鄭 萍(福州大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，福州 350108)

不禮貌策略、人物塑造理論與戲劇人物刻畫(huà)

鄭 萍
(福州大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，福州 350108)

選取《進(jìn)入黑夜的漫漫旅程》中的兩個(gè)片斷，綜合運(yùn)用Culpeper的不禮貌策略和人物塑造理論進(jìn)行語(yǔ)用文體分析，從對(duì)話中的細(xì)枝末節(jié)深入理解悲劇沖突并動(dòng)態(tài)揭示詹米復(fù)雜矛盾的性情，從而進(jìn)一步闡釋該劇的主題。通過(guò)實(shí)例探討上述兩種模式點(diǎn)面相結(jié)合客觀刻畫(huà)戲劇人物的可行性，嘗試從新的角度拓展戲劇對(duì)話的文體分析。

不禮貌策略；人物塑造理論；戲劇人物；主題；語(yǔ)用文體分析

一、引 言

從1978年Brown和Levinson[1](簡(jiǎn)稱B-L模式)提出禮貌策略起，禮貌現(xiàn)象就成為人們?cè)谏鐣?huì)交往過(guò)程中了解交際雙方動(dòng)機(jī)的關(guān)鍵因素。20世紀(jì)90年代，禮貌理論的內(nèi)涵和外延不斷擴(kuò)大，以Jonathan Culpeper[2]為首的學(xué)者在B-L模式的基礎(chǔ)上提出“不禮貌策略”，認(rèn)為不禮貌是說(shuō)話人在交談中運(yùn)用語(yǔ)言策略攻擊聽(tīng)話人的面子來(lái)提升面子威脅行為。當(dāng)人們互相攻擊對(duì)方面子時(shí)，不可避免產(chǎn)生矛盾和沖突，同時(shí)也不自覺(jué)地呈現(xiàn)自己最真實(shí)的本性。但Culpeper主要運(yùn)用不禮貌策略分析電視娛樂(lè)節(jié)目中的人物對(duì)話，在戲劇方面，他更多采用禮貌補(bǔ)救策略等多種話語(yǔ)分析的框架解讀戲劇對(duì)話[3]，他的人物塑造理論[4]則從整體出發(fā)，全方位展示人物多層次的性格,而他幾乎沒(méi)有把不禮貌策略和人物塑造理論點(diǎn)面結(jié)合，分析戲劇對(duì)話并刻畫(huà)人物性格。

美國(guó)現(xiàn)代劇作家尤金·奧尼爾(Eugene O’Neill)自傳體悲劇《進(jìn)入黑夜的漫漫旅程》[5]中，劇作家通過(guò)許多不禮貌對(duì)話不斷制造悲劇沖突，動(dòng)態(tài)塑造人物各自獨(dú)特的個(gè)性，特別是長(zhǎng)子詹米時(shí)而憤世嫉俗、時(shí)而又充滿人性光輝的復(fù)雜多變的性情，強(qiáng)化了本劇的主題：種種不幸大都是人為的，人性的弱點(diǎn)造成每個(gè)人既是受害者，同時(shí)又是悲劇的制造者。

本文綜合不禮貌策略和人物塑造理論的長(zhǎng)處，從對(duì)話的細(xì)枝末節(jié)入手，動(dòng)態(tài)闡釋《進(jìn)入黑夜的漫漫旅程》中周而復(fù)始、不斷升級(jí)的矛盾和沖突，分析詹米動(dòng)態(tài)多變的性情以及對(duì)母親瑪麗愛(ài)恨交織的情感。本文選取兩個(gè)片斷作為實(shí)例，探討兩種模式點(diǎn)面相結(jié)合客觀刻畫(huà)戲劇人物的可行性。

