摘要：

1959—1961年，遭遇“三年困難時(shí)期”，剛剛形成局面的新中國(guó)戲劇期刊體系大面積?？?。僅以地方省一級(jí)刊物計(jì)算，1958—1960年創(chuàng)刊的11種戲劇刊物在1959—1961年便停刊了10種。規(guī)模收縮后的新中國(guó)戲劇期刊開始調(diào)整辦刊方向，是為對(duì)戲劇期刊以配合政治運(yùn)動(dòng)為目的的辦刊模式的質(zhì)疑。

關(guān)鍵詞：

“三年困難時(shí)期” 中國(guó)大陸 戲劇期刊 萎縮 調(diào)整

“三年困難時(shí)期”指1959年至1961年期間，由于“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)以及犧牲農(nóng)業(yè)發(fā)展工業(yè)的政策等原因所導(dǎo)致的全國(guó)性的糧食短缺和饑荒。這一階段經(jīng)濟(jì)發(fā)展陷入困頓，從1949年開始在全國(guó)范圍內(nèi)逐漸建立起來(lái)的戲劇期刊體系也因此受到沉重打擊。正是由于“三年困難時(shí)期”戲劇期刊體系的萎縮，戲劇期刊開始深入思考新中國(guó)戲劇期刊應(yīng)有的發(fā)展方向，提出要尊重戲劇藝術(shù)自身規(guī)律、提高戲劇質(zhì)量。

“三年困難時(shí)期”從1959年冬天開始，那時(shí)剛剛慶祝新中國(guó)成立10周年。對(duì)那時(shí)的新中國(guó)戲劇期刊而言，經(jīng)歷過(guò)1951年的“文藝整風(fēng)”、因《紅樓夢(mèng)》研究問(wèn)題引發(fā)的對(duì)《文藝報(bào)》的批評(píng)、“對(duì)胡適的批判”，以及隨后而來(lái)對(duì)“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”的整肅，1957年的“反右”運(yùn)動(dòng)，在一波又一波的驚濤駭浪中，經(jīng)過(guò)近10年的摸索，新中國(guó)戲劇期刊在1959年已初步構(gòu)建起自上而下的戲劇期刊體系。而“三年困難時(shí)期”產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)困頓，直接導(dǎo)致了剛剛形成局面的新中國(guó)戲劇期刊體系大面積?？?。

數(shù)量大幅度萎縮后的新中國(guó)戲劇期刊開始反思辦刊方向，質(zhì)疑戲劇期刊以配合政治運(yùn)動(dòng)為目的的辦刊模式，希望以“提高戲劇質(zhì)量”為目標(biāo)，調(diào)整辦刊方向?？梢哉f(shuō)，戲劇期刊在“三年困難時(shí)期”大規(guī)模停刊后的反思，為新中國(guó)戲劇期刊的發(fā)展方向提供了另一種可能——那就是把握文化發(fā)展方向，尊重藝術(shù)自身規(guī)律，從而推進(jìn)戲劇藝術(shù)的健康發(fā)展。遺憾的是，度過(guò)“三年困難時(shí)期”后剛剛恢復(fù)元?dú)獾膽騽∑诳?，又受到?962年10月后高漲的極“左”思潮的打擊。毛澤東于1963年、1964年對(duì)文藝界的“兩個(gè)批示”如泰山壓頂，直指戲劇雜志是“資產(chǎn)階級(jí)封建主義的”“已經(jīng)跌到裴多菲俱樂部的邊緣”，戲劇期刊遭到批判后終于不能自保，在“文革”開始前相繼停刊。

“三年困難時(shí)期”前后戲劇期刊的變化情況，深刻影響了戲劇期刊的發(fā)展方向。因此，對(duì)此階段戲劇期刊的變遷進(jìn)行研究，厘清其發(fā)展脈絡(luò)，透視其內(nèi)在因緣，從而了解20世紀(jì)五六十年代中國(guó)大陸戲劇期刊發(fā)展歷程，是必要而有意義的。

