姚守亮，程本興

（湖北文理學院宋玉研究中心，湖北襄陽 430025）

▲人文視野文學·藝術

宋玉辭賦疊音詞的多視角研究

姚守亮，程本興

（湖北文理學院宋玉研究中心，湖北襄陽 430025）

宋玉10篇辭賦作品中至少有84個疊音詞，共出現(xiàn)了97次。按疊音詞詞義與單字字義的關系可分為疊音單純詞和疊音合成詞。其格式類型包括AA式、ABB式和AABB式等三種，以AA式為主。其詞類主要有名詞、動詞、形容詞、嘆詞和象聲詞，而形容詞居多。其語法功能在句子中可以做謂語、狀語、定語、賓語和補語等成分，且以做謂語、狀語成分為主。宋賦疊音詞可以表現(xiàn)嘆老嗟卑的凄婉之美、憤世嫉俗的怨刺之美、忠貞敦厚的情志之美、栩栩如生的靈動之美、生動貼切的自然之美和典雅脫俗的音樂之美以及氤氳之美、句式之美等。

宋玉辭賦；疊音詞；分類；審美

何謂疊音詞？作為現(xiàn)代詞匯學的術語，疊音詞是口頭上由兩個完全相同的音節(jié)、書面上用兩個形體相同的單字構成的雙音詞。[1](p148)而傳統(tǒng)語言學一般稱之為“重言”、“重語”、“重文”、“疊字”或“重言形況字”。在我國古代典籍中，疊音詞很早就出現(xiàn)了。據(jù)統(tǒng)計，《詩經》305篇中有198篇作品共計647次使用了疊音詞；《莊子》33篇共計104次使用了疊音詞，而《楚辭》18篇作品中共計362次使用了疊音詞。①統(tǒng)計數(shù)據(jù)分別引自①夏傳才：詩經語言藝術[M].北京：語文出版社，1998.p18.②李海云：略論《莊子》中的疊音詞[J].晉中學院學報，2006，（2）.③楊汝福：《楚辭》重言通論[J].河池師專學報，1993，（2）.宋玉是戰(zhàn)國后期楚國著名的文學家，歷來與屈原并尊為“中國文學之祖”。在他傳世的15篇作品中，有10篇辭賦作品共計97次使用了疊音詞，如果除去同形重復者，則為84個。這是宋玉對《詩經》、先秦諸子散文及屈原語言藝術的繼承和發(fā)展，對后世文學作品的創(chuàng)作風格和語言產生了較大影響。本文以宋玉辭賦中的疊音詞為研究對象，從其格式類型及語義特點、詞性及語法功能等方面進行分析，進而探討宋玉辭賦疊音詞的修辭意義和審美效果，以求進一步拓展疊音詞的研究范圍，并為全面研究宋玉及其辭賦作品提供系統(tǒng)的疊音詞研究材料。

一、宋玉辭賦疊音詞的分布與分類

本文所涉及的宋玉辭賦作品，目前學界普遍認同的，包括《楚辭章句》中收錄的2篇楚辭作品，即《九辯》和《招魂》；《文選》中收錄的5篇楚賦作品，即《風賦》、《高唐賦》、《神女賦》、《登徒子好色賦》和《對楚王問》；《古文苑》中收錄的6篇楚賦作品，即《笛賦》、《大言賦》、《小言賦》、《諷賦》、《釣賦》和《舞賦》；《文選補遺》中收錄的1篇《微詠賦》，以及1972年山東銀雀山出土的宋玉賦佚篇《御賦》，約計十五篇。②本文所引宋玉作品及相關訓釋，分別引自①[漢]王逸，[宋]洪興祖.楚辭章句補注[M].長春：吉林人民出版社，1993.第178-212頁，②[梁]蕭統(tǒng)，[唐]李善.文選[M].上海：上海古籍出版社，1986.第581-584頁，第875-894頁，第1533-1554頁，③{宋}章樵.古文苑[M].北京：商務印書館，1937.影印本，第53-67頁.現(xiàn)將宋玉辭賦疊音詞的分布情況簡述如下。

《小言賦》：蒙蒙昧昧眇眇冥冥磊磊

《高唐賦》：朝朝暮暮唯唯濞洶洶潰淡淡滂洋洋蓊湛湛磥磥磕磕溺溺潼潼澹澹淫淫霈霈蜲蜲蜿蜿煌煌熒熒硙硙千千洋洋悠悠忽忽縰縰莘莘靡靡夭夭掩掩嗷嗷喈喈漭漭蘋蘋

《神女賦》：紛紛擾擾裔裔唯唯峨峨珊珊惓惓煢煢

《舞賦》：唯唯

《風賦》：耾耾清清泠泠

《釣賦》：漫漫

《登徒子好色賦》：唯唯喈喈

《笛賦》：淫淫漸漸善善洋洋萋萋

《招魂》：蓁蓁峨峨侁侁觺觺駓駓湛湛

《九辯》：翩翩廱廱亹亹怦怦昭昭悠悠忽忽狺狺遑遑

昧昧馮郁郁莽莽逴逴冉冉洋洋忠昭昭蒙蒙瞭冥冥晏晏綿綿瀏瀏邅翼翼忳惽惽莽洋洋皇皇紛純純摶摶湛湛習習豐豐茇茇躣躣闐闐衙衙鏘鏘從從容容專專

宋玉辭賦疊音詞按其詞義與單字字義的關系可分為兩大類：疊音單純詞和疊音合成詞。[2]

