當(dāng)下熒屏，“諜戰(zhàn)劇”異常火爆。具有一定歷史感卻與當(dāng)下相隔并不遙遠(yuǎn)的年代因素、便于講述曲折故事編織復(fù)雜關(guān)系的動蕩時(shí)代環(huán)境，再加上“諜戰(zhàn)劇”本身具有的臥底、懸疑、愛情、刑訊等元素，使這一題材類型在擁有長的時(shí)間流和數(shù)個(gè)敘事單元的長篇電視劇中大放異彩。發(fā)展至今，“諜戰(zhàn)劇”已經(jīng)成為電視劇敘事相對成熟穩(wěn)定的一種題材類型。在這一炙手可熱的題材中，如何獨(dú)辟蹊徑巧妙結(jié)構(gòu)故事以激發(fā)觀眾新的審美興趣，這是電視劇編創(chuàng)人員首先要面對的一個(gè)問題。從《懸崖》敘事可以看出在這方面做出的探索，當(dāng)有些“諜戰(zhàn)劇”試圖以快節(jié)奏敘事、高密度信息量吸人眼球時(shí)，此劇卻有意讓情節(jié)節(jié)奏放慢腳步，在彼時(shí)彼境下帶領(lǐng)觀眾聆聽人物內(nèi)心最真實(shí)的聲音。

一、設(shè)置極端情境、注重氛圍營造，人物心理邏輯與情節(jié)邏輯相輔相成

《懸崖》在敘事形式上的一個(gè)新穎之處是，以字幕的方式將時(shí)間具體化，比如第一集伊始字幕伴隨打字機(jī)聲音交代：1938年11月26日，星期六，對于常人來說這也許只不過是平常的一天，但是對于周乙這樣肩負(fù)秘密使命的人而言卻非同尋常。周乙與顧秋妍這對并不相識的假夫妻要在眾目睽睽之下接頭本已是件困難的事情，而認(rèn)證周乙身份的眼鏡偏偏又被踩壞，于是更讓兩人的相見充滿了不可預(yù)測的戲劇性。這是全劇的開始，也是該劇鏡頭直接對準(zhǔn)人物內(nèi)心的開始。全劇摒棄憑借增加新的人物、新的事件以形成新的敘事單元往前推進(jìn)的一般敘事方式，在敘事結(jié)構(gòu)上相對封閉，周乙身邊的幾層人物關(guān)系相對固定，以其為圓心向外輻射，人物的心理寫實(shí)被推向前臺。

在極端情境下，人物的內(nèi)心邏輯促成情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合。孫悅劍潛伏身份暴露，周乙奉命監(jiān)視，可謂“不得不抓”、“不得不審”；任警官認(rèn)識孫悅劍，而對于任警官又沒有十足爭取的把握，所以千鈞一發(fā)時(shí)刻對他“不得不騙”“不得不殺”；周乙?guī)ьI(lǐng)妻兒安全脫險(xiǎn)，聽聞女兒莎莎被捕，他懷著只身赴死的決心重返警察廳，更可謂“不得不救”。在編導(dǎo)不斷設(shè)置的極端情境中，人物一次又一次卷入情感漩渦。

二、挖掘人物深層情感的真實(shí)向往，尋找支撐人物行為的情感邏輯起點(diǎn)

周乙在警察局這個(gè)危機(jī)四伏之地，不僅要經(jīng)?？吹阶约旱耐臼艿娇嵝陶勰?，甚至要親眼看著他們走上刑場乃至生命消亡，而且還要面對像魯明這樣陰毒找茬的人，更要對付精明多疑、心細(xì)如發(fā)的領(lǐng)導(dǎo)高彬；顧秋妍從最初不顧后果只為傳遞情報(bào)，到經(jīng)歷一次次生死考驗(yàn)開始變得成熟；張平鈞與女朋友懷著簡單美好的向往投奔革命，被捕后又毅然決然地選擇以死亡的方式迎接新生……是什么力量支撐著他們敢于冒險(xiǎn)前行、忘卻生死？《懸崖》對此沒有做簡單的政治化的解讀，而是從人物最真實(shí)的內(nèi)心情感出發(fā)，渴望安寧和平幸福的生活，是每個(gè)人、每個(gè)家庭的向往，他們所要做的就是在這個(gè)此時(shí)受日本人支配的“偽滿洲國”，在這個(gè)此刻多災(zāi)多難的中國大地上傾其所有獻(xiàn)出自己的力量乃至生命。

所以，《懸崖》將人物行為的出發(fā)點(diǎn)落腳在信仰之上，這種信仰指向未來，美好而不空洞，因?yàn)樗巧钤谒罨馃嶂械拿總€(gè)人最真實(shí)的期盼。從這一層面來理解，這些人物孤獨(dú)卻不彷徨，內(nèi)心情感豐富卻并不阻礙他們腳步的方向。

