宋冬冬

（天津海運職業(yè)學(xué)院，天津 300350）

1.卡明斯的成長

20世紀(jì)美國現(xiàn)代詩人，愛德華·艾斯特林·卡明斯（E.E.Cummings）（1894—1962）是最具爭議的詩人，以最大膽的實驗和最革新的意識特立獨行地創(chuàng)立了卡明斯詩歌風(fēng)格。有人嘲弄他是玩文字游戲的詩人，有人則贊譽他是最富有創(chuàng)新精神的詩人。他既是一位優(yōu)秀的詩人，又是一位出色的畫家?？魉股谝粋€知識分子家庭，其父是哈佛大學(xué)教授，教授英語和社會倫理學(xué)，其母精于繪畫，并常常鼓勵他從事繪畫和詩歌創(chuàng)作。正是因為父母的疼愛、影響和快樂的童年，在《如果有我母親能去的天堂（她自己去）》和《我父親在愛的毀滅中穿過》兩首詩中他表達(dá)了自己對愛的看法：愛是全部，是一切力量的源泉，是一種積極的動力。1911年卡明斯就讀于哈佛大學(xué)，主修語言和古典文學(xué)，在他的第一部詩集里《郁金香和煙囪》（1923）有61首十四行詩。古希臘文學(xué)的研究對他個人至上的思想形成有很大的促進(jìn)作用。他的畢業(yè)演說《新藝術(shù)》，對古典文學(xué)提出了挑戰(zhàn)，并大膽地肯定了現(xiàn)代藝術(shù)。1917年卡明斯參加戰(zhàn)地救護(hù)車隊，在法國工作時被捕關(guān)押在諾曼底群山中的監(jiān)獄里。后來他用超現(xiàn)實主義手法把集中營的生活經(jīng)歷寫進(jìn)了《巨大的房間》（1922）一書。一戰(zhàn)后卡明斯在巴黎和紐約學(xué)習(xí)繪畫，結(jié)識了塞尚、帕布羅·畢加索等藝術(shù)大師，汲取和積累了豐富的繪畫創(chuàng)作經(jīng)驗。他的畫集《木炭畫、鋼筆畫、油畫、鉛筆畫、水彩畫》（1931）充分體現(xiàn)法國繪畫藝術(shù)家對他的影響和他本人對繪畫藝術(shù)的理解與追求。在此期間，他開始創(chuàng)作詩歌。卡明斯就是在畫室里逐漸形成了其獨特的美學(xué)思想和詩歌創(chuàng)作的獨樹一幟的風(fēng)格。本文主要討論卡明斯的繪畫藝術(shù)及創(chuàng)作風(fēng)格對其詩歌藝術(shù)和創(chuàng)作風(fēng)格的影響，如何實現(xiàn)繪畫藝術(shù)與詩歌創(chuàng)作悄然而成一體。詩人曾說：“我的詩，少數(shù)除外，實質(zhì)上都是畫。”下列分別從繪畫的主題、立體派繪畫技巧、繪畫的視覺藝術(shù)三個視角探討其對卡明斯詩歌創(chuàng)作的影響。

2.主題

卡明斯是一位優(yōu)秀的畫家，舉行過很多個人畫展，在油畫和素描方面成就頗多。他目前有2000多幅油畫留存于世，80多本畫集收藏在哈佛大學(xué)的卡明斯藝術(shù)館，包括一萬多張素描?？魉沟睦L畫多是關(guān)于人與自然的。同樣，身為現(xiàn)代詩人，他的現(xiàn)代詩歌不具有“現(xiàn)代”特征，如：自殺、亂倫、瘋狂、淫欲、絕望和精神衰竭等；卡明斯的詩歌描述的是另一個世界，在那里，能找到個人的尊嚴(yán)、純真的愛情、古老的傳統(tǒng)、與他人同享的自由、超驗的快感、太陽、鮮花和河流。如他的十四行詩“this is the garden：colors come and go”采用“abba abba cd ee cd”的韻律模式，表達(dá)出詩人對自然的熱愛。兩個詩節(jié)以浪漫的筆觸并且借助通感等多種修辭格，再現(xiàn)了花園里的諸事物如“trees”、“flowers”、“fountain”、“colours”、“greens”；整首詩中3個“T（t）his is the garden”的排比結(jié)構(gòu)構(gòu)成了全詩的線索，起到了串聯(lián)的效果?？魉乖姼璧闹T多主題基本上是傳統(tǒng)的，歌頌和贊美愛情、純真、自然、個性等，帶有浪漫主義的痕跡。有些評論家認(rèn)為卡明斯不是美國的主流詩人，因其詩風(fēng)、詩歌主題、形式、內(nèi)容等沒有太大的變化。

