陳 習(xí)

20世紀(jì)20年代之前來華西人小提琴音樂活動(dòng)述略

陳 習(xí)

在中國小提琴作品問世之前，西方小提琴藝術(shù)已經(jīng)在中國經(jīng)歷了規(guī)模空前且持續(xù)不斷的傳播。其中，以來華西方人士為載體的音樂傳播活動(dòng)，為國人最初了解小提琴、認(rèn)識(shí)小提琴打下了廣泛的群眾基礎(chǔ)，從而客觀上對(duì)中國小提琴藝術(shù)的萌芽起到了積極的促進(jìn)作用。

來華西人；中國；小提琴；音樂活動(dòng)

鴉片戰(zhàn)爭以后，隨著中西文化接觸交流機(jī)會(huì)的日漸增多，小提琴藝術(shù)在中國的傳播與影響在廣度與深度方面都有了大幅度的提高。這一時(shí)期的小提琴以來華西方人的音樂活動(dòng)為媒介，把小提琴獨(dú)有的奏鳴聲帶到了普通中國民眾的生活中。他們中有舉辦私人沙龍的音樂家、來訪表演的演奏家、甚至還有組織西洋管弦樂隊(duì)的音樂愛好者，他們通過各自“自娛”性質(zhì)、“自發(fā)”形式的音樂活動(dòng)，推動(dòng)了小提琴在中國社會(huì)的普及，也在客觀上對(duì)中國小提琴藝術(shù)的萌芽起到了積極的促進(jìn)作用。

尤其是在哈爾濱，以俄僑為主的移民更將小提琴在內(nèi)的“原汁原味”的西洋重奏音樂及管弦樂的完整形式帶到了哈爾濱，為中國音樂的發(fā)展增添了一抹新的色彩，成為西洋音樂傳入中國的一股重要力量。

一、來華西人的音樂表演

駐華西方領(lǐng)事家庭沙龍中的音樂表演，擴(kuò)大了小提琴在上海等公共租界里的傳播。法國畫家享利·絮貝爾（Henri Zuber） 于1866-1867年作為海軍中尉赴華，他所記錄的“中國通訊”中有關(guān)于在荷蘭駐上?？傤I(lǐng)事夫人的沙龍里欣賞歐洲古典音樂的情景。他在1867年3月15日兩封通訊里分別談到：“全靠哥老司夫人的音樂天才，在上?？山?jīng)常聽到優(yōu)美的音樂。哥老司夫人主持一個(gè)小小的團(tuán)體，這個(gè)團(tuán)體的成員有勒穆查先生、克諾普先生和博維先生等人，他們分別演奏長笛、小提琴和大提琴，和哥老司夫人彈鋼琴相搭配?！?/p>

這兩封通訊傳遞了以下幾個(gè)信息。一是公共租界中頻繁可見這類的家庭音樂沙龍；二是在來華西人上流社交圈中不乏技藝高超的音樂家，他們熱衷于古典主義藝術(shù)的表演；三是他們的演奏方式常出現(xiàn)小提琴獨(dú)奏之外的重奏形式。這種娛樂目的的社交活動(dòng)，使西方小提琴音樂以多樣的姿態(tài)成為公共租界里美麗的常景。

另外，掌管中國海關(guān)大權(quán)的海關(guān)總稅務(wù)司羅伯·赫德（Sir Robert Hart）在家中舉行的各種宴會(huì)、舞會(huì)、游園會(huì)中也隨處可見小提琴音樂穿梭的身影。赫德是一個(gè)業(yè)余音樂愛好者，能演奏小提琴和大提琴，甚至擁有瓜達(dá)尼尼、斯特拉迪瓦里等名家制作的小提琴。平時(shí)除了自己自得其樂的拉奏外，還常與其夫人及社交圈內(nèi)的朋友們合奏。在他的私人助手金登干（JamesD·Campbell）保存的“赫德信件”中記錄了不少赫德家中的音樂活動(dòng)。如，其在1887年1月7日的信件中寫到：“我周圍的人都很有音樂天分：篩則和李?yuàn)W特奏鋼琴，賴發(fā)洛奏小提琴，阿理嗣奏鋼琴、長笛、雙簧管，我則奏小提琴和大提琴。我們每星期六都有一個(gè)音樂聚餐會(huì)。”

