王書博

(西南大學(xué) 中國新詩研究所，重慶 400715)

梁實(shí)秋(1903－1987)，中國現(xiàn)代著名散文家、文學(xué)批評(píng)家、翻譯家、英國文學(xué)史研究專家。在中國現(xiàn)代散文史上，梁實(shí)秋的確是一顆足以照耀百年新文學(xué)的璀璨明星，而在翻譯文學(xué)特別是在莎士比亞的譯介及英國文學(xué)史研究上梁實(shí)秋亦成績(jī)卓著。相較于這些方面，梁實(shí)秋在新詩創(chuàng)作上的成就卻似乎默默無聞。但是，如若仔細(xì)考察卻會(huì)發(fā)現(xiàn)梁實(shí)秋在清華求學(xué)期間(1915－1923)曾創(chuàng)作過一批優(yōu)秀的新詩，其中數(shù)十首曾在《清華周刊》《創(chuàng)造季刊》《小說月報(bào)》與《晨報(bào)》第七版等當(dāng)時(shí)頗為著名的新文學(xué)刊物上發(fā)表?？梢哉f，清華時(shí)期的新詩創(chuàng)作與文學(xué)批評(píng)共同開啟了梁實(shí)秋的文學(xué)之門，也正是從這一時(shí)期開始，梁實(shí)秋才真正走上了一生所熱愛的文學(xué)創(chuàng)作、翻譯與研究之路。20 世紀(jì)90年代初，曾有學(xué)者收集梁實(shí)秋一生所作的新詩作品30 余首①參見李正西《不滅的紗燈——梁實(shí)秋詩歌創(chuàng)作論》，臺(tái)灣貫雅文化有限責(zé)任公司，1991年6 月版。，而其中大部為清華時(shí)期所作。2002年鷺江出版社編輯出版了《梁實(shí)秋文集》，共15 卷。其中第6卷集外補(bǔ)遺(一)共輯錄了梁實(shí)秋一生創(chuàng)作的新舊體詩歌71 首，其中新詩占大部，而清華時(shí)期創(chuàng)作的新詩就有30 余首。在梁實(shí)秋創(chuàng)作的新詩作品中，長(zhǎng)詩《荷花池畔》堪稱代表作。這首詩詩行均齊，“一氣貫穿，反復(fù)詠嘆，婉囀纏綿，清麗純樸。”［1］47其他詩歌還有《冷淡》《舊居》《早寒》《幸而》《寄懷一多》《小河》《贈(zèng)》《懷》《答贈(zèng)絲帕的女郎》②文中所列舉梁實(shí)秋的詩歌皆出自《梁實(shí)秋文集》(第六卷)，鷺江出版社，2002年版。等等。

下面將從詩歌文體、詩歌精神內(nèi)涵兩個(gè)方面對(duì)梁實(shí)秋清華時(shí)期創(chuàng)作的新詩進(jìn)行全面考察，努力挖掘其早年新詩的藝術(shù)價(jià)值與新詩史意義。

一、散文詩、格律體新詩、小詩與歌詞:梁實(shí)秋新詩詩體的多重試驗(yàn)

