每每言及“紫砂”，人們最先想到的一定是紫砂壺，甚至更有人將紫砂壺與紫砂藝術完全等同來看。然而，至明清時期達到鼎盛的紫砂藝術品中，縱然紫砂壺文化積淀深厚、受眾群體極廣，但仍不足以展現紫砂藝術的全貌。除了紫砂壺，還有紫砂盆、陳設器、雕塑器、碗盤類日用器以及文房器物等眾多類別，它們所展現出的不同于紫砂壺的別樣藝術魅力和文化韻味，同樣受到了當今眾多藏家的青睞。我們姑且將這些類別的器物統(tǒng)稱為“紫砂器”，以區(qū)別于紫砂壺。而在拍賣市場上，紫砂器的聲名雖然不及紫砂壺出眾，但它們閃現出的光芒卻與紫砂壺不相伯仲。
　　紫砂壺：世間茶具稱為首
　　紫砂制器雖源于宋代，但當時還只是些普普通通的燒水煮茶的日用品，其藝術特質真正開始被發(fā)掘還是在明代，而紫砂壺首當其沖。明人的飲茶習慣從過去的煮磚茶改為了沏泡散茶，由此茶壺開始興起，而紫砂泥因其陶土泥料質地精良，燒制工藝精巧，展現出了獨特的藝術魅力，且其天然的透氣性、保溫性而成為了制作茶壺的絕佳原料。
　　能工巧匠施技，文人雅士參與，紫砂壺一經問世便受到了文人士大夫群體的喜愛與推崇，終明一代蔚為大觀。
　　明代制壺大師供春歷來被推為紫砂鼻祖?；钴S于明末清初的吳梅鼎在《陽羨茗壺賦》中以“彼新奇兮萬變，師造化兮元功。信陶壺之鼻祖，亦天下之良工”的字句贊頌供春壺的大雅之美，而周澍在《臺陽百詠》中則有“最重供春小壺，一具用數十年，則值金一笏”之說，感嘆紫砂壺竟與黃金等值。其后的一代宗師時大彬，更是對紫砂泥的配制、技法、銘刻均有深入研究，善用各種泥色制壺，被譽為“壺圣”。明代許次紓在《茶疏》中便有“往時供春茶壺，近日時彬所制，大為時人寶惜”的記載。
　　而到了清代，紫砂壺迎來了繁榮發(fā)展的時期，不僅制作數量極為可觀，其形制種類、藝術風格、裝飾技法等更是在不斷創(chuàng)新中變得異常豐富多彩?？涤呵弁醯耐瞥?，使得紫砂壺沾染了皇家宮廷的藝術氣息，技藝精巧細膩，裝飾富麗典雅，美不勝收。而以陳曼生為代表的，活躍于清代中晚期的一大批文人雅士，更是積極參與到紫砂壺的創(chuàng)作中，他們與紫砂工匠的默契配合，使得紫砂茗壺將詩、書、畫、印合為一壺，并將紫砂壺帶進了“文人壺”的高雅境界，不僅風靡一時，更對后世影響深遠。
　　簡單來說，明代文人雅士飲茶之風的盛行，為紫砂壺注入了文化和藝術基因；清代皇室的熱衷以及文人參與創(chuàng)作下“文人味”的凸顯，提升了紫砂壺的身價，并拓展了欣賞這門藝術的群體；而清末民國時期達官貴人與文人墨客的傾力收藏，以及今日藏者的熱捧，市場價格的不斷攀升，更是奠定了紫砂壺在收藏界的地位。
　　紫砂器：花樣百出顯機巧
　　無論古人還是今人，對紫砂壺的鐘愛更多還是在于它所蘊含的超凡脫俗的文人氣息。紫砂成器固然依賴于藝人的工巧、智慧，但文人的參與則仿佛為其注入了新的生命。
　　從現存實物及文獻考證，從明代正德開始，至清代宣統(tǒng)為止，包括皇帝親王在內的以各種形式參與到紫砂藝術創(chuàng)作的文人雅士不下百人，而且限于資料未必全盡，實際人數肯定還要更多。
　　“溫潤如君子，豪邁如丈夫，風流如詞客，麗嫻如佳人，葆光如隱士，瀟灑如少年，短小如侏儒，樸納如仁人，飄逸如仙子，廉潔如高士，脫塵如納子?！边@或許是古人對紫砂最為貼切的形容，古樸淳厚，不媚不俗，色彩含蓄，不嬌不妍，這不正與古代文人氣質十分相近嗎？