一、“納入軌道”：新中國(guó)戲劇期刊體系的構(gòu)建

戲劇期刊由于其作用，具有兩個(gè)顯著特點(diǎn)：第一是專業(yè)性，第二是自由性。它既不能像報(bào)紙那樣只客觀報(bào)道任何新聞事件，也不能像書籍一樣，一本書只表達(dá)該書作者的觀點(diǎn)，戲劇期刊須容納該戲劇領(lǐng)域內(nèi)的各種成果、各種思想，否則就不能成為該領(lǐng)域?qū)I(yè)成果發(fā)表的公眾平臺(tái)。由于專業(yè)性和自由性，戲劇期刊的合理性質(zhì)是“同人雜志”——每種戲劇期刊都具有自身的立場(chǎng)，通常情況下，這意味著它是某一學(xué)派的雜志，它偏重發(fā)表體現(xiàn)本派觀點(diǎn)的文章。但這也意味著還存在反映別派觀QzgHQDngO98jCzX/M9q8jw==點(diǎn)的戲劇雜志，某一種戲劇期刊對(duì)其他雜志的觀點(diǎn)不具有統(tǒng)制性，而且反映一派觀點(diǎn)的雜志也不見得不登載不同觀點(diǎn)的文章，所以自由的原則并沒有被損害。專業(yè)性加上自由性，可統(tǒng)稱為學(xué)術(shù)性，這是戲劇期刊的本性和生命。

但新中國(guó)戲劇期刊具有特殊性。1949年的政權(quán)變遷，使中國(guó)大陸地區(qū)進(jìn)入一個(gè)汰舊創(chuàng)新的過(guò)程，一個(gè)新的國(guó)家政權(quán)體制破繭而出。新中國(guó)戲劇期刊體系的建設(shè)成為國(guó)家政權(quán)建制的一部分：隨著新政權(quán)對(duì)文藝的改造，戲劇期刊逐步納入國(guó)家意識(shí)形態(tài)的軌道，因此新中國(guó)的戲劇期刊是反對(duì)“同人雜志”性質(zhì)的，它是由戲劇家協(xié)會(huì)等官辦群眾團(tuán)體或完全官方的文化部門主辦的，其逐步形成了一個(gè)自中央到地方漸次延伸的體系。

1949年7月第一次文代會(huì)召開，確立了新生政權(quán)對(duì)文藝界的領(lǐng)導(dǎo)地位，期刊領(lǐng)域破舊立新就此拉開帷幕。新中國(guó)專業(yè)戲劇期刊的摸索，首先從上海開始：1949年8月16日，新中國(guó)第一本專業(yè)戲劇刊物《影劇新地》在上海創(chuàng)刊； 1950年4月，中華全國(guó)戲劇工作者協(xié)會(huì)的機(jī)關(guān)刊物《人民戲劇》在上海創(chuàng)立。但如何辦新政權(quán)需要的新刊物，這些刊物顯然還沒有得其要領(lǐng)。不久，同人刊物《影劇新地》停刊，中華全國(guó)戲劇工作者協(xié)會(huì)主辦的機(jī)關(guān)刊物《人民戲劇》因“領(lǐng)導(dǎo)不專，缺乏專職編輯，尚未能擔(dān)負(fù)起本身應(yīng)有的任務(wù)”[1]，從上海移京，“改由劇協(xié)與中央文化部藝術(shù)事業(yè)管理局合辦，以期改進(jìn)”。[2]

新中國(guó)戲劇期刊創(chuàng)辦的試驗(yàn)場(chǎng)北移至新中國(guó)的政治中心——北京。1950年10月，文化部戲曲改進(jìn)委員會(huì)創(chuàng)辦《新戲曲》，中央戲劇學(xué)院推出院刊《戲劇通訊》。1951年5月《人民戲劇》也在北京出版。但《戲劇通訊》僅在1950年出版一期后即告結(jié)束，《新戲曲》和《人民戲劇》這兩本刊物因“作為全國(guó)戲劇運(yùn)動(dòng)的指導(dǎo)刊物來(lái)說(shuō)，是很不稱職的”[3]等原因，也在1951年年底宣告停刊。

1952年，中央人民政府文化部藝術(shù)事業(yè)管理局和中華全國(guó)戲劇工作者協(xié)會(huì)共同創(chuàng)辦了《劇本》。這本以解決全國(guó)戲劇演出“劇本荒”為目的的戲劇刊物，面世后帶著濃厚的政治使命，那就是：“配合當(dāng)前的革命斗爭(zhēng)，經(jīng)常地、有計(jì)劃地選載具有一定思想內(nèi)容和藝術(shù)水平的新歌劇、新話劇、新戲曲劇本，供應(yīng)全國(guó)工農(nóng)兵群眾業(yè)余團(tuán)和全國(guó)專業(yè)的劇院、劇團(tuán)、戲曲團(tuán)體采作上演節(jié)目?！盵4]但《劇本》的單一功能顯然不能履行好中國(guó)劇協(xié)機(jī)關(guān)報(bào)“指導(dǎo)全國(guó)戲劇運(yùn)動(dòng)”的責(zé)任。1954年，中國(guó)劇協(xié)又創(chuàng)辦了以理論研討為主的刊物《戲劇報(bào)》。

