吳淑嚴

（平頂山學院 河南 平頂山 467002）

隨著網絡的發(fā)展，語言類節(jié)目越來越多采用復制、模仿網絡流行語、經典生活情境等方式來設置“包袱”，以此帶來詼諧幽默的效果。事實上，以小品、相聲為代表的語言類節(jié)目“包袱”的生成，具有內在的模因復制和傳播規(guī)律。在此，我們以2013年央視春晚的小品、相聲為例，探析語言類節(jié)目“包袱”設置的模因論機理。

一、相聲、小品等語言類節(jié)目中的“包袱”設置

“自電視機普及以來，在由歌舞、戲曲和語言類節(jié)目三大主要組成部分形成的綜藝性文藝晚會中，語言類節(jié)目逐漸占據很重要的位置，成為文藝晚會獨特亮麗的風景”[1]，相聲、小品是其典型的代表形式。相聲自誕生以來，就一直以生動鮮活的語言、多元的藝術形式、獨特的表現手段、幽默詼諧的風格贏得廣大民眾的喜愛。小品與相聲不同，它是隨著春節(jié)聯(lián)歡晚會的發(fā)展而誕生的新型藝術形式，隨后，便因其活潑、詼諧的表演風格及對生活情景的高仿真性贏得觀眾的廣泛喜愛，成為文藝舞臺不可或缺的、獨特的藝術表現形式。

相聲和小品雖然在表現形式上有較大的不同，但它們都屬于“笑”的藝術，通過“包袱”設置讓人在笑聲中得到教益，受到啟發(fā)。所謂“包袱”是指在表演故事時，先鋪墊（包好），然后以不可預料的方式突然“抖開”，令人發(fā)笑；從廣義上講，相聲、小品表演中，所有構成笑料的技巧、方法等都可稱為“包袱”[2]。事實上，相聲和小品等語言類節(jié)目設置“包袱”的根本原因，就是要構造“情理之中”又“出乎意料”的戲劇矛盾和沖突。在相聲、小品的藝術構造中，“出乎意料”能增添笑料，合乎“情理之中”則能體現曲藝形式的價值和意義，體現寓教于樂的藝術宗旨。

語言類節(jié)目是對語言的藝術表現，其“包袱”的設置和生成則往往采用年度流行語、網絡用語或年度焦點問題，具有明顯的鮮活性、典型性及高點擊率。特別是網絡廣泛普及、信息技術高度發(fā)展的今天，人們喜聞樂見的相聲、小品等藝術形式往往為了逗樂，就會大量借用或復制網絡型語言、模仿經典情境、傳播正能量來設置“包袱”。事實上，相聲、小品等語言類節(jié)目，對生活語言和文化現象的復制、模仿和傳遞，從語言學的角度看正好履行了模因傳遞和復制文化功能，是生活中典型的模因現象。

二、2013年央視春晚相聲、小品“包袱”中的語言模因

相聲和小品中的“包袱”，作為一種語言模因形式，明顯地體現兩種模因的復制和傳遞規(guī)律。2013年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會的相聲、小品，大量地復制或模仿了百姓熟悉并喜歡的語言信息，這些被復制、模仿和傳播的流行語、經典語句、文化現象就是模因。依據復制和傳播方式，相聲、小品中的語言模因可分為“基因型”和“表現型”兩類，其在節(jié)目“包袱”的設置中起到特殊的作用。

（一）“基因型”語言模因

語言類節(jié)目“包袱”中的“基因型”語言模因，既有直接套用的固有成語、諺語、經典臺詞、名言警句等，又有變異形式、更換語境以及適用對象的經典網絡語言、流行語等，帶來意想不到的信息傳遞和文化傳播效果。

1.語言強勢模因的“直接套用”

在模因的復制和傳遞中，當遇到與原語言相似或相近的情境時，宿主可在不改變信息內容的情況下，直接模仿、套用如引文、口號、經典臺詞、名言、警句等強勢語言母體。在2013年央視春晚的語言類節(jié)目中，就有大量被直接引用和復制的語言模因。如相聲《敗家子》里面直接套用的“成由勤儉敗由奢”；“黃金本無種，出自勤儉家”；“國泰民安，五谷豐登”等；相聲《這事兒不賴我》中“空談只會誤國，實干才能興邦”都是強勢模因的直接套用。再如《敗家子》中，郭德綱直接套用灰太狼的一句口頭禪“我還會回來的”，淋漓盡致地體現出“黑車司機”受挫后拂袖而去但又不甘于失敗的復雜心情；《你攤上事了》中，趙總的弟弟引用的昵稱“親”，更是體現了強勢語言模因的高效傳播現象。這些耳熟能詳的口頭禪和流行語，表現出強勢語言模因的既有特征，而且其內在文化和意義很容易被觀眾解讀和理解。這些“包袱”設置中直接引用大家深知意義的流行語，再加上演員們聲情并茂地表演，瞬時便會起到逗樂子的效果。

2.經典語言模因的“異型傳遞”

經典語言有時可通過縱向遞進的方式實現有效傳播，但是在復制和傳播中，會出現與原始形式及意義不同的信息變異，即我們所說的相同信息的“異型傳遞”。事實上，這些變異與模因原始信息和意義并不矛盾，其實質仍是原始內容及意義的復制和延伸。在相聲和小品中，為了達到強化其詼諧幽默的目的，經常使用這樣的“包袱”模因，如《敗家子》中的“你的智商余額明顯不足，趕緊找地兒充值去吧”，《你攤上事了》中的“趙總點擊率還挺高”等。這里的“余額”“、點擊率”等詞語，雖然與原始形式及表面意義有異，但是，這些變化依然是模因原始信息及意義在新情境下的拓展和延伸。在特定情境下，這種同形信息意義的變異和錯位使用，往往可以形成有效的對比或映射，以冷幽默的方式表達出人們內心的不滿和譏諷情緒。

