劉賢

摘 要：把握好畫面的選取、畫面長度的確定、畫面的組接原則、畫面組接的基本方法，有利于電視節(jié)目畫面編輯超越技術性的工作層面，從而達到一種藝術性的創(chuàng)造境界，最終實現(xiàn)電視作品的完美傳播效果。

關鍵詞：電視畫面；選??；長度；組接原則；組接方法

【中圖分類號】TN94 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2013）-12-0121-01

電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術創(chuàng)作方法，電視畫面素材，只有通過編輯才能將最合適的畫面段落，按照最理想的方式組合起來，達到藝術性與技術性的完美融合。要做到電視畫面編輯的藝術化，本人以為要做好以下四個方面。

一、畫面的選取

面對大量的畫面素材，選取的過程實際上是一個復雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規(guī)律。2、選擇和使用的素材，要服務于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。

二、畫面長度的確定

“畫面長度確定”的根本出發(fā)點是為了節(jié)目內(nèi)容的表達需要，同時更好地滿足觀眾收視的心理需要，讓他們看清、看懂。通常畫面長度的確定應綜合考慮三個方面的因素，即內(nèi)容的表達、布局的長度、景別長度：內(nèi)容的表達其實是在強調(diào)畫面或鏡頭的長短應該首要考慮是否能讓觀眾看的明白；布局的長度是根據(jù)畫面布局的特點來決定畫面或鏡頭的長度；“景別的長度”，一般來說，對于固定鏡頭的景別，時間長度的參考數(shù)據(jù)為：遠景要8到12秒，全景大約5到8秒，中景大約4到5秒，近景是3秒，特寫需2秒左右。如果觀眾很熟悉的事物，鏡頭要短些：如果觀眾不太熟悉的對象，鏡頭應該長些；有字幕的畫面，鏡頭應適當長些。

三、畫面的組接原則

（1）邏輯性原則。

包括三個方面，即生活邏輯、觀眾欣賞的心理邏輯、藝術表現(xiàn)的邏輯?！吧钸壿嫛庇钟兴膫€方面的內(nèi)含：一是情節(jié)發(fā)展的邏輯。新聞事件的發(fā)生和發(fā)展有其嚴密的邏輯鏈條，而電視新聞的前期拍攝是分鏡頭進行的，某種程度上是對這種邏輯鏈條的破壞：后期的編輯就是要把被破壞的這種邏輯鏈條修復過來，因此畫面的組接只有緊緊圍繞事件發(fā)展的邏輯主線進行，才能還原新聞事件的本來面目。二是要保持前后主體動作的連貫性。三是準確表現(xiàn)人物事件存在的邏輯關系。四是時空轉(zhuǎn)換的邏輯性。事件的發(fā)展總是與時空聯(lián)系在一起，因此畫面的組接必須對時空結(jié)構(gòu)進行合理準確的處理，不能因組接手段而影響實際時空的可信度?！坝^眾欣賞的心理邏輯”強調(diào)的是畫面的組接要能讓觀眾看清楚畫面的內(nèi)容、對于電視新聞的關鍵信息一定要交待清楚、通過延長和延續(xù)畫面的長度來滿足觀眾情感共鳴時的需求。

（2）匹配的原則。

所謂畫面的“匹配”是指上下相連的兩個畫面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關系上的空間統(tǒng)一性，使得兩個畫面連接在一起時產(chǎn)生自然和諧的關系。一、景別的匹配。它強調(diào)的是景別變化要有漸進性。二、方向的匹配。要求畫面組接時應注意兩點：一是應保持與畫面中主體運動方向或?qū)P系的主體之間視線的一致性；二是要調(diào)節(jié)好主體運動方向未變，但拍攝的運動方向發(fā)生了變化。三、影調(diào)色調(diào)的匹配。影調(diào)色調(diào)的匹配一方面是指畫面在組接中要注意光影與色彩的真實性，注意不要偏色。對出現(xiàn)色彩的失真的畫面，要盡量進行修復或彌補。另一方面是保持影調(diào)和色調(diào)大體的接近性和統(tǒng)一性。

四、畫面組接的基本方法

（1）確定畫面的剪接點。

最佳的畫面剪接點是當觀眾已把畫面內(nèi)容看清楚就及時進行切換，以保持不斷地傳遞出新的信息。畫面的剪接點選擇的恰當與否，直接關系到內(nèi)容表達的連續(xù)性、鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢性、節(jié)奏風格的和諧性以及觀眾的收視習慣和心理。

（2）電視固定畫面及運動畫面的剪接。

①對于固定畫面中，畫內(nèi)主體不動的剪接一定要使兩個畫面的主體在空間關系、邏輯關系保持相等的畫面長度，以形成統(tǒng)一的節(jié)奏感。②在一組固定畫面中，如果是不同的運動主體，或按照前后畫面中不同主體的運動的方向、運動的速度、運動的軌跡是否統(tǒng)一來組接，或依據(jù)前后畫面中不同主體運動形態(tài)的相似性來組接畫面，或依據(jù)前后畫面中不同的運動主體在畫面上的位置相同、相似來進行組接；③對于固定畫面中，上個畫面為運動的主體，下個畫面主體不動，通常用上一個畫面的落幅與下個畫面相接；④對于固定畫面中，上個畫面主體不動，下個畫面主體運動。如果上個鏡頭的主體是由靜到動的，那剪接點可選在上個畫面中主體運動起來以后，與下個畫面的動作直接相接。如果下個畫面的主體是由靜到動，那剪接點選在下個畫面開始運動以前，與上個畫面相接。

（3）“運動畫面”之間的剪接。

由于運動畫面的鏡頭本身始終是運動的，組接時主要依據(jù)鏡頭運動的方向和速度，結(jié)合主體運動來選拔剪接點。

①主體不同、運動形式相同的鏡頭相連，應去除鏡頭相連處的起幅和落幅，只保留第一個鏡頭的起幅和最后一個鏡頭的落幅。②如果主體相同，左搖右搖或推拉鏡頭的連續(xù)組接，要盡量避免。③主體不同、運動形式相同、可運動方向相反的鏡頭相接，通常應使鏡頭相接處的起幅和落幅保持短暫的停留。④一組急推或一組急拉鏡頭連續(xù)組接，應適當?shù)乇Ａ翮R頭相接處的起落幅。

（4）巧用轉(zhuǎn)場。

轉(zhuǎn)場的方法有兩種：無技巧轉(zhuǎn)場和技巧轉(zhuǎn)場。“無技巧轉(zhuǎn)場”是不用特技手段，而憑借鏡頭之間的有機聯(lián)系直接切換。比如：1、空鏡頭轉(zhuǎn)場2、特寫鏡頭轉(zhuǎn)場3、利用情節(jié)和內(nèi)容的呼應關系轉(zhuǎn)場。4、出畫入畫轉(zhuǎn)場等等。“技巧轉(zhuǎn)場”是利用特技技巧將兩個段落連接在一起。常用的特技有：疊化、淡入淡出、劃像、翻頁、黑場、定格等。