（一）所謂疊音單純詞，指由兩個完全相同的音節(jié)組成，而只有一個語素的疊音詞。如：

（1）動霧縠以徐步兮，拂墀聲之珊珊。（《神女賦》）

（2）襛不短，纖不長，步裔裔兮曜殿堂。（《神女賦》）

（3）鸧鹒喈喈，群女出桑。（《好色賦》）

（4）土伯九約，其角觺觺些。（《招魂》）

（5）盤岸巑岏，裖陳硙硙。（《高唐賦》）

例（1）中的“珊珊”一詞為象聲詞，《文選》李周翰注：“珊珊，玉聲也?！薄墩f文》：“珊，珊瑚，色赤，生于海，或生于山?！笨梢姡吧骸钡谋玖x與“珊珊”沒有什么關聯(lián)。同理，例（2）中的“裔裔”用來形容步履輕盈的樣子?！墩f文》：“裔，衣裾也?！币埋站褪且路倪吘墶６?）中的“喈喈”是象聲詞，形容鳥鳴聲。例（4）、例（5）中的“觺觺”、“硙硙”分別用來形容角銳利的樣子和山石高峻的樣子?！班?、“觺”和“硙”重疊后表示相關意義時，先秦典籍中均無單獨使用的例子。用于構成上述疊音詞的單字本身或有各自原來的意義，或只以重疊的形式出現(xiàn)，在疊音詞中只代表兩個音節(jié)，與疊音詞之間并無意義上的聯(lián)系，因而也就不具備獨立的單音詞的資格。由這些字組成的疊音詞只有一個語素，所以將其歸入疊音單純詞。這類詞兩個音節(jié)渾然一體，共表一義，不可拆開理解。

（二）所謂疊音合成詞，指由兩個形音義完全相同的單音詞組成，并具有兩個語素的疊音詞。如：

（6）無內之中，微物潛生。比之無象，言之無名。蒙蒙滅景，昧昧遺形。（《小言賦》）

（7）二子之言，磊磊皆不小。（《小言賦》）

（8）去白日之昭昭兮，襲長夜之悠悠。（《九辯》第三章）

（9）左朱雀之茇茇兮，右蒼龍之躣躣。（《九辯》第九章）

例（6）中的“蒙蒙”是昏暗、模糊不明的樣子?！夺屆罚骸懊?，日光不明蒙蒙然也?！薄稄V雅》：“蒙蒙，暗也。”“昧昧”意思是昏暗不明的樣子?！稄V韻》：“昧，暗昧?！憋@然，“蒙”、“昧”都是可以單獨表義的語音語義結合體——語素，所表之義與其構成的疊音詞詞義相同、相近或相關。以下各例亦如此。例（7）中的“磊磊”本為眾石累積的樣子，此處為引申義，即“大”的意思?！墩f文》：“磊，眾石也?！崩?）中的“昭昭”形容白晝光明燦爛的樣子。《說文》：“昭，日明也?！倍斡癫米ⅲ骸耙隇榉裁髦Q。”例（9）中的“躣躣”是行進的意思。《說文》：“躣，行貌”。

據(jù)此可以看出，疊音合成詞的基本特征是：由單音節(jié)詞（語素）重疊使用而形成，其詞義與構成該詞的單音節(jié)詞（語素）的意義相同、相近或相關，具有相對穩(wěn)定性和獨立性。

以上類別是以詞的構成要素——語素為標準來劃分的，也可以根據(jù)疊音詞的內部構造將其劃分為若干種格式類型，這些格式類型從音節(jié)來看，以雙音節(jié)為主，也可以是三音節(jié)或四音節(jié)。

二、格式類型及語義特點

從構詞法角度看，宋賦疊音詞的格式類型主要有AA式、ABB式和AABB式，其中前兩種類型較多，第三種類型較少。現(xiàn)簡要分析如下：

（一）AA式。

這一類型由兩個相同的單音節(jié)重疊而成，在宋玉辭賦中數(shù)量最多，共出現(xiàn)79次，約占81.5%。如：

（10）耾耾雷聲，回穴錯迕。（《風賦》）

（11）礫磥磥而相摩兮，巆震天之磕磕。（《高唐賦》）

（12）麥秀漸漸兮。（《笛賦》）

（13）乘騏驥之瀏瀏兮，馭安用夫強策？（《九辯》第九章）

例（10），《廣韻》“耾，聾也?！蓖跄顚O疏證：“耾者，《集韻》：‘耾，耳中聲也?！猜牰宦?，聞而不達者，耳中常耾耾然，故謂之耾也。”《玉篇》：“耾，《字書》云：耳語也。”文中的“耾耾”則是形容風聲之大。

例（11），《文選》李善注（下文簡稱“李善注”）：“《說文》曰：礫，小石也。磥磥，眾石貌。巆，聲也?！蹲至帧吩唬嚎模舐曇?。”