　　文人的精神氣質、生活格調、審美品位自然不同凡俗，他們除了對紫砂壺的造型、泥色、裝飾有著較高的要求外，也時常會玩一下小情趣、小花樣，用紫砂泥去做一些其他類別的器具，比如花盆、茶葉罐、筆筒、香爐、水盂、臂擱、筆架等文房之物，以及陳設類的瓶、尊、塑像等等，甚至還包括日常使用的碗盤。這些器物花樣百出，獨具機巧，往往令人嘖嘖稱奇，喜愛不已。
　　在眾多明清紫砂藝人中，既有以制作紫砂壺聞名于世者，也有像以陳鳴遠為代表的一批以制作文玩、仿生、博古等紫砂器為擅長者，他們同樣在紫砂藝術史上占有重要的地位。
　　同時，皇家對紫砂的推崇也不止體現在紫砂壺一類上。比如雍正、乾隆兩位皇帝就對素雅溫潤的紫砂格外傾心，并曾多次敕命燒制包括筆筒、仿古器、陳設器在內的紫砂器具。除了紫砂壺，其他紫砂器在宮廷日用和陳設中同樣不可或缺。
　　可以說，紫砂器的產生與發(fā)展始終伴隨著紫砂壺的腳步，只是與產出數量與受眾更為廣泛的紫砂壺不可相提并論，以致今人多有只知紫砂壺而不識紫砂器者。然而，紫砂器所呈現出來的藝術特質同樣令人動容，欣賞把玩起來別有樂趣。在紫砂藝術中，如果將紫砂壺形容為經典的主菜大餐的話，那么，紫砂器就是必不可少且味道不俗的精致小點。
　　紫砂壺：表現很搶眼
　　自從上世紀90年代內地拍賣市場形成以來，明清紫砂壺便成為了拍賣場上的?？停L期以來，“老壺”的上拍數量和成交價格都波瀾不驚，沒有什么亮眼表現。直到2009年，一件清道光行有恒堂主人制申錫銘平蓋蓮子壺在上海工美春拍中以134.4萬元高價成交，才使得明清紫砂壺正式邁過了100萬元的門檻。
　　2010年可以說是內地拍賣市場明清紫砂壺行情爆發(fā)的一年。根據對各大拍賣公司春秋兩季大型拍賣會典型拍品的不完全統(tǒng)計，這一年成交的明清紫砂壺數量是2009年的4倍。一件明代時大彬制圈鈕壺更是在西泠秋拍中創(chuàng)下了1344萬元的記錄，轟動藏界，而這一記錄至今還未被打破。同時，這一年還有14件拍品的成交價格超過了100萬元。
　　2011年，各大拍賣公司無不加大了明清紫砂壺的征集力度，并紛紛開設專場，上拍數量和估價都有所增加。嘉德春拍中一件成交價862.5萬元的清乾隆御制紫泥御題詩金銀彩山水紋方壺無疑成了這一年最搶眼的拍品，同時，北京長風在春、秋兩季拍賣會上分別推出的明萬歷蔣覲侯朱泥六角壺和清乾隆礪成漢方壺，也拍出了667萬元和595.7萬元的高價。此外，這一年成交價在100萬元至500萬元之間的拍品有23件，成交價在50萬元至100萬元的有27件，成交價在10萬元至50萬元的有115件。雖然這一年明清紫砂壺沒有打破記錄的驚人表現，但整體行情較之以往已是大幅上漲，使得紫砂壺成為這一年最炙手可熱的拍品。
　　今年，雖然受拍賣市場整體上升阻力的影響，明清紫砂壺也呈現出增漲放緩的態(tài)勢，但在春拍中仍不乏亮點。在今年嘉德春拍翦淞閣專場中，一件估價150萬元至220萬元的楊彭年制陳曼生為江聽香銘石銚壺，最終以368萬元落槌，延續(xù)著明清紫砂壺的火熱行情。同時，到目前為止，今年春拍中已有5件拍品成交價超過了100萬元。整體來看，今年春拍的行情遠不及去年火爆，而更接近于2010年的行情。
　　綜合而言，在統(tǒng)計的504件已成交明清紫砂壺中，從2006年至今，成交價在1000萬元以上的有1件，成交價在500萬至1000萬元的有3件，成交價在100萬至500萬元的有43件，成交價在10萬至100萬元的最多，有301件。拿這樣的數據與其他藝術門類以及當代紫砂壺相比，明清紫砂壺的價值似乎還沒有得到更為準確的體現，其歷史性、藝術性、稀缺性或許將決定其在未來還應有更為優(yōu)秀的表現。