在清華求學(xué)期間，梁實(shí)秋創(chuàng)作的新詩與同時(shí)期的詩人聞一多(梁實(shí)秋的摯友)相比雖然數(shù)量不多，但在詩歌文體上的探索卻絲毫不遜色。作為新月派的先驅(qū)之一，梁實(shí)秋的新詩創(chuàng)作與理論建構(gòu)，在一定程度上為之后新月派的詩歌探索提供了借鑒的資源。早在1922年11 月，聞一多與梁實(shí)秋就合作出版了《＜冬夜＞＜草兒＞評(píng)論》，這部新文學(xué)初期最早出現(xiàn)的評(píng)論集輯錄了梁實(shí)秋對(duì)康白情詩集《草兒》的評(píng)論文章。梁實(shí)秋在《＜草兒＞評(píng)論》一文中首次闡述了自己對(duì)新詩的看法:第一，梁實(shí)秋反對(duì)新詩過分“說理”和“紀(jì)事”，主張“情感至上”。他認(rèn)為“詩的主要的職務(wù)是在抒情，而不是在說理”，“詩人大半是情感勝過理智的。所以詩里最忌的是冷酷嚴(yán)厲的說理詞句，因?yàn)槿绱诉m足以減少詩的情的成分”［2］7，同樣“詩是不宜于紀(jì)事的，紀(jì)事的文字也犯不著用詩的體裁。除了真正的敘事詩(epic)以外，詩可以說是專為抒情的”［2］8。第二，梁實(shí)秋強(qiáng)調(diào)新詩的“圖畫化”與“色彩的節(jié)奏”。在《＜草兒＞評(píng)論》第三部分，梁實(shí)秋批評(píng)康白情《草兒》中的寫景詩《日觀峰看浴日》時(shí)言到:“描寫的功夫，可謂盡致了”，這一首詩“卻都是很賣氣力的句子，不是隨隨便便寫得出來的，并且也做到詩‘圖畫化’的地步。”［2］13在批評(píng)另一首描寫天安門的寫景詩《晚晴》時(shí)，梁實(shí)秋認(rèn)為“越是平常的景致，越要寫得不平常，才能令讀者看得上眼”，“而《晚晴》這首詩卻是恰到好處，——以紅色作了通篇的骨子，由‘紅日’聯(lián)寫到‘紅臉紅手’、‘紅帽子’、‘紅影子’、‘紅墻’、‘紅樓’，直令讀者感覺到一片紅光耀眼!如看一幅敷滿紅色的水彩畫一般，在一片紅光里反隱著‘藍(lán)玉’、‘黃瓦’、‘綠瓦’、‘金煙’，就更合乎畫家所講的色彩的節(jié)奏(rhythm)了?！保?］14第三，梁實(shí)秋認(rèn)為新詩的音樂性必不可少?！霸谒囆g(shù)的世界里，屬于聽覺的音樂美是最純粹超妙的。而詩與音樂又同為時(shí)間藝術(shù)，當(dāng)然有很密切的關(guān)系?！保?］20第四，梁實(shí)秋提倡新詩的形式美?！耙艄?jié)不是詩的內(nèi)容，是詩的形式”，梁實(shí)秋認(rèn)為“一首詩缺乏情感和想象，則靠著人為的音節(jié)，或者可以添幾分的價(jià)值”，同樣，“詩的句法，因?yàn)橐艄?jié)的關(guān)系，當(dāng)然是不能和散文一般的呆板平直”，“形式的美原是藝術(shù)家所應(yīng)該去做的。除了新興的‘自由詩’(free verse)以外，既是‘散文詩’也是用調(diào)鏘然的響亮的句子;‘無韻詩’(blank verse)更是有一定的規(guī)律的節(jié)奏?！保?］23

在《＜草兒＞評(píng)論》一文中，梁實(shí)秋論及了新詩的內(nèi)容與形式，情感與音樂性等問題。文章中的主要觀點(diǎn)與聞一多日后提出的詩歌“三美”原則存在著某種意義上的關(guān)聯(lián)與相合，而且在新詩創(chuàng)作上，梁實(shí)秋早期的新詩試驗(yàn)與理論批評(píng)亦是一致的。雖然梁氏創(chuàng)作的新詩數(shù)量不多，但幾乎篇篇精品，少有“拙劣之作”，而在清華創(chuàng)作的數(shù)十首新詩中，梁氏進(jìn)行了多種詩體的試驗(yàn)與探索。