例（12），“漸漸”即尖尖，形容麥芒尖的樣子?！妒酚洝匪抉R貞索隱：“漸漸，麥芒之狀?！?/p>

例（13），洪興祖《楚辭補注》云（下文簡稱“洪補”）：“瀏，流、柳二音，水清也?！贝颂幰隇轫槙碂o阻。

（二）ABB式。

ABB式在《詩經》中尚未出現(xiàn)，主要產生于楚辭，它是由單音詞A加上疊音詞BB構成的。宋玉辭賦作品中共出現(xiàn)11次，約占11.3﹪。如：

（14）濞洶洶其無聲兮，潰淡淡而并入。滂洋洋而四施兮，蓊湛湛而弗止。（《高唐賦》）

（15）獨悲愁其傷人兮，馮郁郁其何極?。ā毒呸q》第五章）

（16）忠昭昭而愿見兮，然霠曀而莫達。（《九辯》第八章）

（17）堯舜之抗行兮，瞭冥冥而薄天。（《九辯》第八章）

（18）邅翼翼而無終兮，忳惽惽而愁約。（《九辯》第九章）

（19）莽洋洋而無極兮，忽翱翔之焉??？（《九辯》第九章）

（20）紛純純之愿忠兮，妒被離而障之。（《九辯》第九章）

例（14）中共4個ABB式疊音詞，即濞洶洶、潰淡淡、滂洋洋和蓊湛湛。李善注：“《字林》曰：濞，水暴至聲也。《說文》曰：洶，洶涌也，謂水波騰貌。潰，水相交過也。淡，安流平滿貌?！钊?，聚貌。湛湛，深貌?！薄墩f文》：“滂，沛也。從水旁聲?！薄稜栄拧罚骸把螅嘁??！卞皼?，指山洪暴發(fā)，波濤洶涌翻滾。潰淡淡，指洪水縱橫相交，漸趨平滿。滂洋洋，形容水勢盛大的樣子。蓊湛湛，指水流匯聚，深不可測。

例（15），王逸《楚辭章句》云（下文簡稱“王逸注”）：“憤懣盈胸，終年歲也。”《廣雅》：“馮，怒也?！薄斗窖浴罚骸榜T，怒也。楚曰馮?！庇粲簦簯n傷、愁悶的樣子?！段倪x》五臣注：“馮郁郁，愁心滿結也?！?/p>

例（16），《說文》：“忠，敬也。從心，中聲。”段玉裁補：“敬心曰忠?！薄稜栄拧罚骸罢眩庖??！敝艺颜眩附弑M忠誠，且光明磊落。

例（17），王逸注：“茂德煥炳，配乾坤也。”洪補：“瞭，音了，明也?！薄墩f文》：“冥，幽也。”瞭冥冥，指明亮而高遠的樣子。

例（18），《集韻》：“邅，屯邅，難行不進貌?！焙檠a：“邅，行不進。”《爾雅》：“翼翼，恭也。”《玉篇》：“忳，悶也，憂也。”《說文》：“惽，不憭也。從心昬聲?！边佉硪?，形容舉步維艱且恭敬謹慎的樣子。忳惽惽，形容憂愁煩悶而神思恍惚的樣子。

例（19），王逸注：“周行曠野，將何之也?！薄缎栄拧罚骸懊В笠??！薄对娊洝访珎鳎骸把笱?，廣也?！薄冻o·大招》王逸注：“洋洋，無涯貌也。”莽洋洋，形容荒野遼闊的樣子。

例（20），王逸注：“紛，盛貌?！薄秶Z》韋昭注：“純，專也。”《字匯》：“純，篤也?！奔娂兗?，著重渲染忠誠專一的情懷熾盛。

通過對上述疊音詞的解析，可以看出ABB式疊音詞有如下特點：①A的詞性大多數(shù)為形容詞，少數(shù)為動詞（如例18），沒有名詞性的A；BB有明確而實在的意義。②A和BB之間的關系通常是并列的，一般沒有明顯的主次之分，二者所表達的詞義相同、相近或相關。有的學者將此種格式類型與“活潑潑”、“熱騰騰”、“紅撲撲”等放在一起比較，視之為“疊音作為形容詞的詞尾”[3](p319)正如汪維懋先生所分析的那樣，廣義的重言詞是指兩個重疊的雙音形式，它可以是詞，也可以是具有約定俗成的內容和形式的多音節(jié)詞或成語的一部分。[4](p1-2)這種特性在AABB式疊音詞中也較為明顯。

（三）AABB式。

AABB式在《詩經》和先秦諸子散文中已經出現(xiàn)多例，但屈原作品中似乎鮮見。宋玉辭賦中共出現(xiàn)7次，約占7.2﹪。從內部結構上看，這一類型大致有兩種情形：[5](p128)一是由兩個疊音詞疊加而成，即AA+BB，一般情況下AB不連用；一是由AB重疊而成，AB可以連用。如：

