■ 閔學(xué)平

子冶石瓢

李正強(qiáng)先生是民國時期紫砂名藝人李寶珍的嫡傳孫子。人們常說，家庭對孩子有著潛移默化的作用，祖父對紫砂壺的熱愛從幼時起就一點(diǎn)一滴地纏繞在李正強(qiáng)的心頭，在紫砂藝術(shù)的熏陶中成長起來的他，毫不猶豫地選擇了紫砂這個行業(yè)。

1981年，李正強(qiáng)進(jìn)入宜興紫砂工藝廠工作，并師從李碧芳、胡永成等壺藝名家潛心壺藝創(chuàng)作。家學(xué)的淵源加上恩師傳授的技藝，讓李正強(qiáng)對紫砂藝術(shù)有著更加深入透徹的領(lǐng)悟，對制壺技藝的掌握更加的全面。他熟悉各種類型的紫砂壺的創(chuàng)作，然而最得他心的，卻是傳統(tǒng)款型的紫砂壺。

今天傳統(tǒng)型款的紫砂壺，在當(dāng)時卻是一種創(chuàng)新。在藝術(shù)的世界，繼承只是手段，創(chuàng)新才是目的所在。李正強(qiáng)先生雖然熱衷于創(chuàng)制傳統(tǒng)的紫砂壺形，卻并非是對傳統(tǒng)模式的照搬，而是對前人留下的傳世作品做深入的研究和探討，從中汲取文化藝術(shù)的精髓。一味的模仿，只能是生硬地重復(fù)先人的勞動成果，是對歷史的復(fù)制，只有從文化的角度作出相應(yīng)的創(chuàng)造，才是藝術(shù)的發(fā)展之路。

李正強(qiáng)認(rèn)為，紫砂前輩傳承下來的制壺技術(shù)乃至紫砂壺的造型并非一成不變的，紫砂藝人們對于傳統(tǒng)壺形的創(chuàng)作都融入了其自身的文化藝術(shù)修養(yǎng)的特色，具有鮮明的個人風(fēng)格。在紫砂業(yè)有著多年制壺經(jīng)驗(yàn)的李正強(qiáng)，對于傳統(tǒng)壺型的制作有自己獨(dú)到的見解，他在批判中繼承前人留下的文化遺產(chǎn)，從現(xiàn)代的理念去解讀古典的藝術(shù)，在傳統(tǒng)中揮灑現(xiàn)代的藝術(shù)風(fēng)采，做到與時俱進(jìn)，內(nèi)蘊(yùn)豐富。

他的《四季如意壺》，是以中國傳統(tǒng)文化中富有吉祥寓意的如意為主題，只用線條作出裝飾的經(jīng)典壺形。圓珠形的壺鈕在壺頂亭亭玉立，它的周圍是兩對如意紋飾的裝飾，輕輕地貼在拱起的壺蓋上，象征著一年的四個季節(jié)。和小巧的壺鈕相比，壺身則顯得豐碩飽滿，氣勢內(nèi)斂沉穩(wěn)。作者在壺身用硬朗明晰的線條勾勒出簡潔大方的如意圖。剛硬的線條在壺身曲折流轉(zhuǎn)，柔和的角度和線條的強(qiáng)硬兩兩相對，剛?cè)岵?jì)。光潔的壺嘴和壺把仿佛都是由壺身中長出一般，和壺身渾然一體，壺面上的如意紋飾正好與兩者根部相連，仿佛是專門為其設(shè)定的一般。壺蓋上的如意紋聚攏如花團(tuán)錦簇，壺面上的如意紋線條簡單奔放，兩者疏密得當(dāng)，交相輝映，突出了濃郁的古典風(fēng)韻，流露出雍容華貴的皇者風(fēng)范。

同樣以如意紋作為裝飾的《仿古如意壺》，在周正強(qiáng)的手中，完全是另外一番風(fēng)景。拱形的如意靜靜地臥在平滑的壺蓋上，像是古代的大家閨秀，容貌姣好，風(fēng)度不凡。壺的口沿和壺蓋連接緊密，兩者相合，即成一圈飽滿的圓線?？谏w之下是短短的壺頸，壺頸雖短，卻讓整個壺體的身形更加挺拔俊秀，而且在視覺上形成了活潑的跳動感。壺身形似遠(yuǎn)古的戰(zhàn)鼓，腹鼓扁圓，那天地豪氣于腹中，卻步顯山望水，內(nèi)斂沉穩(wěn)。壺流胥出自然，壺把勻勢而起，左右協(xié)調(diào)，重視了整體的和諧與統(tǒng)一，流把上清晰的線條裝飾仿佛和壺身的裝飾一脈相承。壺身的前后兩面都用陰線雕刻著兩個心形的如意圖紋，形成了壺的中心上移的視覺效果，兩個如意紋之間用一條彎彎的曲線連接，乍一看就像是個笑臉一般，頓時覺得親切了起來。作者的精心打磨，讓此壺散發(fā)出不疾不徐、悠然自得的意境，雖然古樸，卻不失優(yōu)雅。

仿古如意

春暉壺

玉琮

紫砂泥料細(xì)膩均勻，而且頗具韌性，能夠滿足藝術(shù)家們對美的無限追求，不論是簡是繁都能創(chuàng)造出那不可比擬的藝術(shù)魅力。相較于嬌嫩精巧的紫砂花貨，李正強(qiáng)更偏愛簡約大方的紫砂光貨，雖然沒有華麗的外表，卻用最為質(zhì)樸的藝術(shù)語言來表達(dá)豐富深厚的紫砂文化。

在中國的古代，有著玉璧祭天，玉琮祭地的禮制。而聰慧的陶藝家卻將玉璧和玉琮等傳統(tǒng)的玉器造型用在紫砂壺的創(chuàng)作上，用紫砂做成“玉”，來傾述心中的感慨和情懷。李正強(qiáng)的《玉琮壺》就是如此。

李正強(qiáng)用玉琮作為壺鈕挺立壺上，此玉琮的造型并非人們常見的外方內(nèi)圓形，為了和壺的整體造型相呼應(yīng)，他選用的是少數(shù)的圓柱形，讓人耳目一新。壺蓋嵌入壺身，與壺身渾然一體，可見作者技藝的精湛，設(shè)計的嚴(yán)謹(jǐn)。壺身可分為上下兩個部分，上部儼然是一塊古樸的玉璧，在靠近頂部的地方用一條陰線繞飾一圈。壺身的下部宛若是玉璧的底托，但是這個底托卻是和玉璧黏在一起，無法分割的。壺的流把皆是方中圓渾，方圓相濟(jì)。整個壺流都與壺身相連，造型淳厚質(zhì)樸，只是高于壺蓋處舒展開去；壺把與壺嘴高度一致，修長的壺把被彎成了方形。壺嘴和壺把，形成了虛實(shí)空間的鮮明對比，留給了人們豐富的想象。壺體簡約而不粗糙，對于細(xì)節(jié)的處理精致嚴(yán)謹(jǐn)，只用簡單的線與面的變化，就將古老的文化融在壺中，它古樸高貴，端重而純正，意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)，富有深意。

這是李正強(qiáng)對古老文化的繼承，更是從文化的角度，站在歷史的高度進(jìn)行的藝術(shù)層面的創(chuàng)新，古老的題材，傳統(tǒng)的文化，卻讓他創(chuàng)造出了新的經(jīng)典。簡練的幾何形體造型，高度的藝術(shù)文化價值，這是李正強(qiáng)為之奮斗一生的目標(biāo)，也是紫砂光器流傳千古的藝術(shù)魅力。