在中國(guó)劇協(xié)的機(jī)關(guān)刊物《劇本》和《戲劇報(bào)》進(jìn)入軌道后，1956年上海戲劇學(xué)院和中央戲劇學(xué)院的學(xué)報(bào)也相繼步入正軌。截至1956年6月，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)接受了全國(guó)21個(gè)省、兩個(gè)自治區(qū)、三個(gè)直轄市和解放軍、工礦、鐵路系統(tǒng)的戲劇工作者合計(jì)1681名。[5]隨著劇協(xié)地方分會(huì)的成立，有條件的大行政區(qū)或大城市也先后設(shè)立地方戲劇協(xié)會(huì)并創(chuàng)辦地方戲劇刊物。一個(gè)自中央到地方漸次延伸的龐大戲劇期刊體系開始浮出水面：《戲劇學(xué)習(xí)》（中央戲劇學(xué)院）、《戲劇教學(xué)》（上海戲劇學(xué)院）、《劇本·農(nóng)村版》（中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)）、《戲劇論叢》（中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)）、《戲曲研究》（中國(guó)戲曲研究院）相繼創(chuàng)刊。1957年第一家省級(jí)戲劇刊物出現(xiàn)，這就是中國(guó)劇協(xié)廣東分會(huì)創(chuàng)辦的《南國(guó)戲劇》。盡管這本刊物在1957年年底就以?？娼K，但這已顯示出隨著新政權(quán)對(duì)文藝的改造，逐步納入國(guó)家意識(shí)形態(tài)的戲劇期刊，開始構(gòu)建自中央向地方衍生的體系。

為迎接新中國(guó)成立10周年，1959年前后各省、直轄市、自治區(qū)的文化系統(tǒng)、劇協(xié)系統(tǒng)相繼創(chuàng)辦刊物：1958年，《戲劇戰(zhàn)線》《安徽戲劇》《四川戲曲》《陜西戲劇》先后創(chuàng)刊；1959年，《湖南戲劇》《上海戲劇》《江蘇戲曲》創(chuàng)刊；1960年，《山西戲劇》《福建戲劇》《北京戲劇》《山東戲劇》創(chuàng)刊。由中央向地方延伸的戲劇期刊體系框架漸次成型。

這個(gè)規(guī)模很大的戲劇期刊體系的主辦單位，由諸如文聯(lián)、戲劇家協(xié)會(huì)等官辦群眾團(tuán)體或完全官方的文化行政部門組成。因此，這些期刊的觀點(diǎn)必然受到黨和政府觀點(diǎn)的統(tǒng)制，這會(huì)在某種程度上損害雜志的學(xué)術(shù)性。但戲劇期刊體系本身雖受黨和政府的支配，刊物的編輯者、刊物的基礎(chǔ)（文章的作者和讀者）卻是專業(yè)的戲劇工作者，他們本能地要堅(jiān)持雜志的學(xué)術(shù)性，而黨和政府要辦這些雜志，通過(guò)它們來(lái)促進(jìn)戲劇的繁榮，也勢(shì)必要容許學(xué)術(shù)性的存在。于是，納入軌道的新中國(guó)戲劇期刊必然形成了一個(gè)根本性的矛盾：統(tǒng)制性與學(xué)術(shù)性的矛盾。如何在這種矛盾中找到一個(gè)最佳平衡點(diǎn)，深刻影響著新中國(guó)戲劇期刊發(fā)展，也直接導(dǎo)致了“三年困難時(shí)期”戲劇期刊的調(diào)整和反思。

二、沉重的反思：“三年困難時(shí)期”對(duì)新中國(guó)戲劇期刊的影響

在“左”的思潮影響下，以“冒進(jìn)”為特征的“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)引發(fā)了一場(chǎng)經(jīng)濟(jì)災(zāi)難，新中國(guó)陷入嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)困難境地，受其影響，期刊事業(yè)在1959年的基礎(chǔ)上加大調(diào)整力度，針對(duì)許多期刊難以為繼的狀況，關(guān)停了一大批刊物。粗具雛形的戲劇期刊體系開始大規(guī)模?？?959年《四川戲曲》消失，1960年《山西戲劇》《湖南戲劇》《山東戲劇》《福建戲劇》《北京戲劇》《江蘇戲曲》?？?，1961年《戲劇戰(zhàn)線》《安徽戲劇》?？?。中國(guó)劇協(xié)的《小劇本》《戲劇研究》、中央戲劇學(xué)院院報(bào)《戲劇學(xué)習(xí)》也在1960年?？?。

