□ 文/王建華

（作者是中國傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院教師、博士）

隨著信息技術(shù)高度發(fā)展，電視新聞中“視覺建構(gòu)”的作用越來越強(qiáng)大，一些新的問題，如視覺謊言、視覺剪裁、虛擬影像等情況的出現(xiàn)并運(yùn)用，對受眾造成誤導(dǎo)，違背了真實(shí)、客觀、公正等新聞報(bào)道的基本原則。

根據(jù)近幾年新聞報(bào)道中出現(xiàn)的一些案例，電視新聞中視覺表達(dá)的誤導(dǎo)和欺騙有以下六種。

影像炮制

維護(hù)新聞的真實(shí)性是新聞媒體和從業(yè)人員最基本的行業(yè)規(guī)則和職業(yè)道德，也是必須承擔(dān)的社會責(zé)任。但在電視新聞實(shí)際報(bào)道中，有記者為追求收視率，制造轟動效應(yīng)，采用虛假視覺文本，甚至炮制根本不存在的視覺文本欺騙觀眾。如2007年6月中旬，北京電視臺生活頻道“透明度”欄目臨時(shí)人員訾北佳（化名“胡月”），自帶從市場上購買的肉餡、面粉和紙箱，授意衛(wèi)某等人將紙箱經(jīng)水浸泡后摻入肉餡，制成包子，用自帶家用DV機(jī)拍攝制作過程并進(jìn)行影音剪輯。在節(jié)目播出后，經(jīng)多家媒體轉(zhuǎn)載轉(zhuǎn)播，立即引起國內(nèi)外輿論廣泛關(guān)注，造成了極其惡劣的社會影響。這一事件隨即引發(fā)了新聞行業(yè)性反思以及媒體的大規(guī)模整頓。

圖像加工

新聞是電視節(jié)目類型中對視覺文本真實(shí)性要求最高的，不論傳播者出于什么目的，一旦新聞中的影像被加工處理就會對受眾造成視覺誤導(dǎo)與欺騙，例如，對圖像背景的添加、刪除和修改，色彩的變換、場景的移植，人物外形的修改等等。當(dāng)前利用數(shù)字化圖像處理技術(shù)“加工”新聞視覺文本的情況屢有發(fā)生。連一向標(biāo)榜新聞自由和新聞?wù)鎸?shí)的西方媒體，也會配合新聞議程設(shè)置而進(jìn)行影像加工。

2008年美國有線電視新聞網(wǎng)（CNN）在對西藏“3·14事件”的報(bào)道中，播出了一張描述一輛軍車駛向兩名平民的照片，雖然圖片說明是“藏人向軍車投擲石塊”，但觀眾看到的影像中卻沒有呈現(xiàn)“暴民投擲石塊”的信息。經(jīng)考證，CNN播出的這張照片并非原始文本，而是一張經(jīng)過精心裁剪的“加工圖像”，照片的一角：一群暴民正向軍車投擲石塊的場景，被有意識地剪去，剪裁后的圖片雖然也取自真實(shí)場景，但相對于事實(shí)整體來說，只能是局部的真實(shí)，是被肢解的、殘缺的真實(shí)，并不符合客觀事實(shí)的本來面目。

情景模擬

情景模擬的手法主要有兩種。一種是通過當(dāng)事人或演員表演來再現(xiàn)情節(jié)，如前幾年某電視臺播出這樣一條新聞：一個(gè)9歲兒童被車撞傷后，肇事者將其遺棄在路邊，一位警察發(fā)現(xiàn)后喊來車輛送往醫(yī)院搶救。在新聞畫面中，還出現(xiàn)了這位警察抱著受傷小孩急匆匆奔向搶救室的鏡頭。警察送小孩去醫(yī)院的新聞是真實(shí)的，然而呈現(xiàn)在觀眾面前的鏡頭卻是按照記者要求“模擬”的。另一種是以當(dāng)事人為畫面主角和線索來鋪陳事實(shí)，如某電視臺曾播出《一只貓的非常死亡》，這期節(jié)目源自網(wǎng)絡(luò)流行的一段虐貓視頻，其中最引人注目的畫面是當(dāng)事人講述虐貓過程的同時(shí)配以之前的網(wǎng)絡(luò)視頻，觀眾的感受就像回到事發(fā)現(xiàn)場。這種“情景模擬”一般采取讓當(dāng)事人回到現(xiàn)場的手法，如果模擬遇見不能還原的地方，則通常以“空鏡頭”“鏡頭虛焦”“數(shù)字動畫”等方式彌補(bǔ)。

為增強(qiáng)節(jié)目現(xiàn)場感，運(yùn)用情景模擬再現(xiàn)事過境遷的場景，甚至使用畫面特技、動畫轉(zhuǎn)場、煽情音樂、效果音等手段。這種做法，在一定程度上還原了事件現(xiàn)場，但其弊端更明顯：若不作明顯提示則容易偏離新聞?wù)鎸?shí)性原則，對觀眾造成誤導(dǎo)和欺騙。

