何益民，覃小櫻

(湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖南長沙410012)

湘劇是深受湖南人民群眾喜聞樂見的地方大戲劇種，它有著五百多年的歷史。湘劇高腔是其最具代表性的聲腔形式，它來源于江西弋陽腔，與湘中地區(qū)方言、民間音調(diào)相結(jié)合，形成了獨(dú)具藝術(shù)特色的地方化聲腔。它歷史悠久，成果豐碩，音色古樸，芳菲三湘，“徒歌清唱、鑼鼓助節(jié)、一唱眾和、滾白滾唱”［1］的演唱形式極富濃厚的民間藝術(shù)特色。它靈活多變，通俗易懂，易學(xué)易傳，易于吸收溶化，并有鄉(xiāng)音口語錯(cuò)雜運(yùn)用，具有深厚的民眾基礎(chǔ)，深受人民群眾的喜愛。湘劇高腔是我國優(yōu)秀的民族民間文化藝術(shù)，是珍貴的人類口頭非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是湖湘文化的重要組成部分，是維系中華民族精神與情感的紐帶，是傳承中華文明的重要橋梁，具有振奮精神、鼓舞人心的功能。

然而，時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，多元文化的沖擊，古老的湘劇高腔已很難適應(yīng)當(dāng)今人們的審美品位和欣賞習(xí)慣了，不改革，不振興將走向滅亡。

如何改革，怎樣創(chuàng)新，湘劇高腔的發(fā)展方向是什么?這些都是值得深入探討和研究的課題。前幾年湖南省湘劇院創(chuàng)作演出了湘劇音樂劇《紅舞吧》，為古老的湘劇如何在新時(shí)期的發(fā)展與創(chuàng)新做出了有益的探索，取得了一些成功的經(jīng)驗(yàn)。本文試從以下幾方面給予探討。

一 題材貼近現(xiàn)代生活

湘劇高腔的演出劇目多為傳統(tǒng)戲，而《紅舞吧》取材于現(xiàn)實(shí)生活，反映社會(huì)熱點(diǎn)，將創(chuàng)作視角投向了青少年熱衷的“泡吧”“蹦的”等流行生活，以時(shí)尚的形式演繹社會(huì)熱點(diǎn)——青少年吸毒問題。該劇描寫了酒吧歌女徐蕾蕾由于年少無知，不辨善惡，誤入歧途，染上毒癮，在大家的教育與幫助下，認(rèn)識(shí)到了毒品的危害，從而堅(jiān)持戒毒，最后配合公安機(jī)關(guān)抓獲毒梟的坎坷經(jīng)歷，深刻揭示了毒品給社會(huì)、家庭及個(gè)人帶來的嚴(yán)重危害，教育廣大青少年要熱愛生活，遠(yuǎn)離毒品。該劇的題材來源于真實(shí)生活，貼近時(shí)代，舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式生動(dòng)，教育震撼力強(qiáng)，感人至深，催人淚下，是一部開展禁毒宣傳教育的優(yōu)秀作品，是融思想性、藝術(shù)性、觀賞性為一體，貼近生活，貼近人的感情，貼近普通人的美學(xué)趣味，為人民群眾喜聞樂見的優(yōu)秀劇目，因而受到了觀眾的熱烈歡迎。

