陳建群

(天津師范大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，天津 300074)

膚淺幾乎是全社會(huì)對(duì)電視的一致看法。電視因?yàn)槿狈?nèi)涵被稱(chēng)為“文化快餐”。布爾迪厄認(rèn)為，“電視只賦予一部分快思手以特權(quán)，讓他們?nèi)ヌ峁┪幕觳?，提供事先消化的文化食糧”。[1]中國(guó)電視的膚淺更是為人們廣泛詬病。有研究者認(rèn)為，如今電視頻道雖然豐富，但有品位的節(jié)目不多。有些編導(dǎo)不是在節(jié)目的文化含量和內(nèi)容深度上下功夫，而是靠花里胡哨的包裝和形形色色的炒作來(lái)掩蓋節(jié)目本身的蒼白無(wú)力。這種情況就導(dǎo)致電視節(jié)目的膚淺之風(fēng)愈演愈烈。[2]

一、電視的膚淺不能歸因于媒介形式

電視為什么如此膚淺？有人認(rèn)為，這源于它的媒介形式，其聲畫(huà)結(jié)合、線性播出的媒介形式必然使它表達(dá)思想的深度不及印刷媒體。但是，聲畫(huà)結(jié)合、線性傳播未必意味著膚淺。同樣是聲畫(huà)結(jié)合，線性傳播的電影要比電視深刻得多。電影藝術(shù)所達(dá)到的高度與其他任何藝術(shù)相比都不遜色。電影所達(dá)到的思想和藝術(shù)深度也經(jīng)常為人稱(chēng)道。早在20世紀(jì)20年代，著名的電影理論家和電影導(dǎo)演愛(ài)森斯坦就提出了“理性蒙太奇”理論，主張?jiān)陔娪爸型ㄟ^(guò)畫(huà)面的組合使觀眾將視覺(jué)形象轉(zhuǎn)化為理性認(rèn)識(shí)。他在影片《十月》中曾經(jīng)親自實(shí)踐這一理論，并取得了成功。[3]聲畫(huà)結(jié)合、線性傳播的影視媒介并不一定膚淺，由于蒙太奇的引入，這種媒介形式有時(shí)反而能夠達(dá)到傳統(tǒng)媒介無(wú)法達(dá)到的藝術(shù)效果，從而更加有利于增加作品的思想深度?？梢?jiàn)，將電視節(jié)目的膚淺簡(jiǎn)單地歸結(jié)于它的媒介形式，是不可取的。

二、電視的膚淺與播出收看模式的關(guān)系

電視節(jié)目膚淺的真正原因，首先在于其免費(fèi)的播出和收看模式。傳統(tǒng)上，電視節(jié)目不是出售給觀眾，而是免費(fèi)提供給觀眾的。這種免費(fèi)播出收看的模式對(duì)電視節(jié)目的影響極大。將電視與電影進(jìn)行比較，這種影響就能清晰地顯現(xiàn)出來(lái)。電影秉承了一般產(chǎn)品的售賣(mài)性。觀眾在進(jìn)入影院觀看影片之前，要付一筆錢(qián)購(gòu)票。即使中途退場(chǎng)，票款也無(wú)法索回。這就使觀眾在觀看電影時(shí)比較有耐心。電影的開(kāi)頭即使不夠吸引人，觀眾也會(huì)繼續(xù)看下去，等待精彩時(shí)刻的到來(lái)。觀眾既然已經(jīng)為影片后面的部分付了款，當(dāng)然不會(huì)輕易放棄觀看的權(quán)利。這就允許電影比較從容地建構(gòu)矛盾、發(fā)展矛盾，從而為深度的藝術(shù)開(kāi)掘打下了基礎(chǔ)。

