鐘燕清，楊占龍，高留紅

（1.北京體育大學(xué)研究生院，北京 100081；2.南陽師范學(xué)院體育學(xué)院，河南 南陽 473061；3.北京市房山區(qū)體育局，北京 102401；4.北京體育大學(xué)體操教研室，北京 100081）

我國(guó)團(tuán)體操配角運(yùn)動(dòng)類徒手動(dòng)作表演研究

鐘燕清1，2，楊占龍3，高留紅4

（1.北京體育大學(xué)研究生院，北京 100081；2.南陽師范學(xué)院體育學(xué)院，河南 南陽 473061；3.北京市房山區(qū)體育局，北京 102401；4.北京體育大學(xué)體操教研室，北京 100081）

本文以我國(guó)團(tuán)體操配角運(yùn)動(dòng)類徒手動(dòng)作表演為研究對(duì)象，對(duì)我國(guó)團(tuán)體操配角運(yùn)動(dòng)類徒手動(dòng)作表演的分類及特征進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)：（1）配角運(yùn)動(dòng)類徒手動(dòng)作的表演主要有體操、武術(shù)和舞蹈動(dòng)作三大類；（2）一致性動(dòng)作是配角運(yùn)動(dòng)類徒手動(dòng)作創(chuàng)編的主要素材；（3）波浪性動(dòng)作表演主要是在縱隊(duì)和橫排上進(jìn)行，表演的動(dòng)作有全身波浪和蹲起波浪兩種；（4）依次性動(dòng)作，女性和兒童以難度較小的坐立依次向后動(dòng)作為主，男性以難度較大的站立依次向前、向側(cè)和兩路縱隊(duì)背對(duì)背依次向前的動(dòng)作為主。

團(tuán)體操；配角；配角運(yùn)動(dòng)類徒手動(dòng)作

0 引 言

團(tuán)體操配角運(yùn)動(dòng)類徒手動(dòng)作表演是指在整個(gè)場(chǎng)地上做的集體徒手動(dòng)作表演，或作為陪襯的人員進(jìn)行的徒手動(dòng)作的表演，是相對(duì)于持道具動(dòng)作而言的運(yùn)動(dòng)類動(dòng)作表演。配角運(yùn)動(dòng)類動(dòng)作表演是相對(duì)于主角靜止類動(dòng)作而言，它是指配角進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)類的動(dòng)作表演。它在團(tuán)體操表演中具有不可或缺的地位，運(yùn)動(dòng)類徒手動(dòng)作表演是運(yùn)動(dòng)類動(dòng)作表演中的一部分。對(duì)運(yùn)動(dòng)類徒手動(dòng)作表演的分類、特點(diǎn)、節(jié)奏的研究，目前還稀于見到。本文首先對(duì)團(tuán)體操徒手類動(dòng)作在理論上進(jìn)行分類，然后在分類的基礎(chǔ)上，以我團(tuán)體操第1屆至第11屆全運(yùn)會(huì)開幕式表演中配角運(yùn)動(dòng)類徒手動(dòng)作表演為研究藍(lán)本，進(jìn)行統(tǒng)計(jì)獲得具體數(shù)據(jù)，進(jìn)而探討團(tuán)體操動(dòng)作表演的一般規(guī)律，為觀賞團(tuán)體操表演和創(chuàng)編團(tuán)體操提供一定的理論依據(jù)。

1 團(tuán)體操表演中配角運(yùn)動(dòng)類徒手動(dòng)作表演的分類

根據(jù)表演的類型，將配角徒手動(dòng)作表演分為體操動(dòng)作、武術(shù)動(dòng)作和舞蹈動(dòng)作三大類。（圖1）

表1 歷屆全運(yùn)會(huì)團(tuán)體操配角運(yùn)動(dòng)類徒手動(dòng)作表演的研究

表2 歷屆全運(yùn)會(huì)團(tuán)體操配角運(yùn)動(dòng)類一致性徒手體操動(dòng)作表演的研究

2 團(tuán)體操配角運(yùn)動(dòng)類徒手動(dòng)作表演的特征分析

配角運(yùn)動(dòng)類徒手動(dòng)作主要有一致性動(dòng)作、依次性動(dòng)作、波浪性動(dòng)作。一致性動(dòng)作是指在完成動(dòng)作的過程中一起來完成同樣的動(dòng)作；依次性動(dòng)作是指動(dòng)作按照順序依次來完成；波浪性動(dòng)作是指表演中的波浪動(dòng)作。