二、Culpeper的不禮貌策略模式

Culpeper提出由五種不禮貌策略組成的不禮貌框架：(1)赤裸裸地公開(kāi)施行面子威脅行為①本段和下一段中的不禮貌策略(1)(2)(3)(6)都是筆者參照何兆熊主編的《新編語(yǔ)用學(xué)概要》B-L模式中文翻譯的基礎(chǔ)上推斷出來(lái)的。(4)(5)是筆者所譯。(bald on record impoliteness)：說(shuō)話人直截了當(dāng)向聽(tīng)話人施行面子威脅行為;(2)積極不禮貌策略(positive impoliteness):說(shuō)話人損傷聽(tīng)話人積極面子需求;(3)消極不禮貌策略(negative impoliteness)：說(shuō)話人損傷聽(tīng)話人消極面子需求;(4)諷刺或虛假禮貌(sarcasm or mock politeness);(5)禮貌的缺失(withhold politeness)。[2]Culpeper等[6]經(jīng)過(guò)幾年的實(shí)踐得出結(jié)論：以上幾種不禮貌策略極少“孤軍作戰(zhàn)”,更多的是在同一話輪中說(shuō)話人綜合運(yùn)用各種策略同時(shí)威脅聽(tīng)話人的各種面子，這把B-L模式中某種語(yǔ)言行為每次僅威脅一種面子向前推進(jìn)了一步。Culpeper[7]在原先不禮貌模式的基礎(chǔ)上又增加一個(gè)新成員：(6)非公開(kāi)地施行面子威脅行為(off-record impoliteness),即通過(guò)弦外之音把說(shuō)話人的意圖強(qiáng)加于聽(tīng)話人來(lái)施行面子威脅行為。Culpeper等[6]認(rèn)為不禮貌方式越間接，其對(duì)面子的殺傷力越大。(6)就是間接的，比其他不禮貌方式更傷人，就像一枚殺人不見(jiàn)血的暗箭。至此，除了(4)和(5)外，不禮貌策略與B-L模式基本上一一對(duì)應(yīng)。在不斷構(gòu)建不禮貌策略模式過(guò)程中，Culpeper還提出人物塑造理論。

三、Culpeper的人物塑造理論

在戲劇人物塑造方面，Culpeper[4]認(rèn)為戲劇對(duì)話不僅是人物之間信息交流的渠道，更是劇作家將人物性格呈現(xiàn)給受眾的橋梁。他將社會(huì)學(xué)的研究成果尤其是歸因理論與會(huì)話分析、認(rèn)知圖式理論和語(yǔ)用推理等研究結(jié)合起來(lái),嘗試把話語(yǔ)分析與人物性格刻畫(huà)直接掛鉤，探討語(yǔ)言與戲劇人物的關(guān)系。他強(qiáng)調(diào)，人們具有因果圖式的認(rèn)知機(jī)制，他們的言語(yǔ)行為主要是由各自的性格決定的，戲劇對(duì)話完全可以動(dòng)態(tài)展示人物與眾不同的性情。換言之，性格決定語(yǔ)言，同時(shí)語(yǔ)言表現(xiàn)性格。

四、《進(jìn)入黑夜的漫漫旅程》中詹米的人物塑造

戲劇文本的主要特征是對(duì)話比比皆是，特別適合運(yùn)用不禮貌策略和人物塑造理論解讀人物性格。不禮貌策略用來(lái)分析一系列話輪，重在點(diǎn)，而人物塑造理論則通過(guò)對(duì)話著眼于人物整體，側(cè)重面，綜合采用這兩種模式可以兼顧點(diǎn)面,并全方位客觀地刻畫(huà)人物性格。本文選取劇中兩個(gè)片斷作為語(yǔ)用文體分析例子，闡釋劇作家如何用短小精悍的對(duì)話在不斷遞進(jìn)的沖突中塑造詹米復(fù)雜矛盾的性情，動(dòng)態(tài)分析他對(duì)瑪麗愛(ài)恨交織的情感，進(jìn)一步深化本劇的主題，并探討兩種模式點(diǎn)面相結(jié)合客觀塑造戲劇人物的可行性，嘗試從全新角度豐富戲劇對(duì)話的語(yǔ)用文體分析。