如果說(shuō)新中國(guó)戲劇期刊在20世紀(jì)50年代受到的磨難和波折，主要是來(lái)自于主流意識(shí)形態(tài)的統(tǒng)制性和戲劇期刊學(xué)術(shù)本性之間的矛盾的話，那么這一次磨難看起來(lái)像一個(gè)例外——它是由國(guó)家經(jīng)濟(jì)困難所造成的。但它所造成的后果卻極其慘重：1958年至1960年間創(chuàng)刊的11種省級(jí)戲劇期刊，在1960年至1961兩年中竟有10種?？?，只有《上海戲劇》碩果僅存，而中央一級(jí)的戲劇刊物也有多種停刊，只剩下《劇本》《戲劇報(bào)》兩種。

1960年至1962年，在國(guó)民經(jīng)濟(jì)實(shí)行“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”的方針下，規(guī)模收縮后的新中國(guó)戲劇期刊體系開始反省辦刊方向，質(zhì)疑對(duì)戲劇期刊以配合政治運(yùn)動(dòng)為主要任務(wù)的辦刊方針。

“社論是刊物的旗幟”，因此這種反思首先從戲劇期刊的社論中表現(xiàn)出來(lái)。在1959年至1962年間，《戲劇報(bào)》《劇本》不斷通過(guò)社論呼吁要注重戲劇藝術(shù)的自身規(guī)律，要提高戲劇作品的質(zhì)量。

1959年2月，《戲劇報(bào)》發(fā)表社論，對(duì)“趕任務(wù)”式的戲劇創(chuàng)作委婉地提出批評(píng)：

1958年產(chǎn)生了不少好劇本。但這一年創(chuàng)作數(shù)量很大，好劇本所占的比例數(shù)字還是太小了。這是因?yàn)榇蟛糠謩?chuàng)作的劇本都是隨寫隨丟，沒有加工提高，保留下來(lái)。有些同志對(duì)于“趕任務(wù)”，即迅速及時(shí)地配合政治任務(wù)而進(jìn)行創(chuàng)作演出，還理解得不全面。來(lái)了一個(gè)政治運(yùn)動(dòng)，就立即創(chuàng)作演出配合這個(gè)政治運(yùn)動(dòng)的戲，這是完全應(yīng)當(dāng)和必要的。戲劇工作者對(duì)于配合政治運(yùn)動(dòng)的突擊性宣傳任務(wù)決不應(yīng)袖手旁觀，置身事外，而應(yīng)該熱情地參加。但“趕任務(wù)”只是藝術(shù)為政治服務(wù)的一種方式，不是唯一的方式。

如果說(shuō)1959年的《戲劇報(bào)》盡管意識(shí)到戲劇創(chuàng)作配合政治運(yùn)動(dòng)的“急就章”存在弊端，但因?yàn)槭艿疆?dāng)時(shí)政治語(yǔ)境的影響，只能以委婉的說(shuō)法——“積累保留劇目”——表達(dá)出戲劇創(chuàng)作應(yīng)提高質(zhì)量的意見，那么到了1961年年初，《戲劇報(bào)》的態(tài)度更為鮮明，在當(dāng)年1、2期合刊中，編輯部用“努力提高戲劇質(zhì)量”作為標(biāo)題發(fā)表了社論文章：

為社會(huì)主義事業(yè)服務(wù)、為工農(nóng)兵服務(wù)，是我們戲劇工作的堅(jiān)定不移的方向。為了更好地實(shí)踐這個(gè)方向，必須努力提高戲劇作品的思想質(zhì)量和藝術(shù)質(zhì)量，以求其能符合于當(dāng)前時(shí)代的大好形勢(shì)。

提高戲劇的質(zhì)量，包括劇本的質(zhì)量和演出的質(zhì)量，是一個(gè)艱巨的任務(wù)。為了更好地以共產(chǎn)主義的思想教育人民，促進(jìn)社會(huì)主義的建設(shè)工作，必須創(chuàng)作出具有深刻思想性和相適應(yīng)的藝術(shù)感染力的作品。[6]