（二）“表現型”模因

“表現型”模因是形式相同而內容有別，通常采用相同表現形式，根據具體情境表達不同內容。2013央視春晚相聲、小品“包袱”中大量使用的“表現型”模因，是宿主根據情境設置及情節(jié)構造的需要，將原有模因進行靈活改裝以適應節(jié)目主題和場境表現的語言模因變體。

1.同音異義傳播

在“包袱”設置中，語言類節(jié)目的創(chuàng)作者會依托同音詞對已有的成語、俗語、諺語及流行語等進行“諧音換字”，以體現其獨特創(chuàng)作用意，并達到創(chuàng)造幽默氛圍的目的，即模因的同音異義傳播。此類語言模因，可在保留原有結構的情況下，依托語言的同音異義變化實現模因的橫向傳播，如《今天的幸福2》中“我是郝建的內人——建內”“，打敗你的不是天真，是無鞋”，還有小品《想跳就跳》中的“我礙你，我愛你我愛你”等，都是利用“諧音換字”的方式靈活地改裝以形成“包袱”，以起到幽默詼諧的效果。

2.同型聯(lián)想嫁接的運用

同型聯(lián)想嫁接，是借助原語言中的某個詞或字的多重意義，引導人們撇開原語言的本義或喻義作出新的含義解釋，最終達成宿主要求的誤會曲解效果。相聲和小品的創(chuàng)作者為達到某種誤會和曲解，通常會把人們熟知的事情故意給以另一種解釋，以制造出非同一般的幽默效果。如《今天的幸福2》中“郝建——好賤”，《敗家子》中“下嫁——下架”等語詞雖然在形式上保持了原貌，但當“包袱”抖開時，觀眾發(fā)現其意義已經暗換，造成了“出人意料，又合乎情理”的意義反差，表現出幽默風趣、耐人尋味的藝術效果。

3.同構異義橫向嫁接

相聲和小品為了達到高效譏諷效果，還會采用語言模因的同構異義橫向嫁接方式。“包袱”中使用語言的模因結構不變，只是將一些詞語或字進行臨時的掉包，最終實現內容信息的變化。像《今天的幸福2》中“你看前夫哥，長得也算是一表人渣啊”中的“一表人才”被“一表人渣”所取代，兩個詞語僅一字之差，意義卻大相徑庭，讓人忍俊不禁，且譏諷效果立顯。

另外，在相聲和小品的語言“包袱”中，還會出現一些以名言、名句、名段等“非常”結構為模因母體，衍生出的一些新的語言模因[3]。如《這事不賴我》中“世界上最遙遠的距離不是生與死，而是我在五環(huán)，你也在五環(huán)”，此結構源自詩歌《世界上最遙遠的距離》中的“世界上最遙遠的距離不是生與死，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你”。該結構被宿主形象、巧妙地復制，幽默地道出人們在上下班高峰期遇到交通阻塞時無可奈何、一籌莫展的心情。

三、模因的復制和傳播對語言類節(jié)目效果的生成起到了關鍵作用

語言類節(jié)目中的相聲和小品是我國大眾娛樂的主要形式，其在語言、內容和觀眾方面具有明顯的地域特征。但是，相聲和小品作為貼近人民群眾生活的節(jié)目，以其幽默風趣、滑稽可笑的“笑”的藝術，深受觀眾的喜愛。而且，隨著網絡的發(fā)展，各類語言類節(jié)目越來越傾向于語言的鮮活性以及主題的時代性，不但借用復制新鮮的網絡語言，而且還會有效模仿百姓的焦點話題、熱點現象來設置“包袱”，并以此帶來幽默效果。

在綜藝類晚會中，相聲是靠復制笑話、語言、說唱等形式來達到某種藝術效果；而小品則是在復制和模仿生活中的經典文化、生活現象。依據模因論的理論，任何語言形式、生活情境以及文化現象，只要通過模仿得以復制和傳播，都可以稱之為模因。所以，語言類節(jié)目中所復制和傳播的強勢語言信息和文化現象、焦點人文情境都是模因，也就是說，模因在相聲和小品等節(jié)目中的被模仿、復制和傳播，高效地實現了語言類節(jié)目藝術效果。

綜上，根據模因論的原理，以相聲、小品為代表的語言類文藝節(jié)目中的“包袱”設置，是一種典型的模因現象，既復制傳遞語言，也模仿傳播文化?！鞍ぁ痹O置中的模因，同樣表現出“基因型”和“表現型”兩種語言模因的特征，并依靠模因基本的復制和傳播規(guī)律而存在和發(fā)展。在相聲和小品中，這些模因能夠迅速在新的情境下帶給觀眾“情理之中”又“出乎意料”的矛盾認知心理，從而達到語言類節(jié)目詼諧幽默的效果。

［1］劉大強.情景詩畫以小見大——文藝晚會的語言類節(jié)目創(chuàng)作探索［J］.劇影月報，2008（5）.

［2］王力葉.相聲藝術與笑［M］.北京:廣播出版社，1982.

［3］許敏.相聲語言中“包袱”的模因論分析［J］.重慶科技學院學報，2009（3）.