　　紫砂器：量少價不低
　　于今年3月份結束的紐約佳士得春拍中，一件清代乾隆時期的段泥彩繪山水圖筆筒就以約合人民幣228.7萬元高價成交，同場的另一件紫砂鴨形水丞也拍出了168.1萬元的高價。接下來，在4月份結束的香港蘇富比秋拍中，一件紫砂螭龍紋水丞也落槌于186.9萬元?？梢哉f，今年在海外和香港拍賣市場上出現的明清紫砂器幾乎都拍出了較高的價格，一時之間成為了業(yè)界關注的焦點。
　　2009年和2010年，內地拍賣市場上明清紫砂器的數量才開始變得多了起來，僅較為知名的大拍賣公司春秋兩季的大型拍賣會上，這兩年成交的數量就將近百件，且成交價格較之以往也是大幅提升。2009年，上海崇源于秋拍中推出的一件陳鳴遠制紫砂蓮蓬水洗就以201.6萬元的成交價將明清紫砂器物帶過了100萬元門檻。2010年，記錄再次被刷新，一件估價50至80萬元的楊季初泥繪牧牛圖筆筒在匡時秋拍中以425.6萬元的價格創(chuàng)下了當時的記錄，另外還有兩件泥繪筆筒也分別在保利和嘉德秋拍中取得了313.6萬元和179.2萬元的不俗成績。而除了高價成交的拍品外，不少器物也都達到了幾十萬元的價格水平，可以說普遍較之以往有了較大提升。
　　從2011年至今，雖然高價拍品幾乎全被紫砂壺所囊括，但紫砂器也是水漲船高，表現不俗。據不完全統(tǒng)計，2011年知名拍賣公司成交的典型明清紫砂器物有242件，在數量上比以往翻了數番，且成交價格繼續(xù)走高。一件明代萬歷時期的“大彬”款絞胎施釉彌勒佛在嘉德春拍中創(chuàng)下了690萬元的新記錄，超出估價4倍還多；一件清代烏泥黑色堆泥牡丹雅石四景海棠形盆也在西泠秋拍中斬獲了575萬元的高價；此外，還有10件拍品成交價格達到了100萬元以上。在整個拍賣市場漲勢趨緩甚至面臨拐點的情況下，明清紫砂器物能夠異軍突起，確實令藏界振奮。
　　綜合來看，明清時期其他類別的紫砂器物在上拍和成交數量上僅僅約是紫砂壺的1/10，而明代器物相對于清代器物，比例差不多也是1/10。雖然在數量上兩者相差懸殊，但在成交價格上的差距卻并沒有這么大。就具有代表性的353件成交器物進行統(tǒng)計，價格在500萬元以上的有2件，100萬至500萬元之間的有15件，50萬至100萬元之間的有19件，10萬至50萬元之間的有97件。在數量因素的制約下，明清紫砂器能達到這樣的成交狀況，還是比較令人欣慰的，其走勢和未來市場潛力值得關注。
　　紫砂壺：各有特色
　　通常來說，根據形態(tài)特征，紫砂壺可分為光貨、花貨、筋紋貨，尤以前兩者為主，它們在拍賣市場有著截然不同的表現。所謂光貨，是根據球形、筒形、正方體、長方體及其他幾何形狀變化而來的。這一類紫砂壺設計和制作很見功力，十分講究點、線、面的搭配，往往稍有一處不當即全盤皆輸。而除了線條上的功夫外，光貨的魅力還體現在裝飾藝術上，詩、書、畫、印融于一器，堪稱文人壺的典范。其典型之作包括“掇球”、“石瓢”、“提梁”等等。在本文統(tǒng)計的504件明清紫砂壺中，光貨就占據了將近400件，且成交價格在三類中也屬拔萃，像創(chuàng)下千萬元記錄的時大彬制圈鈕壺，以及3件500萬元以上成交的拍品都是光貨的典型代表。