不僅中國(guó)劇協(xié)的理論指導(dǎo)刊物態(tài)度明確提出要尊重戲劇藝術(shù)規(guī)律，提高戲劇創(chuàng)作的水平，《上海戲劇》作為當(dāng)時(shí)唯一一家省級(jí)地方刊物，對(duì)《戲劇報(bào)》提出“重視戲劇質(zhì)量”這一方針的跟進(jìn)速度也極其迅速。1961年3月，《上海戲劇》刊登社論《總結(jié)經(jīng)驗(yàn) 提高質(zhì)量》，期望能“進(jìn)一步提高戲劇創(chuàng)作和舞臺(tái)藝術(shù)的思想水平和藝術(shù)水平”。

可以說(shuō)，在1961年相對(duì)寬松的文藝環(huán)境下，新中國(guó)戲劇期刊努力表達(dá)了“戲劇這種藝術(shù)，是有它的客觀規(guī)律的”“馬克思列寧主義的戲劇工作者，更應(yīng)該好好地掌握戲劇的規(guī)律而不是無(wú)視它”的聲音，發(fā)表一系列諸如老舍、郭沫若、歐陽(yáng)予倩、夏衍、陽(yáng)翰笙、陳白塵等戲劇大家的文章，從創(chuàng)作技巧、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)等方面對(duì)如何提高新中國(guó)戲劇提出各種建議。新中國(guó)戲劇理論的“新生代”如戴不凡等人隨后也在戲劇期刊紛紛發(fā)表文章，進(jìn)一步闡述尊重戲劇規(guī)律的方法和意義：認(rèn)為“不僅要重視戲劇藝術(shù)的教育功能，也要重視戲劇藝術(shù)的娛樂功能，娛樂是戲劇達(dá)到教育目的的手段，而娛樂本身又是一種目的”；“藝術(shù)作品在階級(jí)社會(huì)中總是有階級(jí)性的?？墒窃谒囆g(shù)創(chuàng)作這個(gè)領(lǐng)域中，卻也存在著各個(gè)階級(jí)的作家事實(shí)上都在遵守、都必須遵守的東西”。

從戲劇期刊頻頻發(fā)表這類文章，不難看出盡管“三年困難時(shí)期”使新中國(guó)戲劇期刊體系變得瘦弱、單薄，但正是這種嚴(yán)峻的局面，引發(fā)了戲劇期刊的反思，意識(shí)到捍衛(wèi)刊物的學(xué)術(shù)性——自覺要求戲劇的主體性，呼吁尊重戲劇藝術(shù)的自身規(guī)律——之重要。事實(shí)上，新中國(guó)成立后的10年里，接連不斷的政治運(yùn)動(dòng)和思想斗爭(zhēng)構(gòu)成了這段歷史最突出的特點(diǎn)，逐漸被納入體制的戲劇期刊與政治糾纏中，這在很大的程度上影響了新中國(guó)戲劇期刊的品格——形成與特定的政治、經(jīng)濟(jì)體制相適應(yīng)的思維方式、表達(dá)方式和話語(yǔ)體系，“在黨的領(lǐng)導(dǎo)下堅(jiān)持文藝為工農(nóng)兵服務(wù)、為政治為生產(chǎn)服務(wù)”，[7]成為刊物運(yùn)行的唯一目的。但政治與作為藝術(shù)的戲劇既不對(duì)等，彼此之間也不能完全包容，戲劇期刊作為戲劇創(chuàng)作、劇本傳播、理論批評(píng)和戲劇運(yùn)動(dòng)的參與者和見證者，其內(nèi)在運(yùn)作體系隱含著學(xué)術(shù)性的要求。一旦環(huán)境允許， 戲劇期刊總會(huì)或多或少偏離政治，追求自己的獨(dú)立發(fā)展，對(duì)新中國(guó)戲劇藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行一些可貴的探索。“三年困難時(shí)期”的出現(xiàn)，盡管遏制了戲劇期刊體系迅速生長(zhǎng)的勢(shì)頭，但也為新中國(guó)戲劇期刊的這種探尋提供了一個(gè)契機(jī)：1961年3月《戲劇報(bào)》等刊物展開 “關(guān)于《演員的矛盾》”的討論、關(guān)于歷史劇“歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)”問(wèn)題的爭(zhēng)鳴，這些討論——無(wú)論是對(duì)斯坦尼體系的再認(rèn)識(shí)，還是對(duì)“歷史劇”創(chuàng)作問(wèn)題中各方持有的不同觀點(diǎn)，都顯示出戲劇期刊對(duì)藝術(shù)進(jìn)行探討的多維空間，并力圖通過(guò)各種各樣的途徑表達(dá)屬于自己的獨(dú)立性。