（21）清清泠泠，愈病析酲。（《風賦》）

（22）悠悠忽忽，怊悵自失。（《高唐賦》）

（23）縰縰莘莘，若生于鬼，若出于神。（《高唐賦》）

（24）黿鼉鱣鮪，交積縱橫，振鱗奮翼，蜲蜲蜿蜿。（《高唐賦》）

（25）中阪遙望，玄木冬榮，煌煌熒熒，奪人目睛。（《高唐賦》）

（26）旦為朝云，暮為行雨。朝朝暮暮，陽臺之下。（《高唐賦》）

（27）紛紛擾擾，未知何意。（《神女賦》）

例（21），李善注：“清清泠泠，清涼之貌也。”例（22），李善注：“悠悠，遠貌。忽忽，迷貌。言人神悠悠然遠，迷惑不知所斷。”例（23），李善注：“縰縰莘莘，眾多之貌。”例（24），李善注：“蜲蜲蜿蜿，龍蛇之貌。上言水中蟲盡暴，總色說之?！崩?5），李善注：“煌煌熒熒，草木花光也?！崩?6），李善注：“朝云行雨，神女之美也?！崩?7），李善注：“紛擾，喜也?！薄段倪x》五臣注：“紛紛擾擾，神志陵亂貌。”可以看出，注家訓釋時一般是把AABB式疊音詞當作一個整體來解釋的。

上述諸例AABB式疊音詞能夠AB連用的，先秦典籍中非常少見。如：“王驩朝暮見，反齊滕之路，未嘗與之言行事也?！保ā睹献印す珜O丑下》）其中“朝暮”即時、從早到晚的意思，與“朝朝暮暮”意思相近，則本例中的疊音詞為由AB重疊而成的AABB式。再如：“﹝北人無擇﹞因自投清泠之淵?！保ā肚f子·讓王》）其中“清泠”一詞表示水名，屬于名詞，雖然AB連用，但與“清清泠泠”意思無關。其中，“清清”是“清”的重疊，“泠泠”是“泠”的重疊；“清”和“泠”都是可單用的單音性質形容詞，則本例中的疊音詞是由兩個疊音詞疊加而成。

疊音詞是漢語詞匯的一部分，其詞義當然具有漢語詞匯的一般特點，如單義性、多義性、同義性等。

1.單義性。疊音詞的單義性是指該詞只有一個義，沒有變義（引申派生），即所謂“一詞一義”。如例（1）中的“珊珊”、例（4）中的“觺觺”、例（12）中的“磥磥”，還有例（14）中的“潰淡淡”、例（25）中的“煌煌熒熒”等，均屬此類。

2.多義性。疊音詞的多義性是指該詞具有兩個或兩個以上詞義，即所謂“一詞多義”。其中一個義項與構成該詞的單字的本義相同或相近，其余的義項則為引申義。如例（8）中的“昭昭”用的是本義，表示陽光明媚燦爛的意思；而例（17）中的“昭昭”用的則是引申義，表示情懷光明磊落的意思。再如“洋洋”一詞，在例（14）中與“滂”字組成“滂洋洋”表示洪流奔涌，水勢盛大的意思；而在例（19）中與“莽”字組成“莽洋洋”，則表示原野遼闊，一望無際的意思。這兩個意思盡管有一定差別，但均與“洋”字表示“多”的意思相關。

3.同義性。疊音詞的同義性是指同一個意義（含相近的意義）可以用幾個不同的疊音詞來表達，即所謂“一義多詞”。例如同是表示“高貌”，《高唐賦》中用“硙硙”（見例5），《招魂》中則用“峨峨”（“增冰峨峨，飛雪千里些”），而與宋玉幾乎同時代的屈原在《離騷》中用的是“岌岌”（“高余冠之岌岌兮”）。再如同是表示時光流逝、年老無成的意思，宋玉在《九辯》中先后用了“亹亹”、“忽忽”、“洋洋”、“逴逴”等幾個不同的疊音詞來表示（后文將作具體分析）。運用同義詞（含近義詞）來表達，可以使詞義精確、嚴密并且避免重復單調，讓詞句富于變化。

三、詞性歸屬與語法功能

宋玉辭賦中的84個疊音詞，按其語法功能（詞在句中的地位與作用）、詞與詞的結合關系以及詞匯意義，大致可以分成名詞、動詞、形容詞、嘆詞和象聲詞等五類。

1.名詞共1個，約占疊音詞總數(shù)的1.2%。如例（26）中的“朝朝暮暮”，王力在其《中國語法理論》中將其視為“名詞重疊，”[6](p365)在文中疊用后就有了“每一”的附加義，表示“每早每晚”的意思，做句子的狀語。

2.動詞共2個，約占2.4%。如例（9）中的“躣躣”表示“蜿蜒而行”的意思。再如：

（28）屬雷師之闐闐兮，通飛廉之衙衙。（《九辯》）

例（28），《說文》：“衙，行貌?！薄把醚谩北硎尽按掖倚羞M”的意思。這2個動詞疊用后均有“動作重復”或“動作持續(xù)”的附加義。

3.形容詞共69個，約占82.1%。如例（6）中的“蒙蒙”和“昧昧”，例（13）中的“漸漸”，例（16）中的“馮郁郁”，例（25）中的“煌煌熒熒”，等等。形容詞疊用后大都是表現(xiàn)描寫性的，或表示某種狀態(tài)，如例（11）、（14）；或表示程度的加深等，如例（6）、（7）、（8）。有的疊音詞盡管在句子中活用為名詞，但它本身卻是形容詞。如：

