梁雅琦

(廣東電視臺(tái) 海外中心，廣東 廣州 510066)

編者按：“新媒體與紀(jì)錄片制作、傳播機(jī)構(gòu)的合作才剛剛開始,未來的空間還很廣闊,從紀(jì)錄片制作、傳播到可能發(fā)生的媒介行動(dòng),并且這種合作可能催生新的媒介形態(tài)?！彪S著紀(jì)錄片與新媒體聯(lián)姻的不斷探索與嘗試，紀(jì)錄片的網(wǎng)絡(luò)化生存呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象，也引發(fā)了人們對紀(jì)錄片跨媒體生存的思考。梁雅琦編導(dǎo)的《下一站：手機(jī)紀(jì)錄片》一文剖析了手機(jī)記錄片將成為紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域值得期待和關(guān)注的一種潮流。譚俐莎博士的《從技術(shù)到觀念：網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的紀(jì)錄片創(chuàng)作流變》一文從互聯(lián)網(wǎng)成為紀(jì)錄片創(chuàng)作的參與者、互聯(lián)網(wǎng)改變紀(jì)錄片創(chuàng)作理念、互聯(lián)網(wǎng)衍生紀(jì)錄片創(chuàng)作新形態(tài)三個(gè)方面解析了紀(jì)錄片的創(chuàng)作流變模式。歐陽照博士等撰寫的《搜狐紀(jì)錄片頻道發(fā)展模式探析》一文以搜狐紀(jì)錄片頻道為例，分析了當(dāng)下紀(jì)錄片在新媒體平臺(tái)上的發(fā)展模式。賀艷博士等撰寫的《試析新媒體背景下紀(jì)錄片的傳播特性》從傳播主體的轉(zhuǎn)變、傳播對象的拓展和傳播渠道的變化三個(gè)方面分析了紀(jì)錄片的傳播特性。

下一站：手機(jī)紀(jì)錄片*

梁雅琦

(廣東電視臺(tái) 海外中心，廣東 廣州 510066)

作為一種多媒體移動(dòng)終端，手機(jī)在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的優(yōu)勢日益凸顯。手機(jī)所具備的便攜、移動(dòng)、隱蔽、高效等技術(shù)特征為手機(jī)紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了突破傳統(tǒng)模式下種種技術(shù)限制的可能，具有獨(dú)特的創(chuàng)作優(yōu)勢，同時(shí)，這種技術(shù)的進(jìn)步又極大地拓展了紀(jì)錄片創(chuàng)作的藝術(shù)空間，在內(nèi)容、形式與風(fēng)格上都表現(xiàn)出自身鮮明的美學(xué)特征。如何更好地利用手機(jī)的技術(shù)優(yōu)勢，開發(fā)其藝術(shù)潛能，將手機(jī)紀(jì)錄片發(fā)展成為完善的藝術(shù)形式，成為紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域值得期待和關(guān)注的一種潮流。

手機(jī)紀(jì)錄片；創(chuàng)作優(yōu)勢；美學(xué)特征

作為一種通信工具，手機(jī)曾經(jīng)以其即時(shí)、快捷、便攜的優(yōu)勢，極大地改善了人們的通信聯(lián)絡(luò)手段，而如今，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步和智能手機(jī)的普及，又進(jìn)一步讓手機(jī)超越了其作為通話工具的原始功能，成為一個(gè)多媒體移動(dòng)終端。它就像一個(gè)魔盒，將人們的激情、夢想、習(xí)慣、愛好乃至現(xiàn)代人生活所需的一切功能，通通納入其中。隨之而來的，是各種手機(jī)應(yīng)用的誕生。微博、微信等社交應(yīng)用的流行，培養(yǎng)和激發(fā)了人們分享和交流的需求；微視頻、微電影、拍客、手機(jī)電影的興起，打破了慣常的紀(jì)錄、創(chuàng)作和傳播方式；視頻手機(jī)客戶端的開發(fā)，使得在手機(jī)端拍攝、編輯和創(chuàng)造視頻變成現(xiàn)實(shí)，為紀(jì)錄片創(chuàng)作開啟了全民時(shí)代。每一次技術(shù)的進(jìn)步，都意味著從創(chuàng)作觀念、制作手法、敘事風(fēng)格、美學(xué)特征到傳播方式的一次全面革新，同時(shí)也意味著藝術(shù)規(guī)律的相應(yīng)改變與重新探尋。如同手機(jī)作為通信工具為人們通信方式所帶來的革命性改變一樣，手機(jī)作為移動(dòng)媒體終端為包括紀(jì)錄片在內(nèi)的影視創(chuàng)作也帶來了同樣的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