詩歌標(biāo)題和詩集名也是具有革命性的，卡明斯往往用符號、字母甚至不能明確表達(dá)意思的短語。例如1925年詩人自費出版的詩集＆，即And；詩歌標(biāo)題L（a）；1952年出版的K和1931年出版的W，即意大利語“萬歲”ViVa；用希臘語命書名，例如1950年出版的Xaipe（慶賀）；用數(shù)學(xué)題命詩集名，例如1994年出版的1x1（1乘1）；還有如is5（是5），No，Thanks（不，謝謝），等等。

3.立體派繪畫技巧

卡明斯在第一次世界大戰(zhàn)之后到歐洲學(xué)習(xí)繪畫，并于1920年加入旅居巴黎的海外派藝術(shù)家的行列。立體主義是以畢加索為代表的一場現(xiàn)代主義藝術(shù)的革命，徹底地顛覆了傳統(tǒng)的寫實繪畫規(guī)則，認(rèn)為這種傳統(tǒng)的繪畫寫實無法表現(xiàn)當(dāng)時復(fù)雜的工業(yè)社會，而真正的寫實應(yīng)該是一種主觀真實，即將主觀知覺到的各客體從多個角度展現(xiàn)在一個張紙平面上，只有這樣才能真實地反映一切客體的存在，主張對客體的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行拆解、重構(gòu)、拼貼、疊加等，以期得到對客體的動態(tài)呈現(xiàn)。畫家們努力從不同視角呈現(xiàn)出同一個客體的不同側(cè)面，不再只局限在一個單一且固定的視點。他們把一個客體形象徹底拆解、打碎，然后通過較為簡單的立體幾何圖形重新建構(gòu)，試驗將客體的每個側(cè)面展現(xiàn)在同一平面中來打造較為立體、較為動態(tài)的三維畫面。作品中原本完整的形象被徹底肢解、分離，人們可以通過不同的視角完成無限的組合及重構(gòu)，極大地拓寬了作品原本的張力，最大限度地增強了作品的無限空間想象力?？梢哉f，分解與重構(gòu)是實現(xiàn)立體主義美學(xué)的方式。當(dāng)時的一個現(xiàn)代主義藝術(shù)流派達(dá)達(dá)派，反對一切傳統(tǒng)，反對一切常規(guī)，堅持以破為立，并聲稱“我們把我們的單詞的可塑性弄到未必有人能超過的程度。我們不用嚴(yán)謹(jǐn)、看得懂的句子，即采取否定文獻(xiàn)作品（創(chuàng)作這類作品，在遣詞造句和運用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木浞ㄉ?，要花費許多時間）的方法，才取得這一成績……（井勤蓀，王守仁，1987：147）”。達(dá)達(dá)主義的思想更加激勵了立體派畫家的信念。

立體主義對歐洲的繪畫技巧影響很大，卡明斯的繪畫技巧因此也深受其影響。繪畫成了指引藝術(shù)發(fā)展方向的先驅(qū)。立體派藝術(shù)無視經(jīng)典的常規(guī)，打破傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念和事物的完整形態(tài)，使事物破碎，再重新組合成畸形怪異的圖像?？魉拐前堰@種繪畫技巧移植到詩歌創(chuàng)作中。正像古典美學(xué)從未能阻擋畢加索的奇異卻又無法抵制的繪畫風(fēng)格一樣，傳統(tǒng)的詩歌規(guī)范也不曾擋住醉心個性的卡明斯在詩歌創(chuàng)作技巧方面的革新和試驗。卡明斯把耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)詩歌形式搗毀，然后根據(jù)個人的意愿重新構(gòu)筑全新的形式。而這些全新的詩歌形式奇特別樣，完全徹底打破傳統(tǒng)詩歌中關(guān)于詩行、詩節(jié)、韻律、用詞等規(guī)則，沖破了一切框框，使詩歌的外形和體式發(fā)生了根本性的變化，同時給人以耳目一新且有陌生的感覺，乍一看，令人困惑不解?？魉归_拓出一種卡明斯式詩歌模式，一種全面背離傳統(tǒng)規(guī)范的詩歌風(fēng)格。