（29）于是乃縱獵者……涉漭漭，馳蘋蘋。（《高唐賦》）

例（29），李善注：“漭漭，水廣遠貌?！墩f文》曰：蘋蘋，草貌，音平?！薄段倪x》劉良注：“蘋蘋，草聚生貌?！变蒌荩稳菟鎸拸V無邊的樣子，蘋蘋，形容野草叢生的樣子。這兩個詞本是形容詞，只不過在這里活用為名詞罷了，就像楊伯峻所指出的那樣：“在文言文中，還有一種現(xiàn)象，就是把表示性質或特征的詞來代表具有那種性質或特征的人與事物。”[7](p56)

4.嘆詞共1個，約占1.2%。嘆詞是一種封閉詞，它總是單獨成句，不與其他詞組合。如：

（30）王曰：“試為寡人賦之?！庇裨唬骸拔ㄎ?。”（《高唐賦》）

例（30），《說文》：“唯，諾也。”又：“諾，應也。”《禮記》注云：“唯，速而恭；諾，緩而慢?！薄拔ā倍嘤糜谙聦ι系膽?，“諾”多用于一般的應答。諸如“唯”、“諾”之類的詞，有的將其劃為“呼應詞”，有的稱之為“應對副詞”，本文根據(jù)許嘉璐《古代漢語》的劃分標準，將其歸入“嘆詞”之中，以表示“呼應或首肯之聲?！盵8](p115)

5、象聲詞共11個，約占13.1%。象聲詞又叫擬聲詞，具有許多形容詞功能，因而有的學者就將其作為一個附類劃入形容詞。[9](p119)如例（1）中的“珊珊”，例（3）中的“喈喈”，例（10）中的“耾耾”等，即是?？梢钥闯?，宋玉辭賦疊音詞中形容詞最多，如果將象聲詞也計算在內的話，要占到其總數(shù)的95%以上。

宋玉辭賦疊音詞由于內部結構不同，其語法功能也不盡相同，其中AA式語法功能最強。這些疊音詞在句子中既可以作謂語、狀語，又可以作定語、賓語及補語?，F(xiàn)分述如下：

（一）充當謂語。

例（3）、例（9）、例（12）、例（24）中的疊音詞均為句子的謂語，充當謂語成分的有象聲詞“喈喈”，有動詞“躣躣”，還有形容詞“漸漸”和“蜲蜲蜿蜿”；格式類型既有AA式，又有AABB式。例（9）中的“茇茇”和“躣躣”與其他例句中的謂語不同，它們分別作“朱雀”、“蒼龍”的謂語，由“之”連接，組成“主+之+謂”結構，在句子中整體作為“左”、“右”的謂語。句式為“主語+謂語（主謂短語作謂語）”。

（二）充當狀語。

例（6）、例（11）、例（14）（15）（16）（17）（18）（19）、例（26）中的疊音詞均為句子的狀語，充當狀語成分的除了“朝朝暮暮”是時間名詞外，其余全部是形容詞；格式類型既有AA式，又有ABB式，還有AABB式。AA式、ABB式疊音詞作狀語時，狀語和謂語中心語之間常用連詞“而”、“以”和助詞“之”、“其”來連接，對謂語進行修飾。由于ABB式疊音詞作狀語最為常見，故而有的學者就稱之為“三字狀語?！盵10](p564)

（三）充當定語。

例（1）、例（8）、例（10）中的疊音詞均為句子的定語，充當定語成分的有象聲詞“珊珊”、“耾耾”，有形容詞“昭昭”和“悠悠”；格式類型以AA式為主。需要指出的是，例（1）中的“珊珊”、例（8）中的“昭昭”和“悠悠”是用來分別修飾中心語“聲”、“白日”和“長夜”的，卻放在中心語之后。這種中心語在前，定語在后的語法現(xiàn)象叫定語后置。這種句式有強調定語的意味，可能也有押韻的考慮，都必須帶結構助詞“之”作為形態(tài)標志。

（四）充當賓語。

例（29）中的“漭漭”和“蘋蘋”活用為名詞后，意指“大水”和“草叢”，分別作動詞謂語“涉”和“馳”的賓語。

（五）充當補語。

宋玉辭賦疊音詞中充當補語成分的僅見一例：

（31）垂雞高巢，其鳴喈喈。（《高唐賦》）

例（31）中的“喈喈”作動詞謂語“鳴”的補語，其用法與《詩經》中的“雞鳴喈喈”、“鳥鳴嚶嚶”如出一轍。[8](p19)而例（3）中的“喈喈”則是主語“鸧鹒”的謂語，語法功能不同。