堪稱梁氏代表作的《荷花池畔》共有兩種“版本”，即“散文詩版”與“格律體新詩版”(以下簡(jiǎn)稱“格律詩版”)?！吧⑽脑姲妗钡摹逗苫ǔ嘏稀钒l(fā)表于1921年5 月28 日的《晨報(bào)》第七版，全詩共五段，不分行亦不押韻，全詩語言優(yōu)美流暢，情感真實(shí)充沛，是中國早期白話新詩中比較成熟的散文詩佳構(gòu)。而相較于“散文詩版”的《荷花池畔》，“格律詩版”則更能體現(xiàn)梁實(shí)秋的詩才與天賦。“格律詩版”《荷花池畔》發(fā)表于1922年11月24 日《清華周刊·文藝增刊》第1 期，全詩共十三節(jié)，每節(jié)四行，全詩雖不用統(tǒng)一的韻，但梁氏的這首長(zhǎng)詩卻音韻錯(cuò)落有致，音律性較強(qiáng)，而詩行大致均齊，詩形整飭，富有詩歌的建筑美。而對(duì)詩歌形式藝術(shù)探索走得更遠(yuǎn)更徹底的則要數(shù)《早寒》和《舊居》，這兩首詩都有著均齊的詩行，富有格律和音韻之美，這不能不讓人想到聞一多那首舉世聞名的《死水》?？梢哉f，梁實(shí)秋的這兩首詩，“對(duì)于藝術(shù)形式的講求，已經(jīng)與后來聞一多在＜死水＞中對(duì)‘新詩格律’的實(shí)踐具有極大的相似之處?！保?］106

鷺江出版社出版的《梁實(shí)秋文集》第6 卷，共輯錄了梁實(shí)秋清華時(shí)期創(chuàng)作的數(shù)首短小精致的新詩，然而在梁氏一生中，其對(duì)小詩這一詩體卻曾“頗有微詞”。在《現(xiàn)代中國文學(xué)之浪漫的趨勢(shì)》一文中，梁實(shí)秋認(rèn)為“小詩惟一的效用就是可以由你把一些零星片段的思想印象記載下來，這些零星的思想和印象，有的比較深刻一點(diǎn)，有的比較膚淺一點(diǎn)，但其為零亂浮泛則初無二致。”［4］46可以說，梁實(shí)秋是“看不起”小詩的，在他的詩學(xué)體系中也許只有“大詩”才算得上是真正的詩。梁實(shí)秋曾在《現(xiàn)代文學(xué)論》一文中談到新詩的諸多問題，他呼吁:“我們有提倡寫長(zhǎng)詩的必要”，因?yàn)樗J(rèn)為“長(zhǎng)篇作品不一定就是偉大，可是偉大的作品卻沒有篇幅很短的。這不是任誰一個(gè)人的主張，這是事實(shí)?！保?］407雖然，梁實(shí)秋對(duì)小詩的“偏見”與對(duì)大詩的“推崇”不無道理，但是仔細(xì)分析，這樣的看法卻不免有失偏頗。

雖然梁實(shí)秋“看不起”小詩，但在其新詩作品中卻有多首詩歌為小詩，如《沒留神》《蟬》《對(duì)墻》《重聚之瓣十二首》等等。梁氏的小詩顯然要比康白情的“同類”作品優(yōu)秀，即使梁實(shí)秋的小詩亦不外抒寫豐贍的世間情感、瑰麗的自然之景與瞬間的生命體悟，但其卻注重色彩的描繪，語言生動(dòng)準(zhǔn)確，富有詩歌的圖畫美。

梁實(shí)秋的新詩中還有一首獨(dú)特的詩歌——《荊軻歌》。該詩發(fā)表于1923年7 月15 日《大江季刊》第1卷第1 期，是梁實(shí)秋為清華好友一樵(顧毓琇)劇本《荊軻》所作的歌詞。該歌詞一改梁實(shí)秋詩歌中一貫為之的溫柔典麗的抒情風(fēng)格，作者借助荊軻這一歷史上著名的悲劇人物，抒發(fā)出自己生命中那另一腔慷慨豪邁豁達(dá)之氣。

此外，在梁實(shí)秋“詩歌庫存”里還有數(shù)首無韻自由體新詩，如《秋月》《夢(mèng)后》《答一多》《送一多游美》等。這些作品亦是作者不可小視的創(chuàng)作成就。從創(chuàng)作數(shù)量上看，梁實(shí)秋清華時(shí)期的新詩創(chuàng)作雖然無法與同一時(shí)代著名詩人相抗，但在中國白話新詩的草創(chuàng)時(shí)期，能夠進(jìn)行多種詩歌文體的探索與試驗(yàn)并在自身鮮明的詩學(xué)架構(gòu)之下創(chuàng)作出較為成功的新詩佳作的詩人，在新詩史上卻甚為罕見，而梁實(shí)秋應(yīng)該是其中重要的一位?？梢哉f，在20 世紀(jì)20年代初期，梁實(shí)秋的新詩創(chuàng)作是獨(dú)具特色的，因此應(yīng)為其在中國新詩史上寫下厚重的一筆。

