果，為我國的英國小說領(lǐng)域研究打下了堅實的基礎。由蔣承勇教授主持撰寫、浙江大學出版社出版的64萬字專著《英國小說發(fā)展史》(2006年第一版，2010年第二版，以下簡稱《發(fā)展史》)，無論是從英國小說史實的豐富性、體例的完整性，還是從論述的系統(tǒng)性、理論思辨的創(chuàng)新性來看，都是一部國內(nèi)英國小說史研究的集大成之作。根據(jù)最新發(fā)布的《中國人文社會科學圖書學術(shù)影響力報告》消息，《英國小說發(fā)展史》入選“外國文學”類“國內(nèi)最具學術(shù)影響力”的54種圖書之一。這54種圖書中有魯迅、朱光潛、錢鐘書、伍蠡甫、蔣孔陽、楊周翰等名家著作。

一、理念新穎，思辨性強

如何正確地認識和評價文學發(fā)展的歷史，離不開作者的文學素養(yǎng)和詩學理念。《發(fā)展史》的作者，在對英國小說發(fā)展史的作家和作品論述中，注重將作品的思想內(nèi)容闡釋與藝術(shù)特色的分析并重，對英國小說發(fā)展中的一些學術(shù)研究或爭鳴問題，提出了獨到的見解和具有突破性的闡述，對許多作家作品的論述，不僅僅局限于表面，而是深入作品的審美內(nèi)涵，人物的主體意識，多層次多視角多手法的進行全新的系統(tǒng)闡釋，填補了我國英國小說研究中的許多空白，使得對英國小說的研究更具學術(shù)性和理論性。在對一些重點作家經(jīng)典作品的研究中，不是簡單的對其進行社會歷史學層面的分析，而是在吸收對小說批評的傳統(tǒng)定論的同時，運用全新的詩學理念展開分析闡釋。作者在研究闡釋中結(jié)合社會學、文化學、神話學、倫理學、闡釋學等方法，吸收敘事學、接受美學、結(jié)構(gòu)主義、后結(jié)構(gòu)主義、新歷史主義、女性主義、后殖民主義等文學批評與研究成果，使得對英國小說的研究闡釋給人耳目一新、論述到位的閱讀感受，其評論的思辨性和研究方法的創(chuàng)新性都達到了一個很高的水平。如對小說內(nèi)容的論述中，在運用了社會學歷史學方法，從作家的創(chuàng)作動因及其作品的形成與作家生活的關(guān)系角度進行詳盡的闡述之外，還運用接受美學的研究方法，從小說形成的讀者文化因素、閱讀心理因素，以及對經(jīng)典的生成及其演變等，進行系統(tǒng)論述闡釋，使得對英國小說的研究，有一個更為新穎而全面的理論維度。如對約翰·福爾斯代表作《法國中尉的女人》的評價中，從社會歷史學角度指出小說站在20世紀的高度，對英國“19世紀社會現(xiàn)實的表現(xiàn)更為真實，甚至有評論家認為他的《法國中尉的女人》可以看成是一部歷史小說，作品向讀者提供了大量的‘維多利亞黃金時代’的歷史資料，其中包括上層人物和勞動人民的生活剪影”。同時又從倫理學角度指出“小說從當代思維和現(xiàn)代價值觀念去審視歷史，使得維多利亞時代道德、傳統(tǒng)的偽善昭然若揭”。對人物的分析，運用解構(gòu)主義的方法讀解人物事件，用存在主義的價值觀揭示人物的本質(zhì)，用女性主義理論評析人際關(guān)系，指出福爾斯“使得作品具有了后現(xiàn)代實驗小說和解構(gòu)小說的特征。也正是在這種過去和現(xiàn)代的交融性描寫中，充分體現(xiàn)了作者的存在主義觀念”。還從接受美學的角度評價作品的結(jié)構(gòu)，指出“作者將人物放在開往倫敦的火車上，讓讀者通過自己的想象補充去完成結(jié)局。在凸現(xiàn)故事的虛構(gòu)性和敘述的虛假性的同時，充分尊重讀者，以不同的審美主題在不同審美心理體驗下去自由參與對故事的揣摩與想象?！?/p>

二、體例完整，內(nèi)容豐富

就國內(nèi)現(xiàn)在能見到的英國小說史及其小說研究的成果來看，《發(fā)展史》可以說是體例最完整、史料最充盈、論述最完備、內(nèi)容最豐富的一部英國小說史研究的專著。作者以豐富、詳實的第一手材料，以60多萬字的篇幅詳細介紹和闡述了英國小說家多達300余位，并從眾多的小說家中重點選取了70位作家以及數(shù)百篇作品，一一進行深入的分析和論述。無論從對英國小說通史意義上的完備研究、對作家作品的深度論述來看，還是從入選的數(shù)量與專著的篇幅豐富度來看，《發(fā)展史》都是國內(nèi)值得一讀的英國小說研究的優(yōu)秀之作。書中列出的主要參考文獻達五十多本，作者論證中旁征博引，言必有據(jù)，論述豐富，治學嚴謹。使得專著具有很高的史料價值和學術(shù)研究參考價值，奠定了其在國內(nèi)英國小說史和英國小說研究方面的權(quán)威地位。

