孫 婭

（五邑大學(xué)外國語學(xué)院，廣東 江門 529000）

賽珍珠短篇小說寫作特色分析
——以作者的雙重文化背景為出發(fā)點

孫 婭

（五邑大學(xué)外國語學(xué)院，廣東 江門 529000）

賽珍珠作為首位獲得諾貝爾文學(xué)獎的美籍女作家，雖然遭受到不少的批評，卻也獲得世人稱贊。在她的眾多短篇小說里，精湛的情節(jié)設(shè)置、巧妙的稱謂、生動的詞匯表述都使其小說可讀性更強、文化意義更深遠。通過對其短篇小說寫作特色的分析讀者不僅發(fā)現(xiàn)賽珍珠把中國真實客觀地介紹給西方讀者，而且體會到擁有中西雙重文化背景的賽珍珠對中國人的熱愛和同情。

賽珍珠；情節(jié)；稱謂；詞匯

“我只相信生活，悲慘的、愉快的、光榮的、不可理解的生活。我對人類有信念，對每個人都有的邪惡和善良的一面有信念。我對藝術(shù)有信念，藝術(shù)，只有一個神圣的用武之地的藝術(shù)，也只有最純粹的藝術(shù)才可以做到的，就是忠實地描繪生活，只描繪生活。”[1]雖然賽珍珠是出生在美國的白種人，但是在中國四十多年的生活經(jīng)歷使得她對中國文化無比了解、對中國人民充滿熱愛和同情。鑒于她的雙重文化身份，賽珍珠通過她的短篇小說自然而深刻地向英語讀者介紹了一個真實的中國。

一、情節(jié)設(shè)置

根據(jù)托多洛夫的理論，小說的情節(jié)可以分為兩種，第一種稱之為“免于懲罰”型，第二種稱之為“轉(zhuǎn)換”型。人們往往是通過情節(jié)從一個平衡轉(zhuǎn)換到另一個平衡的時候來理解這個情節(jié)的。這里的平衡指的是一種社會體系，人在里面起到一個主要作用?！懊庥趹土P”就是由于其中角色沒有按照規(guī)矩辦事而使得平衡受到破壞，并且被另一個或喜或悲的平衡所替代。“轉(zhuǎn)換”是指由于其中一個角色的缺點破壞了整個平衡，另一個喜的平衡取而代之。[2]

賽珍珠短篇小說情節(jié)的安排主要屬于第一類，即“免于懲罰”類。在她的兩個短篇小說集里，有關(guān)中國的19篇小說中有9篇的情節(jié)安排屬于“免于懲罰”的毀滅性平衡型。因此“免于懲罰”型的情節(jié)安排成了賽珍珠短篇小說的寫作特色之一。

正如表1所示，故事的開端都處于一個和諧的平衡狀態(tài)，但隨著故事的發(fā)展矛盾慢慢凸顯，然而這些矛盾是無法調(diào)和的，所以才有了毀滅性的結(jié)局?！督Y(jié)發(fā)妻》里，在丈夫出國留學(xué)的7年間，妻子盡職盡責(zé)撫養(yǎng)孩子，孝敬公婆，全家過著和諧美滿的生活。然而學(xué)成歸國的丈夫卻打破了這種平衡，他鄙視自己的結(jié)發(fā)妻子沒有受過西方先進的教育，嫌棄她和自己沒有共同語言。為了家庭，妻子向丈夫妥協(xié)試圖尋找一個新的平衡，她去一間現(xiàn)代學(xué)校上學(xué)識字，甚至同意丈夫娶小老婆。然而事與愿違，這些都不能改變丈夫要離婚的決心。離婚在當(dāng)時的中國是新興事物，這無異于休妻，傳統(tǒng)的妻子接受不了這種羞辱，于是她只能選擇上吊自殺，對于她而言，自殺比離婚被趕出家門更體面。到此時，新的平衡終于建立了，卻是毀滅性的。賽珍珠自嬰兒時期就跟隨作為傳教士的父母越洋來到中國，從小就學(xué)習(xí)中文，接觸中國傳統(tǒng)文化，熟知中國人。第一次婚姻使得她跟隨從事農(nóng)業(yè)研究的丈夫在安徽農(nóng)村居住了五年，這五年的生活不僅使她和村里的婦女打成一片，而且使她對中國傳統(tǒng)的家庭以及婦女了解頗多。在舊社會，中國婦女沒有任何地位，未嫁前靠父親，出嫁后靠丈夫。若被丈夫拋棄不僅自己顏面不存，而且會給娘家?guī)韾u辱。正是在這樣的文化背景下，賽珍珠才深知離婚是當(dāng)時的傳統(tǒng)婦女無法接受的羞辱，結(jié)束自己的生命、逃避被拋棄的現(xiàn)實會是多數(shù)人的選擇。