一、源生之初：手機(jī)紀(jì)錄片界定

紀(jì)錄片源生于電影創(chuàng)作，與電影的發(fā)展有著天生的血緣關(guān)系。2006年11月22日，中國導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長黃建新宣讀了中國手機(jī)電影節(jié)《西安宣言》，將凡是為手機(jī)載體而作，時(shí)長在十分鐘之內(nèi)的電影作品，統(tǒng)一定義為手機(jī)電影[1]。

伴隨著手機(jī)電影的誕生，手機(jī)紀(jì)錄片也開始頻頻出現(xiàn)于人們的視野中。早在2006年，兩位意大利導(dǎo)演就嘗試用諾基亞N93手機(jī)拍攝了一部長達(dá)93分鐘的紀(jì)錄片《新愛情交匯》。其后，伊朗一位女導(dǎo)演在伊朗大選期間，耗時(shí)一個(gè)月，用手機(jī)紀(jì)錄下了伊朗大選時(shí)期街頭的點(diǎn)滴見聞，經(jīng)過六個(gè)月剪輯成手機(jī)紀(jì)錄片《不被承認(rèn)的德黑蘭》[2]。2011年，半島電視臺(tái)播出了一期完全用iphone拍攝的25分鐘紀(jì)錄片《敘利亞：反抗之歌》，匿名記者冒著生命危險(xiǎn)拍攝的畫面，讓觀眾看到了發(fā)生在敘利亞不為人知的真實(shí)故事。同年，以“大齡剩女”為主題，用iphone拍攝的紀(jì)錄片《8毫米的愛》獲得第18屆中國電視紀(jì)錄片十佳短片獎(jiǎng)。與此同時(shí)，各大視頻網(wǎng)站也紛紛推出“拍客”頻道，手機(jī)視頻、手機(jī)短片隨處可見，充斥著網(wǎng)站和手機(jī)的屏幕。

然而，盡管作為本文研究對象的手機(jī)紀(jì)錄片出現(xiàn)已近十年，且日益為人所關(guān)注，對“手機(jī)紀(jì)錄片” 這一概念，目前理論界卻尚無確切定義。什么是手機(jī)紀(jì)錄片？一種觀點(diǎn)認(rèn)為，手機(jī)紀(jì)錄片是指所有通過無線或有線網(wǎng)絡(luò)在手機(jī)上進(jìn)行觀賞的紀(jì)錄片。第二種觀點(diǎn)認(rèn)為，手機(jī)紀(jì)錄片是以手機(jī)終端的觀賞特點(diǎn)為設(shè)計(jì)目標(biāo)，用傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法拍攝制作的紀(jì)錄片。第三種觀點(diǎn)認(rèn)為，手機(jī)紀(jì)錄片是以手機(jī)為主要拍攝和制作工具，并能夠通過手機(jī)平臺(tái)傳輸與下載，并在手機(jī)上進(jìn)行觀看的紀(jì)錄片。

從上述觀點(diǎn)可以看出，由于手機(jī)集拍攝工具、編輯功能和播放平臺(tái)于一體，在傳播過程中所扮演的角色具有重疊性，造成了對于手機(jī)紀(jì)錄片定義的爭議?；诖?，以上三種觀點(diǎn)都有其合理性，但是透過表象觀察，手機(jī)紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片的根本區(qū)別，并不在于播放平臺(tái)的簡單轉(zhuǎn)移，而是在于從制作手段層面產(chǎn)生的徹底革新。正如DV紀(jì)錄片以DV攝像機(jī)為拍攝工具，但不必要求DV完成所有編輯、上傳、播出等功能，才能稱為DV紀(jì)錄片，而是側(cè)重于其攝錄功能。因此，在本文的考察范疇內(nèi)，手機(jī)紀(jì)錄片主要是指以手機(jī)為主要拍攝工具而制作完成的紀(jì)錄片。

二、卓越功能打破傳統(tǒng)限制：手機(jī)紀(jì)錄片的創(chuàng)作優(yōu)勢

與專業(yè)攝像機(jī)、DV攝像機(jī)、具攝像功能的照相機(jī)等拍攝設(shè)備相比，手機(jī)作為拍攝工具具有自己的顯著優(yōu)勢：體積最小、重量最輕、屏幕小巧、鏡頭固定、功能齊全。這些獨(dú)具優(yōu)勢的功能特征，帶來前所未有的使用體驗(yàn)和拍攝技巧，也使得手機(jī)紀(jì)錄片具有與眾不同的創(chuàng)作優(yōu)勢。