就體例結(jié)構(gòu)的完整、論述內(nèi)容的豐富而言，《發(fā)展史》是國內(nèi)英國小說史專著中最完備最詳實的一本專論書籍。全書縱貫文藝復興至二十世紀后期的英國小說發(fā)展歷史。作為一部通史性的專題研究著作，作者具有高度的史學觀。書中根據(jù)英國小說的創(chuàng)作實踐，將英國小說發(fā)展演變歷程分為七章來論述：17世紀和18世紀各為一章，19世紀三章，20世紀兩章。作者在各章作家作品的論述之前，對形成這一時期的文學思潮和創(chuàng)作傾向，從英國的社會政治、時代經(jīng)濟、社會心態(tài)、文化環(huán)境以及哲學宗教和意識形態(tài)等方面，對形成英國小說發(fā)展嬗變進行外部因素和內(nèi)部因素的多方位考證，系統(tǒng)而全面的闡述英國小說的生成及其發(fā)展的歷史環(huán)境和人文環(huán)境。在《英國小說發(fā)展史》中作者將整個英國小說從文藝復興時期到20世紀后期的發(fā)展演變歷程看作是一個完整有機的生命體，分為“發(fā)生雛形期”“發(fā)展成型期”“成熟繁榮期”和“創(chuàng)新變革期”四個時期展開論述。不同的時期的文學發(fā)生演變以及不同的文學流派的生成，都是英國小說史整體的有機組成部分，而不同的作家以及不同時期的經(jīng)典作品，是這個有機生命體中的閃光點。

《發(fā)展史》對英國小說的發(fā)生、發(fā)展及其嬗變的歷史軌跡的描述是正確合理的，客觀準確的指明了英國小說發(fā)展實質(zhì)。如作者指出英國小說從“文藝復興至17世紀，是小說這種樣式的雛形階段，也可以說是韻文敘事文學向散文敘事文學轉(zhuǎn)型的時期”，《坎特伯需故事集》等作品取材于現(xiàn)實生活，而以約翰·班揚的《天路歷程》和《圣經(jīng)》等改編的作品，在對現(xiàn)實的描寫的同時，融入了濃郁的宗教和道德說教色彩。“18世紀是英國小說的發(fā)展成型期或崛起期”，指出丹尼爾·笛福及其《魯濱孫漂流記》開創(chuàng)了英國現(xiàn)實主義小說。同時也強調(diào)指出感傷主義小說和哥特式小說“為18世紀英國小說的‘崛起’與‘成型’做出了貢獻”。進而闡述18世紀英國小說整體上強調(diào)社會現(xiàn)實與生活真實，關(guān)注普通人的生活。同時明確指出，“19世紀是英國小說成熟繁榮期”，“經(jīng)過18世紀小說家的‘助跑’，到了19世紀，英國的小說‘騰空而起’，成了叱咤文壇的雄鷹”“批判現(xiàn)實主義小說是19世紀英國小說的高峰，也是英國小說‘成熟繁榮’的標志”，代表作家有狄更斯、薩科雷、勃朗特姐妹、哈代等。這一時期的英國小說反映社會生活更為廣闊，對人物形象的塑造更為典型，小說的故事情節(jié)更為曲折，敘述的形式也更趨成熟。特別強調(diào)“20世紀是英國小說的創(chuàng)新變革時期”“20世紀的科學與文化的發(fā)展，則促使作家們對19世紀之真實觀不滿與反叛，并追求新的創(chuàng)作規(guī)則?！睍袑F(xiàn)代小說作為重點論述，概括其特征為“反傳統(tǒng)、圖變革、求創(chuàng)新”，收入了繼承傳統(tǒng)現(xiàn)實會主義小說的威爾斯、毛姆、艾米斯等，也有倫理道德層面的小說家如勞倫斯、戈爾丁、格林等，有意識流大師伍爾夫、喬伊斯，也有后結(jié)構(gòu)主義、后殖民主義、女性主義作家福爾斯、奈保爾、陶麗絲·萊辛等?！栋l(fā)展史》在體例完整、史料全面的同時，力求史論統(tǒng)一，既有對小說史現(xiàn)象全面而詳盡的考證，也有對小說內(nèi)容豐富而深入的論述，注重論證的邏輯性和學理的嚴謹性，對作品內(nèi)容的闡釋，既有對小說價值意義和人物形象的分析，同時也從敘事學、藝術(shù)審美、結(jié)構(gòu)模式、藝術(shù)風格、寫作手法等層面的豐富而深入的闡釋。同時我們也在《發(fā)展史》中可喜地看到，作者在論述中大量引入國內(nèi)外相關(guān)的最新科研成果，站在對英國小說研究的學術(shù)前沿，站在在21世紀的視野中來關(guān)照英國小說及其英國小說史，使得《發(fā)展史》成為了國內(nèi)學者與國際學術(shù)界交流溝通與學術(shù)對話的平臺。