四、修辭意義與審美效果

宋玉作品中疊音詞的大量運用，主要是為了修辭的需要，或抒情，或擬聲，或狀貌，或繪景，均是詩人豐富的想象和對外界事物感受的具體寫照。這種修辭方法通過音節(jié)的恰當重復給人造成強烈的印象和深刻的感受，把字音復疊所起到的表情達意作用，提高到了十分完美的境界。抒情讓人感同身受，擬聲讓人如聞其聲，狀貌讓人如見其貌，繪景則讓人身臨其境，就像南朝劉勰在《文心雕龍·物色》中所說：“是以詩人感物，聯(lián)類不窮。流連萬象之際，沉吟視聽之區(qū)。寫氣圖貌，既隨物以宛轉，屬采附聲，亦寫心而徘徊。故‘灼灼’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’為日出之容，‘瀌瀌’擬雨雪之狀，‘喈喈’逐黃鳥之聲，‘喓喓’學草蟲之韻……并以少總多，情貌無遺矣?！盵11](p556)其中“以少總多，情貌無遺”就道出了疊音詞在構成和運用上的重要特點。下面將從審美效果的角度，嘗試探討一下宋玉辭賦疊音詞的修辭作用。

（一）嘆老嗟卑的凄婉之美。

《九辯》是宋玉在政治上失意、生活上落魄的垂暮之年，“因秋感觸，追憶往事”（游國思語）而寫的，帶有自傳性質的抒情長詩，“而凄怨之情實為獨絕”（魯迅語）。筆者認為，這“凄怨”一詞至少有二層含意，一是凄婉惆悵而悲嘆，二是哀怨憂憤而諷諫，且“凄”、“怨”二字貫穿全詩，而詩中疊音詞的運用在一定程度上強化了這種既“悲”且“怨”的情感色彩。如：

（32）時亹亹而過中兮，蹇淹留而無成。

（33）歲忽忽而遒盡兮，恐余壽之弗將。

（34）春秋逴逴而日高兮，然惆悵而自悲。

（35）歲忽忽而遒盡兮，老冉冉而愈馳。

（36）年洋洋以日往兮，老嵺廓而無處。

例（32），王逸注：“時已過半，日進往也。亹亹，進貌?！m久壽考，無成功也?！甭?lián)系上文可知，作者因蟋蟀鳴叫而徹夜未眠，并由蟋蟀聯(lián)想到了自己，感嘆自己就像這徹夜跳躍、鳴叫的蟋蟀一樣，已過中年，卻如此滯留在外，終將一事無成。

例（33），王逸注：“年歲逝往，若流水也?！瓚治倚悦婚L也。”很明顯，作者此時的心情比例（32）所表現(xiàn)的要沉重得多，前面擔心的只是人過中年卻事業(yè)無成，而這里卻帶有某種對生命有限性的恐懼感，由時間意識上升到生命意識。

其余三個例句中的“逴逴”、“忽忽”、“冉冉”、“洋洋”也都是用來形容時光迅速流逝，年歲已經遠去，而老境（《說文》：“老，考也。七十曰老?！保u漸迫近。例（36），王逸注：“歲月已盡，去奄忽也。……亡官失祿，去家里也?！笨梢韵胂?，此時作者已是白發(fā)蒼蒼，垂垂老矣，似乎快要走到生命的盡頭了?；厥淄?，詩人空懷忠君之志，空有濟世之才，卻終無報國之門，反遭誣陷、排擠并丟官失祿，背井離鄉(xiāng)，因而窮愁潦倒聊度余生。詩人晚境如此慘淡，怎能不讓人頓生哀惋之情呢！

（二）憤世嫉俗的怨刺之美。

給詩人造成人生悲劇，給國家?guī)砩钪貫碾y并最終導致楚國滅亡的重要原因，就是楚國君臣昏庸腐朽，嫉賢妒能，排斥忠良。面對黑暗的政治和敗壞的世風，詩人進行了無情的嘲諷和有力的抨擊。如：

（37）猛犬狺狺而迎吠兮，關梁閉而不通。（《九辯》第四章）

（38）眾鳥皆有所登棲兮，鳳獨遑遑而無所集。（《九辯》第五章）

（39）愿皓日之顯行兮，云蒙蒙而蔽之。（《九辯》第八章）

（40）世雷同而炫耀兮，何毀譽之昧昧?。ā毒呸q》第八章）

（41）國有驥而不知乘兮，焉皇皇而更索？（《九辯》第九章）

例（37），王逸注：“讒佞歡呼而在側也?！捜顺兄福菃柤币??！薄段倪x》五臣注：“狺狺，開口貌。迎吠，拒賢人使不得進也?！]關，喻塞賢路也?！痹娙擞脙垂窂埧诳窠衼砜坍媻d佞小人的無恥形象，從而表達了包括詩人在內的賢良之士忠心事君卻遭權奷誣陷、排擠的無比憤慨之情。

例（38），王逸注：“群佞并進，處官爵也?！鬃訔珬?，而困厄也?！薄段倪x》五臣注：“賢才竄逐，獨無所也。遑遑，不得所貌?！碑敃r的楚國，賢良之士就是詩中“鳳”的化身，鳳凰整天忙碌卻惶恐不安而又無處棲身，實為詩人報國無門而漂泊在外，獨自彷徨的生動寫照。