Culpeper[3]認(rèn)為文學(xué)體裁依賴沖突，并把沖突作為情節(jié)發(fā)展和人物塑造的方式。在悲劇中，劇中角色之間不禮貌的言語(yǔ)行為往往體現(xiàn)了錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛，并導(dǎo)致激烈的沖突，在不斷升級(jí)的唇槍舌劍中，人物鮮明的個(gè)性不經(jīng)意間暴露無(wú)遺。本劇特別是選取的兩個(gè)片斷中有許多咄咄逼人的對(duì)話，適合同時(shí)運(yùn)用不禮貌策略(1)、(2)、(3)和(6)多層次分析人物復(fù)雜的性情。當(dāng)泰倫一家互相赤裸裸地公開(kāi)施行面子威脅行為時(shí)，不僅極大地傷害了被威脅者與聽(tīng)話人的積極和消極面子，同時(shí)也深深地?fù)p傷了說(shuō)話人自己的面子，因?yàn)樗麄兪且活w藤上的四只苦瓜，利益攸關(guān)。在周而復(fù)始的激烈沖突中，詹米就是一個(gè)絕望的威脅者，總是趁瑪麗不在場(chǎng)或過(guò)足毒癮后沉浸在幻覺(jué)中，當(dāng)著父親泰倫和弟弟艾德蒙的面，幾乎每句話都在肆無(wú)忌憚地威脅她的面子，從不禮貌逐漸升級(jí)到極端不禮貌，間或借用潛臺(tái)詞，非公開(kāi)地對(duì)她施行面子威脅行為。而泰倫和艾德蒙為了維護(hù)她的積極和消極面子，同時(shí)也顧及自己的顏面，總是對(duì)詹米采取過(guò)激的言語(yǔ)行為，甚至家庭暴力。而詹米的反應(yīng)通常都是三部曲：首先是無(wú)奈，為自己的不禮貌行為感到內(nèi)疚；接著軟化口氣，向家人妥協(xié)，并試著換位思考，理解和同情她，甚至不自覺(jué)地維護(hù)她的面子；然后又恢復(fù)玩世不恭的秉性。表面上不禮貌的言語(yǔ)行為實(shí)際上反映了他對(duì)她恨鐵不成鋼，恨之深即愛(ài)之切。在這一過(guò)程中，他矛盾復(fù)雜的性情暴露無(wú)遺：一個(gè)徹頭徹尾玩世不恭、憤世嫉俗的人竟然也有柔情的一面，雖然很短暫，但也充滿人性的光輝。以瑪麗重新吸毒為焦點(diǎn)，三人不禮貌的話語(yǔ)輪番轟炸，沖突不斷升級(jí)，直至悲劇的高潮。

1.詹米對(duì)瑪麗不禮貌態(tài)度的輪回：不禮貌→內(nèi)疚→惋惜→理解→心疼→不禮貌

第一片斷節(jié)選自第二幕第二場(chǎng)。隨著劇情的發(fā)展，泰倫家誰(shuí)也不愿面對(duì)的真相(瑪麗毒癮復(fù)發(fā)、艾德蒙罹患絕癥)逐漸被揭開(kāi)，他們開(kāi)始互相埋怨、指責(zé)對(duì)方，不禮貌的對(duì)話層出不窮，沖突不斷升級(jí)，為第二片斷的高潮埋下伏筆。

午后一家人聚在客廳，上午偷偷吸過(guò)毒的瑪麗此時(shí)顯得極其敏感和神經(jīng)質(zhì)，為了掩飾心中的不安，表面上漫不經(jīng)心地和家人閑聊，而三個(gè)男人與她話不投機(jī)，都在敷衍她。突然電話響了，是醫(yī)生打來(lái)的，證實(shí)了艾德蒙患絕癥。一聽(tīng)到哈代醫(yī)生的名字，她頓時(shí)情緒失控，極其憤怒地咒罵他，兩兒子懇請(qǐng)她停止歇斯底里，她漸漸意識(shí)到一切都晚了。為了減輕內(nèi)心巨大的焦慮，她渴望再過(guò)一把癮，就借口要到樓上梳妝打扮。詹米心里非常清楚她醉翁之意不在酒，婉轉(zhuǎn)請(qǐng)求她別再接觸嗎啡，但家人的勸說(shuō)和懇求都是徒勞的。下面的對(duì)話是詹米得知她毒癮再次發(fā)作后極端痛苦而發(fā)出的怒吼，其中夾雜著艾德蒙和泰倫對(duì)他不禮貌言語(yǔ)行為的憤怒聲討。