三、重點突出，彰顯現(xiàn)代

《發(fā)展史》在英國小說史的研究中，重點突出，在斷代史中突出與時代緊密相連，對文學史產(chǎn)生重大影響的作家作品展開專論。同時《發(fā)展史》的作者具有很強的現(xiàn)代意識，站在現(xiàn)代詩學和美學觀的高度進行小說的藝術(shù)價值分析論述。作者站21世紀當代文化視野的高度，高屋建瓴地對英國小說史的闡述論證，使得對英國小說的重新解讀中，在融入現(xiàn)代意識的同時，也體現(xiàn)出學術(shù)的創(chuàng)新與突破，彰顯了較強的現(xiàn)代意識。

20世紀是英國小說史上一個不斷變革創(chuàng)新和發(fā)展的時代，文學思潮此起彼伏，紛繁復雜，小說的審美內(nèi)涵、敘述藝術(shù)和創(chuàng)作技巧都得到了前所未有的拓展與創(chuàng)新?！栋l(fā)展史》在寫作中，充分認識到我國學術(shù)界對20世紀英國小說的研究相對比較薄弱的狀況，研究尚待深入，國內(nèi)讀者對其了解也相對較少。誠如作者在前言中所說：“正是由于我國對20世紀現(xiàn)當代英國小說研究較少，資料相對匱乏，而且，這一時期的小說流派眾多，思想復雜，較難梳理和把握，因此，20世紀英國小說的論析與闡釋，既是本書撰寫的重點，同時也是難點?！睘榇俗髡邔⒂≌f研究和論述的重點放在了20世紀，篇幅的安排上約占全書的二分之一偏多。在一部英國小說史的論述中，以如此大的篇幅容量來論述20世紀的英國小說，在國內(nèi)的英國小說史研究中可謂是絕無僅有，形成了《發(fā)展史》的一大特色。這種比例編排方式，既凸顯了既突出了重點，體現(xiàn)了作者的現(xiàn)代意識，同時也是英國小說史的研究上的一種創(chuàng)新。書中20世紀英國小說創(chuàng)作中蔚為壯觀的社會小說、政治小說、哲理小說、言情小說、道德小說、女性小說、解構(gòu)小說、后殖民小說、實驗小說等，讀來讓人目不暇接。不但有讀者較為熟悉的小說家，如威廉·戈爾丁、格雷厄姆·格林、陶麗絲·萊辛、安東尼·伯吉斯、瑪格麗特·德萊布爾等，有熱點小說家約翰·福爾斯、薩曼·拉什迪等，也有在英國文壇上十分活躍而多數(shù)中國讀者尚不熟悉的一批小說家，如維·蘇·奈保爾、布魯克·羅斯等。對20世紀作家作品選擇準確、研究論述深入而全面，如對當時文壇還聲譽不大的陶麗絲·萊辛，作者就用了11個頁面來展開論述，相比較在英國文學史上享有巨大聲譽的狄更斯、勃朗特三姐妹和哈代，也僅用了8到10個頁面的論析。比較其他英國小說的研究，有的論著中萊辛甚至會被忽略或一筆帶過?！队≌f發(fā)展史》作者在論述萊辛一節(jié)中，對包括其代表作《青草在歌唱》《金色筆記本》等在內(nèi)的十多部作品進行了全面而重點突出的論證闡釋，當《發(fā)展史》發(fā)表后的一年，傳來萊辛獲得諾貝爾文學獎，讀者欣慰的在自己的書架上通過《發(fā)展史》看到了對萊辛及其創(chuàng)作完整而系統(tǒng)的介紹闡釋，并得以在此基礎上展開對萊辛及其小說創(chuàng)作的深入研究。

《發(fā)展史》為閱讀者提供了一幅完整的英國小說的歷史圖略，讓我們領(lǐng)略了英國小說家的創(chuàng)作風范與藝術(shù)成就，領(lǐng)略到了英國小說的獨特魅力。也讓我們通過作品的分析闡釋，認識和了解了英國社會及其文化，對具有普世價值和道德文化的英國小說，具有了全面而立體的審美體驗。從中也讓我們看到了豐富厚重的小說史實與理論思辨的創(chuàng)新之作《英國小說發(fā)展史》的價值所在?！队≌f發(fā)展史》將成為關(guān)注英國小說發(fā)展的本科生和研究生的一幅藝術(shù)審美的導游圖，成為英國小說理論和小說創(chuàng)作研究學者的學術(shù)參考書，同時也將為中國作家在小說創(chuàng)作思路和藝術(shù)技巧方面提供啟發(fā)?！队≌f發(fā)展史》作為浙江省社科規(guī)劃課題重點項目“英國小說發(fā)展史”的書面成果和國家十一五重點圖書，標志著國內(nèi)英國小說研究的一個新的里程碑，有理由相信在相當長的時間內(nèi)將對國內(nèi)英國小說的研究產(chǎn)生積極而又深遠的影響。

2012－03－05

項曉敏，男，浙江杭州人，杭州師范大學文學院教授，主要從事歐美文學研究。

(責任編輯 彭何芬)