與電影的情況相反，電視并非賣(mài)給觀眾，而是免費(fèi)向觀眾播放的。在這種模式下，電視觀眾在收看一個(gè)節(jié)目幾分鐘甚至更短的時(shí)間之后，覺(jué)得沒(méi)意思，很可能會(huì)更換頻道，因?yàn)樗緵](méi)有為這個(gè)節(jié)目付費(fèi)，也就不存在損失票款的問(wèn)題。當(dāng)觀眾可以接收的電視頻道不止一個(gè)時(shí)，各個(gè)頻道就隨時(shí)面臨觀眾調(diào)換頻道的壓力。這壓力使得電視不能像電影那樣從容地?cái)⑹?，它必須讓自己的?jié)目高潮不斷，使觀眾每隔不長(zhǎng)的時(shí)間就受到一次刺激，從而讓他們停留在自己的頻道上。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐，電視總結(jié)出一套能有效地達(dá)到這一目的的方法，其核心是壓縮敘事藝術(shù)的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)。

不同的運(yùn)營(yíng)模式?jīng)Q定了電影與電視節(jié)目不同的結(jié)構(gòu)特征。電影的結(jié)構(gòu)寬松，以第72屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片《美國(guó)麗人》為例。這部電影長(zhǎng)約120分鐘，不計(jì)片頭片尾約116分鐘。它是一部典型的三幕式結(jié)構(gòu)影片，第一幕矛盾建構(gòu)部分約35分鐘，第二幕矛盾發(fā)展部分約73分鐘，第三幕矛盾解決部分約8分鐘。各部分(尤其是矛盾建構(gòu)與矛盾發(fā)展部分)的時(shí)間較長(zhǎng)，因而創(chuàng)作者有比較充裕的時(shí)間展現(xiàn)人物特點(diǎn)和矛盾背景，反復(fù)推升矛盾沖突，表現(xiàn)對(duì)人生、社會(huì)的理解，使影片達(dá)到相當(dāng)?shù)纳疃取！睹绹?guó)麗人》這部影片放映之后，好評(píng)如潮，“有的認(rèn)為它是經(jīng)歷困惑坎坷的男性中年危機(jī)的典型經(jīng)歷，有的把它看作是對(duì)美國(guó)市郊麻木不仁生活的一記重?fù)?，還有人認(rèn)為它是對(duì)美國(guó)成功價(jià)值觀念的控訴”。毫無(wú)疑問(wèn)，《美國(guó)麗人》是一部具有廣泛、深入社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的電影。而它的深度則在很大程度上得益于它的結(jié)構(gòu)。[4]電影藝術(shù)能夠達(dá)到相當(dāng)?shù)纳疃龋c電影的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)有相當(dāng)大的關(guān)系。

與電影相比，電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)要短促得多。以美國(guó)電視劇為例，情景喜劇是美國(guó)電視劇的基本形式之一，每集一般為20分鐘。早期的情景喜劇大多為單線式，每集講述一個(gè)相對(duì)完整的故事，敘述過(guò)程一般也分為矛盾建構(gòu)、矛盾發(fā)展、矛盾解決三個(gè)部分。與電影相比，一個(gè)故事的時(shí)間由90分鐘以上縮短到了20分鐘，故事的每個(gè)段落的時(shí)間也就相應(yīng)地縮短到了電影的1/4左右。這樣，無(wú)論是建構(gòu)矛盾還是發(fā)展矛盾都顯得比較局促，創(chuàng)作者沒(méi)有充分發(fā)揮的空間，一般只能滿(mǎn)足表達(dá)情節(jié)、吸引觀眾的基本需要，很難展現(xiàn)人物內(nèi)心世界和矛盾背景，也談不上反復(fù)推升矛盾，更無(wú)法表達(dá)作者的思想。一句話，創(chuàng)作者沒(méi)有深化故事的時(shí)間。因此，電視只能停留于膚淺。

單集時(shí)間較長(zhǎng)的電視劇，每集被分為若干單元。理查德·布魯姆在《電視與銀幕寫(xiě)作：從創(chuàng)意到簽約》一書(shū)中，用圖形描述了這類(lèi)電視劇對(duì)觀眾的吸引程度在播放過(guò)程中的變化情況(見(jiàn)圖1)。這類(lèi)電視劇一般被廣告分割成四幕，每幕約10～12分鐘。另外，每一集都有一個(gè)一分鐘左右的引子。[5]