(一)普及率帶來全民性

目前，中國手機(jī)用戶數(shù)已超10億，創(chuàng)新工場CEO李開復(fù)在LinkedIn發(fā)表文章，預(yù)測2013年中國智能手機(jī)用戶數(shù)可達(dá)5億規(guī)模?！吨袊ヂ?lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》也顯示，2012年我國手機(jī)網(wǎng)絡(luò)用戶數(shù)量為4.2億。這些數(shù)據(jù)標(biāo)志著互聯(lián)網(wǎng)終端正在向手機(jī)轉(zhuǎn)移。盡管從專業(yè)攝像機(jī)到DV以及照相機(jī)，其攝像功能的使用已經(jīng)讓紀(jì)錄片創(chuàng)作的民間化趨勢日益明顯，但智能手機(jī)的廣泛普及，才真正讓其實(shí)現(xiàn)了全民化的可能性，令人們紀(jì)錄世界的方式實(shí)現(xiàn)了深刻變革，使用手機(jī)拍攝逐漸成為一種習(xí)慣，甚至成為一種社會(huì)文化。

在這個(gè)手機(jī)技術(shù)智能化、手機(jī)使用全民化的時(shí)代，每個(gè)人都能拿起手機(jī)成為生活的導(dǎo)演，發(fā)出自己的聲音，表達(dá)自己的觀點(diǎn)，留下自己的印記，深入社會(huì)的每個(gè)角落紀(jì)錄時(shí)代變遷，并通過網(wǎng)絡(luò)向世界傳播。手機(jī)方便快捷的紀(jì)錄和傳播方式，為紀(jì)錄片提供了巨大的發(fā)展機(jī)遇，迎來了紀(jì)錄片拍攝的全民時(shí)代。手機(jī)的互動(dòng)式傳播，使紀(jì)錄片的生產(chǎn)者、傳播者、消費(fèi)者在手機(jī)終端實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。

(二)便攜度提升時(shí)效性

手機(jī)，是真正可以放在口袋里的攝像機(jī)。即使最專業(yè)的媒體、最敬業(yè)的記者，也難以保證隨時(shí)攜帶龐大而昂貴的專業(yè)設(shè)備，等待重大事件的發(fā)生。如果沒有主動(dòng)的拍攝意愿，一般人不會(huì)攜帶攝像機(jī)出門，哪怕是最輕便的相機(jī)。但手機(jī)卻截然不同，在通訊發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)，手機(jī)是人與世界相連的接口，幾乎變成了人們身體的一部分。

日本著名紀(jì)錄片人小川紳介說：“時(shí)間是紀(jì)錄片的第一要素?！薄氨M可能保持在現(xiàn)場?！盵3]便于攜帶的手機(jī)，為人們紀(jì)錄真實(shí)提供了時(shí)效基礎(chǔ)。很多歷史性事件的發(fā)生，往往都由手機(jī)擔(dān)當(dāng)了最快捷的信息紀(jì)錄與發(fā)布者，例如美國“9·11”事件，汶川大地震，日本“3·11”大地震，倫敦地鐵爆炸案，甚至是最近的埃及熱氣球爆炸事件等。正是這些由手機(jī)及時(shí)紀(jì)錄的畫面，使人們得以身臨其境般地重構(gòu)當(dāng)時(shí)的震撼情景。

手機(jī)的便攜既能提升紀(jì)錄片創(chuàng)作的時(shí)效性，又消解了專業(yè)設(shè)備過于笨重而帶來的技術(shù)限制。美國羅德島大學(xué)哈林頓傳媒學(xué)院一部頗受網(wǎng)友歡迎的學(xué)生作品《52種愛好》中，作者就嘗試讓一位蹦床愛好者將iphone系于腰間進(jìn)行拍攝。畫面隨著運(yùn)動(dòng)者急速上下，凌空飛旋，觀眾身臨其境地感受到運(yùn)動(dòng)者心跳加速的刺激和樂趣。因此，手機(jī)以其便攜性為拍攝者帶來無限便利的同時(shí)，也變幻無窮地開拓著觀眾的視野，成為我們觀察世界的第三只眼。

(三)隱蔽性突破空間限制

由于小巧的身形和廣泛的普及率，手機(jī)還可以突破技術(shù)上的空間限制，深入到一些傳統(tǒng)器材難以涉獵的地方，前所未有地拓展紀(jì)錄片的創(chuàng)作領(lǐng)域。