由表1可見，配角運(yùn)動(dòng)類徒手動(dòng)作，以運(yùn)動(dòng)類一致性動(dòng)作為主，共出現(xiàn)32次。因此，在團(tuán)體操的創(chuàng)編中，一致性動(dòng)作應(yīng)該作為徒手動(dòng)作創(chuàng)編的主要素材。波浪性動(dòng)作出現(xiàn)5次，在一屆表演中最多出現(xiàn)過2次?？梢姡诰幣艜r(shí)，波浪動(dòng)作的編排最好不要超過兩次。依次性動(dòng)作出現(xiàn)3次。在視頻中發(fā)現(xiàn)，站立依次動(dòng)作的表演者往往是年輕的男性，坐立依次的表演者以女性為主。可見，編排時(shí)應(yīng)考慮動(dòng)作難度與表演者的關(guān)系。

2.1 配角運(yùn)動(dòng)類一致性體操動(dòng)作表演的特征

表3 歷屆全運(yùn)會(huì)配角運(yùn)動(dòng)類依次性徒手動(dòng)作表演統(tǒng)計(jì)

表4 配角動(dòng)作運(yùn)動(dòng)類波浪徒手動(dòng)作表演的統(tǒng)計(jì)

體操動(dòng)作主要是根據(jù)人體的不同的部位做出的動(dòng)作，將其分為伸展運(yùn)動(dòng)、上肢運(yùn)動(dòng)、下肢運(yùn)動(dòng)、體轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)、全身運(yùn)動(dòng)。借鑒這一分類標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合視頻，為提高統(tǒng)計(jì)的準(zhǔn)確性，將體操動(dòng)作分為上肢、下肢和全身運(yùn)動(dòng)三大類。統(tǒng)計(jì)結(jié)果見表2。

從表2中我們可以看出，一致性徒手體操動(dòng)作的表演，主要是全身動(dòng)作，有56個(gè)，占71%，上肢14個(gè)，占18%，下肢9個(gè)，占11%。可見，在編排中，應(yīng)以全身動(dòng)作作為徒手體操動(dòng)作編排的主要素材。按屆分析，每一屆運(yùn)動(dòng)會(huì)中，都有上肢下肢全身運(yùn)動(dòng)，上肢比例在0%到33%之間；下肢比例在0%到20%之間；全身在55%到100%之間。特例是九運(yùn)會(huì)，全身動(dòng)作占到100%，但它只有一場(chǎng)表演中有徒手一致性動(dòng)作。為創(chuàng)編的豐富，一致性徒手體操動(dòng)作，上下肢、全身動(dòng)作應(yīng)按比例創(chuàng)編。按場(chǎng)分析，全身100%出現(xiàn)了7次；也可以不設(shè)計(jì)，因此，創(chuàng)編時(shí)可以是100%的運(yùn)用全身運(yùn)動(dòng)，也可以是0%。

從動(dòng)作與隊(duì)形的關(guān)系來看：（1）散點(diǎn)隊(duì)形上，上肢3次，下肢2次，全身6次；（2）橫排隊(duì)形上，上肢1次，下肢1次，全身8次；（3）斜排隊(duì)形上，上肢4次，下肢0次，全身1次；（4）縱隊(duì)隊(duì)形上，上肢2次，下肢3次，全身6次；（5）折線隊(duì)形上，上肢0次，下肢0次，全身2次；（6）“工”字形隊(duì)形上，上肢0次，下肢0次，全身1次；（7）同心圓隊(duì)形上，上肢0次，下肢0次，全身3次；（8）組合隊(duì)形上，上肢1次，下肢1次，全身11次；（9）圓圈隊(duì)形上，上肢1次，下肢0次，全身6次；（10）方塊隊(duì)形上，上肢2次，下肢2次，全身11次；（11）曲線隊(duì)形上，上肢0次，下肢0次，全身1次。

可見，只有在斜排上上肢多于全身，其他隊(duì)形上都是以全身占多數(shù)。因此，編排中應(yīng)以全身為主要素材。

2.2 配角運(yùn)動(dòng)類依次性徒手動(dòng)作表演的特征分析

依次性動(dòng)作是指：“在完成動(dòng)作時(shí)，一個(gè)接著一個(gè)的去完成，具有向外放射、產(chǎn)生韻律美和由高到低的漸變效果”。歷屆全運(yùn)會(huì)徒手類依次動(dòng)作統(tǒng)計(jì)結(jié)果，見表3。