第一片斷[8]758

T1*為了便于分析，兩個(gè)片斷中每個(gè)對(duì)話都標(biāo)上話輪序號(hào)。Jamie—(cynically brutal) Another shot in the arm!

T2 Edmund—(angrily) Cut out that kind of talk!

T3 Tyrone—Yes! Hold your foul tongue and your rotten Broadway loafer’s lingo! Have you no pity or decency? (losing his temper) You ought to be kicked out in the gutter! But if I did it, you know damned well who’d weep and plead for you, and excuse you and complain till I let you come back.

T4 Jamie—(A spasm of pain across his face) Christ, don’t I know that? No pity? I have all the pity in the world for her. I understand what a hard game to beat she’s up against— which is more than you ever have! My lingo didn’t mean I had no feeling. I was merely putting bluntly what we all know, and have to live with now, again. (bitterly) The cures are no damned good except for a while. The truth is there is no cure and we’ve been saps to hope—(cynically) They never come back!

瑪麗上樓后，客廳里的三個(gè)男人都不敢吱聲，突然詹米冷不防地冒出一句*兩個(gè)片斷中所有對(duì)話的中文譯文(雙引號(hào)里)都源于奧尼爾著、龍文佩選編的《外國(guó)當(dāng)代劇作選1》。每個(gè)片斷譯文頁(yè)碼統(tǒng)一標(biāo)注在首個(gè)雙引號(hào)外。：“膀子上又來(lái)一針！”[5]296采用不禮貌策略(1)(2)(3)分析他超出常規(guī)的言語(yǔ)行為，對(duì)自己的親生母親竟然如此生硬無(wú)禮，膽敢冒犯她的積極和消極面子。表面上，他冷漠無(wú)情的言語(yǔ)行為似乎違背了長(zhǎng)幼有序的社會(huì)準(zhǔn)則，其深層原因主要在于他玩世不恭、憤世嫉俗的性格，他總是把自己失敗的人生歸咎于吸毒成癮的瑪麗，經(jīng)常為自己開(kāi)脫責(zé)任:因?yàn)樗愿蕢櫬?，他也可以放浪形骸，花天酒地、吃喝嫖賭無(wú)所不能。他極端自私，她是他自甘墮落的幌子。

話輪1，當(dāng)詹米覺(jué)察到瑪麗背著家人偷偷復(fù)吸嗎啡時(shí)火冒三丈，頓時(shí)毫無(wú)顧忌地公開(kāi)威脅她的面子。他的話音剛落，就遭到艾德蒙和泰倫的猛烈反擊。話輪2，艾德蒙迫不及待地以牙還牙，命令詹米停止辱罵。他在維護(hù)母親積極和消極面子的同時(shí)犧牲了哥哥的面子。其原因有二：一是作為小兒子，他是“媽媽的心肝肉”[5]387,對(duì)她感情最深。二是Culpeper[2]認(rèn)為一個(gè)人的面子不僅僅是自己的，也是家庭其他成員的。當(dāng)詹米肆無(wú)忌憚地攻擊瑪麗面子時(shí)，無(wú)形中也深深威脅到艾德蒙和泰倫的面子，他們的臉上仿佛重重地被掄了一拳。就因?yàn)榘旅蓪?duì)她感情最深厚，對(duì)任何威脅她的言語(yǔ)行為最敏感，他不能容忍任何人，哪怕是親哥哥來(lái)冒犯她的面子，所以他首先出擊。

