于 快

（國家大劇院 舞臺技術(shù)部 北京 100031）

現(xiàn)代管風琴一般由五大部分組成：一是由木材和金屬制造出來的音管（Pipe），它們是管風琴發(fā)聲的主體；二是激發(fā)系統(tǒng)（Action），從使用功能上講，它主要包括鍵盤機械和音栓機械兩類移動部件，當管風琴琴鍵被按下的時候，鍵盤機械負責保證音管的送風條件，音栓機械可以允許管風琴演奏者自主切換發(fā)音聲部。從激發(fā)原理上講，激發(fā)系統(tǒng)分別由機械、風動和電動控制，激發(fā)系統(tǒng)是管風琴制造的核心技術(shù)；三是送風系統(tǒng)（Wind system），其包含的部件負責制造、存儲、傳輸風能；四是音栓組合（Stoplist），一臺管風琴音栓與音管的種類和數(shù)量密切相關(guān)，直接影響到管風琴演奏的聲音效果和作品涉獵；五是演奏臺（Console），是為整個管風琴發(fā)布指令的“指揮中心”。

很多對管風琴感興趣的朋友會問：“什么是管風琴的音栓？”本文將闡述這個各位管風琴愛好者一直關(guān)心的問題。

1 音栓的概念

管風琴音栓（Organ Stop）作為管風琴的一部分是控制被壓縮的空氣進入管風琴音管的裝置，管風琴家可以有選擇地控制這些音栓的“開”（允許空氣通過風道進入指定的音管使其發(fā)聲）或“關(guān)”（阻止空氣向音管的流通）。

管風琴演奏臺的部件中，用來操作機械（電子）裝置開關(guān)的部件叫音栓拉桿（早期）或音栓按鍵（近現(xiàn)代），見圖1。

一個單獨的音栓可以控制多排音管，演奏管風琴作品需要做一些必要的音栓記錄組合，這種音栓組合的藝術(shù)被稱為“音栓配置”（Registration），它猶如管弦樂隊的配器，專業(yè)性很強，比如，各個鍵盤由于分別操作旋律、伴奏，需要不同的色彩達到音響上的平衡。管風琴演奏者在一些大作品的演奏過程中需要不斷地切換音栓的配置以實現(xiàn)音樂的變化。在巴洛克時期，巴赫一人演奏管風琴需要四個人協(xié)助配合，兩個人在管風琴兩側(cè)充當人力鼓風機，另外兩個人則分別站在演奏者的兩側(cè)協(xié)助推拉音栓，而現(xiàn)代管風琴通過電動鼓風機系統(tǒng)和電腦的音栓存儲裝置可以輕而易舉地達到一人駕馭的暢快。

圖1 音栓按鍵（左圖）和音栓拉桿（右圖）

圖2 管風琴的軌桿裝置

2 工作原理

管風琴內(nèi)部各個發(fā)聲的音管的構(gòu)成都是基于其音高和音色設(shè)計的，一組音管的每一個音符發(fā)出相同的音色被稱為一組管列（Rank），管風琴的每一個琴鍵控制下的音高可以單獨或同時發(fā)出不同的音色，使用音栓可以使管風琴演奏者自如地操控管列，達到不同的音響效果，演奏者通過選擇演奏臺上的音栓按鍵后，按下琴鍵來獲得音栓相對應(yīng)的管列發(fā)聲。

管風琴的歷史演變過程中，有很多種不同的音栓驅(qū)動設(shè)計，國家大劇院的德國克萊斯管風琴使用了被業(yè)內(nèi)普遍公認并延用至今的設(shè)計，即“軌桿裝置+滑板氣室”（Tracker Action + Slider Chest），每一個不同音管的下方都安裝著相應(yīng)的、被稱作滑板的裝置，每個滑板都留有與音管管口相對應(yīng)的小孔，當音栓處于關(guān)閉狀態(tài)，滑板小孔和音管管口是不重合的，空氣就無法到達音管上方；當音栓處于開啟狀態(tài)，滑板小孔與音管管口重合，空氣就流動到音管使之發(fā)聲。

那么，滑板是如何運動的呢？上面提到的“軌桿裝置”就是引發(fā)其運動的機械裝置，其原理是：打開音栓（此時滑板開啟）并按下琴鍵，在軌桿機械的杠桿作用下，閥板打開，不同音響部所對應(yīng)的不同壓力的空氣被送入氣室里相對應(yīng)的風道，該風道所對應(yīng)的所有音管都可以發(fā)音，見圖2。