在1899年3月12日的信件中，赫德稱：“我所選的這個(gè)法國青年羅爾瑜是個(gè)優(yōu)秀的小提琴家。盧立基的鋼琴還可以，也會(huì)作曲。所以我們今冬又有音樂活動(dòng)了?！?/p>

另據(jù)法國外交官施阿蘭（Gerard,Auguste） 所著《使華記》稱：“好客而又善于交際的赫德爵士，在春秋兩季，每星期總是請(qǐng)我們到他那百合花盛開的美麗花園里欣賞逍遙音樂會(huì)。聽眾可以邊聽音樂邊散步?！?/p>

從上述的史料中不難看出，赫德與北京洋人社交界中豐富多彩的音樂生活以及這位英國人對(duì)于音樂強(qiáng)烈的愛好，以至于后期獨(dú)立出資創(chuàng)建了一支西洋管弦樂隊(duì)以供其娛樂消遣。而赫德本人作為弦樂器演奏者，在其舉辦的沙龍音樂會(huì)中我們自然總能聽到小提琴的鳴響。當(dāng)然，像這種上流社會(huì)、私人場合里的沙龍音樂，普通中國人還是不得與聞的。然而，1875年11月5日（光緒元年十月八日）的上海《申報(bào)》，報(bào)道了西方小提琴音樂家來華公開舉行獨(dú)奏音樂會(huì)的消息以及廣告：“今晚有英國新來女士名惹尼嘉士，擅拉胡琴，在西商戲院試奏數(shù)出……聞嘉士女士在英國久已著名，實(shí)非凡手……”“今日彈唱戲文：啟者擬于今晚即禮拜五在圓明園路西人戲院內(nèi)彈唱戲文，有英國最著名之拉胡琴女士名惹尼嘉士手彈數(shù)出……于八點(diǎn)鐘開門，九點(diǎn)鐘開唱?！?/p>

這也許是中文報(bào)紙刊登的在中國舉行小提琴音樂會(huì)的最早報(bào)導(dǎo)和廣告，也是目前有據(jù)可查的西方音樂家第一次在中國公開舉行的小提琴獨(dú)奏音樂會(huì)。文中提到的“胡琴”指的就是小提琴；“善于彈唱之西人亦相助為理”則顯示，其中也許還有小提琴參與的重奏或伴奏等演奏形式。演出明確地以“華人之好樂者”為聽眾，且演出地點(diǎn)選擇在租界外的“西人戲院”，這表明小提琴終于開始面向所有中國普通愛好者鳴奏，從而結(jié)束了只為宮廷、教會(huì)及上流社會(huì)服務(wù)的時(shí)代。

而在這一時(shí)期的哈爾濱，俄羅斯僑民中也不乏相當(dāng)數(shù)量受過高等教育、有著深厚音樂修養(yǎng)的藝術(shù)家，如波列基卡、米施特拉姆、拉杰茲基和戈列利舍夫，他們?yōu)榱嘶钴S俄羅斯僑民的音樂文化生活，率先在哈爾濱組成了弦樂四重奏，以歐洲最經(jīng)典的重奏形式奏響了哈爾濱室內(nèi)音樂沙龍的前奏曲。1899年，在中東鐵路修建進(jìn)程中，哈爾濱鐵路系統(tǒng)中也出現(xiàn)了自發(fā)性質(zhì)的室內(nèi)樂團(tuán)體。1904年日俄戰(zhàn)爭期間，在鐵路系統(tǒng)舉辦的慈善晚會(huì)上，還出現(xiàn)了一位真正的小提琴藝術(shù)家——阿利布列赫特，開啟了哈爾濱藝術(shù)舞臺(tái)上演奏小提琴音樂的先河。

二、來華西人創(chuàng)辦的管弦樂隊(duì)

在我國獨(dú)奏小提琴音樂作品問世之前，以小提琴作為主要成員的管弦樂雖然早已在乾隆時(shí)期的清宮中被奏響，但其能夠?yàn)橹袊蟊娝煜ぁ⒔蛹{，還得歸功19-20世紀(jì)之交，中外音樂交流浪潮中管弦樂隊(duì)在中國的陸續(xù)創(chuàng)建和頻繁活動(dòng)。

