武梅琳

內(nèi)容摘要：語(yǔ)言是由詞語(yǔ)這種符號(hào)組合而成的復(fù)雜系統(tǒng)，詞語(yǔ)與詞語(yǔ)之間的搭配需要符合一定的組合規(guī)則，但在言語(yǔ)表達(dá)中，為了表意明確，求得生動(dòng)別致的表達(dá)效果，會(huì)有意超越常規(guī)組合，形成超常搭配。超常搭配在藝術(shù)語(yǔ)體中運(yùn)用十分普遍，毛澤東在其詩(shī)詞中大量運(yùn)用了超常搭配這種言語(yǔ)變異手段，使表達(dá)聲情并茂，氣韻橫生。為了更好地了解超常搭配在毛澤東詩(shī)詞中的運(yùn)用，可以從語(yǔ)法、語(yǔ)義兩方面對(duì)毛澤東詩(shī)詞中的超常搭配進(jìn)行分析，并探求其產(chǎn)生的獨(dú)特語(yǔ)用價(jià)值。

關(guān)鍵詞：毛澤東詩(shī)詞 超常搭配 語(yǔ)法 語(yǔ)義 語(yǔ)用價(jià)值

一.引言

詞語(yǔ)在組合搭配時(shí)，需要遵循一定的語(yǔ)法標(biāo)準(zhǔn)和語(yǔ)義標(biāo)準(zhǔn)，也就是常規(guī)或規(guī)范，如若隨意搭配，就會(huì)使人們無(wú)法理解。但有時(shí)，出于特殊表達(dá)效果的需要，往往會(huì)有意構(gòu)織一些表面上不合常規(guī)的搭配關(guān)系，引發(fā)受話人去思索聯(lián)想，從而領(lǐng)悟話語(yǔ)的蘊(yùn)含和美感，這樣不僅不違背言語(yǔ)交際的基本原則，還會(huì)產(chǎn)生積極的修辭效應(yīng)，這就是超常搭配?！俺４钆渲饕\(yùn)用于藝術(shù)語(yǔ)體……是藝術(shù)語(yǔ)體的語(yǔ)言特征之一”。詩(shī)詞屬于藝術(shù)語(yǔ)體中的韻文體，具有更強(qiáng)的審美性，因此詩(shī)詞中超常搭配的運(yùn)用多于其他語(yǔ)體。而毛澤東作為現(xiàn)當(dāng)代偉大的詩(shī)人和語(yǔ)言大師，其在詩(shī)詞中大量運(yùn)用了超常搭配這種言語(yǔ)變異手段，從而使詞語(yǔ)形象生動(dòng)，質(zhì)樸精煉，使詩(shī)詞感情充沛，典雅而富有神韻。毛澤東詩(shī)詞是現(xiàn)代漢語(yǔ)藝術(shù)形式的典范作品，全面地考察毛澤東詩(shī)詞中超常搭配的運(yùn)用情況，可以在一定程度上揭示出書(shū)面語(yǔ)中超常搭配的基本面貌，幫助我們劃清語(yǔ)言規(guī)范同語(yǔ)言藝術(shù)之間的界限，這對(duì)詞匯學(xué)、修辭學(xué)、語(yǔ)言教學(xué)疑難問(wèn)題的解決都有一定的實(shí)踐意義。

二.語(yǔ)法上的超常搭配

詞語(yǔ)與詞語(yǔ)之間的搭配，有其內(nèi)在的聯(lián)系和規(guī)律，一方面在句子中要符合句法成分的組合規(guī)則，另一方面，詞語(yǔ)組合要受到各自語(yǔ)法功能的制約。毛澤東在詩(shī)詞中為了表現(xiàn)深刻豐富的情感，突出獨(dú)特細(xì)膩的體驗(yàn)，往往超越句法成分組合規(guī)則，運(yùn)用語(yǔ)序倒裝的手段，超越語(yǔ)法功能的制約，運(yùn)用詞類(lèi)活用的手段。