In su nli gh t o verand o

A vering

onc eup ona tim

e ne wsp aper

這首詩有的似字母碎片，亦無任何標(biāo)點，可當(dāng)重新建構(gòu)這些字母碎片，便得到：insunlight，overandovering，aonceuponatimenewspaper.單從這個簡單的生活意象來看，詩歌似沒有寓意，空洞且淺??；但是卡明斯利用了立體主義的畫技把字詞拆解和組合，并分寫在不同的詩行，通過這樣似亂非亂，似無章亦有章，似隨意亦非隨意的拆分和重組，把一個簡單的生活事務(wù)渲染到了恰到好處。詩歌中凌亂的字母恰恰構(gòu)筑了報紙的完整空間畫面，同時也折射了一張皺巴巴的舊報紙的立體形象，更巧妙的是詩行中留出的空白處，看似隨意而為之，卻使得一個在強烈的陽光照射下而光怪陸離的報紙形象躍然而出。

4.繪畫的視覺藝術(shù)

繪畫是一種視覺藝術(shù)，通過色彩、線條、圖形、人物等傳遞畫家的所感所悟。卡明斯在第一次世界大戰(zhàn)前，還是較為傳統(tǒng)地創(chuàng)作詩歌，無論是詩歌題材、形式，還是詩歌的韻律，雖然他的一些十四行詩也出現(xiàn)了一些變異和偏離。例如，卡明斯有意模糊傳統(tǒng)十四行詩的分行，不分大小寫拼寫單詞如I寫成i，隨意使用標(biāo)點符號等。第一次世界大戰(zhàn)后，他旅居巴黎潛心學(xué)習(xí)繪畫，立體主義的影響也使他開始以全新的方式創(chuàng)作詩歌了?！翱魉拱言姰?dāng)成一種再現(xiàn)，一種對自然的仿造，一種說著話的圖像，目的在于教育和怡情悅性”（Richard，1998）。

從視覺效果出發(fā)，卡明斯竭力把繪畫的美學(xué)原則應(yīng)用到詩歌創(chuàng)作中，對字母書寫、標(biāo)點符號、詞語、斷句、詩句的排列和形狀等進(jìn)行了大膽和革命性的試驗，并且巧妙地運用字母書寫、標(biāo)點符號、詞匯拼寫、句子斷句和排列等把有關(guān)詩行、詩節(jié)、節(jié)奏、句法、韻律等創(chuàng)作詩歌中的常規(guī)打破，意在使詩歌在形式上和語義上直接呈現(xiàn)出特有的視覺效果，力求表達(dá)一種視覺思維，給讀者以深刻的印象和強烈的震撼力，從而在另一個維度增強了詩歌的主題意義。

在繪畫視覺藝術(shù)方面的造詣給卡明斯的詩歌創(chuàng)作帶來了重要的影響，他非常注重構(gòu)建語言的意象，或是以語言描畫出新奇的語義視覺，或是以詩行的巧妙排列構(gòu)筑出生動的形式視覺，或是兩者兼而有之，留給讀者廣闊的理解空間和想象空間。利奇曾指出，卡明斯同威廉斯一樣，“是開創(chuàng)純粹的詩歌視覺模式的美國詩人”（Leech47）。