1879年，在上海租界殖民當(dāng)局授意下，公共租界內(nèi)的幾名菲律賓音樂家組成了中國歷史上最早的一支銅管樂隊(duì)——“上海公共樂隊(duì)”。其成立之初，規(guī)模較小、水平不高，主要用作租界內(nèi)的儀仗以及業(yè)余戲劇俱樂部的伴奏等。在同年2月7日出版的《北華捷報(bào)》曾刊登：“上海公共樂隊(duì)在雷慕薩（法國，長笛演奏家）指揮下演奏了幾首序曲和幕間音樂?！?/p>

1907年，德國人魯?shù)罓柗颉げ┛耍≧udolf Buck） 來到上海，從雷慕薩手中接過樂隊(duì)，并把樂隊(duì)規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大成為管弦樂隊(duì)，即“上海工部局管弦樂隊(duì)”?，F(xiàn)在上海交響樂團(tuán)資料室還珍藏著一份1911年11月12日這支樂隊(duì)的演出節(jié)目單。從這份節(jié)目單中可知，當(dāng)時(shí)樂隊(duì)成員已達(dá)33人，其中小提琴聲部有8人，多是歐洲樂師。演出曲目有：海頓《第六交響曲》、尼古拉《溫莎的風(fēng)流娘兒》序曲、德沃夏克《弦樂諧謔曲》等。這個(gè)公共樂隊(duì)的西洋樂師們，是20世紀(jì)初在中國大地上傳遞西洋音樂文化、教授小提琴演奏技巧的重要樂師。后來作為樂隊(duì)首席的著名猶太小提琴演奏家阿利國·富華（Arrigo Foa），以及稱上海為第二故鄉(xiāng)的小提琴家阿爾弗雷德·衛(wèi)登堡（Alfred Wittenberg） 等，日后成為陳又新、戴粹倫、譚抒真、楊秉蓀、馬思宏等中國第一代小提琴家最可信賴的老師與朋友。然而，這支聲名顯赫的工部局樂隊(duì)在其成立后的四十多年間一直由外籍人員擔(dān)任指揮與演奏，因此，尚不算是真正意義上的中國管弦樂隊(duì)。

近代第一個(gè)由中國人組成的管弦樂隊(duì)，出現(xiàn)在海關(guān)總稅務(wù)司的俱樂部里。由于清政府的腐敗無能，當(dāng)時(shí)中國的海關(guān)大權(quán)由上述提到的英國人羅伯·赫德所控制，1885年他以雄厚的資金實(shí)力與外交便利，自行購置樂器、樂譜，先在天津招募中國青年辦起了一支管樂隊(duì)。后來在1890年的一封信中，赫德又透露他的樂隊(duì)隊(duì)員在學(xué)習(xí)小提琴等弦樂器：“昨天我打電報(bào)要兩支小提琴和兩支大提琴……我從那15個(gè)人的管樂隊(duì)的樂師當(dāng)中挑五六個(gè)最聰明的，兩個(gè)學(xué)大提琴，三四個(gè)學(xué)小提琴?！?/p>

這封信明確提到，赫德從學(xué)習(xí)管樂的青年中挑選了部分學(xué)員學(xué)習(xí)弦樂，在原先管樂隊(duì)的基礎(chǔ)上組成了近二十人的小型管弦樂隊(duì)，后人稱之為“赫德樂隊(duì)”。而在這支樂隊(duì)中有兩名已會(huì)演奏大提琴的中國孩子，其中之一叫李殿臣，同時(shí)加入的還有小提琴學(xué)生趙年魁和穆志清（兼黑管）等。之后，這支管弦樂隊(duì)頻頻亮相于各種社交場合。而關(guān)于其中弦樂隊(duì)的演奏水平，赫德在1899年10月22日的信件中曾滿意地說：“我的樂隊(duì)現(xiàn)在不僅是管樂隊(duì)，而且也是弦樂隊(duì)。不久之前的一個(gè)晚上，我們以后者伴奏跳舞，十分完美的節(jié)拍和曲調(diào)。真的，這些家伙可以學(xué)任何東西。你會(huì)驚訝他們奏得多么好。”

