趙 敏

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030024）

一、舞臺(tái)化妝造型的重要意義

現(xiàn)代化的舞臺(tái)設(shè)計(jì)方案多種多樣，各有特色，并且逐漸形成了各自不同的表演風(fēng)格?；瘖y造型不僅需要一流的化妝技術(shù)，需要運(yùn)用到美學(xué)、造型設(shè)計(jì)、服飾搭配以及色彩搭配等專(zhuān)業(yè)知識(shí)?；瘖y造型的設(shè)計(jì)對(duì)于增強(qiáng)舞臺(tái)表演效果具有重要意義。

一是通過(guò)舞臺(tái)化妝造型的設(shè)計(jì)能夠突出表演者的個(gè)性特征，增強(qiáng)個(gè)人的優(yōu)勢(shì)，使表演者以最優(yōu)的狀態(tài)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，提升個(gè)人魅力，從審美以及藝術(shù)的角度提升表演者的個(gè)人潛力。

二是與舞臺(tái)視覺(jué)表達(dá)效果相結(jié)合，提升舞臺(tái)表現(xiàn)力?；瘖y造型的色彩搭配是與舞臺(tái)燈光、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等相匹配的，色彩的融合以及造型上的搭配使得整個(gè)舞臺(tái)的整體性和表現(xiàn)力都有明顯的提高。

化妝造型藝術(shù)具體來(lái)說(shuō)包括了從點(diǎn)、線 、面、色彩等三方面綜合進(jìn)行設(shè)計(jì)，更加準(zhǔn)確、生動(dòng)地展現(xiàn)藝術(shù)造型設(shè)計(jì)的成果，使得表演藝術(shù)更加生動(dòng)和諧，提升表演人員的形、神、色。

二、舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的基本要素

舞臺(tái)化妝造型的基本要包括了多方面內(nèi)容，需要造型師綜合這些要素全面提升造型的藝術(shù)性。

一是要靈活運(yùn)用色彩。色彩的搭配在化妝造型藝術(shù)中具有重要意義，色彩不是孤立于舞臺(tái)表演存在的，而是與人物性格以及舞臺(tái)表演內(nèi)容的不同發(fā)生改變。具體來(lái)說(shuō)主要是指一方面色彩的運(yùn)用是與演員的個(gè)人氣質(zhì)相吻合的，另一方面又是和舞臺(tái)表演的內(nèi)容和主題相適應(yīng)的。

二是要明確點(diǎn)的位置以及點(diǎn)的描繪。點(diǎn)是整個(gè)面部化妝造型的核心，包括了演員眼、唇、鼻、眉等，是通過(guò)各個(gè)點(diǎn)的形狀、大小等的把握，提高面部各個(gè)點(diǎn)的組合效果。眼睛是心靈的窗戶(hù)，也是化妝造型藝術(shù)的核心基礎(chǔ)，眼部的的造型能夠大大提升演員的整體精神面貌，各個(gè)點(diǎn)之間應(yīng)該相互協(xié)調(diào)，彼此照應(yīng)，要尤其注重妝容的韻律和整體藝術(shù)效果。

三是要把握好線的運(yùn)用，線條包括了直線。曲線以及弧線、波浪線等。直線傳達(dá)的是較為剛毅的品格，而曲線傳達(dá)的更多是一種柔和、可變性大的特征，線條的搭配不能過(guò)于單一化，要綜合不同線條的綜合運(yùn)用提升整體妝容的美感。但是線條的造型也不可過(guò)于復(fù)雜造成整體造型藝術(shù)效果表現(xiàn)的困境。

四是造型師需要對(duì)整體設(shè)計(jì)造型情況有基本的構(gòu)思，并且能夠準(zhǔn)確地把握模特的特征，不可千篇一律，使得表演者的優(yōu)勢(shì)和特征無(wú)法突顯出來(lái)。從整體上把握基本的造型和妝容設(shè)計(jì)是從點(diǎn)到線再到面的綜合考慮演員的面部特征以及整體造型特點(diǎn)，搭配演員的服飾以及造型特征進(jìn)行的綜合優(yōu)化設(shè)計(jì)。

三、舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中應(yīng)注意的問(wèn)題

舞臺(tái)化妝與日?；瘖y是有著明顯區(qū)別的，因此在進(jìn)行舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)時(shí)就要從舞臺(tái)表演的基本特征出發(fā)，在實(shí)際設(shè)計(jì)中需要注意以下問(wèn)題。