表1

《黑暗中的匕首》中，世代行醫(yī)的梁家人和鎮(zhèn)上的百姓們過著安穩(wěn)的生活，這是一種和諧的平衡。抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)打破了這種平衡，并且需要一個新的平衡。由于梁老先生一視同仁地診治受傷的日本人和中國人，這個新的平衡使梁家安穩(wěn)地度過了抗日戰(zhàn)爭時期。但是，隨著內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)，梁家好不容易建立起來的平衡被打破了。年輕的梁大夫決定效仿父親，希望通過平等對待國共兩黨建立一個新的平衡。但是他樹立的“只要有人需要我的治療，每個病人都一樣”這種理念是不被當(dāng)時政黨所接受的。梁大夫被謀殺，家人被迫逃到香港，雖然新的平衡建立了，前提卻是梁家家破人亡，極具毀滅性。這樣的情節(jié)安排不僅幫助讀者體會當(dāng)時人們生活的不易，而且體現(xiàn)了賽珍珠對當(dāng)時的中國平民的同情和憐憫。

二、稱謂的運用

傳統(tǒng)的語言研究主要從語言結(jié)構(gòu)的角度出發(fā)，而非從語義的角度出發(fā)。然而，要想充分理解一篇小說的語言，從語義的角度去分析，是非常必要的。因為語言是有社會文化意義的。雖然賽珍珠的作品都是用英語寫作，然而她從小正規(guī)學(xué)習(xí)的第一語言是漢語。賽珍珠精通中英兩種語言并且熟知其背后的兩種文化。這一語言優(yōu)勢使得她在用英文講述中國故事時表述貼切、游刃有余。

從表2中不難發(fā)現(xiàn)，賽珍珠的很多短篇小說中主人公是沒有名字的，即使有，也不被用來做稱謂。在她的小說里，對主人公的稱呼往往是某種特定關(guān)系或者某種社會屬性的體現(xiàn)，因此短篇小說中的主人公往往不是代表一個人，而是代表一個群體。

表2

在《老母》這篇小說里，不同的人根據(jù)和“老母”關(guān)系的不同對她有不同的稱謂。兒子稱呼“mother”、“my mother”、仆人稱呼“the old lady”，[3](P69)讀者感受到的不是母慈子孝也不是仆人對老太太的尊重，而是冷冰冰的不愿接受卻也無法改變的社會關(guān)系。受過西方教育的兒子對老、舊、沒文化的人深惡痛絕，而他的母親則是傳統(tǒng)的中國家庭婦女，他不得不接受這一現(xiàn)實，雖然對這類人痛恨、不屑，但是作為知識分子他要保留基本的禮貌，因此他選擇了“mother”來稱呼她，而不是充滿感情的“mom”。同樣在其他的短篇小說里也有相似的稱謂，“the young wife”、“the mother of my son”、“the daughter－in－law”和“young mistress”，無一不體現(xiàn)女性在家庭中所扮演的角色及她們所處的家庭關(guān)系。賽珍珠從小跟隨一位老秀才孔老師學(xué)習(xí)中國經(jīng)典文學(xué)及文化知識，她深知婦女地位極其低下。在舊中國，男尊女卑的觀念根深蒂固，女人應(yīng)該做的是三從四德。由于大部分的女孩年少時無法接受正規(guī)的教育，因此長大后沒有任何謀生的手段。無論出嫁前還是出嫁后她們在家庭里的地位都是最低下的，社會也不允許她們成為有思想有主見的人。因此在一個家庭里，對于公婆她們是兒媳婦應(yīng)該盡心伺候；對于丈夫她們是繁衍后代的工具應(yīng)該為家庭傳宗接代；這樣的身份使得女性無論在家庭還是社會都得不到應(yīng)有的尊重。賽珍珠的短篇小說里這種對女性的稱謂形象而深刻地傳遞給讀者一個信息：弱勢群體的女性生活異常艱難。