二、紅荷之魂與浪漫主義:梁實(shí)秋新詩的精神之維

從1915年考入清華起，到1923年秋登上去往美利堅(jiān)的遠(yuǎn)洋客輪止，梁實(shí)秋在清華共經(jīng)歷了八年的求學(xué)生涯。然而梁氏真正意義上的新詩創(chuàng)作卻只有四五年，有學(xué)者曾言:“梁實(shí)秋浪漫的早年時(shí)代，應(yīng)該在是從1920年到1924年，只有短短的四五年時(shí)光。這個(gè)浪漫時(shí)代的主要作品，是詩歌與批評(píng)文章?！保?］99可以說，梁實(shí)秋國內(nèi)求學(xué)時(shí)代的母校清華大學(xué)就是他新詩創(chuàng)作的處女地，正是清華園美麗的荷花塘與年輕的戀人讓梁實(shí)秋愛上了詩歌——這一顆文學(xué)皇冠上的明珠，而他也的確為此癡迷一生。雖然后來梁實(shí)秋留學(xué)美國基本上放棄了新詩的創(chuàng)作，并一心專研文學(xué)評(píng)論，然而在梁實(shí)秋短暫但又漫長(zhǎng)的人生路途之中，他卻一直與詩歌保持著“親密接觸”。梁氏在其一生中寫下了大量的詩歌評(píng)論及為數(shù)不少的與新詩相關(guān)的學(xué)術(shù)文章，因此可以認(rèn)為，正是后來的那些文章一直延續(xù)著梁實(shí)秋生命中那顆對(duì)詩歌永遠(yuǎn)至誠、至愛之心。然而梁實(shí)秋新詩創(chuàng)作又不能不與其早年的文學(xué)藝術(shù)觀念發(fā)生關(guān)聯(lián)。

1923年梁實(shí)秋留學(xué)美國，之后從恩師白璧德那里“拿來”了西方的古典主義，并最終形成自己的古典主義詩學(xué)理論體系，而他早期的浪漫主義詩歌寫作則必然會(huì)成為其日后自我嘲諷批判的對(duì)象。梁實(shí)秋在《槐園夢(mèng)憶》中曾評(píng)論自己的長(zhǎng)詩《荷花池畔》“沒有什么內(nèi)容，只是一團(tuán)浪漫的憂郁”［6］531，從這一點(diǎn)來看，梁實(shí)秋自己也認(rèn)為其早期的新詩創(chuàng)作當(dāng)屬浪漫主義的產(chǎn)物。

在梁實(shí)秋清華求學(xué)時(shí)代，其所贊成并擁有的文學(xué)藝術(shù)觀依然是浪漫主義的。從他清華時(shí)期創(chuàng)作的新詩作品來看，梁氏的詩歌非常重視真實(shí)、豐滿的情感抒發(fā)，追求爛漫典麗的柔美詩風(fēng)，當(dāng)然這也與其生活的環(huán)境、人生閱歷有關(guān)。清華時(shí)代的梁實(shí)秋正值青春韶華之際，恰逢佳人與摯友，且整日過著清苦但又甜蜜的校園生活，這樣的人生經(jīng)歷怎能不喚醒詩人內(nèi)心之中那只屬于青春的絲絲浪漫情愫呢。

梁實(shí)秋清華時(shí)代的新詩大致上可以梳理出三個(gè)基本主題:“一是表達(dá)與程季淑的戀情”［3］99，如《答贈(zèng)絲帕的女郎》《贈(zèng)》《懷——》等等;“二是表現(xiàn)與聞一多的友情”［3］99，如《送一多游美》《答一多》《寄懷一多》等等;“三是吟風(fēng)吟月之抒情”［3］100，如《秋月》《早寒》《冷淡》等等。這三個(gè)主題都或多或少地體現(xiàn)出了詩人那與生俱來的浪漫主義情懷。

