王雅平，1957年生于吉林省長春市。1982年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系，1992年進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院。中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國傳媒大學(xué)教授、動(dòng)畫藝術(shù)專業(yè)碩士生導(dǎo)師。出版有《王雅平畫集》、《21世紀(jì)中國美

術(shù)學(xué)博士系列叢書—王雅平》、《青蘊(yùn)·態(tài)—雅平繪畫藝術(shù)》等。

雅平是個(gè)很有才氣的、很優(yōu)秀的女畫家。我見她的畫有限，但是能讓人記住她的畫很不容易。第一次見她的畫是《大柴院兒》，在北京國際美術(shù)雙年展舉辦草圖觀摩會(huì)上，我就記住這個(gè)草圖。畫里一幫孩子在苞米棒堆里學(xué)習(xí)，給我很大的觸動(dòng)，說明這個(gè)畫家有生活，關(guān)注生活，關(guān)注那些貧苦的孩子的生活，沒有生活不可能有這個(gè)構(gòu)想。這張畫很樸實(shí)，很親切，能引起回憶，引起聯(lián)想，引起關(guān)注，寓意很深。

她現(xiàn)在的藝術(shù)表現(xiàn)在發(fā)生變化，《青蘊(yùn)·態(tài)》這個(gè)系列可以說又有了自己新的特點(diǎn)。這批作品在色調(diào)上很大膽地把青花顏色的清純用到中國畫里來。她這個(gè)青花顏色的調(diào)子和中國的墨色、沒骨的人體組合到一起的時(shí)候，感到非常契合，組合得很好。用青花這樣一個(gè)色調(diào)，畫山水的有，畫花鳥的也有，畫人物的比較少，在人物畫里面把青花的色彩和沒骨的形象和墨氣化合得好的也不多。另外她的畫還有一個(gè)特點(diǎn)，善于運(yùn)用空白，筆不到意到，這都是她取得的可喜的成績。中國畫豐富的筆墨的變化和青花顏色交匯到一起的時(shí)候，出現(xiàn)了很豐富的效果，使中國畫的筆墨語言又豐富了一個(gè)層次。這里面當(dāng)然還有西洋繪畫的影響或者說是營養(yǎng)都可以，比方說以黑背景來襯青花，這都是畫水彩畫、油畫、素描的方法，但這里面墨氣的枯澀和濕潤的變化是中國的東西。這仍然是值得肯定和值得發(fā)揚(yáng)的東西。一個(gè)人在中國畫里面有一點(diǎn)突破就很不容易，她已經(jīng)有不少突破了。

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王雅平的畫清新淡雅、瀟灑靈動(dòng)，尤其難得的是意蘊(yùn)生動(dòng)，虛實(shí)相生，不墨守成規(guī)。她的畫風(fēng)對于多年以來學(xué)院式的嚴(yán)守規(guī)范、不越雷池的拘謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格慣性，是一種突破。應(yīng)該承認(rèn)，幾十年來各大藝術(shù)院校的美術(shù)教學(xué)形成了嚴(yán)格的體系和方式方法，培養(yǎng)了很多人才，但難免逐漸形成院體風(fēng)格的定式，加之行政體制的僵化對于拔尖人才形成擠壓，再難以有黃胄、石魯那樣的天才人物的出現(xiàn)。這個(gè)問題已經(jīng)逐漸為人們意識到，當(dāng)下畫家們對于藝術(shù)個(gè)性和獨(dú)特風(fēng)格的追求，應(yīng)該能夠開拓更加寬廣的道路、更光明的前途。

王雅平的作畫功力是很扎實(shí)的，而筆墨風(fēng)格又是若不經(jīng)意般地輕松自由，這當(dāng)然很不容易。作為一位人物畫家，關(guān)注現(xiàn)實(shí)和歷史，努力反映鮮活的生活，王雅平是勝任的，她有一幅題為《流光掠影》（2002年）之作，畫一個(gè)當(dāng)代女青年，是一個(gè)灑脫自在的、穿著仔褲、腰上系著外衣而目光有些迷茫的女孩。在她身后的窯洞前同樣站立著兩位女青年，其中一位20世紀(jì)30年代的八路軍女戰(zhàn)士，另一位則是“文革”時(shí)期帶著紅衛(wèi)兵袖章的女青年。時(shí)光的穿越，歷史的糾纏，亦真亦幻的場景人物，給與觀眾極大的思考余地。作為女性畫家，王雅平畫中人物大多是當(dāng)下的青春女孩，用靈動(dòng)輕快的筆法、淡雅輕柔的著色，表達(dá)她胸中的印象。

這一時(shí)期王雅平筆下的女性，和青花瓷的某種意向結(jié)合起來，她稱之為“青蘊(yùn)”，我想青的意思是青色，是青春，是青花瓷？女性和青花瓷聯(lián)系起來，也很自然的，君不見故宮展出的明清時(shí)期的青花瓷器，潔白如玉、毫無塵疵，幾乎半透明的胎質(zhì)，那釉色如此明凈、清純，像藍(lán)天如大海，卻又加幾分深沉，如古人說的“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”怕就是這個(gè)意思吧！我不禁對王雅平的想象力的浪漫，感到欽佩了。她的畫里，女性氣息很足，是一些靜靜的細(xì)弱的在哪里做夢般的小女孩，東方書卷氣的女孩。這是我看到感到的王雅平的畫。這些畫里有具象的人物，有抽象的圖像，有更多的淡淡憂郁的夢幻般的意象。畫筆松動(dòng)信手，若不經(jīng)意，卻令人玩味不盡。

都說，畫如其人，我見到的王雅平，儒雅、嫻靜，像她的畫。

——孫克

王雅平是我的博士研究生，是一位勤于實(shí)踐，善于思考的學(xué)生。她是在改革開放初期考入魯迅美術(shù)學(xué)院的，有著堅(jiān)實(shí)的美術(shù)基礎(chǔ)。工作之余，堅(jiān)持美術(shù)創(chuàng)作，參加各項(xiàng)大展并獲獎(jiǎng)。因此她在1990年就被吸收為全國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

王雅平的近期作品可以分為兩個(gè)部分談，一個(gè)是東北農(nóng)村題材的作品。這部分作品反映農(nóng)村風(fēng)貌，畫面充滿了很濃厚的生活氣息。在大量寫生速寫的基礎(chǔ)上加以整理，注重深入刻畫每個(gè)人物，形象厚重生動(dòng)。創(chuàng)作過程經(jīng)過較長時(shí)間的提煉深化使整個(gè)畫面非常完整。特別是作品《大柴院兒》把農(nóng)村兒童學(xué)習(xí)的情境表現(xiàn)得深入細(xì)致，源于生活又經(jīng)反復(fù)提煉而高于生活。這幅畫參加了幾次重要的畫展得到了很高的評價(jià)，入選了 中國美術(shù)雙年展，在中國美術(shù)館展出。

近來她又推出了《青蘊(yùn)·態(tài)》系列作品，這個(gè)系列的人物表現(xiàn)形式獨(dú)特新穎，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又很有現(xiàn)代氣息，筆墨處理得很有韻致。畫面墨蘊(yùn)生動(dòng)豐富又把中國民間裝飾圖案自然結(jié)合，融中國青花高雅的格調(diào)使畫面清新鮮活，呈現(xiàn)具有鮮明個(gè)性的圖式。這是她在博士畢業(yè)后兩年多新的探索、新的收獲、新面貌的拓展，相當(dāng)成功。

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