影像選擇

1.非人性視覺

有些電視災(zāi)難、戰(zhàn)爭新聞，機(jī)械追求視覺文本的純客觀，缺少人性關(guān)懷，選擇受害者面部及身體拍攝，不顧死者尊嚴(yán)和其家人的感受。前者如表現(xiàn)印度洋海嘯帶來的災(zāi)難，媒體選擇了具體受害人為拍攝對象，通過對受害人痛苦表情與動作的展現(xiàn)，反映災(zāi)難的嚴(yán)重程度；再如對某些人物被施以絞刑的畫面、受傷尸體的畫面展示等。這些畫面并非不真實(shí)，但同樣會誤導(dǎo)觀眾，讓人看了受到二次傷害，并產(chǎn)生心理陰影。

2.隱私性視覺

為了擴(kuò)大影響，吸引眼球，提高收視率，有些電視新聞追求趣味性與刺激性，常常以恐怖、暴力、色情的畫面刺激受眾的感官，甚至大肆暴露名人的隱私和丑聞，往往給當(dāng)事人和受眾帶來不良的感覺。如連篇累牘地渲染報(bào)道“艷照門”事件，某衛(wèi)視一則關(guān)于裸體男子的報(bào)道，大篇幅講述香港一處公寓樓的某家陽臺上有人裸體健身的故事，新聞中還制作了三維示意圖，來輔助講解相關(guān)細(xì)節(jié)、極力滿足一部分觀眾的窺視欲。

3.框架性視覺

現(xiàn)實(shí)中，電視新聞中往往對某一問題進(jìn)行議程設(shè)置，有一個(gè)先入為主的認(rèn)知和判斷。此外，媒體看到了視覺傳播對受眾不動聲色、潛移默化的影響，于是選擇框架性視覺畫面來傳達(dá)意圖。

同樣是對伊拉克戰(zhàn)爭的報(bào)道：國內(nèi)中央電視臺新聞畫面中播放最多的是一個(gè)小孩子的哭聲，以及配上一段哀怨的音樂，以揭示戰(zhàn)爭的殘酷和對幼小生命的摧殘；而美國電視上更多出現(xiàn)的是“9·11”襲擊畫面，薩達(dá)姆殘酷鎮(zhèn)壓異己者或者是伊拉克占領(lǐng)科威特的鏡頭，以證明推翻其統(tǒng)治的必要性、合法性。

畫面包裝

大眾文化時(shí)代是一個(gè)視覺包裝和娛樂的時(shí)代，在此趨勢之下，電視新聞同樣未能免俗。某種程度上，電視新聞的畫面美學(xué)已經(jīng)從紀(jì)實(shí)美學(xué)轉(zhuǎn)向包裝美學(xué)。第一，媒體包裝技術(shù)改變了電視新聞的時(shí)空觀。兩個(gè)突出變化就是線性時(shí)空觀和真實(shí)時(shí)空觀被打破。前一種“打破”常見于連線直播的談話節(jié)目；后一種“打破”常見于電視新聞中虛擬演播室的運(yùn)用，通過技術(shù)手段進(jìn)行即時(shí)摳像合成；第二，過度追求節(jié)目可視性，運(yùn)用鏡頭對新聞畫面構(gòu)圖、拍攝角度、光線影調(diào)、色彩進(jìn)行技術(shù)處理，甚至借助圖表、動畫、比擬等手法豐富畫面形象；第三，為了創(chuàng)造視覺沖擊力，電視媒體極力進(jìn)行頻道和節(jié)目形象包裝。電視新聞節(jié)目的視覺界面，從臺標(biāo)、欄目標(biāo)識、色系、字幕等等，皆用醒目的視覺元素重新打造；各個(gè)新聞欄目紛紛推出形象廣告，讓觀眾像看萬花筒一樣眩目神迷而不知其意義何在，在無意識中成為“視覺和聽覺的人質(zhì)”。

影像錯釋

在視覺文本解讀與認(rèn)知過程中，文字說明同樣可以產(chǎn)生誤導(dǎo)與欺騙。真實(shí)的影像經(jīng)過電視新聞報(bào)道，事實(shí)卻變得張冠李戴。2008年西藏“3·14”事件中， 明明是中國公安、武警協(xié)助醫(yī)護(hù)人員救助受傷群眾的照片，英國BBC卻配以“在拉薩有很多軍隊(duì)”的說明，全然不顧救護(hù)車上醒目的“急救”二字。德國一電視新聞頻道在報(bào)道中將尼泊爾警察抓捕藏人抗議的場景，硬說是“發(fā)生在西藏的新事件”等等。不同意識形態(tài)支配下的大眾媒介對其他國家和地區(qū)的偏見性報(bào)道，必然會誤導(dǎo)觀眾對國家關(guān)系和民族關(guān)系的認(rèn)知。