接著，在話輪3，泰倫為了維護(hù)妻子的面子，對(duì)詹米大發(fā)雷霆，也是赤裸裸地公開(kāi)威脅他的面子，“閉起你那臭嘴，不許學(xué)那百老匯的流氓腔！……你活該踢出去扔在溝里！”此時(shí)盛怒之下的泰倫禁不住迸出禁忌語(yǔ)[2]來(lái)羞辱并詛咒詹米，這些都威脅了他的積極面子,同時(shí)恐嚇、貶低他，又威脅到消極面子。更甚的是，泰倫根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，指出如果詹米被趕出家門，他肯定像個(gè)喪家犬，無(wú)家可歸，到時(shí)只有瑪麗會(huì)替他求情，看在她的份上，泰倫只好又收留他。對(duì)一個(gè)成年兒子來(lái)說(shuō)，這些話像利劍一樣直戳他的心窩，令他顏面喪失殆盡，他臉上掠過(guò)一陣痛苦的表情。話輪4，詹米有點(diǎn)悔意，口氣慢慢軟化，無(wú)奈中他先提出兩個(gè)設(shè)問(wèn)：“老天爺，我就不知道這個(gè)？我一點(diǎn)不可憐她?”他知道她像天底下所有的母親一樣愛(ài)著他，并對(duì)剛才那樣赤裸裸地公開(kāi)威脅她面子的言語(yǔ)行為感到羞愧難當(dāng)，體現(xiàn)了兒子對(duì)母親本能的愛(ài)，同時(shí)對(duì)她當(dāng)年染上毒癮深感惋惜。他對(duì)她的態(tài)度漸漸改變，從不禮貌攻擊她的面子到內(nèi)疚和無(wú)奈，并設(shè)身處地替她著想，剎那間詹米變得理性，充滿了人性的光輝。但很快又回歸本性，把矛頭轉(zhuǎn)向泰倫。此時(shí)用不禮貌策略(6)解讀他對(duì)父親無(wú)聲的譴責(zé)：正是生性吝嗇的泰倫在瑪麗產(chǎn)后病重時(shí)請(qǐng)廉價(jià)的庸醫(yī)為她注射嗎啡止痛，才造成她永遠(yuǎn)無(wú)法擺脫毒品這個(gè)惡魔。“我懂得她的苦處……”詹米可憐她，理解她對(duì)毒品的依賴，就像他自己沉溺于酒精一樣。他很清楚她是被迫染毒，而可恨的是泰倫親手制造了她一生的悲劇?！斑@事兒誰(shuí)肚子里都明白……”他心疼她，不由自主地保護(hù)她的面子，他的弦外之音威脅到泰倫的積極和消極面子，間接地譴責(zé)泰倫才是家庭悲劇的始作俑者。此時(shí)的詹米暫時(shí)放過(guò)瑪麗，劍指泰倫，把心中埋藏多年的怨氣和怒氣全部發(fā)泄出來(lái)，對(duì)泰倫面子的損傷最大。在短暫維護(hù)瑪麗面子之后，詹米又恢復(fù)了憤世嫉俗的天性。對(duì)這次她從戒毒所治愈歸來(lái)，他心里充滿希望，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)她居然背著家人偷偷復(fù)吸時(shí)，這殘酷的現(xiàn)實(shí)又當(dāng)頭一棒，打得他膽戰(zhàn)心寒。他滿懷悲憤，尖刻地喊出：“老實(shí)說(shuō)這根本沒(méi)什么辦法，而我們都是些大呆瓜，還指望……”再次用不禮貌策略(6)分析他的潛臺(tái)詞：表面上他通過(guò)赤裸裸地公開(kāi)施行面子威脅的行為責(zé)怪家里的男人，包括他自己，而實(shí)際上是聲東擊西，再次威脅瑪麗的積極面子，暗示她永遠(yuǎn)不可能擺脫毒癮，只會(huì)離家人漸行漸遠(yuǎn)，最終墮入萬(wàn)劫不復(fù)的深淵。