二 音樂彰顯現(xiàn)代氣息

音樂是戲曲劇種的標(biāo)志，是最重要的藝術(shù)特色。湘劇高腔是傳統(tǒng)的曲牌體結(jié)構(gòu)，腔句多重復(fù)，音調(diào)較單一，板式變化不大，唱腔節(jié)奏緩慢，傳統(tǒng)的演唱方法尖而緊，伴奏形式也不夠豐富，時(shí)代感、時(shí)尚感欠缺，因此很難受到現(xiàn)代觀眾的喜愛。發(fā)展湘劇高腔，首先就要加強(qiáng)音樂本體的改革。應(yīng)尋找傳統(tǒng)與現(xiàn)代的最佳契合點(diǎn)，既保留傳統(tǒng)高腔音樂的特色，又富有清新時(shí)尚的美感，符合現(xiàn)代人的審美情趣?！都t舞吧》在音樂上立足于現(xiàn)代風(fēng)格，打破傳統(tǒng)音樂的程式化，將其定位為湘劇音樂劇，為創(chuàng)作提供了廣闊的發(fā)展空間。音樂唱腔不拘泥于某種曲牌和板式，以刻畫人物和劇情發(fā)展的需要為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。抓住湘劇高腔音樂的典型音調(diào)，通過移位轉(zhuǎn)調(diào)、改換節(jié)奏、緊縮擴(kuò)張等多種現(xiàn)代作曲技法進(jìn)行歌化處理，并巧妙地揉進(jìn)了當(dāng)代流行音樂的旋律，創(chuàng)作出一種使人聽去熟悉而又感覺全新的唱腔風(fēng)格，似戲又似歌。加上演員演唱時(shí)將戲曲唱法與通俗唱法相結(jié)合，避免了過去高而尖、擠而緊的傳統(tǒng)演唱方式，以輕松自然的狀態(tài)演唱，使旋律更為優(yōu)美抒情，委婉動(dòng)聽，觀眾易于接受，便于學(xué)唱，旋律更具“親和力”，風(fēng)格更顯時(shí)尚感。如貫穿全劇的主題歌《陽光女孩》，唱詞朗朗上口，旋律通俗流暢，節(jié)奏明快鮮活，大量運(yùn)用切分音和休止符，極具沖擊力和時(shí)代氣息，十分貼切地表現(xiàn)出劇中所需的特定場(chǎng)景。語言強(qiáng)調(diào)生活化，采用通俗、俏皮、風(fēng)趣的方言俚語和極富現(xiàn)代氣息的時(shí)尚口語，再現(xiàn)生活的本來面目，保持質(zhì)樸的生活氣息，塑造出典型、真實(shí)、活脫、一見如故的人物形象，使觀眾倍感親切。劇中幾個(gè)場(chǎng)景的人物對(duì)白，在每次演出時(shí)總能博得滿堂喝彩，獲得強(qiáng)烈的戲劇效果，極具情趣性和觀賞性，拉近了觀眾和戲曲的距離。演唱形式也十分多樣，采用了獨(dú)唱、對(duì)唱、重唱、幕內(nèi)伴唱、合唱等形式，極大地烘托了戲劇氣氛，揭示出人物內(nèi)心的細(xì)微變化。劇中的領(lǐng)唱與合唱，通過男、女聲的對(duì)比，揉合說唱甚至略帶搖滾風(fēng)格的ROP演唱，極具現(xiàn)代音樂色彩。伴奏手法上大膽創(chuàng)新，豐滿的MIDI和聲背景襯托著現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)的演奏，并用吉他、鍵盤、薩克斯、架子鼓等器樂來刻畫不同人物的心理活動(dòng)，音樂富于性格化，推進(jìn)戲劇矛盾沖突。所有這一切，與典型的湘劇高腔音調(diào)又結(jié)合得天衣無縫，是那樣的自如。

三 營銷凸顯現(xiàn)代手段

劇場(chǎng)是戲曲演出的場(chǎng)所，院團(tuán)在劇目排練完成后，進(jìn)入劇場(chǎng)為觀眾進(jìn)行表演。過去的湘劇演出市場(chǎng)十分紅火，特別是有著全國三大戲窩之一的長沙“南館劇場(chǎng)”更是成為了湘劇高腔的演出之所，一連數(shù)月上演著《琵琶記》《拜月記》《金印記》《白兔記》等湘劇高腔劇目，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，觀眾踴躍，戲迷們盡情地欣賞著名家表演的名劇、名段。