可以說，梁實(shí)秋的詩歌充分展示了其敏感的內(nèi)心，在溫雅典麗的語言與意象之下深藏著詩人豐贍細(xì)膩的情感。不管是梁實(shí)秋寫給戀人的愛情詩，還是詩人自己寫景抒懷之作，抑或是與友人相唱和的詩歌，都能夠表現(xiàn)出詩人那一股獨(dú)具魅力的文人氣質(zhì)與浪漫情懷。詩人聞一多曾為一生的摯友梁實(shí)秋寫過一首詩歌《紅荷之魂》，這首詩“可以看作是他對(duì)知心朋友的最高的贊美”［7］91，而梁實(shí)秋的確當(dāng)之無愧，他的詩歌也一直深得聞一多的喜愛。在《紅荷之魂》“這首詩里，聞一多衷心地推崇梁實(shí)秋的才華，把這位朋友的形象藝術(shù)化為一個(gè)美麗的詩歌意象——紅荷之魂”［7］91。“紅荷之魂”——這個(gè)意象的巧妙運(yùn)用恰恰在于詩人聞一多準(zhǔn)確地把握住了梁實(shí)秋詩歌深層的思想內(nèi)涵與精神旨趣。“‘紅荷’底魂啊!/愛美的詩人啊!”［8］76，聞一多的詩句意在推崇梁實(shí)秋詩歌之魂的超拔與脫俗，而“愛美的詩人”也凸顯出梁實(shí)秋清華時(shí)期浪漫主義詩人身份。

從梁實(shí)秋早期新詩的藝術(shù)特色與流派色彩來看，詩人的寫作應(yīng)歸于浪漫主義一派。正如學(xué)者高旭東認(rèn)為“與古典主義相比，浪漫主義的一個(gè)重要特征就是情感不受理性的束縛而能夠自由地抒發(fā)”，而梁實(shí)秋早期的詩歌正是如此，“他不僅著眼于浪漫主義而推崇情感，而且是以情感來揭示文學(xué)的審美本質(zhì)的。”［3］110從上文論述到的梁實(shí)秋在《＜草兒＞評(píng)論》一文中所表現(xiàn)出的其對(duì)新詩的種種看法與主張來說，清華時(shí)代的梁實(shí)秋贊同浪漫主義式的新詩創(chuàng)作，主張“情感至上”，而這與梁氏留學(xué)歸來所倡導(dǎo)之古典主義又截然相反?？梢?，在早期即清華時(shí)代，梁實(shí)秋還未形成真正意義上成熟的詩學(xué)理論體系，對(duì)于浪漫主義的熱愛與推崇成就了梁實(shí)秋的新詩寫作。換言之，正是當(dāng)時(shí)詩人內(nèi)心中文學(xué)觀念的相對(duì)混亂，而在靠近浪漫主義的文藝思想占據(jù)上風(fēng)的情況之下，梁實(shí)秋拿起詩筆開始了自己的新詩創(chuàng)作。

梁實(shí)秋的新詩帶有鮮明的浪漫主義色彩，無論是愛情詩、寫景詩、贈(zèng)別詩還是與友人酬唱之作，全都打上了浪漫主義的標(biāo)簽。詩人的詩句“清麗沖淡”，聞一多曾言自己的詩歌受到梁實(shí)秋的影響，而梁氏新詩的清新爛熳的特征正是聞一多所言及的對(duì)其詩歌的影響。聞一多認(rèn)為他自己的詩歌介于郭沫若與梁實(shí)秋之間，即“雄渾沉勁”與“秀麗沖淡”之間，聞一多如此概括自有其道理，而這樣的比較也相當(dāng)準(zhǔn)確。郭沫若的詩歌自是浪漫主義的杰作，其代表作《女神》在中國新詩史上享有崇高的地位。相較于郭沫若，梁實(shí)秋的新詩雖然“剛勁不足”，走的是“小家碧玉”的路數(shù)，但是其詩歌的清新典雅之氣在當(dāng)時(shí)亦為詩壇送去一陣涼爽與愜意。雖然梁實(shí)秋的詩歌缺乏深厚的“大詩”氣象(而這一直是他認(rèn)為的詩歌的最終走向)，但卻顯然要比同一時(shí)期善寫小詩的俞平伯和康白情優(yōu)秀得多，而聞一多亦認(rèn)為在情詩的創(chuàng)作上，梁實(shí)秋要比湖畔詩人出色。“公平地說，梁實(shí)秋的情詩較之‘專心致志做情詩’的湖畔詩人的作品，確表現(xiàn)出另一種特色。他們都具有年輕人的熱烈、直率、純潔;但是比較起來，梁實(shí)秋的作品則更透著幾分端莊典雅、清麗脫俗。”［7］111這些都在說明梁實(shí)秋詩歌藝術(shù)價(jià)值的獨(dú)特與重要。