第一片斷四個(gè)話輪中，詹米發(fā)話兩次，明顯處于主導(dǎo)地位，用不禮貌話語(yǔ)不斷制造沖突，多次威脅家人面子。他在肆無(wú)忌憚地攻擊母親、拐彎抹角譴責(zé)父親時(shí)，也遭到父親和弟弟的猛烈報(bào)復(fù)。前三個(gè)話輪都綜合運(yùn)用不禮貌策略(1)(2)(3)分析他和艾德蒙、泰倫為了瑪麗的面子而唇槍舌劍：他先發(fā)制人，惡狠狠地撕破她的面子，沒(méi)料到遭到猛烈反擊。他心存愧疚，說(shuō)話的口氣不再?gòu)?qiáng)硬，改變了部分策略。話輪4，運(yùn)用(6)分析他接連兩次間接攻擊父母的面子，第一次是為了保護(hù)瑪麗的面子而非公開(kāi)地威脅泰倫，第二次既公開(kāi)地威脅家里三個(gè)男人的積極面子，又非公開(kāi)地進(jìn)一步威脅瑪麗的積極面子。他對(duì)她吸毒的態(tài)度從來(lái)都是這樣左右搖擺:時(shí)而不禮貌，背著她毫無(wú)顧忌地謾罵她，赤裸裸地公開(kāi)威脅她的面子；時(shí)而禮貌，同情她、理解她、心疼她，保護(hù)她的面子，充分展現(xiàn)他最真實(shí)的性情。言為心聲，不禮貌話語(yǔ)塑造了他憤世嫉俗的本性，而這獨(dú)特的個(gè)性也決定了不禮貌總是占上風(fēng)。

2.詹米對(duì)瑪麗極端不禮貌態(tài)度的輪回：極端不禮貌→內(nèi)疚→惋惜→心疼→極端不禮貌

第二片斷是第一片斷的升級(jí)版，選自本劇的高潮——第四幕臨近劇終。隨著時(shí)間從白天到黑夜，泰倫一家所有令人心酸的往事和不可告人的秘密都已經(jīng)抖摟出來(lái)。掀開(kāi)了遮羞布，他們?cè)僖矝](méi)有必要精心維護(hù)虛假的面子，完全可以毫無(wú)顧忌地表白各自的心聲，接連不斷的爭(zhēng)吵和層層遞進(jìn)的沖突終于迎來(lái)了高潮?，F(xiàn)再次運(yùn)用上述四種不禮貌策略闡釋本片斷，進(jìn)一步動(dòng)態(tài)揭示詹米復(fù)雜矛盾的性情。

第二片斷[8]824

T1 Jamie—(breakingthecrackingsilence—bitterly,self-defensivelysardonic) The Mad Scene. Enter Ophelia! (Hisfatherandbrotherbothturnonhimfiercely.Edmundisquicker.HeslapsJamieacrossthemouthwiththebackofhishand.)

T2 Tyrone—(hisvoicetremblingwithsuppressedfury) Good boy, Edmund. The dirty blackguard! His own mother!

T3 Jamie—(mumblesguiltily,withoutresentment) All right, kid. Had it coming. But I told you how much I’d hope—(Heputshishandsoverhisfaceandbeginstosob.)

T4 Tyrone—I’ll kick you out in the gutter tomorrow, so help me God.

午夜，三個(gè)男人共同回顧失落的夢(mèng)想，無(wú)助地望著他們生命的重心——瑪麗旁若無(wú)人地走進(jìn)客廳。此時(shí)的她在大量嗎啡的作用下麻木了，逃避令人心酸的現(xiàn)實(shí)，躲在從前美好的記憶中，仿佛又穿越回婚前純真的少女時(shí)代。