結(jié) 語(yǔ)

這次大面積?？闹饕蚴墙?jīng)濟(jì)困難，隨著1959年以來(lái)經(jīng)濟(jì)政策的調(diào)整，1962年文藝政策的解凍，在度過(guò)“三年困難時(shí)期”后，戲劇刊物又相繼創(chuàng)辦：《外國(guó)戲劇資料》（中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主辦）、《廣西戲劇通訊》（廣西壯族自治區(qū)文化廳主辦）于1962年創(chuàng)刊；《奔流：戲劇?？罚ê幽鲜∥穆?lián)主辦）、《河北文學(xué)戲劇增刊》（河北省文聯(lián)主辦）、《小舞臺(tái)》（上海文藝界聯(lián)合會(huì)主辦）于1963年創(chuàng)刊。

在“三年自然災(zāi)害”時(shí)期停刊的戲劇期刊并沒有隨經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)而復(fù)蘇。在1962年至1963年間創(chuàng)辦的廣西、河南、河北等省級(jí)行政區(qū)戲劇刊物應(yīng)是1958年開始的那次創(chuàng)辦省級(jí)戲劇刊物浪潮的余波，它們沒能趕上“向建國(guó)10周年”獻(xiàn)禮，卻也因此躲過(guò)了“三年困難時(shí)期”的一劫。

值得一提的是，1962年3月，以“開闊眼界， 了解外國(guó)戲劇的情況”為目標(biāo)的《外國(guó)戲劇資料》在廣州全國(guó)話劇、新歌劇、兒童劇創(chuàng)作會(huì)議期間誕生，成為1960年至1962年間戲劇期刊發(fā)展的一個(gè)標(biāo)桿。這不是簡(jiǎn)單地增加了一種戲劇刊物，更標(biāo)志著“三年困難時(shí)期”引發(fā)戲劇期刊體系收縮的這次磨難已經(jīng)度過(guò)。

1962年以后，戲劇被推到了政治斗爭(zhēng)的舞臺(tái)前沿，戲劇期刊也由此成為斗爭(zhēng)聚焦的“靶子”。1963年11月，毛澤東兩次尖銳批評(píng)《戲劇報(bào)》和文化部。他說(shuō)：“一個(gè)時(shí)期《戲劇報(bào)》盡宣傳牛鬼蛇神。文化部不管文化，封建主義的、帝王將相的、才子佳人的東西很多。文化部不管。要好好檢查一下，認(rèn)真改正，如不改變，就改名‘帝王將相部’‘才子佳人部’或者‘外國(guó)死人部’?！盵8]這一系列先兆預(yù)示著新中國(guó)戲劇期刊將要面臨著“黑云壓城”的嚴(yán)峻局面。特別是毛澤東1963年、1964年關(guān)于文藝的“兩個(gè)批示”，最終造成新中國(guó)戲劇期刊在“文革”開始前全部?？膰?yán)重后果。

從“三年困難時(shí)期”前后戲劇期刊的發(fā)展歷程中，不難發(fā)現(xiàn)——由于新中國(guó)戲劇期刊體系的特殊性，戲劇期刊蘊(yùn)含著雙重建構(gòu)：作為文化管理部門的機(jī)關(guān)刊物，有反映主流意識(shí)形態(tài)、傳達(dá)政治權(quán)力話語(yǔ)的義務(wù)；作為戲劇工作者戲劇創(chuàng)作和理論探討的話語(yǔ)平臺(tái)，又須遵循戲劇藝術(shù)的基本規(guī)律，有著自身的學(xué)術(shù)性的訴求。任何一重建構(gòu)被剝離，體制內(nèi)的戲劇刊物都會(huì)失去賴以存在的基礎(chǔ)。如何在這雙重建構(gòu)之間找到一個(gè)最佳平衡點(diǎn)，從而引導(dǎo)、推進(jìn)戲劇藝術(shù)的發(fā)展，是21世紀(jì)戲劇期刊須認(rèn)真思考的問(wèn)題。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 本刊編輯部.停刊告讀者[J].人民戲劇，3（8）.

[3] 發(fā)刊詞[J].劇本，1952.

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[8] 創(chuàng)刊詞[J].長(zhǎng)江戲劇，1959.

（作者單位：南京大學(xué)校報(bào)編輯部）