3 音栓的系統(tǒng)命名法

每一個管列（Rank）有其特定的名字，決定其命名的因素包括管風琴的管列、音的物理屬性、特定的國家和歷史時期管風琴音管的實際安裝位置。每一個音栓按鍵（或拉桿）上都標有音栓的名字，一般來講，這個名字能提供給管風琴演奏家或管風琴技師兩個重要的信息：一是選定的音栓應(yīng)具備哪種音色（如：小號音栓、長笛音栓），二是選定音栓所對應(yīng)音管的位置和音高。

國家大劇院管風琴配置了94個音栓對應(yīng)6 500只音管，其中，面對鍵盤左側(cè)為哨管（Flue pipe）音栓，右側(cè)為簧管（Reed pipe）、混合（Mixture）、增強（或稱增壓HD）、聯(lián)鍵（Coupler）音栓，見圖3。

3.1 音栓的文字分類

音栓的分類基于其所對應(yīng)的管列音色，大體可分為兩類，即上文所提到的哨管和簧管音栓，然而，現(xiàn)代西方普遍公認的、更精細的分類法源于西洋管弦樂音樂體系，即分為五類。

圖3 國家大劇院管風琴演奏臺及音管

3.1.1 協(xié)和音音栓（Principal or Diapason）

協(xié)和音音栓是“非模仿型”（Non-imitative）音栓，也就是說它的聲音不模仿任何既定的樂器。協(xié)和音音栓的聲音是管風琴樂器獨有的聲音，它的聲音來自于人們對于傳統(tǒng)的教堂音樂環(huán)境的冥想，例如：贊美詩。同時它的拼寫會隨著語言和時代的變化而變化。以下是一些范例（音栓的名字引用原文）：

★ Principal（Diapason或Open Diapason或Montre）；

★ Octave；

★ Super Octave（Doublette或 Fifteenth）；

★ Mixture（一種混合音栓，即一個音栓控制多排音管且一個鍵發(fā)出多個協(xié)和音）。

3.1.2 長笛音栓（Flute）

這類音栓在某種程度上模仿長笛、橫笛、短笛等木管樂器的聲音。

★ Flute（或Fl?te）；

★ Bourdon；

★ Gedeckt；

★ Piccolo；

★ Rohrfl ?te（或Chimney Flute）；

★ Tierce；

★ Subbass。

3.1.3 弦樂音栓（String）

弦樂音栓在某種程度上模仿弦樂器發(fā)出的聲音，例如：小提琴、大提琴。音栓范例如下：

★ Viola；

★ Gamba（或Viola da Gamba）；

★ Vox Celesta；

★ Violina；

★ Dulciana；

★ Cello。

3.1.4 簧管音栓（Reed）

簧管音栓在某種程度上模仿銅管樂器發(fā)出的聲音，例如小號、大號，從相同的樂器結(jié)構(gòu)上講，簧管音栓還包含了單簧管和雙簧管，另外還有人聲。

★ Trumpet（或Trompete、Trompette）；

★ Trombone（或Posauna）；

★ Tuba；

★ Oboe（或Hautbois）；

★ Cromorne（或Krummhorn）；

★ Vox Humana(或Voix Humaine)；

★ Clarinet。

3.1.5 混合音栓（Hybrid）

混合音栓所對應(yīng)的一個音管列，其聲音趨向于各種其他的音栓同時發(fā)出的聲音，例如：協(xié)和音音栓+弦樂音栓；弦樂音栓+長笛音栓；協(xié)和音音栓+長笛音栓。

★ Geigen（或Geigen Diapason）

3.2 音栓與鍵盤的對應(yīng)分類

國家大劇院管風琴鍵盤分為四排手鍵盤和一排腳鍵盤，音栓與鍵盤的對應(yīng)分類名稱見圖4。為什么管風琴演奏臺的音栓標識使用上文提到的共五類的音栓劃分法呢？ 其目的是保證管風琴每一排鍵盤的音色既獨立又完整，即每一排鍵盤所對應(yīng)的音栓的五個種類是相對齊全的，但從另一個角度看，每一排鍵盤仍然對音色和音高進行了系統(tǒng)地分層。