圖1

這個(gè)圖清楚地展示了長(zhǎng)電視劇的結(jié)構(gòu)，它們被分為若干較短的相對(duì)獨(dú)立的單元，每個(gè)單元有自己的矛盾建構(gòu)、發(fā)展和解決的過(guò)程。矛盾沖突隔十分鐘左右就被推向一次高潮，從而可以吸引住那些隨時(shí)可能調(diào)換頻道的觀眾。長(zhǎng)電視劇每集的時(shí)間長(zhǎng)了，但其結(jié)構(gòu)并沒(méi)有因此得到舒展，反倒每一個(gè)單元的時(shí)間更短了。因而，長(zhǎng)電視劇也無(wú)法擺脫膚淺。

三、多頻道收視環(huán)境使電視更加膚淺

近年來(lái)，電視頻道的數(shù)量大幅度增加。由于技術(shù)的限制，在電視發(fā)展早期，觀眾可以接收的頻道數(shù)量很少。在20世紀(jì)60年代，所有美國(guó)家庭能夠收看的電視頻道的數(shù)量都在10個(gè)以下；到了70年代，仍然有90%的美國(guó)家庭收看的頻道數(shù)量在10個(gè)以下。[6]在我國(guó)，20世紀(jì)80年代，大部分電視家庭能夠收看的只有中央、省、地(市)各一個(gè)頻道。

隨著有線電視、衛(wèi)星電視、數(shù)字壓縮等技術(shù)的廣泛應(yīng)用，發(fā)達(dá)國(guó)家從20世紀(jì)80年代開(kāi)始，中國(guó)從90年代開(kāi)始，電視頻道的數(shù)量快速增長(zhǎng)。2007年，美國(guó)有線電視用戶(hù)最多可以接收的頻道數(shù)量達(dá)到350個(gè)。[7]2008年，美國(guó)直播衛(wèi)星電視公司DirecTV的用戶(hù)可以接收的全國(guó)性頻道就達(dá)280多個(gè)。而該公司還向美國(guó)各地發(fā)送超過(guò)600個(gè)地方性頻道。[8]需要指出的是，雖然從技術(shù)上講，美國(guó)大部分地區(qū)可以接收的頻道數(shù)量達(dá)到了幾百個(gè)的水平。但是，大部分頻道只有在觀眾付費(fèi)之后才能收看。因此，絕大部分家庭實(shí)際接收的頻道數(shù)量要少得多。許多美國(guó)電視家庭接收的電視頻道是幾十個(gè)的水平。即使如此，近30年來(lái)，絕大部分美國(guó)電視家庭接收的頻道數(shù)量還是大幅增長(zhǎng)了。在我國(guó)，目前各地模擬有線電視用戶(hù)可以接收的頻道數(shù)量在五六十個(gè)左右。數(shù)字有線電視的頻道容量大都在100個(gè)以上，有的甚至超過(guò)了200個(gè)。這些頻道中，央視、中國(guó)教育電視臺(tái)、省級(jí)衛(wèi)視頻道、省市地面頻道等約70個(gè)左右的頻道以免費(fèi)的形式播出。其余頻道名義上為付費(fèi)頻道，但其中不少在免費(fèi)“透播”。因此，數(shù)字有線電視用戶(hù)實(shí)際上可以免費(fèi)接收的頻道數(shù)量較之模擬有線電視又有一定增加。

多頻道收視環(huán)境會(huì)進(jìn)一步加劇電視節(jié)目的膚淺。其原因在于它會(huì)使電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)更加細(xì)碎。巨大的頻道數(shù)量，使正在收看一個(gè)頻道的觀眾有了更加廣闊的“未知世界”，使他們有了更加強(qiáng)烈的去別的頻道看看的欲望，節(jié)目稍不合意，他們就會(huì)調(diào)換頻道。因此，在多頻道環(huán)境下，觀眾調(diào)換頻道的可能性更大。面臨更大的觀眾流失壓力，播出機(jī)構(gòu)只有進(jìn)一步壓縮節(jié)目結(jié)構(gòu)，節(jié)目因此變得更加細(xì)碎。