看到這場(chǎng)景，詹米忍不住打破死一般的沉默，用最惡毒、最尖刻的口氣極端不禮貌地挖苦她：“發(fā)瘋那場(chǎng)戲開(kāi)演了，俄菲麗亞上場(chǎng)啦！”[5]393他把完全沉浸在幻覺(jué)中的母親和莎士比亞名劇《哈姆雷特》中瘋瘋癲癲的女主人公相提并論，暗示她在毒品的麻醉下也精神分裂。這種不恰當(dāng)?shù)纳矸輼?biāo)志極大地傷害了她的積極面子，同時(shí)他態(tài)度傲慢地嘲笑她、貶低她，也深深威脅到她的消極面子，表明他對(duì)她的不禮貌態(tài)度正在升級(jí)，激烈的沖突一觸即發(fā)，與第一片斷一樣，他憤世嫉俗、玩世不恭的性情完全暴露無(wú)遺。這種對(duì)母親面子的無(wú)情打擊也深深地威脅到艾德蒙和泰倫的積極面子，他們當(dāng)即瘋狂反擊。艾德蒙首先冷不防狠狠地刮了詹米嘴巴，平時(shí)溫文爾雅的艾德蒙用這種極端粗魯?shù)男袨槌嗦懵愕毓_(kāi)威脅兄長(zhǎng)的面子,不由自主的施暴表達(dá)了他內(nèi)心正在熊熊燃燒的怒火。盛怒之下的泰倫先肯定艾德蒙的行為來(lái)滿足他的積極面子，同時(shí)又赤裸裸地公開(kāi)威脅詹米的面子。他極力貶低詹米，惡言謾罵詹米，“這卑鄙的畜生！”把大兒子和畜生相提并論，譴責(zé)他如此殘忍地羞辱自己的親生母親，這些都極大地威脅了詹米的消極面子。這種禁忌語(yǔ)[2]只有在人們非常憤怒并失去理智的情況下才會(huì)使用，是極端不禮貌的，深深威脅到對(duì)方的積極面子。泰倫繼續(xù)惡毒攻擊詹米的積極面子，“明天我決計(jì)把你踢出門……”面對(duì)弟弟和父親的無(wú)情反擊，詹米還是和往常一樣，先妥協(xié)，并對(duì)剛才過(guò)激的言語(yǔ)行為深感愧疚；接著他原諒了艾德蒙非理性的沖動(dòng)，并為了保全弟弟的面子而犧牲了自我：“好吧，娃娃。我是活該?！比缓蟪龊醮蠹业念A(yù)料，他竟然不顧顏面，絕望地捂著臉抽泣起來(lái):“不過(guò)我已經(jīng)跟你說(shuō)過(guò)我有多希望……”一個(gè)成年人犧牲自己的面子當(dāng)眾哭泣，表明他內(nèi)心承受著巨大的痛苦。他對(duì)她的態(tài)度驟然改變，從極端不禮貌攻擊她的面子到深深的無(wú)奈，心里非常清楚她是無(wú)辜的受害者，替她惋惜的同時(shí)心疼她并本能地維護(hù)她的面子。此時(shí)用策略(6)分析他再次對(duì)泰倫無(wú)聲的譴責(zé)：他多么希望父親真心對(duì)待母親，在她生病時(shí)請(qǐng)正規(guī)醫(yī)生，而不是處處計(jì)較金錢的得失，隨便找個(gè)廉價(jià)的庸醫(yī)敷衍了事。如果這樣，瑪麗就永遠(yuǎn)不知嗎啡為何物，家人也不必沒(méi)完沒(méi)了地互相埋怨。詹米對(duì)瑪麗充滿人性的光芒總是曇花一現(xiàn)。由于泰倫生性吝嗇造成瑪麗吸毒成癮，詹米對(duì)正常家庭所有的渴望都化為烏有，此時(shí)的他已經(jīng)悲觀絕望到了極點(diǎn)，極其玩世不恭和憤世嫉俗。

