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茶韻飄遠(yuǎn)《升方壺》

2013-02-14 19:33吳衛(wèi)平
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2013年12期
關(guān)鍵詞:方壺器形方器

吳衛(wèi)平

江蘇宜興 宜興 214221

從紫砂作品中我們可以窺視出一種自然的天性,這種融合自然風(fēng)貌的藝術(shù),融合了古往今來家藝術(shù)家的不同的思想、文化、藝術(shù)、知識結(jié)構(gòu)、審美趣味等,以及對藝術(shù)的向往和追求。紫砂藝術(shù)是能夠表現(xiàn)出個人藝術(shù)趣味和格調(diào)的,同時也能夠反映出時代的文化與藝術(shù)精神。

紫砂壺的各種造型,在明代周高起的《陽羨茗壺系》中就有定論,不論是方器、圓器、筋紋器、花塑器、還是其他器型,它們作為紫砂壺的經(jīng)典造型定式都有著一定的結(jié)構(gòu)和制作方式。紫砂的眾多器形當(dāng)中,方器尤為獨特。方器不像圓器那樣,游刃有余,也不像花塑器那樣多姿多彩,它和筋紋器卻有著異曲同工之妙,以棱線貫穿整個形體。

方器中四方形器為最多,四方器型萬變,以四方為準(zhǔn)的有磚方、方斗、升方、高方、扁方。方器變化多端,都根據(jù)器形的變化,直線和弧曲線的運用,紫砂的器形也隨之改變。四方形器的基本造型,在紫砂制作時都是以四片鑲接而成的,直線為主,曲線為輔,或陰或陽的變化,形成四方形體。方器制作手法較難,成型也較為不易。所以要以十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度去創(chuàng)作。

方形器的角線處理也是制作的一個難點,方形器要表現(xiàn)出剛勁、挺拔之勢,勢必要從角線入手,據(jù)設(shè)計和構(gòu)思去衡量角線的基本走勢和挺直之勢,以此來推斷紫砂方器的器形概況,銳角、鈍角之間的差異性,寓圓于方,有棱有角,皆別有情趣。手工成型中方器的角線要有一定的對比,根據(jù)器形和個人審美來決定角線的表現(xiàn)力度。

筆者創(chuàng)作的這把《升方壺》,線面挺括有力,棱角藏鋒,力道和剛勁都內(nèi)蘊其中。升方壺與方斗壺有著異曲同工之處,皆為梯形,所以也有人將二者概為一談。此把《升方壺》壺體由四個正梯形組成,上小下大,從壺鈕、壺蓋、壺口、壺把、壺嘴、壺身皆是四方形。壺鈕為四方橋形,形成與壺體相較的梯形。流、把皆為四方形,壺流與把手均出四棱,明接手法顯得流把堅硬利索,剛正大氣。壺鈕與把更加入曲線變化與虛實關(guān)系,整體剛勁挺拔,堅硬利索。

此壺四方基底,下寬上窄,使此壺具備方壺穩(wěn)重剛強(qiáng)的優(yōu)點,又不流于呆板單調(diào)。壺鈕與把更加入曲線變化與虛實空間對應(yīng),全器表現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)的美感。掌握制壺精髓,能于不變中求變,具備方壺穩(wěn)重剛強(qiáng)的優(yōu)點,又不流于呆板單調(diào)。俯視,平整的小方蓋與大平底的輪廓線梯形變化,正是對筆者的最大考驗。

正方形壓蓋吻合緊密,蓋上又弧曲升高一層,整個壺身層次跌宕,步步高升,因而有升方之意。此壺不僅方中見秀,而且清新別致。泥色典雅,暈黃于土色,端莊典雅。壺型若清代黃玉麟制斗方壺,卻棱角分明,更加堅挺。

《升方壺》總體造型簡練渾樸,寓剛挺于巧麗之中,具有時代器皿造型簡樸大度的氣勢,彰顯渾厚肅穆,升方寓意步步高升,實為方器之妙品。壺型方與面的結(jié)合得當(dāng),氣韻穩(wěn)重,在壺體的大量留白處更是加入了書法刻繪,更添加壺的欣賞性,此壺陶刻“青云、雅碧、茶韻、飄遠(yuǎn)”八字,慕山水間的藍(lán)天白云,青山綠水,茶韻渺渺間,雅韻流芳。此壺刻繪筋骨奇佳,力道雄渾,實為佳品,與壺的功能性相得益彰。表現(xiàn)出一個充溢陽剛之氣的男子漢,因而表現(xiàn)出紫砂茶壺應(yīng)有的氣度。

[1]《宜興古陶瓷鑒賞》 李瑞隆 臺灣靜觀堂

[2]《中國陶瓷》 (雙月刊)《中國陶瓷》雜志社

[3]《中國陶瓷文獻(xiàn)指南》 徐榮編著 輕工業(yè)出版社

[4]《江蘇省志 陶瓷工業(yè)志》 江蘇省地方志編撰委員會編 江蘇人民出版社出版

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