3.3 音栓與音管的尺寸分類

上文對音栓的文字分類及它與鍵盤的分類做了闡述，細心的讀者可能注意到，每個音栓按鍵的下方位置都標有一個尺寸的阿拉伯數(shù)字，這就是音栓的尺寸。

圖4 國家大劇院管風琴音栓與鍵盤的對應(yīng)分類圖

表1 音栓與鍵盤對照表及發(fā)音特點

圖5 音栓尺寸與音高成反比

通常所說的幾尺音栓發(fā)出的聲音，是由音管的長度決定的，音管越長音高越低，反之音管越短音高越高。每個音管上同時也刻有長度標識。管列的音高由音栓按鍵的阿拉伯數(shù)字決定，通常8’（8英尺）音栓發(fā)出的聲音被稱為“自然音”或“基準音”，調(diào)音的步驟也是從8’音栓開始的。音栓尺寸的命名法還約定了以管列的最長音管高度的近似值為標識，簡單講，8’音栓所對應(yīng)管列的最長音管是8英尺（大約2.4 m），這個最長音管（最低音）被稱為“開管”（Open pipe），其最短的音管（最高音）大約有4英尺長，這個音管被叫做“畢管”（Stopped pipe，意思是相應(yīng)管列的最后一只音管）。雖然它只有4英尺長，但發(fā)出的是基準音，因此同樣被命名為8’音栓。

音栓的尺寸與音高成反比，4’音栓發(fā)出的聲音比8’音栓高一個八度，同樣，2’音栓比4’音栓高一個八度。相反地，16’音栓比8’音栓低一個八度（圖5），32’音栓比16’音栓低一個八度，國家大劇院管風琴音栓的尺寸從大到小分別為：64’、32’、16’、8’、4’、2’、1’，有的大型管風琴還有1/2’音栓。

4.管風琴音栓的藝術(shù)價值

在管風琴演奏中，音栓配置猶如管弦樂隊的配器，既是聲學的藝術(shù)，又是音樂的技術(shù)。比如，各個音栓和鍵盤由于分別控制和操作旋律、伴奏，需要不同的音響色彩達到平衡。有些作曲家在譜子上標注了音栓配置，有些配置說明沒有流傳下來，管風琴家只能根據(jù)經(jīng)驗來配。因為音栓種類因琴而異，有時要用一些搭配來替換某個音栓。人們常常說哪臺琴適合早期、浪漫或者現(xiàn)代的作品，就是由音栓種類決定的。以下是一些示例：

（1）通常演奏前奏曲與賦格或觸技曲作品的音栓配置：

Great：Double Trumpet 16’ / Violone 16’ / Principal 8’ / Rohrfl ote 8’ / Octave 4’ / Spitzfl ote 4’ / Super Octave 2’ / Mixture Ⅳ / Swell to Great

Swell: Bourdon 8’ / Prestant 4’ / Flute Octaviante 4’

Pedal: Principal 16’ / Subbass 16’ / Octave 8’ / Great to Pedal

（2）平時演奏教會圣歌和伴奏使用的音栓配置：

Great: Violone 16’ / Principal 8’ / Rohrflote 8’ /Octave 4’ / Spitzfl ote 4’ / Super Octave 2’

Swell: Bourdon 8’ / Prestant 4’ / Flute Octaviante 4’

Pedal: Subbass 16’ / Gedackt 8’

如果演奏巴赫的眾贊歌前奏曲時需要雙手在獨立鍵盤上演奏，右手部分就只需要一個領(lǐng)奏音色，左右就可以搭配1～2個木管音色，這時左手部分為伴奏，音色不宜太尖，音調(diào)不宜過高。

（3）管風琴在為其他獨奏樂器，如小提琴、雙簧管、長笛伴奏時，適宜使用：

Great: Violone 16’ / Rohrfl ote 8’ / Spitzfl ote 4’

Swell: Bourdon 8’ / Flute Octaviante 4’

Pedal: Subbass 16’ / Gedackt 8’

例如，與小提琴合奏《辛德勒名單》時使用這個配置，從而突出小提琴的主奏地位，如果音色仍然顯得尖銳，可以去掉4’的音栓，以達到音響上的和諧。（以上基于國家大劇院音樂廳管風琴的操作）。

管風琴音栓的配置藝術(shù)充分體現(xiàn)了“管弦樂隊配器”的技術(shù)，系統(tǒng)了解并聆聽體會管風琴音栓的發(fā)音特質(zhì)，是每一個管風琴演奏者詮釋作品的必經(jīng)過程，也是每一個管風琴愛好者打開管風琴音樂之門的一把鑰匙。

[1] 馬慧元. 管風琴手記. 北京：新星出版社.2007