統(tǒng)計(jì)結(jié)果表明，從難度上分析，女性和兒童做難度較小的坐立依次向后動(dòng)作；男性做難度較大的站立依次向前、向側(cè)和兩路縱隊(duì)背對(duì)背依次向前的動(dòng)作。從隊(duì)形來看，女性和兒童是在圓圈和斜排上做依次動(dòng)作，男青年是在橫排縱隊(duì)或小方塊上做向前、向側(cè)和蹲立的依次動(dòng)作。因此，編排時(shí)，應(yīng)考慮表演者的性別、年齡。其次，在斜排和圓圈隊(duì)形上以女青年和兒童為主；在縱隊(duì)橫排和小方塊隊(duì)形上以男青年為主。

2.3 配角運(yùn)動(dòng)類波浪徒手動(dòng)作表演的特征分析

波浪動(dòng)作是指：“集體表演者在各自的位置上以不同的姿勢(shì)協(xié)調(diào)配合，依次勻速的做著同樣的動(dòng)作，形成波浪壯闊、氣勢(shì)宏偉的場(chǎng)面?！蓖ㄟ^對(duì)視頻資料的分析，將波浪動(dòng)作分為蹲立波浪和全身波浪。統(tǒng)計(jì)結(jié)果見表4。

結(jié)果表明，波浪動(dòng)作只有在二、五、九屆全運(yùn)會(huì)團(tuán)體操表演中上出現(xiàn)過，其他幾屆都沒有。因此，編排時(shí)徒手波浪動(dòng)作可以不設(shè)計(jì)。

在場(chǎng)次上，二運(yùn)會(huì)出現(xiàn)了1次縱隊(duì)全身波浪，五運(yùn)會(huì)出現(xiàn)了2次橫排全身波浪，九運(yùn)會(huì)上出現(xiàn)了1次縱隊(duì)上的蹲起波浪和1次橫排上的蹲起波浪?？梢?，在編排時(shí)，一場(chǎng)次的表演波浪動(dòng)作最多不要超過2次，表演的隊(duì)形最好是在縱隊(duì)和橫排上進(jìn)行，表演的動(dòng)作可以是全身波浪，也可以是蹲起波浪。

3 結(jié) 論

3.1 配角徒手動(dòng)作分為體操、武術(shù)和舞蹈3類，其中體操徒手動(dòng)作又分為運(yùn)動(dòng)類和靜止類兩種。

3.2 在團(tuán)體操創(chuàng)編中，配角運(yùn)動(dòng)類一致性動(dòng)作是徒手動(dòng)作創(chuàng)編的主要素材。9屆運(yùn)動(dòng)會(huì)中一共出現(xiàn)了32次；波浪性動(dòng)作出現(xiàn)了5次；依次性動(dòng)作出現(xiàn)了3次。

3.3 波浪性動(dòng)作表演主要是在縱隊(duì)和橫排上進(jìn)行，表演的動(dòng)作有全身波浪和蹲起波浪兩種。

3.4 依次性動(dòng)作表演，女性和兒童以難度較小的坐立依次向后動(dòng)作為主；男性以難度較大的站立依次向前、向側(cè)和兩路縱隊(duì)背對(duì)背依次向前的動(dòng)作為主；此外，在斜排和圓圈隊(duì)形上以女青年和兒童表演為主；在縱隊(duì)、橫排和小方塊隊(duì)形上以男青年表演為主。

[1]張予南.高留紅.團(tuán)體操[M].北京：北京體育大學(xué)出版社，2007.

[2]毛學(xué)信，田賜福.中國(guó)團(tuán)體操[M].廣州：華南師范大學(xué)出版社，1985.

[3]倪旭芬.團(tuán)體操創(chuàng)編理論與技術(shù)[M].北京：中國(guó)社會(huì)出版社，2007.

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G832.1

A

1674-151X（2012）06-140-03

10.3969/j.issn.1674-151x.2012.06.072

投稿日期：2012-03-24

鐘燕清（1981 ～），助教，碩士。研究方向：健美操、體操教學(xué)與訓(xùn)練。