2011年，半島電視臺(tái)在敘利亞報(bào)道中，播出了一部時(shí)長25分鐘的紀(jì)錄片《敘利亞：反抗之歌》，這是一部全程使用iphone拍攝的作品，正是手機(jī)的隱蔽性為作品的拍攝提供了可能。隨著敘利亞局勢的不斷升級，要想獲知發(fā)生在當(dāng)?shù)氐南⒁沧兊迷絹碓嚼щy。在敘利亞，專業(yè)的攝影器材需要經(jīng)過嚴(yán)格的檢查，不允許進(jìn)入境內(nèi)，但是手機(jī)卻難以強(qiáng)加管制。制作這部紀(jì)錄片的匿名記者談道：“因?yàn)閿y帶攝像機(jī)拍攝很危險(xiǎn)，我?guī)е謾C(jī)走遍整個(gè)國家。”[4]片中原始質(zhì)樸甚至顯得有些粗糙的鏡頭，給全世界觀眾帶來了解真實(shí)敘利亞的機(jī)會(huì)。

事實(shí)上，甚至像朝鮮這樣對外國媒體嚴(yán)加管制的國家也對手機(jī)大開綠燈，外國人在入境時(shí)只需填寫一張登記單，就可以攜帶手機(jī)進(jìn)入朝鮮使用。手機(jī)拍攝者可以輕松地隱藏于人群之中，不易被周圍發(fā)現(xiàn)，也不容易引起被攝者的注意，從而更容易獲取一些平時(shí)難以拍攝到的珍貴鏡頭。

(四)低成本對應(yīng)低投入

主流媒體制作的紀(jì)錄片往往以大投入、高成本來保證作品的質(zhì)量。BBC的6集紀(jì)錄片《美麗中國》制作費(fèi)大約500多萬英鎊；央視首部生態(tài)紀(jì)錄片《森林之歌》耗時(shí)4年，投資超過1000萬；大型紀(jì)錄片《故宮》單是片中使用的動(dòng)畫場景制作就耗資數(shù)百萬元。去年熱播的《舌尖上的中國》，雖然總導(dǎo)演陳曉卿未透露制作成本，但從全國70個(gè)拍攝地，歷時(shí)13個(gè)月拍攝完成的規(guī)模上看，堪稱“大手筆、大制作”。據(jù)了解，業(yè)內(nèi)紀(jì)錄片的投資成本單集在幾十萬到幾百萬不等，然而傳統(tǒng)紀(jì)錄片制作模式的投入回報(bào)比卻不容樂觀。據(jù)《2011年中國紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告》稱，2011 年進(jìn)入城市主流院線放映過的國產(chǎn)紀(jì)錄電影共計(jì)14 部，其中屬于2011 年作品的僅為6 部，從票房表現(xiàn)來看， 6部作品中獲得最高票房的《歸途列車》收入不足4 萬元，其他作品只有區(qū)區(qū)數(shù)百元的票房。

面臨資金缺乏、回收困難的尷尬局面，手機(jī)紀(jì)錄片或能成為解脫這一困局的重要途徑之一。從技術(shù)上來講，手機(jī)紀(jì)錄片設(shè)備簡易，僅需一部手機(jī)就可完成拍攝、制作以及發(fā)布的全部程序。拍攝成本、制作成本到發(fā)行成本，都可以達(dá)到真正的低投入。

(五)簡單化帶來高效率

隨著手機(jī)和移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的高速發(fā)展，現(xiàn)在的智能手機(jī)一般都配備有相當(dāng)強(qiáng)大的功能，用戶可以隨時(shí)隨地隨意地完成拍攝、編輯、上傳等操作，大大縮短了素材從采集、傳輸?shù)骄庉嫛鞑サ臅r(shí)間。

以iphone手機(jī)為例，imove等編輯軟件實(shí)現(xiàn)了在iphone上直接編輯視頻素材，并可進(jìn)行錄音、配樂，添加特技，制作片頭片尾等功能。短片制作完成后，又可以通過手機(jī)視頻分享應(yīng)用軟件，直接上傳網(wǎng)絡(luò)共享短片。

國外的SocialCam和Viddy公司，都是目前發(fā)展速度最快的移動(dòng)視頻分享類社交網(wǎng)站。這兩家公司最大的特點(diǎn)就是簡單，讓用戶可以一氣呵成地完成拍攝、編輯和上傳等操作，不需要復(fù)雜的操作就能制作出效果精良的視頻。而在國內(nèi)，愛攝匯、微拍、炫拍、微錄客等類似的手機(jī)視頻分享應(yīng)用也紛紛出現(xiàn)。優(yōu)酷在2013年1月發(fā)布了用于手機(jī)端拍攝的“優(yōu)酷拍客”，人人公司則推出“光影DV”，百度旗下的視頻網(wǎng)站愛奇藝也推出了啪啪奇應(yīng)用[5]。