2.1語(yǔ)序倒裝

“詞語(yǔ)在句子里的組合順序叫做語(yǔ)序，又叫‘詞序。語(yǔ)序是漢語(yǔ)的重要表達(dá)手段。語(yǔ)序不同，表達(dá)內(nèi)容也不同”。有時(shí)為了加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)、協(xié)調(diào)平仄或錯(cuò)綜句法等目的而改變?cè)~語(yǔ)的先后位置叫做語(yǔ)用性移位，也就是倒裝。

（1）飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。（《七律·和柳亞子先生》）

一般情況下，狀語(yǔ)在前，謂語(yǔ)在后。結(jié)合該詩(shī)內(nèi)容此句應(yīng)為“粵海飲茶未能忘，渝州索句葉正黃”。謂語(yǔ)前置意在突出作者與柳亞子先生“飲茶”、“索句”這兩次交往的深刻記憶，表達(dá)出作者對(duì)柳亞子的重視和無(wú)限關(guān)懷的感情。

（2）一唱雄雞天下白，萬(wàn)方樂(lè)奏有于闐。（《浣溪沙·和柳亞子先生》）

謂語(yǔ)主要對(duì)主語(yǔ)進(jìn)行敘述、描寫(xiě)或判斷，一般放在主語(yǔ)后面?！耙怀垭u”為雄雞一唱的倒裝，李賀《致酒行》：“雄雞一聲天下白?！弊髡呓栌闷湓?shī)句并稍加改動(dòng)，意境大有不同，真正做到了“古為今用，推陳出新”。

2.2詞類(lèi)活用

詞類(lèi)活用現(xiàn)象在古代漢語(yǔ)中經(jīng)常出現(xiàn)，在現(xiàn)代漢語(yǔ)中卻是對(duì)語(yǔ)法規(guī)范的顛覆。在語(yǔ)言運(yùn)用中，為了使用詞形象鮮明，簡(jiǎn)練緊湊，富于變化和創(chuàng)新，往往對(duì)詞語(yǔ)進(jìn)行一種臨時(shí)的變通使用，“使A類(lèi)詞臨時(shí)借用作B類(lèi)詞”，叫做詞類(lèi)活用。詞類(lèi)活用極大豐富了超常搭配句式的內(nèi)容。

（1）早已森嚴(yán)壁壘，更加眾志成城。（《西江月·井岡山》）

“森嚴(yán)”原為形容詞，但這里活用為動(dòng)詞，并且是使動(dòng)用法，即“使……森嚴(yán)起來(lái)”，這一用法生動(dòng)體現(xiàn)了毛澤東重視防備敵人的軍事理論，讀起來(lái)鏗鏘有力，給人以信心和力量。

（2）當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。（《菩薩蠻·大柏地》）

“洞”是打洞，在墻壁上打了洞，名詞活用為動(dòng)詞。描寫(xiě)當(dāng)年激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。

三.語(yǔ)義上的超常搭配

詞與詞的組合搭配不但要符合語(yǔ)法要求，還要受到語(yǔ)義內(nèi)容和邏輯規(guī)律的制約。超常搭配內(nèi)部詞與詞的深層語(yǔ)義關(guān)系往往突破常規(guī)，分布在不同的句法結(jié)構(gòu)中。在毛澤東詩(shī)詞中主要有以下幾種語(yǔ)義上的超常搭配。

3.1“人”的語(yǔ)義特征與“物”語(yǔ)義特征的組合。

這種組合常用于表示人的心理或生理感覺(jué)的詞來(lái)形容無(wú)生命物體的性質(zhì)、狀態(tài)或某種行為。使讀者對(duì)表達(dá)的事物產(chǎn)生鮮明的印象。將人格、心理、動(dòng)作、思想賦予物，借物表現(xiàn)自己的心理活動(dòng)；或把人當(dāng)作物來(lái)描述，以此來(lái)表現(xiàn)自己情感。