例（39），王逸注：“思望圣君之聘請也。日以喻君?！盒ｍВ诰饕?。蒙，一作濛。”全句寫云是虛，借喻社會現(xiàn)實為實?！懊擅伞币辉~形容浮云彌漫，遮天蔽日，大地一片昏暗，形象地概括了當時社會環(huán)境的特點。

例（40）中的“昧昧”本指昏暗的樣子，這里是指奷佞群小相互標榜，善惡莫辨，忠奷不分，是非不明。例（41）中的“皇皇”意同“遑遑”，本指匆匆忙忙的樣子，這里是指權奷和群小相互勾結，排斥忠良，營蠅狗茍。“昧昧”和“皇皇”從不同側面反映了楚國當時的政治亂象。還有例（8）中的“悠悠”，本指漫長的樣子，詩人以黑夜漫長的狀態(tài)暗喻楚國社會黑暗的現(xiàn)實。

（三）忠貞敦厚的情志之美。

孔子說：“君使臣以禮，臣事君以忠?！保ā墩撜Z·八佾》）在宋玉的情感世界里，除了“愁”，除了“怨”，還有“忠”。盡管詩人屢遭誣陷排擠，甚至丟官失祿，盡管詩人對個人及家國的不幸多有哀嘆，對權奷小人的丑惡行徑多有揭露，但他對君王的忠誠，對楚國的熱愛之情絲毫未變。在《九辯》里“忠”字出現(xiàn)了4次，其中3次直言“愿忠”，還有2次說到“思君”，至少3次提及“愿一見（君王）”。如例（16），詩人胸懷坦蕩，光明磊落，為了竭盡忠誠，多么希望面見君王剖白心跡，但因烏云遮日總是難以如愿。又如例（20），詩人滿腔熱忱，多么誠摯地希望能夠效忠君王，卻被那形形色色的嫉妒所阻擋?！爸艺颜选?、“紛純純”這些疊音詞力透紙背，深刻地表現(xiàn)了詩人的“忠”，也反襯了群小的“奷”。再如：

（42）事亹亹而覬進兮，蹇淹留而躊躇。（《九辯》第七章）

（43）計專專之不可化兮，愿遂推而為臧。（《九辯》第九章）

例（42），王逸注：“思想君命，幸復位也?！锰師o成，卒放棄也。”《毛詩詁訓傳》：“亹亹，勉也?！币鉃榍诿悴痪搿Ｔ趪露嘧兊男蝿菹?，詩人依然不斷勤勉，希望進身報國，所以久留國都徒自彷徨，只可惜壯志難酬。

例（43），王逸注：“……執(zhí)履忠信，不離善也?！薄皩！毙稳萦眯膶Ｒ?，表明詩人對君王的忠心專一堅定而不改初衷，并希望將自己這種思君愛國之情推廣開去，期盼君王懲惡揚善，與我心相同。就在全詩的最后，即使被迫離開了君王，遨游于云天，詩人仍然無限深情地祝福：“賴皇天之厚德兮，還及君之無恙。”其忠君愛國之情溢于言表，感人至深。

（四）栩栩如生的靈動之美。

宋玉辭賦中除了疊音動詞，還有相當多的疊音形容詞、象聲詞，甚至嘆詞，也能把人或事物的神態(tài)、動態(tài)變化表現(xiàn)得淋漓盡致，栩栩如生，充滿了靈妙的動感，因而具有靈動之美的審美效果。先看形容詞，如讀到例（12），給人的感覺就好像夢中的神女已在金碧輝煌的大殿閃亮登場，正邁著輕盈的步子向你款款走來。例（13）中的“瀏瀏”本義是指水流動的樣子（一說水很清澈），這里是指堯舜乘著駿馬猶如行云流水一般奔馳，暢通無阻。再如，當你讀到例（24）中的“蜲蜲蜿蜿”，又仿佛置身于動物世界，看到了黿鼉鱔鮪等眾多水族成員，在山洪襲來之時，爭先恐后游上小島，成群結隊、曲曲折折地奮力爬行。其他諸如例（14）中的“潰淡淡”、例（22）中的“悠悠忽忽”、例（23）中的“縰縰莘莘”以及“翩翩”、“駓駓”等等，無一不富有動感。

其次是象聲詞。例（1）中的“珊珊”當指神女所佩之玉在輕紗緩行中抖動發(fā)出的響聲，作者看似在寫佩玉響聲之悅耳，實則映襯了神女體態(tài)之婀娜。讀者由這響聲也自會聯(lián)想到神女的儀態(tài)。

其三是嘆詞。嘆詞“唯唯”在宋玉辭賦中共出現(xiàn)4次，均用于下對上的應答?！抖Y記·曲禮上》：“父母召無諾，先生召無諾，唯而起?！编嵖党勺ⅲ骸拔ā惫в凇爸Z”?！队衿芬嘣疲骸案改负粑ǘ恢Z”。由此我們可以想象，作為“小臣”的宋玉在驕橫跋扈的楚王面前該是多么畢恭畢敬、小心翼翼，那語氣如縈耳旁，那神情躍然紙上。