在多頻道條件下，播出機(jī)構(gòu)除了要留住正在收看自己頻道的觀眾，還要吸引搜索節(jié)目時(shí)“路過(guò)”自己頻道的觀眾。因?yàn)橛^眾在搜索頻道時(shí)，停留在每一個(gè)頻道上的時(shí)間很短，所以播出機(jī)構(gòu)會(huì)力爭(zhēng)在很短的時(shí)間內(nèi)吸引觀眾。而壓縮節(jié)目結(jié)構(gòu)，使節(jié)目中的主人公不斷面臨沖突、窘境，使故事不斷出現(xiàn)懸念，則是達(dá)到這一目的的有效手段之一。

無(wú)論是留住觀眾，還是吸引觀眾，在多頻道條件下，電視都需要進(jìn)一步壓縮節(jié)目結(jié)構(gòu)。20世紀(jì)90年代以來(lái)，無(wú)論發(fā)達(dá)國(guó)家還是中國(guó)，電視節(jié)目細(xì)碎化的趨勢(shì)都十分明顯。近年來(lái)，美國(guó)情景喜劇越來(lái)越多地采取多線式結(jié)構(gòu)。即在一集中設(shè)置一個(gè)主要矛盾(主線)，一個(gè)或多個(gè)次要矛盾(副線)。[9]這樣，劇集的結(jié)構(gòu)更趨細(xì)碎，節(jié)目深化的空間進(jìn)一步縮小。以NBC電視網(wǎng)1994年至2004年播出的《六人行》(“Friends”)第8季第1集為例來(lái)對(duì)復(fù)線結(jié)構(gòu)進(jìn)行說(shuō)明。這一集除去片頭片尾約為25分鐘，共包括4個(gè)矛盾沖突。第一個(gè)是瑞秋未婚先孕；第二個(gè)是作為新郎的錢(qián)德勒想跳舞，鞋子卻極滑；第三個(gè)是羅斯追求一位參加婚禮的美女；第四個(gè)是一心想當(dāng)演員的喬伊遇到了一位大導(dǎo)演，百般表現(xiàn)。這些矛盾也都分別有著自己的建構(gòu)、發(fā)展、解決的過(guò)程。25分鐘的時(shí)間用于展現(xiàn)4個(gè)矛盾，因而這一集電視劇從頭到尾沖突不斷，可以緊緊地抓住觀眾。但是，這樣短的時(shí)間被分給4個(gè)矛盾的各3個(gè)部分，每一部分的時(shí)間十分短促。這些極度細(xì)碎化的電視劇總能不斷使人發(fā)笑，或者給予觀眾其他形式的刺激與娛樂(lè)，但是這些笑聲和刺激又總是乏味的。

電視欄目的情況也和電視劇類(lèi)似，以美國(guó)著名的談話欄目《奧普拉·溫弗瑞節(jié)目》為例。《奧普拉·溫弗瑞節(jié)目》是美國(guó)一檔著名的日間談話節(jié)目，它誕生于1986年。最初，每期節(jié)目邀請(qǐng)3組嘉賓，每組嘉賓有自己的故事。主持人、嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)觀眾和專(zhuān)家，在一定的話題下就他們的故事展開(kāi)討論。90年代以后，《奧普拉·溫弗瑞節(jié)目》的節(jié)奏加快，現(xiàn)在這檔節(jié)目每期一般會(huì)邀請(qǐng)5-6組嘉賓，一期節(jié)目可以包含過(guò)去幾期節(jié)目的內(nèi)容，節(jié)目的密度加大了，節(jié)奏加快了。[10]可以看出，20世紀(jì)90年代以來(lái)，美國(guó)電視談話類(lèi)欄目的節(jié)奏也大大加快了。隨之而來(lái)的必然是節(jié)目的細(xì)碎化和內(nèi)容的進(jìn)一步膚淺化。