（1）白云山頭云欲立，白云山下呼聲急，枯木朽株齊努力。（《漁家傲·反第二次大圍剿》）

“努力”意為把力量盡力使出來(lái)。本是描寫(xiě)人的品質(zhì)特性，這里用來(lái)形容枯木朽株，指枯木朽株都在幫助紅軍，阻止敵人逃跑。表現(xiàn)了紅軍作戰(zhàn)勝利的博大恢弘氣勢(shì)和作者豪放浪漫的情懷。

（2）紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。（《七律二首·送瘟神》）

在這兩句詩(shī)中，“隨心”、“著意”兩個(gè)詞本是人的心理狀態(tài)，這里用來(lái)修飾紅雨、青山。著意凸顯作者看到這樣一片欣欣向榮的美好景象后產(chǎn)生的無(wú)限喜悅之情。

3.2抽象語(yǔ)義特征與具體的語(yǔ)義特征巧妙結(jié)合。

這種結(jié)合利用兩種事物的相關(guān)性，用表示具體概念的詞修飾抽象事物，使抽象事物真實(shí)可感，增加了語(yǔ)義的豐滿度和審美張力。

（1）憶往昔崢嶸歲月稠。（《沁園春·長(zhǎng)沙》）

“歲月”是時(shí)間概念，本是看不見(jiàn)摸不著的，但卻用“稠”來(lái)形容，頓時(shí)令詩(shī)句生動(dòng)形象起來(lái)，使讀者感受到了作者往昔不平常的斗爭(zhēng)生活多么地豐富。

（2）把酒酹滔滔，心潮逐浪高。（《菩薩蠻·黃鶴樓》）

“心潮”是心理活動(dòng)，指內(nèi)心的思潮，是“無(wú)形”的，這里用“有形”的“高”來(lái)修飾，把“有形”和“無(wú)形”融合在一起，表現(xiàn)作者與反革命到底的昂揚(yáng)斗志。

3.3不同感官詞語(yǔ)語(yǔ)義特征的相互滲透。

這種滲透利用聯(lián)想將視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)互換，使各種官能互相溝通，不分界限，使讀者產(chǎn)生類(lèi)似的心理、生理體驗(yàn)。

（1）金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。（《七律·長(zhǎng)征》）

從視覺(jué)看到金沙水拍高聳如云的懸崖，使人產(chǎn)生暖的感覺(jué)，又看到的大渡橋橫，鐵索裸露，轉(zhuǎn)到感覺(jué)的寒，這是通感。突出了紅軍渡過(guò)金沙江和大渡河時(shí)的英勇無(wú)敵。

（2）飛起玉龍三百萬(wàn)，攪得周天寒徹。（《念奴嬌·昆侖》）

因?yàn)轱w雪之大，所以感覺(jué)整個(gè)天空冷透了，從視覺(jué)的飛雪轉(zhuǎn)向感覺(jué)寒冷，運(yùn)用通感描繪出了高寒積雪的昆侖山，喚起了讀者的聯(lián)想想象。

四.超常搭配的獨(dú)特語(yǔ)用價(jià)值

毛澤東詩(shī)詞中的超常搭配具有其獨(dú)特的語(yǔ)用價(jià)值，如若換成正常搭配或者只一味堆砌形成搭配不當(dāng)就不能更好的表達(dá)思想內(nèi)容，無(wú)法增強(qiáng)言語(yǔ)表達(dá)效果。

4.1運(yùn)用超常搭配能夠更好的表達(dá)思想內(nèi)容。

思想內(nèi)容，決定了言語(yǔ)表達(dá)者應(yīng)該采用什么樣言語(yǔ)表達(dá)形式。毛澤東的詩(shī)詞總是格高意遠(yuǎn)，獨(dú)創(chuàng)新境，蘊(yùn)含深邃的思想內(nèi)容。其中超常搭配的運(yùn)用能夠緊扣作品的思想內(nèi)容，表現(xiàn)出崇高的革命情懷。