操作的簡單化，減少了紀(jì)錄片制作的中間環(huán)節(jié)，素材在傳輸中的損耗也降到最低，大大節(jié)省了制作時(shí)間，顯著提高了紀(jì)錄片的制作效率。

(六)移動(dòng)化契合快節(jié)奏

生活節(jié)奏的加快，使得受眾的時(shí)間一次又一次地被碎片化。在人們無法拿出整塊時(shí)間進(jìn)行錄制、剪輯和后期加工的情況下，手機(jī)使紀(jì)錄片的制作擺脫了時(shí)間和場地的限制，在移動(dòng)化的環(huán)境下也可以完成制作——包括錄制影像、后期編輯、上傳發(fā)布以及播放瀏覽等全過程的移動(dòng)化。

在傳統(tǒng)制作方式中，前期拍攝與后期編輯往往是剝離的。拍攝的素材需要上傳、儲(chǔ)存到專業(yè)設(shè)備，并在有特定編輯設(shè)備的環(huán)境下，挪出專門的時(shí)間進(jìn)行編輯。僅傳輸素材就要花費(fèi)1比1的時(shí)間，其制作周期長、難度大，影響了人們對紀(jì)錄片創(chuàng)作的激情。

從“拍客”的火爆一時(shí)，到2012年移動(dòng)應(yīng)用暴增帶來“隨時(shí)隨地隨宜”的社交新概念，坐在電腦前的固定式的流媒體傳播方式落伍了。在公交車上、地鐵上、餐館、咖啡廳、機(jī)場，無論何時(shí)何地，手機(jī)就是一臺(tái)攝像機(jī)、一臺(tái)移動(dòng)電腦、一臺(tái)編輯機(jī)、一臺(tái)電視機(jī)，更有甚者，它是全部之和。手機(jī)作為移動(dòng)終端最大限度地整合了大眾的碎片化時(shí)間，成為適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏生活的絕佳方式。通過手機(jī)，人們可以快捷輕松地完成拍攝、編輯并實(shí)現(xiàn)分享。

三、技術(shù)進(jìn)步拓展藝術(shù)空間：手機(jī)紀(jì)錄片的美學(xué)特征

在電影出現(xiàn)之前，大多數(shù)藝術(shù)創(chuàng)作都是藝術(shù)實(shí)踐先于新技術(shù)的發(fā)現(xiàn)。但電影的發(fā)展卻經(jīng)歷了相反的過程，它首先是技術(shù)的發(fā)明，然后才導(dǎo)致一種新藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)。手機(jī)紀(jì)錄片的技術(shù)優(yōu)勢也在經(jīng)歷一個(gè)由技術(shù)進(jìn)步引領(lǐng)藝術(shù)發(fā)展的過程，手機(jī)獨(dú)特的功能特征為手機(jī)紀(jì)錄片奠定了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)基礎(chǔ)，呈現(xiàn)出和傳統(tǒng)紀(jì)錄片具有明顯差異的美學(xué)特征。

(一)鮮明質(zhì)樸的紀(jì)實(shí)性與貼近性

格里爾遜在《紀(jì)錄片的首要原則》中指出：“原始的演員和原始的場景，能更好地引導(dǎo)銀幕表現(xiàn)當(dāng)代世界，給電影提供更豐富的素材，賦予電影塑造更豐滿的形象的能力，賦予電影表現(xiàn)真實(shí)世界中更復(fù)雜更驚人的事件的能力?！盵6]真實(shí)性是紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性和美學(xué)基礎(chǔ)，紀(jì)實(shí)又是紀(jì)錄片表達(dá)真實(shí)的核心手段，手機(jī)的多種功能特征帶來的技術(shù)優(yōu)勢，使得它能夠?qū)⒓o(jì)實(shí)性發(fā)揮得淋漓盡致。