三、結(jié) 語

作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的文學(xué)大師，梁實(shí)秋的散文、文學(xué)批評(píng)以及外國文學(xué)翻譯與研究都令世人所稱贊，但是在新詩創(chuàng)作上，梁實(shí)秋卻顯得默默無聞、鮮有人知。然而，與世人所認(rèn)識(shí)的恰恰相反，在清華求學(xué)時(shí)代，梁實(shí)秋卻是一個(gè)“地地道道”的詩人。梁氏清華時(shí)期的新詩創(chuàng)作帶有鮮明的浪漫主義色彩，梁實(shí)秋的詩歌“清麗典雅”“沖淡脫俗”，在20 世紀(jì)20年代初白話新詩的草創(chuàng)時(shí)期，梁氏為中國新詩壇送去了一股別致的唯美詩風(fēng)。

雖然梁實(shí)秋在留學(xué)美國之后，開始一心從事文學(xué)批評(píng)而最終放棄了新詩的創(chuàng)作，同時(shí)也擱淺了詩集《荷花池畔》的出版。如果從今天來看，這不能不說是梁實(shí)秋文學(xué)生涯上的一大缺憾，同樣亦是中國新詩史、中國現(xiàn)代文學(xué)史上的一大缺憾。然而，梁實(shí)秋清華時(shí)期的新詩創(chuàng)作依然產(chǎn)生了較為重要的影響，梁實(shí)秋曾在《清華周刊》《創(chuàng)造季刊》《晨報(bào)副刊》《小說月報(bào)》等著名的新文學(xué)刊物上發(fā)表新詩作品數(shù)十首，并產(chǎn)生了較大的影響，同時(shí)其詩歌及新詩理論對(duì)聞一多及后來的新月詩派亦產(chǎn)生過某種程度的影響與貢獻(xiàn)。

總而概之，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，梁實(shí)秋是一位不應(yīng)被忽視也不能被忽視的優(yōu)秀詩人。而梁氏在新詩史上應(yīng)得的文學(xué)功績(jī)與地位，也必將隨著當(dāng)下新詩研究者對(duì)其早年新詩進(jìn)一步的挖掘與探究而最終得到世人的認(rèn)可和歷史的確認(rèn)。

［1］李正西.詩，愛情的使者——梁實(shí)秋詩歌創(chuàng)作論之一［J］.世界華文文學(xué)論壇，1995(4).

［2］梁實(shí)秋.＜草兒＞評(píng)論［M］//《梁實(shí)秋文集》編輯委員會(huì).梁實(shí)秋文集:第1 卷.廈門:鷺江出版社，2002.

［3］高旭東.在古典與浪漫之間［M］.北京:文津出版社，2004.

［4］梁實(shí)秋.現(xiàn)代中國文學(xué)之浪漫趨勢(shì)［M］//《梁實(shí)秋文集》編輯委員會(huì).梁實(shí)秋文集:第1 卷.廈門:鷺江出版社，2002.

［5］梁實(shí)秋.現(xiàn)代文學(xué)論［M］//《梁實(shí)秋文集》編輯委員會(huì).梁實(shí)秋文集:第1 卷.廈門:鷺江出版社，2002.

［6］梁實(shí)秋.槐園夢(mèng)憶［M］//《梁實(shí)秋文集》編輯委員會(huì).梁實(shí)秋文集:第3 卷.廈門:鷺江出版社，2002.

［7］宋益喬.梁實(shí)秋傳［M］.天津:百花文藝出版社，2005.

［8］聞一多.紅荷之魂［M］//孫黨伯，袁蹇正.聞一多全集:第1 卷.武漢:湖北人民出版社，1993.