暮色蒼?？磩潘?，亂云飛渡仍從容。（《七絕·為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》）

用“從容”描寫(xiě)“勁松”是超常搭配，作者緊扣詩(shī)文主旨，表面描寫(xiě)高山上勁松對(duì)于外界的干擾從容鎮(zhèn)定，毫不動(dòng)搖，實(shí)際上深刻地表達(dá)出革命者對(duì)外來(lái)勢(shì)力的蔑視的大無(wú)畏精神。倘若將“從容”換為“不動(dòng)”、“挺立”等詞，成為正常搭配，就會(huì)使思想內(nèi)容表達(dá)不清，不能突出主題。

4.2運(yùn)用超常搭配能夠增強(qiáng)言語(yǔ)表達(dá)效果。

言語(yǔ)表達(dá)效果，當(dāng)然是由一定的言語(yǔ)形式造成的。毛澤東詩(shī)詞中的超常搭配往往使言語(yǔ)表達(dá)更加生動(dòng)形象，氣勢(shì)磅礴，感情充沛。

赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞？（《菩薩蠻·大柏地》）

“赤橙黃綠青藍(lán)紫”連用七個(gè)單音節(jié)名詞組合而成的聯(lián)合詞組，是超常搭配。太陽(yáng)光譜的幾種基本顏色令人感受到一條光彩絢麗的長(zhǎng)虹橫跨長(zhǎng)空。這與生拼硬湊的搭配不當(dāng)不同，作者并非玩弄語(yǔ)言技巧，而是巧妙抓住彩虹的特點(diǎn)進(jìn)行發(fā)揮。

4.3超常搭配適應(yīng)了詩(shī)律的需要，達(dá)到了言簡(jiǎn)意賅的目的。

毛澤東詩(shī)詞中的超常搭配都以很少的容量凝聚了豐富的意義，并且很好的維護(hù)了詩(shī)詞的平仄。

（1）山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。（《沁園春·雪》）

“山舞銀蛇，原馳蠟象”僅八個(gè)字就為我們勾勒出打好“北國(guó)風(fēng)光”：群山的一個(gè)個(gè)山峰綿延起伏，像銀蛇在舞動(dòng)，秦晉高原上白雪皚皚的丘陵，像一只只白象在奔跑。

（2）有人泣，為營(yíng)步步嗟何及?。ā稘O家傲·反第二次大圍剿》）

“為營(yíng)步步”原作“步步為營(yíng)”，為了適應(yīng)詩(shī)詞的平仄需要，將其倒裝。

五.結(jié)語(yǔ)

5.1從語(yǔ)法的角度看：毛澤東詩(shī)詞中的超常搭配主要語(yǔ)序倒裝和詞類(lèi)活用兩種手段來(lái)實(shí)現(xiàn)。在句子中違背句法成分的組合規(guī)則就形成了語(yǔ)序倒裝，違背了詞語(yǔ)語(yǔ)法功能的制約就形成了詞類(lèi)活用。

5.2從語(yǔ)義角度看：毛澤東詩(shī)詞中的超常搭配所形成的深層語(yǔ)義關(guān)系可以大致概括為“人”的語(yǔ)義特征與“物”的語(yǔ)義特征的組合；抽象與具體語(yǔ)義特征的巧妙結(jié)合；不同感官詞語(yǔ)語(yǔ)義特征的相互滲透。

5.3從語(yǔ)值角度看：超常搭配具有獨(dú)特的語(yǔ)用價(jià)值，在毛澤東詩(shī)詞中，主要體現(xiàn)為更好的表達(dá)思想內(nèi)容，增強(qiáng)語(yǔ)言表達(dá)效果，適應(yīng)詩(shī)律需要，達(dá)到了言簡(jiǎn)意賅的目的。

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（作者單位：華中師范大學(xué)語(yǔ)言與語(yǔ)言教育研究中心）