鄭由敏

摘 要：《靜夜思藝術(shù)歌曲選集》作為“藍狄尼終止新型式”的實驗作品，是祁教授1986年—1990年《藍狄尼終止研究與應(yīng)用》科學研究規(guī)劃的一部分。集中收入的作品風格不同，為了更集中地說明問題，并體現(xiàn)“古曲神韻”之美，本論文擇取部分有代表性曲目予以分析。

關(guān)鍵詞：祁光路藍狄尼終止新型式古詩詞歌曲結(jié)構(gòu)

中圖分類號：G612.2 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2013）-12-0263-01

“藍狄尼終止新型式”的和聲新概念于20世紀80年代正式提出，它是當代多元和聲思維的一種，祁光路教授在將它訴諸于藝術(shù)歌曲與鋼琴曲的創(chuàng)作實踐予以驗證的過程中，嘗試性地將“藍狄尼終止新型式”的多種和聲語言應(yīng)用于藝術(shù)歌曲作品的諸多方面，力求使古典調(diào)性、傳統(tǒng)功能和聲、近現(xiàn)代和聲以及漢族調(diào)式和聲等手法融為一體，又基本不失中國音樂的風格神韻，是一種創(chuàng)新性的拓展。

一、“藍狄尼終止新型式”在歌曲結(jié)構(gòu)中的運用

一首歌曲作品情感的完整表達不僅要看主體的結(jié)構(gòu)安排、旋律發(fā)展，還要依靠歌曲前奏的引導(dǎo)、間奏的過渡和尾聲的收束，只有這樣才能完整準確地表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容與情感，而且越是具有藝術(shù)性的歌曲作品，這幾部分就越顯重要。祁路教授在他的藝術(shù)歌曲中嘗試性地將“藍狄尼終止新型式”的多種和聲語言自如地應(yīng)用于作品的各個部分，其創(chuàng)作力求使多種和聲手法相互融合，無時不展現(xiàn)著中國音樂的風格神韻。

（一） 歌曲前奏中的情境表現(xiàn)

1、在孿生同名調(diào)中的運用

在同中音理論體系中，每一個核心調(diào)都有兩個同名調(diào)，即同主音調(diào)和同中音調(diào)，稱之為“孿生同名調(diào)”。在祁光路教授的作品的前奏中作者就利用了“藍狄尼六和弦新型式”富于半音變化的特點在核心調(diào)與孿生同名調(diào)之間游移。如在《浪淘沙·北戴河》中，由于核心小調(diào)的藍狄尼六和弦副型與其同中音調(diào)（低位大調(diào)）的藍狄尼六和弦的基型的和弦結(jié)構(gòu)完全相同，所以可將核心小調(diào)的副型嬗變轉(zhuǎn)換為同中音低位大調(diào)的基型，并有此作為樞紐和弦，即可從核心小調(diào)滲透轉(zhuǎn)入同中音的低位大調(diào)。

三和弦與其基型的相互更替、嬗變、滲透。與此同時加上音區(qū)變化在色彩上造成的變幻和音勢，使這段音樂較充分地表現(xiàn)了狂風卷著猛雨在幽燕大地上呼嘯而過，掀起渤海灣白浪滔天的情景，渲染了詩人由于身臨其境而引起的波瀾壯闊的心潮和起伏跌宕的詩興。

2.在重同名調(diào)中的運用

在祁教授的作品中，作者也正是通過“藍狄尼六和弦新型式”基型和副型相互滲透的原理來輕松地完成核心調(diào)與其重同名調(diào)之間的轉(zhuǎn)換。如在《靜夜思》中以小調(diào)為核心調(diào)轉(zhuǎn)入其重同名小調(diào)時，核心小調(diào)藍狄尼六和弦的副型與其低位重同名小調(diào)藍狄尼六和弦的基型的和弦結(jié)構(gòu)是完全一樣的，在其前奏第二小節(jié)處，就以此為媒介進行了核心小調(diào)與低位重同名小調(diào)的轉(zhuǎn)換。即#d羽調(diào)式的L6副型和d羽調(diào)式的L6基型結(jié)構(gòu)相同，以此作為樞紐和弦，直接進入d羽調(diào)式的I級主和弦。這種半音化的轉(zhuǎn)調(diào)運用在前奏中，再加之其它音樂要素的塑造，使歌曲進入深沉而富于古韻，形象地描繪出月下靜中之美，在潛移默化中表現(xiàn)的歌曲意境。