（一）與演員的特征相吻合

舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中最容易忽視的問(wèn)題便是演員自身的外貌特征以及個(gè)人氣質(zhì)，常常是以具體的舞臺(tái)表演內(nèi)容為主要參照對(duì)象，因此使得最終的化妝造型缺乏靈動(dòng)性，即使很美也無(wú)法引起觀眾的共鳴。因此在進(jìn)行舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的時(shí)候要以演員的個(gè)人特征相結(jié)合，包括了演員的外貌特征，個(gè)人氣質(zhì)以及性格。一流的化妝技巧是生命的化妝，是與演員的個(gè)人形象緊密相連的。因此化妝師可以通過(guò)簡(jiǎn)短的交流和溝通了解演員的基本情況和個(gè)性特征，并且在交流的過(guò)程中更加深刻地理解舞臺(tái)表演的主題與內(nèi)容。

（二）考慮具體的舞臺(tái)環(huán)境

舞臺(tái)表演環(huán)境對(duì)妝容造型有重大的影響，一方面舞臺(tái)表演的燈光、舞美等能夠增強(qiáng)面部妝容的效果，另一方面來(lái)看，演員的造型會(huì)受客觀舞臺(tái)環(huán)境的影響，例如風(fēng)向、燈管的色彩等都可能直接影響造造型藝術(shù)效果的體現(xiàn)。因此在進(jìn)行化妝造型設(shè)計(jì)的過(guò)程中需要充分考慮客觀環(huán)境的情況，盡可能利用現(xiàn)有的舞臺(tái)燈光等增強(qiáng)造型的藝術(shù)表現(xiàn)力，同時(shí)要從演員的配飾以及服侍上做到與舞臺(tái)表演環(huán)境的統(tǒng)一性和適應(yīng)性。

（三）達(dá)到“形神韻”的最優(yōu)組合

形態(tài)、氣質(zhì)、神韻是化妝造型的最優(yōu)組合狀態(tài)，不僅需要精致的妝容造型，還需要通過(guò)化妝造型體現(xiàn)演員的精神狀態(tài)，并且與藝術(shù)表演和舞臺(tái)表現(xiàn)的神韻相結(jié)合，從形態(tài)、精神、神韻三方面增強(qiáng)演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力。在兼顧舞臺(tái)表演主題的情況下，充分結(jié)合演員的個(gè)性特征，將舞臺(tái)化妝設(shè)計(jì)視為藝術(shù)，用心設(shè)計(jì)出具有現(xiàn)實(shí)藝術(shù)表達(dá)效果的優(yōu)秀造型。

（四）挖掘演員角色的精神世界

將化妝造型設(shè)計(jì)與演員的特征相結(jié)合是從演員的角度提升化妝造型的適應(yīng)性，而從角色精神的角度進(jìn)行化妝造型，是將演員與表演主題緊密結(jié)合在一起的表現(xiàn)。在進(jìn)行化妝造型設(shè)計(jì)之前，充分了解演員的角色特征，從其角色的性格以及特征出發(fā)，再結(jié)合現(xiàn)實(shí)中演員的個(gè)性，挖掘角色本身具有的精神內(nèi)涵，和他們的內(nèi)部精神世界。因此化妝師需要在把握演員的個(gè)性特征的同時(shí)，深入了解舞臺(tái)角色的特征以及舞臺(tái)表演的基本要素，從演員的精神世界角度提升整體妝容舞臺(tái)表演效果。

（五）感情融入

魯迅先生曾說(shuō)：“能愛(ài)能憎才能久”，只有將愛(ài)與恨發(fā)揮的淋漓盡致的情感投入才能在心底留下深刻的印象，引用于舞臺(tái)造型設(shè)計(jì)中則是指造型師需要通過(guò)演員的造型設(shè)計(jì)展現(xiàn)角色情感，一方面是要在造型設(shè)計(jì)中融入個(gè)人的情感，即要帶著個(gè)人的情感體驗(yàn)進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，一方面又是指要將化妝造型和演員角色傳達(dá)的精神情感內(nèi)涵相吻合。做到以情動(dòng)人，這樣的造型設(shè)計(jì)才更能融入到具體的表演環(huán)境中，并且突出演員角色的形象，同時(shí)能夠打動(dòng)觀眾，實(shí)現(xiàn)提高舞臺(tái)表現(xiàn)力的目的。

綜上所述，一流的舞臺(tái)化妝造型是與演員和和表演主題相契合的，全方位整體造型的化妝更能夠突出舞臺(tái)表現(xiàn)的效果。舞臺(tái)化妝造型是與普通的日?；瘖y有著明顯不同的，在造型設(shè)計(jì)上，不僅需要考慮表演的內(nèi)容和演員特征，還需要與客觀的表演環(huán)境相適應(yīng)，從色彩搭配以及審美的角度提高演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力。造型師也需要不斷學(xué)習(xí)新的化妝技能，全方位提高個(gè)人的舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)水平。

[1]胡玉霞.舞臺(tái)化妝造型的設(shè)計(jì)要素[J].劇作家，2005，（3）.

[2]玄莎.戲劇舞臺(tái)化妝造型與設(shè)計(jì)[J].當(dāng)代戲劇，2006，（4）.