（五）生動貼切的自然之美。

自然之美主要是通過疊音詞的擬聲、狀貌來表現(xiàn)的。擬聲的，如例（3）中的“喈喈”摹擬鳥聲，例（11）中的“磕磕”摹擬水石相擊聲等。狀貌的，如例（14）中的“觺觺”用來描摹陰曹地府魔王頭上尖角之貌，例（5）中的“硙硙”用來描摹懸崖巖石高峻險要之貌，例（12）中的“漸漸”描繪的則是小麥抽穗后麥芒尖尖之貌。

自然之美中還包括事物的色香之美，如例（25）中的“煌煌熒熒”，形容山間花草樹木色澤濃艷，光彩鮮明；例（30）中的“蘋蘋”則形容原野雜草叢生，一片蔥綠。又如：

（44）仰視山巔，肅何千千，炫耀虹霓。（《高唐賦》）

（45）被荷裯之晏宴兮，然潢洋而不可帶。（《九辯》第八章）

（46）薄草靡靡，聯(lián)延夭夭。越香掩掩，眾雀嗷嗷。（《高唐賦》）

例（44），李善注：“俗望山谷芊芊青也。千、芊古字通?！薄扒А蓖ā败奋贰?，句中用于形容秋冬之際的山色濃綠，一片肅殺之氣。

例（45）中的“晏晏”是指用荷葉裁制的短衣既輕柔而又顏色美艷。詩中用服飾的輕柔、鮮艷來刻畫人，表面是在贊賞，實則暗喻君王用人只注重外表，不識善惡，而且好大喜功，華而不實。

例（46），“靡靡”，形容草木相互依倚的樣子?！柏藏病保稳莶菽久⒍G麗?！霸较恪?，指花草之芳香飄散升越?！把谘凇蓖ā榜K馣”，香氣濃郁?！稄V雅疏證》：“馣，香也。重言之則曰馣馣。……掩與馣通?！薄段倪x》劉良注：“掩掩，香氣貌?！蔽闹小把谘凇币辉~就是指高唐觀側花草茂密，并同時發(fā)出了濃郁的香氣，這香氣隨風而遠播。

對于不同客觀事物的描寫和刻畫，詩人大都能做到細致入微，貼切而生動。例如同是摹擬鳥鳴，鸧鹒和垂雞用“喈喈”（例3、例35），群雁用“廱廱”，眾雀則用“嗷嗷”。再如同是表達動物聚集、眾多之意，蝮蛇用“蓁蓁”，豺狼用“侁侁”，朱雀、蒼龍諸神用“湛湛”；而山間“狀似走獸，或像飛禽”的怪異之物則用“縰縰莘莘”（例23）。誠如劉勰所言：“體物為妙，功在密附。故巧言切狀，如印之印泥，不加雕削，而曲寫毫芥?！盵11](p557)

（六）典雅脫俗的音樂之美。

表現(xiàn)音樂之美的疊音詞主要集中在宋玉《笛賦》之中。如：

（47）游泆志，列弦節(jié)，武毅發(fā)，沉憂結，呵鷹揚，叱太一，聲淫淫以黯黮，氣旁合而爭出。

（48）八音和調，成稟受兮。善善不衰，為世保兮。絕鄭之遺，離南楚兮。美風洋洋，而暢茂兮。

例（47），《古文苑》章樵注：“……鷹揚，猛將；太一，尊神。笛聲皆足以感激之?！鳇l，凄慘也?！薄墩f文》：“淫，侵淫隨理也。一曰久雨為淫?！北緸闈u漸浸入之義，重疊后指水向前緩緩流動的樣子，此處用的是比喻義，形容笛聲就像那潺潺流水一樣，舒緩低回而播揚。

例（48），《古文苑》章樵注：“金石絲竹匏土革木謂之八音，笛居其一，惟聲中律呂，故能諧八音?！讹L俗通》曰：笛，滌也，所以滌邪穢，納之于雅正也。笛音一定，諸弦歌皆從，笛為正?！薄墩f文》：“善，吉也。從誩從羊。此與義、美同意?！薄吧粕啤保疵郎?，指笛子演奏的樂曲在審美上達到了盡美，在道德教化上達到了盡善?！懊里L”，即美好的民間樂曲，指《關雎》是《詩經》國風的第一篇，是正風。洋洋，指音樂豐富而優(yōu)美。在宋玉看來，竹笛演奏奇曲雅樂能夠防止邪惡，抵御橫暴，正所謂“夫奇曲雅樂，所以禁淫也；錦繡黼黻，所以御暴也”（《笛賦》），其道德教化功能的思想對后世的影響也相當深遠。

此外，宋玉亦長于哲學思辨，在其《小言賦》中，通過襯托、比喻、描狀、夸飾等表現(xiàn)手法以及疊音詞的恰當運用，生動地表現(xiàn)了玄妙的氤氳之美，將深奧的概念淺顯化，將抽象的道理形象化，如例（6）。至于疊音詞用在對偶句、排比句中，構成整齊勻稱的句式之美，此類例句在宋玉辭賦中俯拾即是，前賢時彥對此已有所涉及，故不贅述。

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責任編輯 鄧年

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1003-8477（2013）09-0114-06

姚守亮（1963—），男，湖北文理學院宋玉研究中心研究員。程本興（1942—），男，湖北文理學院宋玉研究中心副主任、兼職教授。