文/張力麗

伴隨人類文明的進(jìn)程，書籍的裝幀形式歷經(jīng)了材料的種種更替，同時(shí)在閱讀的科學(xué)性、舒適性和悅目性上也一直在提升。今天，在追求裝幀特色的設(shè)計(jì)過程中，中國的設(shè)計(jì)師們面對怎樣將傳統(tǒng)民間藝術(shù)元素與現(xiàn)代裝幀形式完美對接這一命題時(shí)仍備感壓力，如何避免生硬的嫁接，使裝幀形式與讀者的閱讀體會(huì)相契合是傳統(tǒng)的民間藝術(shù)形式在現(xiàn)代裝幀設(shè)計(jì)中得到新生的關(guān)鍵。本文試以剪紙藝術(shù)為研究的著眼點(diǎn)，探尋剪紙語言在裝幀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用方式，以期拋磚引玉。

剪紙是一種擇取紙張為主要加工對象、以剪刀(或刻刀、鑿刀)為加工工具進(jìn)行各類形象創(chuàng)作的大眾藝術(shù)，因其精湛的剪刻技法、玲瓏剔透的紙面語言和強(qiáng)調(diào)影廓的造型特征而形成一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，是我國傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)與民俗的結(jié)晶。剪紙本身的藝術(shù)與文化價(jià)值是毋庸置疑的，但其在當(dāng)代社會(huì)的傳播與發(fā)展尚且處于一種摸索狀態(tài)，同時(shí)由于剪紙的概念范疇和藝術(shù)表現(xiàn)具有一定的開放性，由這種開放性可以帶來設(shè)計(jì)多元化的可能。而書籍裝幀是可以被視為由點(diǎn)、線、面分割而成的眾多塊面所構(gòu)成的設(shè)計(jì)，它與剪紙一樣帶給我們大量視覺語言和語義感受，兩者之間存在著諸多共同點(diǎn)，使得它們相互之間可以建立科學(xué)的聯(lián)系。

一、 剪紙藝術(shù)在裝幀設(shè)計(jì)中的形式延伸

剪紙是民俗文化的派生物，依照符號學(xué)、民俗學(xué)、傳播學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)和文化學(xué)等學(xué)科的角度來看，民間剪紙?jiān)煨椭械碾S意性、概括性、象征性、平面性和裝飾性的外顯特征是其地域文化選擇的結(jié)果，因此具有一定的適應(yīng)性和開放性。對剪紙藝術(shù)和裝幀設(shè)計(jì)各自的影響因素進(jìn)行橫向比較，可利于尋找兩者的關(guān)聯(lián)點(diǎn)，為剪紙語言在現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計(jì)中的延伸探尋出路。

傳統(tǒng)剪紙?jiān)诓牧?、紋樣、色彩、口訣、題材、技法、功能、構(gòu)成和風(fēng)格等方面已經(jīng)相對定型。而完整的裝幀設(shè)計(jì)需要涉及幾十項(xiàng)的具體內(nèi)容，按照相似關(guān)系、對等關(guān)系和功能關(guān)系等分類方式對其進(jìn)行關(guān)聯(lián)式編碼后則會(huì)發(fā)現(xiàn)這些內(nèi)容可以被歸納為材料、色彩、文字、插圖、版面、開本與工藝共七大類別。如果采用直角坐標(biāo)組合法將兩者進(jìn)行較為詳細(xì)的比較(見表1)，同時(shí)也以關(guān)聯(lián)式編碼的方式進(jìn)行解讀，將會(huì)對它們的連接度有一個(gè)直觀的認(rèn)識(shí)。直角坐標(biāo)組合法是將兩組不同的事物分別書寫在一個(gè)直角坐標(biāo)的X軸和Y軸上，然后通過理性的科學(xué)推理對其進(jìn)行對比分析，按照借鑒的可行性表示不同的符號，如果對比結(jié)果是可以借鑒并為大眾所接受，那么它將會(huì)成為一個(gè)好的設(shè)計(jì)點(diǎn)。[1]