手機(jī)小巧輕便，隨身攜帶，能夠紀(jì)錄下身邊發(fā)生的稍縱即逝的瞬間。由于手機(jī)在硬件上的局限性，如鏡頭、閃光燈等在大多數(shù)情況下只能依賴內(nèi)置配備，使得手機(jī)影像無法像傳統(tǒng)紀(jì)錄片那樣拍攝精心考究的畫面。但是，手機(jī)紀(jì)錄片的真正價(jià)值在于更廣闊的視野，更多元的角度，深入社會(huì)生活的每個(gè)層面、每個(gè)角落，在全民大規(guī)模參與的背景下，以忠實(shí)、客觀的態(tài)度紀(jì)錄生活的原生狀態(tài)，填補(bǔ)了專業(yè)紀(jì)錄片無法到達(dá)的社會(huì)死角和盲區(qū)，與傳統(tǒng)紀(jì)錄片形成一種優(yōu)勢互補(bǔ)。手機(jī)影像或許沒有傳統(tǒng)紀(jì)錄片的精致細(xì)膩，但是，也正因?yàn)槿绱?，拍攝手法大量使用長鏡頭和現(xiàn)場聲，沒有過多的修飾，反而能夠最大程度地貼近生活、還原生活，為觀眾逼真再現(xiàn)生活的本來面貌。

第18屆中國電視紀(jì)錄片獲獎(jiǎng)短片《8毫米的愛》是一部全程運(yùn)用iphon4拍攝的作品。故事講述的是兩位大齡單身女性，即俗稱的“剩女”，對愛情、婚姻的種種看法。作者的提問也不時(shí)參與其中，與拍攝對象形成交流，如同閨蜜間的交談，隨意隨性、開放自由。比如，在餐廳等待上菜的間隙，在片中一位女主角的家中廚房泡茶的時(shí)候，與另一位女主角在臥室蜷腿而坐，彼此討論婚姻觀、感情糾葛、內(nèi)心掙扎……整部作品對情感的表現(xiàn)細(xì)膩而深入。試想，如果動(dòng)用專業(yè)設(shè)備進(jìn)行拍攝，那么所有拍攝過程將經(jīng)過精心的前期策劃安排，預(yù)約時(shí)間、確定地點(diǎn)、架機(jī)布燈、場面調(diào)度等，多番周折后，主人公的情緒是否還能保持自然狀態(tài)？在鏡頭前的表達(dá)還能否流暢自如？由此可見，手機(jī)影像使紀(jì)錄片所追求的真實(shí)在更大程度上趨近于生活的原貌，呈現(xiàn)出鮮明的紀(jì)實(shí)性與貼近性。

(二)簡潔明快的敘事風(fēng)格

《中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展報(bào)告》顯示，2012年網(wǎng)民對社交網(wǎng)站的熱情有所降溫，而對視頻的關(guān)注度卻大幅飆升，網(wǎng)民日到達(dá)率排名第三。這就表示，隨著移動(dòng)互聯(lián)和智能手機(jī)的普及，短視頻將是網(wǎng)友關(guān)注的新熱點(diǎn)[7]。手機(jī)攝制的紀(jì)錄片，最主要的目標(biāo)觀眾也是手機(jī)用戶。因此，首先要符合在手機(jī)上播放的要求。由于手機(jī)內(nèi)存、屏幕大小、網(wǎng)絡(luò)速度以及上網(wǎng)資費(fèi)等諸多因素的限制，一般手機(jī)紀(jì)錄片都有時(shí)長短、節(jié)奏快的特點(diǎn)，篇幅一般不超過20分鐘。這就決定了手機(jī)紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格必須簡潔明快、主題突出，在較短的時(shí)間內(nèi)，講述具有完整情節(jié)結(jié)構(gòu)的故事。

在鏡頭語言上，手機(jī)紀(jì)錄片也有相應(yīng)的藝術(shù)要求，比普通紀(jì)錄片更注重近景、特寫的運(yùn)用。手機(jī)鏡頭和其他攝像機(jī)不同，在現(xiàn)有技術(shù)條件下，其鏡頭不可更換，也無法伸縮變焦。因此，手機(jī)影像多采用近景和特寫，這樣的景別近似于人與人的日常交往距離，拍攝者需要通過調(diào)節(jié)自身位置來變換景別。近景鏡頭有利于增強(qiáng)畫面的現(xiàn)場感，并且有助于消除人物之間溝通上的隔閡，建立友好關(guān)系，喚起情感上的交流與表達(dá)，挖掘潛藏在事物深處的真、善、美。雖然沒有變焦鏡頭的靈活性，但是其優(yōu)勢在于拍攝者必須深入現(xiàn)場，離被攝者近一點(diǎn)，再近一點(diǎn)，物理距離上的貼近同時(shí)也帶來了情感和心理上的貼近，進(jìn)一步發(fā)揮出手機(jī)紀(jì)錄片質(zhì)樸的紀(jì)實(shí)性與簡潔的敘事風(fēng)格。