短篇小說《花邊》講述了一個裁縫的故事，但自始至終，故事里沒有出現(xiàn)過裁縫的名字，讀者不知道他姓甚名誰，只知道他是一個卑微的為外國貴婦做旗袍的裁縫。他的三個孩子相繼死去，他不僅要養(yǎng)活自己的妻子還要負(fù)擔(dān)奄奄一息的外甥一家。他很窮，不得不卑微地向外國貴婦要工錢，無端受她們的指責(zé)和刁難?！安每p”描述的是一個人，影射的卻是一類人。傳統(tǒng)的中國社會等級劃分是士農(nóng)工商，裁縫，在“工”這個級別上。裁縫沒有足夠的學(xué)識成為“士”，也沒有土地成為“農(nóng)”，不得已，他選擇了做一個手工藝人。他既沒有“商”那么富有，也沒有“士”和“農(nóng)”那么受人尊重。從一個卑微無奈的裁縫的故事著手，賽珍珠真實地再現(xiàn)了在舊中國手工藝者生活的不易和無奈。當(dāng)時的舊中國，主要的政府部門都被外國人控制，所以這些外國人的老婆情婦們也隨之來到中國過著奢華的生活，她們正是被“裁縫”服侍的人群。中國的手工藝人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢小心翼翼地服侍著這些貴婦，得到的卻是她們赤裸裸的壓榨，即使他們的工錢被壓榨到最低，卻也不能按時得到應(yīng)有的報酬。賽珍珠雖然同為白種人，但是她骨子里受到的是中國的教育，正如她自己所說自己只是膚色和中國人不同，其他無異。她同情生活在最底層的人民，痛恨那些麻木不仁欺壓國人的外國人。通過這些特殊的稱謂，賽珍珠向英語讀者介紹了舊中國形形色色的人群，從而展現(xiàn)一個真實的令人同情的中國舊社會。

三、詞匯特點

詞匯的重復(fù)。重復(fù)是為了強調(diào)作者想表達的感情從而最終深化主題而去刻意重復(fù)某個詞、某個句子或者某個段落。

短篇小說《平靜的庭院》全文只有59頁，“peace”出現(xiàn)了15次，其他的近義詞，如“quiet”“tranquil”“silent”等出現(xiàn)了 19次，賽珍珠用“平靜”形容庭院，用“平靜”形容庭院的主人陳先生。隨著“平靜”一詞的多次出現(xiàn)，讀者也與意外到訪這個村莊的主人公華特一道充分感受了平靜。在戰(zhàn)火紛飛的年代，這個靜謐的小村莊似乎與世隔絕。但這里的平靜祥和只是一種假象，戰(zhàn)火一天不滅，真正的平靜就一定不會存在。當(dāng)華特明白平靜是靠自己才能建立后，他選擇了重新回到戰(zhàn)場，幫助中國趕走侵略者。描寫“平靜”的詞匯多次出現(xiàn)，一方面，使得讀者了解到深受儒家思想熏陶的陳先生在戰(zhàn)火紛飛的年代能夠處事不驚、保持平和的心態(tài)。而儒家思想恰恰影響著整個中華民族的意識形態(tài)，使得這個國家的人民在災(zāi)難面前能夠頑強地生存下去。另一方面，這個小村莊里的平靜生活與當(dāng)時中國乃至整個世界喧囂的戰(zhàn)亂狀態(tài)形成鮮明的對比。若沒有日本的無端侵略，中國人民本該過著平靜安樂與世無爭的日子。從整個世界范圍來看，若沒有法西斯納粹的無端挑釁，被侵略國家的人民也可以安居樂業(yè)，享受天倫。這種對比強烈地揭露了侵略者的罪惡和被侵略者的無辜與不幸。

在賽珍珠的短篇小說里，類似的重復(fù)一個詞或其近義詞并不鮮見。如《鎖春》里的“despair”，《逃亡者》里的“ragged”等?！舵i春》中作者多次重復(fù)“despair”這一字眼，使讀者更充分感受到災(zāi)民由里到外的徹底絕望?！皉agged”的多次重復(fù)不僅僅給讀者呈現(xiàn)出逃荒者衣衫襤褸的情景，而且再現(xiàn)了在天災(zāi)人禍面前普通大眾的可憐及無奈。這樣的描述一方面反映中國舊社會的真實狀況，一方面也表露了作者對勞苦大眾的同情和憐憫。

另外，中文句式注重意思的表述，英語句式則注重形式的完整。在短篇小說的寫作中賽珍珠通常采用一系列的動詞連用來表達人物的行為。動詞的連續(xù)運用成功地幫助作者刻畫出個性鮮明的人物。而這一寫作特色無疑受到中文的影響。