在初步分析后，可以確定的是書籍裝幀設(shè)計(jì)中可以明顯借鑒剪紙藝術(shù)的關(guān)鍵點(diǎn)主要集中在文字、插圖與版面這三個(gè)方面，以下將對這些明顯可借鑒項(xiàng)分別進(jìn)行闡述。

表1 傳統(tǒng)剪紙與書籍裝幀設(shè)計(jì)元素對比

二、文字

傳統(tǒng)的民間剪紙中所出現(xiàn)的漢字可分為變形字符式、嵌字畫式、字中套花式、諧音式、組字畫式等幾種處理形式，[2]這些都為現(xiàn)代漢字設(shè)計(jì)提供了極為豐富的創(chuàng)意靈感和處理方式的借鑒。從字體造型特征來看，剪紙作品中所出現(xiàn)的文字以無襯線體居多，整體的膨脹感較強(qiáng)，在設(shè)計(jì)當(dāng)中可被視為版面中的“面”，因此比較適合作為標(biāo)題性或是裝飾性的文字出現(xiàn)，卻并不太適合運(yùn)用在內(nèi)容性文字的字體選擇上。例見圖1的“春”字造型，作為掛歷一類的封面文字，它巧妙地實(shí)現(xiàn)了時(shí)間、生肖和吉祥話語的組合排列，并做到漢字與外文字母的異化共存，又采用了民間剪紙的組字畫式的處理手法來實(shí)現(xiàn)文字與裝飾圖形的統(tǒng)一，整體感極為強(qiáng)烈。在設(shè)計(jì)過程中，采取意義具象化處理、拆解重組和字畫一體等幾種剪紙文字的表現(xiàn)手法，就可為相應(yīng)書籍設(shè)計(jì)出觀而可識(shí)、察而見意的多維形態(tài)的文字。

書籍中的文字具有三重性：一是印刷在書本內(nèi)外的文字形態(tài)，二是語言學(xué)意義上的文字，三是激發(fā)人們藝術(shù)想象力的文字。[3]因此，文字除了具有邏輯思維的文化意義之外，在裝幀設(shè)計(jì)中還可以圖形化，從形式的角度對書籍的相關(guān)信息進(jìn)行演繹。由于受到剪刻、鏤雕工藝的影響，一般來說剪紙中出現(xiàn)的文字筆畫頗顯厚實(shí)挺拔，極具“刀味紙感”，形式感較強(qiáng)。如果能夠在研究剪紙文字本身的結(jié)構(gòu)運(yùn)營方式和形式元素特點(diǎn)的基礎(chǔ)上再綜合運(yùn)用變異、輻射、錯(cuò)視、解構(gòu)重組等現(xiàn)代圖形的一些表現(xiàn)技巧就可以將文字進(jìn)行個(gè)體以及群組化的再設(shè)計(jì)，如此便能更好地渲染文字的寓意和象征作用，從而多方位地調(diào)動(dòng)書籍裝幀中的文字魅力。

圖1 文字設(shè)計(jì)“春”

三、 插圖

剪紙因?yàn)槭茏陨聿牧系南拗贫^難以表現(xiàn)三維場景，但正是這種局限性使得剪紙具有平面構(gòu)建的創(chuàng)意美。傳統(tǒng)的剪紙創(chuàng)作并不存在透視原理，也沒有嚴(yán)格的寫實(shí)造型的觀念，而是在二維空間的平面構(gòu)圖中運(yùn)用不同元素符號的構(gòu)架來營造超越三維甚至四維空間的視覺沖擊。雖然在造型上不追求寫實(shí)，但是傳統(tǒng)剪紙卻非常注重所塑造對象的神似，并且講究傳情優(yōu)先于寫形，對于畫面整體效果的最高要求是“境生象外”的意境美，這些特征正與書籍插圖的創(chuàng)作要求不謀而合，因此在許多書籍插圖中都可以看到剪紙的影子。例如半個(gè)多世紀(jì)前鄒雅先生設(shè)計(jì)的《五月端陽》的系列插圖（見圖 2），保留了陜北剪紙的原色原貌，也突出了內(nèi)容與地域背景情調(diào)。[4]