(三)平民化個(gè)人化的全景式選題

手機(jī)的運(yùn)用為紀(jì)錄片注入了新的血液，拓展了紀(jì)錄片的題材。傳統(tǒng)媒體往往根據(jù)紀(jì)錄片的真實(shí)性、新聞性、重要性、貼近性等衡量其傳播價(jià)值，普通人的日常生活很難登上電視臺(tái)、影院的屏幕，但是現(xiàn)在，人人可以享有創(chuàng)作的自由，真正充當(dāng)生活的導(dǎo)演，從被動(dòng)的接受者轉(zhuǎn)換為能動(dòng)的傳播者。這對紀(jì)錄片的題材選擇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，促使其從公共領(lǐng)域走向個(gè)人領(lǐng)域，從開放空間走向私密空間，從主流和邊緣兩極走向全景式紀(jì)錄。

四、前路可期：對手機(jī)紀(jì)錄片發(fā)展的思考

作為一種新鮮事物，手機(jī)紀(jì)錄片的技術(shù)研發(fā)、傳播渠道和消費(fèi)市場正在逐步趨于成熟，越來越多的人甚至包括一些專業(yè)人士都在嘗試采用手機(jī)拍攝紀(jì)錄片。但是，要成為一種大范圍認(rèn)可和流行的文化創(chuàng)作形態(tài)，手機(jī)紀(jì)錄片還有很長的路要走。

首先，目前手機(jī)紀(jì)錄片市場還缺乏真正有影響力的精品佳作。雖然，國內(nèi)視頻網(wǎng)站紛紛推出各自的“拍客”頻道，培養(yǎng)了大批的手機(jī)拍客，并獲得了可觀的點(diǎn)擊量和收視群體。但縱觀其中的視頻質(zhì)量，仍然良莠不齊，大部分視頻沒有經(jīng)過編輯加工，僅僅是一些以娛樂消遣為目標(biāo)的視頻片段，藝術(shù)價(jià)值大打折扣。相關(guān)機(jī)構(gòu)如視頻網(wǎng)站、影視公司等不妨通過培訓(xùn)和普及，使這些有著飽滿創(chuàng)作熱情的拍客，成為手機(jī)紀(jì)錄片的制作者，將數(shù)量和內(nèi)容都極其豐富的手機(jī)視頻轉(zhuǎn)化成紀(jì)錄片取之不盡的創(chuàng)作源泉。

其次，能熟練掌握手機(jī)攝像技巧并加以運(yùn)用到紀(jì)錄片拍攝的導(dǎo)演還不多。在攝影領(lǐng)域，手機(jī)的優(yōu)越性和新穎性，已經(jīng)受到許多專業(yè)攝影大師的青睞，取得了引人矚目的成果，某些作品可與專業(yè)相機(jī)媲美，甚至斬獲大獎(jiǎng)。但在攝像領(lǐng)域卻相形見絀，專業(yè)人士的實(shí)踐運(yùn)用和理論研究都有所欠缺。

再次，是源于技術(shù)上的屏障。例如，手機(jī)鏡頭無法變焦，運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)穩(wěn)定性不足，編輯軟件功能仍不夠完善等。當(dāng)然，隨著科技的進(jìn)步，針對手機(jī)攝錄的應(yīng)用軟件也越來越豐富，在很大程度上彌補(bǔ)了手機(jī)硬件的缺陷。如iphone的應(yīng)用軟件videozoom2就已經(jīng)可以實(shí)現(xiàn)鏡頭的4倍變焦。軟硬件技術(shù)的提高，為手機(jī)紀(jì)錄片的發(fā)展提供了非常有利的條件。一種工具的最大局限性主要來自人們的固有觀念和使用習(xí)慣，而不是工具本身。我們更需要學(xué)習(xí)和摸索的是對拍攝時(shí)機(jī)的把握，對現(xiàn)場光線的利用，以及利用手機(jī)紀(jì)錄并講述故事的方法。