三、觸及人物柔軟而隱秘、復(fù)雜卻真實(shí)的情感，在細(xì)節(jié)處精雕細(xì)刻

“諜戰(zhàn)劇”之所以越來越吸引人，其中因素之一就在于從初始的人物群體臉譜化逐漸過渡到人物個(gè)體有血有肉的塑造，《懸崖》的一個(gè)鮮明特色就是在極端情境下關(guān)注個(gè)體最真實(shí)的情感反應(yīng)。該劇重點(diǎn)刻畫周乙與顧秋妍的關(guān)系。盡管在危急時(shí)刻雙方會做出最本能的顧及對方的反應(yīng)，盡管在些許溫暖的時(shí)刻會流露欽佩體貼對方的柔情，但是該劇緊緊把握住情感的刻度，細(xì)心呵護(hù)這份在工作和日常生活中建立起來的超乎愛情的特殊情感。圍繞周乙，還注意把握他與其他人的關(guān)系，比如與妻子孫悅劍不必言說卻極其默契的關(guān)系，與上司高彬謹(jǐn)慎提防的關(guān)系，與兒子的疏遠(yuǎn)卻又牽掛，與女兒的親情款款等，都在故事情節(jié)的推進(jìn)中成為塑造主人公豐富感情世界的各條支脈。

在情感刻畫和表現(xiàn)上遵循人物心理節(jié)奏，人物情感的難以取舍與復(fù)雜情緒的自然流露往往成為勾畫的細(xì)節(jié)，從而使整劇的情感色調(diào)更加立體飽滿。顧秋妍去餐廳刺探情報(bào)，與愛好文學(xué)和音樂的瓦西里耶夫有一段浪漫詩意的交往。餐廳里伴隨鋼琴演奏響起歌曲《蘇麗珂》，配以主觀抒情音樂和緩緩搖過的鏡頭，可謂一詠三嘆。短暫浪漫的詩意并不能掩蓋嚴(yán)峻血腥的現(xiàn)實(shí)，顧秋妍順利完成了刺探情報(bào)的任務(wù)，盡管有些許的內(nèi)疚和不安，但是最終還是將融入個(gè)人情感的歌碟拋棄在茫茫雪原之中。

四、呼喚觀眾的參與：期待與人物感同身受的情感體驗(yàn)

關(guān)于該劇的結(jié)局曾有爭議，40集版本以周乙之死收場，引起許多人不滿甚至包括編劇的強(qiáng)烈反對，以至于央視播出的36集版本重新改變結(jié)尾，從封閉式走向開放式。如果從電視劇敘事結(jié)構(gòu)來說，40集版本對許多人物的命運(yùn)走向沒有給出交代，這顯然不夠完整。但是如果從對人物心理與情感的推演來說，也許導(dǎo)演更看重的是人物情感的必然性的選擇——頗有些向死而生的味道。周乙明知身份暴露再回去就是自投羅網(wǎng)，但是從作為父親的角度，這趟返回卻又充滿必然。清脆的槍聲響起，震顫的是觀眾的內(nèi)心，人們不禁反問：他的犧牲真的值得嗎？如果指向劇作本身，那就要追溯周乙的情感邏輯；指向外部，觀眾也許會問如果是自己又該如何選擇。調(diào)動觀眾微妙的內(nèi)心情緒，而不是使其被動地接受情節(jié)信息，該劇在這一點(diǎn)上做出了嘗試。

當(dāng)人物的情感邏輯一再被推演，真實(shí)的情感不斷豐富化和細(xì)節(jié)化，電視劇在情節(jié)上往往會放慢節(jié)奏，這是本劇在敘事追求上突出的一點(diǎn)。但是，不應(yīng)否認(rèn)的是，這種敘事挑戰(zhàn)無疑是把雙刃劍，當(dāng)緩慢的鏡頭不關(guān)乎人物的心靈，不反映人物的情緒，敘事節(jié)奏難免會陷入拖沓的泥淖。如何避免這種拖沓注水的詬病，還需要從故事情節(jié)推進(jìn)與人物情感刻畫關(guān)系的巧妙處理與整劇敘事節(jié)奏的有機(jī)把握上多下工夫。

總之，電視劇對人物的重視歸根結(jié)底于對人性、人物心理和情感的細(xì)密甄別與深入開掘?！稇已隆吩陉P(guān)注人性多維度的前提下甄別、演繹劇中人物的行為和情感，通過對人物的生動塑造彌合過去與現(xiàn)在的時(shí)間縫隙，告訴我們其實(shí)歷史與現(xiàn)實(shí)相隔并不遙遠(yuǎn)，因?yàn)椴徽摵螘r(shí)何地總有共通的人情、人性在那里熠熠閃輝。這種有益的敘事探索不僅對于“諜戰(zhàn)劇”而且對于其他題材類型的電視劇創(chuàng)作都將有著積極的啟發(fā)價(jià)值。