和第一片斷一樣，詹米也是本片斷的主角。他極其痛恨瑪麗吸毒成癮，惡狠狠地攻擊瑪麗的面子，卻遭到泰倫和艾德蒙的瘋狂反擊，甚至是暴力。第一、二、四話輪和第一片斷前三個(gè)話輪基本上都綜合運(yùn)用策略(1)(2)(3)詮釋詹米與泰倫之間為了瑪麗面子而惡語(yǔ)相向，從最初的對(duì)她極端不禮貌漸漸過(guò)渡到話輪3中的內(nèi)疚、無(wú)奈、惋惜，甚至心疼并本能地維護(hù)她的面子，不過(guò)這充滿人性的光輝總是瞬間就消失，到最后夢(mèng)想破滅，又回到極端不禮貌的態(tài)度。其間也偶爾運(yùn)用策略(6)分析詹米對(duì)泰倫強(qiáng)烈的譴責(zé)，嚴(yán)重威脅到泰倫的面子。極端不禮貌是詹米的主旋律，人性的光芒總是曇花一現(xiàn)，從另一側(cè)面多層次動(dòng)態(tài)反映了他前后矛盾、憤世嫉俗的本性。

3.小結(jié)

聚焦于對(duì)話中說(shuō)話人的面子需求和面子威脅，不禮貌策略可以生動(dòng)地詮釋詹米和泰倫、艾德蒙因瑪麗重新吸毒而引起的激烈沖突；運(yùn)用人物塑造理論，從人物整體出發(fā)，可以動(dòng)態(tài)展現(xiàn)詹米獨(dú)特的性情。在唇槍舌劍中，綜合運(yùn)用上述兩種理論點(diǎn)面結(jié)合全方位還原了詹米的真實(shí)性情。在兩片斷中(本劇中類似的片斷比比皆是)，他的言語(yǔ)行為一直都充滿矛盾，在不同場(chǎng)合對(duì)瑪麗從不禮貌到極端不禮貌，總是赤裸裸地公開(kāi)威脅她的積極和消極面子，偶爾對(duì)她作出讓步和妥協(xié)，甚至設(shè)身處地為她著想，不自覺(jué)地維護(hù)她的面子，但是不禮貌的態(tài)度永遠(yuǎn)是第一位的，那些人性化的言語(yǔ)行為都是附屬品。不禮貌的對(duì)話生動(dòng)地展現(xiàn)了詹米復(fù)雜多變的性情，一會(huì)兒是自私自利、憤世嫉俗的花花公子，一會(huì)兒又對(duì)瑪麗充滿柔情，他就在這兩端搖擺不定，當(dāng)然前者是常態(tài)。劇作家通過(guò)詹米獨(dú)特的個(gè)性強(qiáng)化了本劇的主題：瑪麗是全家人愛(ài)與恨的源泉，人性的弱點(diǎn)是悲劇的始作俑者。

五、結(jié) 語(yǔ)

在對(duì)《進(jìn)入黑夜的漫漫旅程》中兩個(gè)片斷展開(kāi)語(yǔ)用文體分析時(shí)，本文嘗試綜合運(yùn)用Culpeper的不禮貌策略和人物塑造理論深入客觀地刻畫(huà)戲劇人物，從微觀的話輪入手，剖析劇中人永無(wú)休止地互相攻擊對(duì)方面子，造成沖突不斷升級(jí)，最終釀成悲劇，在這一過(guò)程中，人物不自覺(jué)地暴露出自己的真性情。實(shí)例表明上述兩種模式相結(jié)合對(duì)戲劇人物刻畫(huà)是可行的，多角度的闡述為塑造劇中人鮮明的個(gè)性提供了比較客觀的依據(jù)。戲劇對(duì)話為語(yǔ)用文體分析提供語(yǔ)料，而不禮貌策略和人物塑造理論為全面分析戲劇人物性格呈現(xiàn)新的視角，并豐富戲劇對(duì)話的文體分析。限于篇幅，本文只解讀了一個(gè)悲劇的兩片斷，旨在拋磚引玉，展現(xiàn)一種戲劇文體分析的新思路，希望有助于拓展戲劇文體分析的模式和理論體系。

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2013-05-04

鄭 萍(1966-),女，副教授;E-mailzhengping68@sina.com

1671-7041(2013)05-0124-05

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