最后，行業(yè)氛圍有待逐步形成。國內(nèi)高校的相關(guān)專業(yè)都幾乎沒有開設(shè)相關(guān)課程，行業(yè)內(nèi)也缺乏手機(jī)紀(jì)錄片的專業(yè)活動(dòng)與獎(jiǎng)項(xiàng)。事實(shí)上，手機(jī)作為一種紀(jì)錄片創(chuàng)作工具在國外已經(jīng)引起了學(xué)界和業(yè)界相當(dāng)程度的重視，許多高校非?？粗厥謾C(jī)在紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域的應(yīng)用，竭力促進(jìn)教學(xué)研究與時(shí)代接軌。羅德島大學(xué)哈林頓傳媒學(xué)院便開設(shè)了制作手機(jī)紀(jì)錄片的專門課程，鼓勵(lì)學(xué)生在實(shí)踐中熟練掌握運(yùn)用手機(jī)拍攝紀(jì)錄片的方法，要求學(xué)生進(jìn)行實(shí)踐創(chuàng)作并將作品在網(wǎng)上發(fā)布，根據(jù)點(diǎn)擊量進(jìn)行評分。此外，巴黎在2005年就舉辦了首屆“口袋電影節(jié)”，日本、莫斯科等國也先后舉辦“口袋電影節(jié)”，為發(fā)展以手機(jī)為媒介進(jìn)行的視聽表達(dá)搭建起專門的交流平臺(tái)。展望未來，我們不妨借鑒國外的有益經(jīng)驗(yàn)，一方面在高校廣泛開展教學(xué)實(shí)踐，為手機(jī)紀(jì)錄片發(fā)展提供理論支持和輸送專業(yè)人才，同時(shí)設(shè)立行業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)或電影節(jié)，鼓勵(lì)手機(jī)紀(jì)錄片向?qū)I(yè)化、規(guī)范化、國際化方向發(fā)展。另外，除了網(wǎng)絡(luò)和電影節(jié)的市場，手機(jī)紀(jì)錄片也可以向電視臺(tái)、影院等主流平臺(tái)輸出，逐漸形成健全的市場化運(yùn)作機(jī)制。

一種新興技術(shù)與藝術(shù)從誕生到流行往往需要經(jīng)過漫長的發(fā)展過程，如何利用手機(jī)的技術(shù)與功能優(yōu)勢，充分挖掘手機(jī)紀(jì)錄片的美學(xué)特征，將其發(fā)展成為完善的藝術(shù)形式，與傳統(tǒng)紀(jì)錄片形成互補(bǔ)，是未來從業(yè)者思考的方向。手機(jī)紀(jì)錄片能否成為紀(jì)錄片行業(yè)的新潮流，且讓我們拭目而待。

[1] 諸葛雯靜．平民影像話語之手機(jī)電影[J]．作家雜志，2008(11)：173.

[2] 段鳴鏑，徐晨．手機(jī)紀(jì)錄片：紀(jì)錄片影像傳播的推廣者[J]．中國電視(紀(jì)錄)，2011(2)：56.

[3] 魏曦英．DV與紀(jì)錄片的個(gè)人化寫作[J]．東南傳播，2008(10)：123.

[4] FLOCK E．New Syria documentary filmed entirely on iPhone[EB/OL]．(2012-03-13)[2013-06-20]．http://www.washingtonpost.com/blogs/blogpost/post/new-syria-documentary-filmed-entirely-on-iphone/2012/03/13/gIQAk9dw9R_blog.html．[5] 謝睿．移動(dòng)視頻應(yīng)用成社交新寵，流量占比逼近6成[EB/OL]．(2012-10-31)[2013-06-20]．http://video.iresearch.cn/mobile-tv/20121031/185505.shtml．

[6] 李恒基，楊遠(yuǎn)嬰．外國電影理論文選[M]．北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2006：259.

[7] 社交視頻最受追捧，酷6“大社交”行業(yè)領(lǐng)跑[EB/OL]．(2013-03-01)[2013-06-20]．http://video.iresearch.cn/sharing/20130301/193941.shtml．

(編輯：李春英)

ATrendofFilming:MobileDocumentary

LIANG Yaqi

InternationalDepartment,GuangdongTelevision,Guangzhou510066,China)

Being a multi-media device, mobile phone is showing more and more advantages in filming. Compared with traditional methods, mobile phone creates new possibility of making documentary by its portability, mobility, concealment and efficiency. Meanwhile, it also presents new aesthetic features in content, mode and style which expanding new fields of documentary. This article tries to find out how to make better use of mobile phone and explore its art potential, in order to draw people’s attention to mobile documentary that may eventually develop into an artistic form and a remarkable trend.

mobile documentary; production advantages; aesthetic features

10.3969/j.issn.1673-8268.2013.04.017

2013-06-24

教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目：生態(tài)批評視野中的當(dāng)代中國紀(jì)錄片研究(10YJC760064)

梁雅琦(1976-)，女，四川簡陽人，廣東電視臺(tái)編導(dǎo)，新聞學(xué)碩士，主要從事紀(jì)錄片創(chuàng)作。

J952

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1673-8268(2013)04-0089-05