　　所謂花貨，是取材于自然界動植物的自然形態(tài)，以浮雕、圓雕等技法制成仿生象形的紫砂壺，比如樹癭壺、梅樁壺、荷花壺、竹節(jié)壺、魚化龍壺等。這類紫砂壺源于自然而高于自然，惟妙惟肖，別具意趣，同樣受到眾多藏家青睞。在504件明清紫砂壺中，花貨雖僅有90多件，但成交價格卻可圈可點。比如，2010年嘉德秋拍中，一件龔心釗舊藏陳鳴遠制拼砂梅樁壺就以358.4萬元高價成交。此外還有8件花貨拍品成交價格超過100萬元，12件成交價格超過了50萬元。
　　雖然拍賣場上的光貨數量遠遠多于花貨，但孰優(yōu)孰劣還不能簡單定論。光貨典雅大方，文氣更足，珍品眾多；但花貨也不乏奇葩，同樣審美格調不低。從實際情況看，它們之間的市場價格并沒有數量上那種差距，只是人們蘿卜黃瓜各有所愛罷了。
　　504件明清紫砂壺中，皇家御用或官府用器約有40件，名家和文人制器有370多件。清代宮廷紫砂壺多是由內廷出樣在宜興燒制后，運到宮廷造辦處進行二次加工彩繪，這些器物的使用對象是“天下一人”，自然泥料精純、工藝精湛，且一些畫稿均出于宮廷畫家之手，其技藝水準顯然是要高于一般文人用器。然而值得注意的是，紫砂藝術的魅力絕不僅僅體現在皇家身上，而是深深根植于文人情懷，且很大程度上其價值是依托于名家和參與創(chuàng)作的文人。從拍賣成交結果看，名家之作大受追捧可以驗證這一點，其成交價格絲毫不遜于皇家御用之物。當然，一些御用之物也多是出自名家之手，彼此之間的界限也沒有那么分明。
　　紫砂器：異彩紛呈
　　在本文統(tǒng)計的353件明清紫砂器中，大致可分為雕塑造像（包括彌勒、羅漢、高士、動物等）、陳設器皿（包括瓶、尊、簋、爵等）、文房用具（包括筆筒、香爐、水盂、臂擱、筆架、硯、盒等）、碗盤杯碟、茶葉罐、紫砂盆等幾大類。
　　其中，成交數量最多的當屬紫砂盆一類，共有182件。從明代開始，文人雅士便對盆景、盆栽情有獨鐘，紫砂為盆，其清雅格調與文人意趣正相契合。同時，一些文人更是不遺余力親自設計、篆刻紫砂盆，這無疑又為紫砂盆添上了不少文化內涵。所以，古往今來的紫砂盆形制多樣、各具特色，各種裝飾手法也充分體現了文人意趣，時至今日怎能不受藏家喜愛。當然，紫砂盆之所以在眾多類別的紫砂器物中占據了大宗，除了各大拍賣公司偶爾推出的精品外，西泠拍賣于2011年秋拍中推出的紫砂盆專場可以說是起到了重要的推動作用，這181件拍品中很大一部分都來自于此。
　　成交數量上占據第二位的是文房用具一類，共有75件。文房用具一直以來就是與古代文人關系最密切的藝術品，雖大多數為小巧靈秀之物，但無不匠心獨具、精致奇巧。再加之如今收藏圈很多人都會對文房類器物高看一眼，認同其非凡的藝術格調和品位，所以紫砂文房自然也廣受青睞。這其中，紫砂筆筒的成交狀況最為理想，共有25件，這也與一直以來人們普遍認同的筆筒的檔次要高于其他文房器具這樣的觀念有關。
　　而其他幾類的成交情況是，碗盤杯碟等有44件，陳設器皿有27件，茶葉罐13件，雕塑造像7件。
　　再看成交價格，高價拍品則主要集中在紫砂盆、筆筒、雕塑造像、仿古陳設器上。其中，成交價格在100萬元以上的，筆筒有7件，紫砂盆有5件，雕塑造像有2件，仿古陳設器有2件；成交價格在50萬元以上的，紫砂盆有12件，文房用具有8件，仿古陳設器有5件。
　　相對于拍賣市場上的紫砂壺來說，明清其他類別紫砂器物的數量確實少了很多，但其多樣的器物類別、多彩的藝術風格和其所包含的多層次的文化內因，從某種程度而言也是紫砂壺所不具備的。而相比于目前紫砂壺的價格，并且考慮到目前整體紫砂板塊的良好走勢，明清紫砂器應該還有更加值得期待的表