我國的民情風(fēng)俗一直處于相對穩(wěn)定的狀態(tài)，這就使得許多剪紙紋樣還保持著初始的基本形態(tài)在民間流傳，對這些原生態(tài)剪紙作品的圖像資料進(jìn)行造型元素、表現(xiàn)手法和構(gòu)成方式等方面的觀察、篩選、歸納、分析和梳理是非常重要的環(huán)節(jié)。有了前面的基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)師可以在自己的插圖設(shè)計(jì)中對相關(guān)形態(tài)進(jìn)行各種的變形處理。剪紙畫面所呈現(xiàn)的是一種平面化的空間，物象間的事實(shí)關(guān)系可以變換，受尺度、比例和時(shí)間的限制是少之又少。即使是不同時(shí)空的物象都可以被還原在同一個(gè)平面內(nèi)，所以整體的視覺沖擊性更為突顯。如若采用剪紙多角度式的結(jié)構(gòu)形式來組織畫面，可以為書籍插圖中經(jīng)常出現(xiàn)的時(shí)空變迭等場景提供新的畫面表現(xiàn)形式。

圖2 《五月端陽》裝幀設(shè)計(jì)（設(shè)計(jì)者：鄒雅）

客觀的說，類似《五月端陽》一類的剪紙式插圖在特定時(shí)期和特定內(nèi)容的書籍設(shè)計(jì)里出現(xiàn)是具有較高設(shè)計(jì)價(jià)值的，但是從裝幀藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)態(tài)性與時(shí)代性的角度來看，在插圖當(dāng)中借鑒性的采用剪紙?jiān)夭⒁詣?chuàng)新的形象呈現(xiàn)給讀者是大勢所趨。在這里我們以染色剪紙的紙坯為例，這類紙坯采用的是影像式造型方法，講究通過物象的外輪廓線來突出形象，注重的是整個(gè)外輪廓的清晰和美感，具有概括性較強(qiáng)、物象特征宜把握的優(yōu)點(diǎn)。趙希崗所創(chuàng)作的“中國二十四節(jié)氣系列”插圖具有明顯的染色剪紙的影廓造型特征，各類形象漸次推出以構(gòu)成畫面的層次和空間，極為考究的外沿線在保證形象完整性的同時(shí)，又使畫面不缺乏細(xì)節(jié)（見圖3），既取了剪紙之神，又跳出了完全模仿的圈子，形成極具特色的個(gè)體風(fēng)格。

圖3 中國二十四節(jié)氣系列——冬至（設(shè)計(jì)者：趙希崗）

四、版面

書籍作為一種信息載體，強(qiáng)調(diào)合理的文本邏輯，良好的版面設(shè)計(jì)所具有的連續(xù)語意和知覺整體則有利于這種邏輯的建立。因此，在裝幀設(shè)計(jì)的過程中需要在書籍的文字內(nèi)容與版面等形式設(shè)計(jì)之間建立起平行一致的邏輯關(guān)系，讓讀者形成對書籍的文本與視知覺的雙重感受。具體而言，“在進(jìn)行書籍設(shè)計(jì)的時(shí)候，需要考慮的因素不僅僅是圖形、文字等在封面、內(nèi)頁等二維空間中的設(shè)計(jì)編排，還要考慮書籍的整體造型、各部分的形態(tài)、頁面的空間關(guān)系、不同材質(zhì)工藝的效果等要素”。[5]剪紙的剪刻工藝可以使上下不同的幾層頁面在進(jìn)行透疊之后構(gòu)成重疊形，版面之間進(jìn)而形成互相滲透之勢，使二維頁面結(jié)構(gòu)在意向中豐滿起來，比起單一性版面而言表現(xiàn)力更強(qiáng)。表面上看，剪紙手法會(huì)將版面變的不完整，但是從表現(xiàn)力度來看，卻可以在一定程度上促使讀者對看似不完整的形式信息進(jìn)行一定的意識(shí)修正，從而實(shí)現(xiàn)對書籍內(nèi)容的完整認(rèn)識(shí)。