現(xiàn)代社會(huì)，多元的文化，豐富多彩的藝術(shù)形式，讓觀眾有了更多的選擇，酒吧、KTV、網(wǎng)吧、歌廳、3D影院吸引了大量的觀眾，一流的音響、高檔的設(shè)備、動(dòng)感的畫面、新穎的節(jié)目構(gòu)成了現(xiàn)代人絢麗多彩的文化娛樂生活。古老的戲曲漸漸淡出了人們的視野，昔日熱鬧的劇場(chǎng)現(xiàn)已無人問津了。院團(tuán)沒了劇場(chǎng)，劇場(chǎng)沒了觀眾，湘劇高腔陷入了市場(chǎng)難找、演出虧本、演員無收入的窘態(tài)，且狀況愈演愈烈，嚴(yán)重阻礙了湘劇高腔的發(fā)展?！都t舞吧》劇組大膽改革，創(chuàng)新思路，更新觀念，走市場(chǎng)營銷之路，從坐在劇場(chǎng)等轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)走出去找市場(chǎng)，他們下廠礦、入社區(qū)，送戲上門，開拓演出市場(chǎng)。排演了反映現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注青少年成長，演繹社會(huì)熱點(diǎn)——青少年吸毒問題的重大題材，以極富現(xiàn)代時(shí)尚氣息的藝術(shù)表現(xiàn)形式，帶給觀眾極大的震撼力，受到了觀眾的普遍好評(píng)。該劇深入到湖南14個(gè)地州市的每一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)進(jìn)行演出，無論是在學(xué)校、社區(qū)，還是在機(jī)關(guān)、工廠、農(nóng)村，都獲得了出乎意料的歡迎，特別是青少年觀眾反響強(qiáng)烈，創(chuàng)造了演出700多場(chǎng)的紀(jì)錄，用藝術(shù)的形式震撼了觀眾的心靈，促進(jìn)了湖南的禁毒工作。改變了劇院市場(chǎng)難找、演出虧本、演員無收入的狀況，各單位各部門紛紛主動(dòng)上門聯(lián)系演出日程。一年的演出收入除正常的開支外，劇團(tuán)凈增超場(chǎng)補(bǔ)貼費(fèi)70萬，每場(chǎng)演出，演員都能獲得比以往多幾倍的演出補(bǔ)貼。各個(gè)媒體爭相報(bào)道，擴(kuò)大了湘劇的社會(huì)影響，獲得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，人稱“紅舞吧現(xiàn)象”。而最值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)是“借雞生蛋”的市場(chǎng)營銷方式。由于該劇主題是反映青少年吸毒戒毒，得到了省市領(lǐng)導(dǎo)的重視和省公安廳的贊助，公安廳贊助10萬元給該劇投排，并召開專題會(huì)議周密部署，制訂了演出方案。宣傳部、文化廳、公安廳、禁毒委、教委、團(tuán)市委聯(lián)合發(fā)文，在全省巡回演出，旨在進(jìn)一步加大禁毒宣傳教育力度，不斷擴(kuò)大禁毒宣傳教育的覆蓋面，使廣大人民群眾特別是青少年認(rèn)清毒品危害，認(rèn)識(shí)禁毒工作的重要意義，提高防毒、拒毒、禁毒意識(shí)。演出前，請(qǐng)6名強(qiáng)制戒毒的學(xué)員現(xiàn)場(chǎng)說法，講述自身的真實(shí)經(jīng)歷，深深的打動(dòng)了觀眾，收到了很好的社會(huì)效果。省禁毒辦還把該劇錄制成光盤向全省機(jī)關(guān)、學(xué)校、企事業(yè)單位、娛樂場(chǎng)所進(jìn)行發(fā)放，進(jìn)一步擴(kuò)大宣傳的覆蓋面，起到了極好的教育作用。也為百年老劇種改革創(chuàng)新、開辟市場(chǎng)作了有益的探索。

藝術(shù)是社會(huì)生活的反映，戲曲藝術(shù)其所以有千百年不衰的旺盛生命力，原因就在于她深深地植根于人民群眾生活的土壤之中。人民群眾的需要，是戲曲藝術(shù)發(fā)生和發(fā)展的直接驅(qū)動(dòng)力。從現(xiàn)代審美角度出發(fā)，尋找人民喜聞樂見的藝術(shù)形式，創(chuàng)作融思想性、藝術(shù)性、觀賞性為一體，貼近生活，貼近人的感情，貼近普通人的美學(xué)趣味，深受人民群眾喜愛的優(yōu)秀劇目，是我們藝術(shù)工作者的職責(zé)，是我們一切工作流程的出發(fā)點(diǎn)和終結(jié)點(diǎn)。湖南省湘劇院創(chuàng)作的湘劇音樂劇《紅舞吧》，是湘劇藝術(shù)改革的一次成功探索，無論是題材、藝術(shù)手法、音樂創(chuàng)作，還是市場(chǎng)開發(fā)、營銷模式等方面，都獲得了極大的成功，開創(chuàng)了一條似戲又似歌、歌舞相融的新型湘劇高腔音樂之路。

［1］周大風(fēng).論高腔音樂的特點(diǎn)與改革［C］//高腔學(xué)術(shù)討論文集.北京:文化藝術(shù)出版社，1983.