3、其他調(diào)性之間

在《江雪》前奏中，作者通過等音轉(zhuǎn)換使每兩小節(jié)構(gòu)成一次同中音上小三度離調(diào)，并進行二次模進，將六個調(diào)模擬雪花紛揚的旋律與和聲巧妙地連接在一起，同時，在節(jié)拍上采用了二、三、四、六、八等五種音值劃分法，加之輔以音區(qū)、音層的變化，維妙維肖地塑造了大雪紛飛的音樂形象.。

（二）“藍狄尼六和弦新型式”在歌曲結(jié)構(gòu)內(nèi)部的運用

1、連續(xù)使用明確調(diào)式

《靜夜思》樂曲開頭第一句中連續(xù)三次使用“藍狄尼六和弦“的副型進行到主和弦來引入音樂主題，不僅明確調(diào)式，且足見作者對這一新和聲手法的重視。

2、作為副屬和弦進入其他臨時主和弦

“藍狄尼六和弦”不僅能進入到調(diào)式主和弦，也能作為副屬結(jié)構(gòu)進入到其他和弦。祁教授利用了“藍狄尼六和弦副型”與“VII7”和弦進入到臨時主和弦時縱橫結(jié)構(gòu)上的區(qū)別，大膽地進行和聲手法上的嘗試，勇于創(chuàng)新，隨著低音由此而產(chǎn)生的半音進行，使音樂進入了一種幻得幻失的意境。這樣的例子在《春曉》一曲中，“藍狄尼六和弦”以加七音的形式構(gòu)成調(diào)式IV級的副屬和弦，并進入到IV—V7—I的完滿終止來結(jié)束全曲。

（三）“藍狄尼六和弦新型式”在歌曲結(jié)構(gòu)收束處的運用

1. 前奏或間奏與結(jié)構(gòu)內(nèi)部銜接處的收束

在進入樂曲主體部分之前用“藍狄尼六和弦”到主和弦這樣的和聲進行，以交待樂曲的調(diào)式調(diào)性并引入聲樂主體部分。《靜夜思》前奏與開頭處，采用“藍狄尼六和弦”加七音的形式進行到主和弦以此來明確調(diào)性。這種手法在祁教授的這幾首作品中應(yīng)用很多，比如《江雪》前奏與開頭由“藍狄尼六和弦”作為過渡和弦在主和弦之間強調(diào)調(diào)式調(diào)性?！洞簳浴非白嗯c音樂主題銜接處用了兩次“L6—I”的進行來明確調(diào)性。

2、在終止收束的“L6—I”和聲進行

“L6—I”的和聲進行用于終止處是“藍狄尼終止”最常見、最原始也是最自然的使用方法，在作品中更是屢見不鮮。在祁教授的這幾首作品中對“藍狄尼終止”的運用各有不同。在《北戴河》曲的結(jié)尾更體現(xiàn)作者的獨具匠心。如旋律結(jié)束音是“D”，下面的和聲開始結(jié)束在D宮系統(tǒng)，由“藍狄尼六和弦基型”直接進入到主和弦，接下來經(jīng)過兩小節(jié)的過渡，逐漸出現(xiàn)還原C、bB、還原F等音，為F宮系統(tǒng)調(diào)式種下了火種，也為接下來的和聲打下良好的基礎(chǔ)，最后音樂經(jīng)由F宮系統(tǒng)d羽調(diào)式的“藍狄尼六和弦副型”進入到d羽主和弦，結(jié)束全曲。

二、祁光路及“藍狄尼終止新型式”對當代音樂創(chuàng)作的影響

祁光路教授長期從事高等師范音樂教學，并潛心研究理論作曲，他所提出的“藍狄尼終止”的新和聲理論與其發(fā)展而來的“藍狄尼終止新型式”作為當代多元和聲思維的一種方式，雖然仍有待于發(fā)展和完善，但卻獨樹一幟，并通過他本人的創(chuàng)作予以驗證，在他的藝術(shù)歌曲中嘗試性地應(yīng)用“藍狄尼終止新型式”的多種和聲語言，使古典調(diào)性、傳統(tǒng)功能和聲、近現(xiàn)代和聲以及漢族調(diào)式和聲等手法融為一體，可以說為和聲多元化發(fā)展開辟了新的里程。

雖然“藍狄尼終止”的這種和聲進行方式在今天歐洲音樂中已不多見，但在我們民族音調(diào)中卻很有典型性的，因此，了解和研究“藍狄尼終止”，不僅對我們領(lǐng)悟新藝術(shù)時期法國和意大利音樂家們的作品，而且對于領(lǐng)悟文藝復(fù)興時期布根第樂派、福萊樂派和羅馬樂派大師們的作品，乃至于近現(xiàn)代某些流派作曲家們的作品都將有所裨益，特別是在探索將“藍狄尼終止新型式”滲透運用于現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技術(shù)方面更有深遠的妙諦！