圖4 《行走在徽州》（設(shè)計(jì)者：曹婷婷）

在進(jìn)行版面透疊效果的設(shè)計(jì)嘗試之前，掌握剪紙的剪刻與鏤空方式是非常必要的。鏤空表現(xiàn)作為剪紙的一個(gè)主要特征，能夠呈現(xiàn)出一種虛與實(shí)的關(guān)系，即虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的中國傳統(tǒng)審美意象，而當(dāng)代設(shè)計(jì)稱其為“X透視法”，“是由甲看到乙，似醫(yī)學(xué)中的X光鏡。它具有獨(dú)特的超常性，透視完全取決于創(chuàng)作觀念意愿與認(rèn)知感受”。[6]在書籍裝幀的版面設(shè)計(jì)中，內(nèi)容彼此相關(guān)的若干頁面通過鏤空處理，使圖形與圖形、文字和文字、圖形和文字彼此之間相互滲透，這樣會(huì)使不同的頁面在彼此的層層疊繞當(dāng)中潛伏著種種出人意料的不可知性，而這種不可知性會(huì)在閱讀過程中帶給讀者或有驚喜或有思考，可以極大地提高其閱讀興趣。例如《行走在徽州》的裝幀設(shè)計(jì)是在將徽派的建筑、雕刻藝術(shù)與地域文化進(jìn)行形式提煉的基礎(chǔ)上，采用鏤空處理的方式將整本書的版面進(jìn)行多層次的設(shè)計(jì)，使得該書的整體效果更勝一籌（見圖4）。而《總有那么幾年》一書的版面設(shè)計(jì)里不但運(yùn)用了鏤空效果而且還加入拉伸、折疊等讀者動(dòng)手的環(huán)節(jié)，使閱讀由傳統(tǒng)的視覺閱讀變?yōu)槎喾N感官的綜合體驗(yàn)（見圖5）。

圖5 《總有那么幾年》 （設(shè)計(jì)者：虞旭棟）

但是，剪紙的剔透形式并不能隨心所欲地在書籍版面的多處使用，有兩點(diǎn)問題需要注意。首先，不同頁面所出現(xiàn)的鏤空效果的部位應(yīng)該具有一定的連貫性，從整體出發(fā)，做到線與線、面與面之間具有呼應(yīng)感，形成連綿不斷的形式效果。其次，對于剪紙式鏤空效果的運(yùn)用部位需要謹(jǐn)慎選擇，像天頭地腳這樣的位置出于翻閱時(shí)的便利需求和書籍耐破損的考慮，鏤空的處理方式應(yīng)避免。

裝幀設(shè)計(jì)師對傳統(tǒng)剪紙的借鑒既需要用感性的直覺加以體悟，又需要以理性的梳理來總結(jié)，卻不能僅僅是停滯在機(jī)械的、淺層次的圖形嫁接上。剪紙藝術(shù)的造型方式、構(gòu)圖范式、文化寓意、剪刻工藝和鏤空技法等要素必須經(jīng)過相應(yīng)的整合和重構(gòu)，方能轉(zhuǎn)化成為適應(yīng)時(shí)代的裝幀設(shè)計(jì)元素。而剪紙語言的涉入亦能在一定程度上豐富和拓展書籍裝幀的設(shè)計(jì)容量與審美內(nèi)涵，同時(shí)也為作品風(fēng)格的多元化開辟新的道路。

[1]劉倩.民間剪紙應(yīng)用于流行頭飾的設(shè)計(jì)研究 [D].無錫：江南大學(xué)，2008：36

[2]李曙.淺析民間剪紙中的漢字藝術(shù) [J].美與時(shí)代（上旬），2009，（10）：95～97

[3]易中華.文字在書籍裝幀設(shè)計(jì)中的雙重性 [J].包裝工程，2011，（4）：33～35

[4]中國出版工作者協(xié)會(huì)裝幀藝術(shù)委員會(huì).新中國書籍裝幀藝術(shù)精萃 [M].合肥：安徽教育出版社，2000：25

[5]黃麗燕.平面設(shè)計(jì)中的跨維空間表現(xiàn)[J].包裝工程，2009，（3）：190～192

[6]俞大麗，曹治.試論剪紙藝術(shù)元素在包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 [J].南昌航空大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2008，（4）：112～115