在詩歌語言方面上，卡明斯進(jìn)行了革新，諸如名詞有過多的修飾語，修飾語的排列順序有悖規(guī)范，如green thrilling light（綠色的令人激動的光線），blue slender hands of God（上帝的藍(lán)色而纖細(xì)的手），white high night（白色的高高的夜）等?？魉乖谶@三個例子中賦予個人審美經(jīng)驗和主觀感受物質(zhì)屬性，有意改變物質(zhì)和精神形容詞的位置，表達(dá)他的個人精神論，即人類的精神發(fā)展是基于個人的情感經(jīng)驗、個人對客觀世界的認(rèn)識、愛的超驗?zāi)芰腿祟悷o限的想象力。另外，在他的筆下詞語搭配也是不可能的都變成了可能，如副詞修飾名詞、動詞當(dāng)名詞、分詞作名詞；這種非常規(guī)的、非邏輯的語義搭配強烈地刺激了讀者，例如stinging gold（帶刺的金），a tall wind（高風(fēng)），spring is like a perhaps hand（春天像一只可能的手），a salesman is an it that stinks Excuse（商人是經(jīng)常發(fā)出惡臭的“對不起”話語的東西），pity this busy monster，manunkind/not（人類是非人的忙碌的魔鬼），progress is a comfortable disease（社會進(jìn)步是一種令人舒服的疾病），Humanity i love you because/when you’re hard up you pawn your/intelligence to buy a drink（人性是饑不擇食），等等。這些語義視覺給讀者以強烈的震撼力，看似怪誕，實則富有機(jī)智的洞察和深刻的哲理，對現(xiàn)代社會的丑陋給予尖銳的諷刺?？魉惯€創(chuàng)造了大量的詞語，如上文的“manunkind”就是一例。這些違背常規(guī)的詞語及其用法蘊涵著豐富的可能意義，拓展語言的表達(dá)力，留給讀者極大的想象空間，也刺激讀者進(jìn)行意義的再創(chuàng)造。

在詩歌的形式上，更為感嘆的是卡明斯創(chuàng)造出千變?nèi)f化、極富創(chuàng)意的形式視覺。以《stinging（日落）》為例，

stinging

gold swarms

upon the spires

silver

chants the litanies the

great bells are ringing with rose

the lewd fat bells

and a tall

wind

is dragging

the

sea

with

dream

-S

全詩采用了三角造型，詩行間留有空白處，給人以夕陽人海時的運動景象。“great bells are ringing with rose”一行似地平線，其上是金色的殘陽和五彩余暉，其下是海面上夕陽返照，詩行間的空白處像是朵朵白云和懸浮在海浪尖上的薄霧。全詩的排列最上面是教堂的“頂”（spires），然后是教堂的“鐘”（bells），最后是下面教堂的周圍“大?！保╰he sea），這正好從形式上呼應(yīng)了語義視覺所描繪的由上至下的海邊教堂的景象。另外，全詩后一部分“a tall/wind/is dragging/the/sea/with/dream/-S”描述了浩渺的大海、起伏的波浪、延綿的漣漪，一詞一行的排列緩緩放慢詩的節(jié)奏，從意境上呼應(yīng)了大海、波浪和漣漪的緩慢運動的特點。以“S”單獨成行結(jié)束全詩，也從形式上強化了波浪、漣漪向無盡遠(yuǎn)方不斷延綿的視覺景象。在這首詩中，形式的意象有力地鞏固和補充了語義所要表達(dá)的主題，從而豐富了詩的內(nèi)涵和藝術(shù)感染力。

卡明斯成功地實現(xiàn)了畫與詩的完美融合，畫中有詩，詩中有畫，詩為畫，畫即詩，成為美國現(xiàn)代主義詩壇最創(chuàng)新最大膽的實驗主義詩人，開創(chuàng)了最怪誕最奇異的詩歌創(chuàng)作方式。

［1］范革新.離不開過去的美國現(xiàn)代詩人—E.E.卡明斯［J］.外國文學(xué)研究，2000，（1）.

［2］Leech，G.A.Linguistic Guideto English Poetry.London：Longman GroupLtd.，1969；Shanghai：Shanghai Foreign Language Education Press，2001.

［3］李順春.美國現(xiàn)代詩歌鑒賞［M］.南京：南京師范大學(xué)出版社，2007.

［4］Kostelanetz，Richard.Another E.E.Cummings.New York：Liveright，1998.

［5］徐芳.現(xiàn)代派詩歌偏離的限度—由美國現(xiàn)代派激進(jìn)詩人E#E#卡明斯引發(fā)的思考［J］.四川外國語學(xué)院學(xué)報，2004.