在我國(guó)，隨著電視頻道數(shù)量在20世紀(jì)90年代末快速增長(zhǎng)，電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)也發(fā)生了顯著的變化。以2006年播出的系列情景喜劇《武林外傳》第2集第一部分為例(《武林外傳》每一集一般分為兩個(gè)部分，每一部分之間在情節(jié)上沒(méi)有多少聯(lián)系)，這一部分的故事內(nèi)容是小郭裝病逃避干活，共20分10秒，分為5個(gè)單元。第一個(gè)單元4分5秒，內(nèi)容是小郭裝病，矛盾是小郭的累與擺脫累的欲望。在單元的結(jié)尾小郭裝病騙過(guò)眾人，獲得成功。第二單元3分15秒，內(nèi)容是小貝揭發(fā)小郭。矛盾是小郭想保住裝病的秘密與小貝要揭穿這個(gè)秘密的沖突。單元的結(jié)尾小郭承認(rèn)沒(méi)病，矛盾得到解決。第三個(gè)單元6分鐘，內(nèi)容是小郭再次裝病，并獲得成功。第四個(gè)單元4分15秒，內(nèi)容是小貝再次要揭穿小郭，結(jié)果是小郭認(rèn)輸。第五個(gè)單元2分25秒，內(nèi)容是小郭認(rèn)錯(cuò)、受罰，為這一部分的總結(jié)局。這5個(gè)單元除最后一個(gè)之外，其他4個(gè)都相對(duì)完整獨(dú)立，各自有著從矛盾產(chǎn)生到矛盾解決的完整過(guò)程?？梢哉f(shuō)，其中任何一個(gè)都是一個(gè)完整的小故事。這4個(gè)單元中最短的3分15秒，最長(zhǎng)的也只有6分鐘，平均為4分22秒。在這樣短的時(shí)間里，故事的各個(gè)部分，特別是矛盾發(fā)展的部分被極大地簡(jiǎn)化。前兩個(gè)單元基本上是由矛盾建構(gòu)直接到矛盾解決，矛盾沒(méi)有經(jīng)過(guò)發(fā)展。情節(jié)最復(fù)雜的第四單元，矛盾產(chǎn)生之后經(jīng)歷了兩次推動(dòng)。但兩次推動(dòng)只是簡(jiǎn)單的重復(fù)，沒(méi)有真正的發(fā)展?？v觀這四個(gè)單元，只是在重復(fù)說(shuō)謊與揭謊的情節(jié)，故事內(nèi)容十分簡(jiǎn)單。在各單元相對(duì)獨(dú)立，每個(gè)單元時(shí)間又很短的結(jié)構(gòu)中，故事情節(jié)無(wú)法展開(kāi)，故事的內(nèi)容無(wú)法深化。

我國(guó)其他電視節(jié)目的情況也與電視劇大體相同，大都要分成若干長(zhǎng)度為幾分鐘的相對(duì)獨(dú)立的單元。如體育競(jìng)技節(jié)目，每位選手出場(chǎng)的時(shí)間大約在五六分鐘以?xún)?nèi)，這也是一個(gè)相對(duì)完整、獨(dú)立的單元，至少有開(kāi)頭和結(jié)局。如果選手能夠成功闖關(guān)，就有了開(kāi)頭、發(fā)展、高潮和結(jié)局這樣十分完整的結(jié)構(gòu)。以廣東衛(wèi)視的競(jìng)技類(lèi)節(jié)目《非常亞運(yùn)會(huì)》為例，每位選手的闖關(guān)時(shí)間限制為4分鐘，如果一位選手闖關(guān)成功，他的單元的時(shí)間約為5分鐘。大部分選手會(huì)在中途落敗，他們的單元的時(shí)間便不足4分鐘。除了競(jìng)技類(lèi)節(jié)目以外，近幾年流行的相親、選秀等節(jié)目也都有著類(lèi)似的結(jié)構(gòu)。總之，在多頻道收視環(huán)境下，我國(guó)電視節(jié)目的內(nèi)部結(jié)構(gòu)日趨短促，電視節(jié)目難以在思想上、藝術(shù)上得到深化。

免費(fèi)的播出方式使電視流于膚淺，多頻道環(huán)境進(jìn)一步加劇了電視節(jié)目的膚淺。電視膚淺化的原因是深層的，但并不是由其媒介形式?jīng)Q定的，因而它又不是不可改變的。隨著付費(fèi)電視的普及，電視膚淺化現(xiàn)象有望得到改觀。

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