看來，經(jīng)歷多年的訓(xùn)練與表演，弦樂成員的演奏技藝足已登上大雅之堂。從1885年建立至1908年解散的23年間，這支樂隊(duì)為我國培養(yǎng)了許多西洋樂器演奏能手，其中包括小提琴家趙年魁、王漢卿等。當(dāng)時(shí)最有名的，是一位名叫全子鶴的小提琴手，他的演技使外國人都贊嘆不已。1923年蕭友梅在北大成立的音樂傳習(xí)所管弦樂團(tuán)中,相當(dāng)部分隊(duì)員就出自這支“赫德樂隊(duì)”。可以說，“赫德樂隊(duì)”作為特定時(shí)期特殊階層中的產(chǎn)物，對(duì)于傳播西方音樂方面所起的作用是巨大的，直接或間接地為中國輸送了第一代具有專業(yè)素質(zhì)的西方樂器演奏人才。

同一時(shí)期在哈爾濱，中東鐵路局則成立了一支大型管弦樂團(tuán)，以豐富鐵路員工及其家屬的精神文化生活。這支樂團(tuán)成立于1908年，史稱“中東清鐵路管理局交響樂團(tuán)”，是在俄國原阿穆爾鐵路團(tuán)第二營管弦樂隊(duì)基礎(chǔ)上的建立的，這是西洋音樂在哈爾濱的第一個(gè)有組織的音樂團(tuán)體[1]。該樂團(tuán)雖然屬于半專業(yè)化的演出團(tuán)體，但在其成立之初就集合了演奏家、歌唱家、指揮家等百多位技藝高超的藝術(shù)人才。在1908年舉辦的第一場獻(xiàn)禮交響音樂會(huì)上，該樂團(tuán)演奏了柴可夫斯基的《1812序曲》、鮑羅廷的《第五交響曲》片斷等等[2]，能夠勝任這兩首經(jīng)典管弦樂之作的演繹，可見其編制之完整、規(guī)模之大、藝術(shù)水平之高，堪稱史無前例。

另外，隨著來哈爾濱遷居人口以及俄羅斯等外國音樂家來華演出的日益增多，在哈外僑移民開始把目光聚焦于為音樂提供更廣闊的展示舞臺(tái)，陸續(xù)在哈爾濱建設(shè)了一批設(shè)施一流的音樂廳、影劇院等藝術(shù)場所，在這里閃耀著異彩紛呈的演唱會(huì)、演奏會(huì)，為哈爾濱音樂文化事業(yè)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。1903年，哈爾濱道里公園內(nèi)，由俄國貴族阿爾諾利多夫·希爾科夫出資修建起我國第一座運(yùn)用聲學(xué)原理設(shè)計(jì)的音樂廳——“夏日劇場”，又稱為“希爾科夫戲廳”。這是一座營業(yè)性的歐式劇場，以半圓的、形似貝殼狀的舞臺(tái)為主體構(gòu)造，彰顯出形態(tài)與音效俱佳的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。1908年，哈爾濱中東清鐵路交響樂團(tuán)第一場交響音樂會(huì)就在此舉行[2]。而距離“夏日劇場”不遠(yuǎn)的道里炮對(duì)街的“達(dá)尼洛夫影劇院”中，許多俄國音樂家也都曾在這座劇場舉辦音樂會(huì)。俄國著名的小提琴家科斯佳·杜姆切夫[3]就在這里舉辦了兩場音樂會(huì)，用華麗的技巧與高度的藝術(shù)內(nèi)涵征服了在場的每一位聽眾?？梢哉f，正是這些劇場舞臺(tái)，記錄了哈爾濱交響樂、室內(nèi)樂及歌劇藝術(shù)發(fā)展曾經(jīng)有過的輝煌。

簡而言之，在上世紀(jì)之交，通過組樂團(tuán)、建劇場和辦音樂會(huì)等多種方式，哈爾濱這座北方重鎮(zhèn)以其富饒的藝術(shù)人才、頻繁而豐富的音樂活動(dòng)為外僑移民提供精神棲息地的同時(shí)，也在中國近代音樂發(fā)展史中譜寫了完美的樂章。

[1]林國花.論俄羅斯對(duì)寒地黑土之哈爾濱音樂發(fā)展的影響[J].北方音樂，2009，（7）：26.

[2]胡雪麗.20世紀(jì)上半葉猶太音樂家對(duì)哈爾濱音樂藝術(shù)發(fā)展的影響[J].音樂研究，2009，（4）：45.

[3]劉欣欣，劉學(xué)清.哈爾濱西洋音樂史[M].北京：人民音樂出版社，2002.2.

責(zé)任編輯：何 巖

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1671-6531（2012）01-0053-02

陳習(xí)/福建師范大學(xué)音樂學(xué)院講師，博士（福建福州350108）。