《家書》描寫了一位支援中國抗日戰(zhàn)爭的美國空軍陸勤兵斑狄的生活。故事從一封家書開始，由于工作緊張而繁忙，斑狄給家人寫的信一再被打斷。三四天過去了但他的信還只是開了個頭，他一直沒能找到一段完整的時間完成這封家書，最后只好給家里發(fā)了封電報報平安。作為一名援華士兵，緊張和忙碌是他軍旅生活的主旋律，因此他的行動簡單利索。文中大量的動詞連用恰當(dāng)?shù)乇磉_了他的快節(jié)奏生活。清晨四點，他是這樣開始一天的生活?！癏e doused his head in a basin of water，rubbed his head，opened his eyes and looked at his watch”．[3](P71)過了一會兒，“he grabbed his belt and flung on his coat with one motion”．[4](P71)結(jié)束一天的工作后，“he trudged back to his cot again and took off his uniform and his leather boots and went to sleep in his underwear”．[4](P87)動詞在一句話中的連續(xù)運用使得讀者身臨其境般地感受到斑狄每天工作的緊張和忙碌。而正是這樣一名軍人他也有柔情的一面，在一場日軍空襲后，他撿到了一個小男孩兒。在隨后的日子里，他像父親般關(guān)愛呵護這個中國孤兒?！癏e stooped and lifted the littler boy in his arms and carried him into the barracks”。[4](P74)“He poured a little water into his hand from the jug that stood on the table and wet the child＇s face and rubbed it with tail of the old uniform．”[4]（P74）“Banty smoked until the child slept and then he carried him upstairs to his own cot and laid him in it and let down the mosquito net over him”．[4](P76)這些描述都幫助讀者發(fā)現(xiàn)斑狄對小男孩兒的照顧嫻熟而細致，殘酷的戰(zhàn)爭并沒有抹滅斑狄內(nèi)心的柔情。

賽珍珠的短篇小說中，像這樣采用一系列動詞來刻畫人物的可謂頗多。如《平靜的庭院》中“He darted lower until he was almost in collision and fired point－blank and then soared”．[4]（P11）《歸國》中“He locked the door and sat down and thought for a long time”．[4](P218)《良作》中“She bent her head and bit her lip；she let a tear or two fall upon her hands．Then she nodded”[4](P239)等等。在閱讀中，這一系列的動詞不僅幫助讀者對主人公的行為有了形象直觀的了解，并且通過這些行為了解人物細膩的內(nèi)心活動。

無論是其短篇小說中的情節(jié)設(shè)置還是詞匯特點，特別是短篇小說中稱謂語的采用，都展現(xiàn)了作者對中國文化的深刻理解。賽珍珠的雙重文化背景幫助她形象而客觀地把一個陌生的中國介紹給了西方讀者。她對中國人，特別是對中國底層人民的同情深深印在了她的作品中，讓全世界的讀者都為之感動。也正是這些特有的寫作方式使得她的作品享譽世界，真正地起到了溝通中西方文化的橋梁作用。

[1]Buck,P.S.On the writing of novels.Randolph-Macon Woman's College Alumnae Bulletin,1933.

[2]（法）托多洛夫·茨韋坦著,王東亮，王晨陽譯．對話批評[A]．朱立元，李鈞．二十世紀(jì)西方文論選[C]．北京:高等教育出版社,2002．

[3]BUCK,P.S.The first wife and other stories.Methuen&CO.LTD，1933.

[4]BUCK,P.S.The good deed and other stories of Asia,past and present.The John Day Company，1969．

A Study on the Writing Style of Pearl S．Buck＇s Short Stories

SUN Ya
（School of Foreign Languages，Wuyi University，Jiangmen Guangdong，529000）

Pearl S Buck，the first American female writer who won the Nobel Prize，gained fame as well as criticism．However，her short stories did not attract much people＇s attention，be it readers or critics，as her novels did．With the concern of her short stories being of similar significance，related study should be carried out so as to enable people to understand Pearl S Buck better．Through her well－organized plot and her vigorous use of address and language，Pearl S Buck displayed a vivid picture of China in its 1930to 1960s．At the end of this study，it found out that Pearl S Buck is sympathetic towards Chinese people and is determined to introduce China to the western world as it is

Pearl S．Buck；plot；address；language

I106．4

A

1674-0882（2012）05-0065-04

2012-08-23

孫 婭（1982－），女，山西臨汾人，碩士，講師，研究方向：英美文學(xué)。

〔責(zé)任編輯 郭劍卿〕