于艾靈

【摘要】網(wǎng)絡(luò)小說與傳統(tǒng)紙質(zhì)小說的差別不僅在于傳播媒介與寫作主體的不同，還在于其內(nèi)容較時(shí)尚，語言較前衛(wèi)，更受當(dāng)下一些喜歡讀電子文本的年輕人的青睞。網(wǎng)絡(luò)這種傳播媒介使網(wǎng)絡(luò)小說的語言具有了更鮮明的時(shí)代潮流的烙印，使其成為時(shí)尚文化符號的代表，同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說的語言也具有虛擬化、鄙俗化、機(jī)械化的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)既彰顯了網(wǎng)絡(luò)小說語言獨(dú)異的創(chuàng)造力與鮮活的生命力，也暴露了其弊端，讀者應(yīng)取其精華，棄其糟粕。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)小說；語言；特色

【中圖分類號】G642 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，網(wǎng)絡(luò)小說的影響最大，發(fā)展也最快。有玄幻、奇幻、言情、武俠、游戲科幻等各種類型，還出現(xiàn)了微博小說等篇幅短小的網(wǎng)絡(luò)小說。這些小說與傳統(tǒng)紙質(zhì)小說的差別不僅在于傳播媒體與寫作主體的不同，還在于其內(nèi)容較時(shí)尚，語言較前衛(wèi)，更受當(dāng)下一些喜歡讀電子文本的年輕人的青睞。網(wǎng)絡(luò)這種傳播媒介使網(wǎng)絡(luò)小說的語言具有了更鮮明的時(shí)代潮流的烙印，使其成為時(shí)尚文化符號的代表，同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說的語言也具有虛擬化、鄙俗化、機(jī)械化的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)既彰顯了網(wǎng)絡(luò)小說語言獨(dú)異的創(chuàng)造力與鮮活的生命力，也暴露了其弊端，讀者應(yīng)取其精華，棄其糟粕。

一、時(shí)尚化

網(wǎng)絡(luò)小說的作者具有較強(qiáng)的創(chuàng)新意識，他們對時(shí)代潮流有敏銳的感知能力，喜歡追求時(shí)尚與前衛(wèi)，這在網(wǎng)絡(luò)小說的語言上有非常鮮明的表現(xiàn)。

首先，網(wǎng)絡(luò)小說語言的時(shí)尚化體現(xiàn)在數(shù)字、英文字母、漢字、符號的大雜糅，形成了一種時(shí)尚文化符號。

趙趕驢的《趙趕驢電梯奇遇記》中就有許多用拼音縮寫符號與漢字組合寫出的句子，譬如“正在YY（聊天）”“一邊在心里猜測白璐還是不是CN（菜鳥），一邊BS（鄙視）自己?！?“上眼皮和下眼皮老是KISS在一起” 、“白琳和老刑GAMEOVER了?！?“這下是悲情牌，雖說有點(diǎn)兒窩囊。但湊合著也要用呀～～～” 這些時(shí)尚元素在網(wǎng)絡(luò)上常見，強(qiáng)化了語言的表現(xiàn)力，增強(qiáng)了作品的時(shí)尚性。

有些網(wǎng)絡(luò)小說作者還通過能表現(xiàn)聲調(diào)、表情的符號來加強(qiáng)作品的表意功能，使語言更為形象。如在風(fēng)云小妖的《愛上狐貍精弟弟》中有這樣的句子，“額-_-|||熊貓眼？？！”“O（∩_∩）O～魔鬼，這個(gè)人一定是魔鬼”。這些句子中通過各種符號來形象地體現(xiàn)人物內(nèi)心的情感變化。在網(wǎng)絡(luò)小說中，作者常常通過一些表情符號來表達(dá)內(nèi)心的情感。這種形象的表達(dá)方式與傳統(tǒng)文學(xué)作品中通過語言來描寫人物的表情相比較更直觀、更傳神。表情符號非常豐富，悲傷的、興奮的、氣憤的、懊惱的等等，網(wǎng)絡(luò)小說的作者常在作品中大量使用這類表情符號，如顧漫的小說《微微一笑很傾城》中就有很多表情符號，如：屏幕上，一笑奈何的人物還是安靜地站在柳樹下，幾分飄逸，幾分灑脫。微微看了半晌，發(fā)過去：“大神……你被盜號了么==”他說得還真自然，微微黑線了一下，打出笑臉：“大家好^_^?！币?yàn)檫@部小說的內(nèi)容與網(wǎng)絡(luò)游戲有關(guān)，故小說中的人物對話常是QQ中的對話，因而使用了大量的表情符號，這符合現(xiàn)實(shí)生活中QQ對話的真實(shí)情境，是讀者能夠接受的。

其次，網(wǎng)絡(luò)小說語言的時(shí)尚化體現(xiàn)在時(shí)尚流行語的使用更為頻繁。

網(wǎng)絡(luò)小說的作者能靈活地運(yùn)用流行在網(wǎng)絡(luò)上及現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)尚流行語，給讀者以新鮮感。這一點(diǎn)得到了許多論者的認(rèn)同，有論者認(rèn)為，“網(wǎng)絡(luò)是現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)晶，網(wǎng)絡(luò)烙印著現(xiàn)代潮流的新時(shí)尚。網(wǎng)絡(luò)使世界的距離拉近，世界的流行時(shí)尚自然而然也彌漫于網(wǎng)絡(luò)小說而凸顯其前衛(wèi)性?！W(wǎng)絡(luò)寫手或許是由于通常游走于網(wǎng)絡(luò)世界，不僅對現(xiàn)實(shí)世界各地的風(fēng)云變幻洞若觀火，而且更多地接受了不同國家和地區(qū)的新潮思想觀念，頻繁地追蹤，甚至追逐國際時(shí)尚?！雹?/p>

如“菜鳥”成為新手的代名詞；“斑竹（版主）”成為論壇管理人員的新稱號；“樓上”“樓下”則成為先后兩個(gè)發(fā)帖人的稱呼。這些新詞充實(shí)了漢語的詞匯，使某些詞匯的表意更為豐富。再如，在網(wǎng)絡(luò)小說《粉紅四年》中，有一段話是這樣寫的，“如果一個(gè)男生身高不足160，我們就叫他半殘廢，和他在一起的女生，我們叫她殘聯(lián)主席。如果一個(gè)男生一毛不拔，我們就叫他鐵公雞，和他在一起的女生，我們就叫她雞舍清掃員。如果一個(gè)男生常常趁火打劫，我們就叫他土匪，和他在一起的女生，我們就叫她壓寨夫人。”“殘聯(lián)主席”“鐵公雞”等，在這里都有了特殊的含義，增強(qiáng)了作品的幽默化效果。這類時(shí)尚化的語言在網(wǎng)絡(luò)小說中隨處可見，其中常還夾雜著大量流行語，如“我靠”“去死”“掛了”“哇塞”等，這樣時(shí)尚的語言吸引了大量年輕讀者。

二、虛擬化

網(wǎng)絡(luò)是一個(gè)虛擬的世界，許多網(wǎng)絡(luò)小說也是靠大膽的虛擬贏得了讀者。像玄幻、奇幻、魔幻、仙俠等類型的網(wǎng)絡(luò)小說都是非現(xiàn)實(shí)的，有的甚至以網(wǎng)游為虛擬背景來編織情節(jié)。因此，網(wǎng)絡(luò)小說的語言也不可避免地存在虛擬化的現(xiàn)象。

譬如奇幻小說《褻瀆》的敘事語言就充分體現(xiàn)了虛擬化的特點(diǎn)。小說開頭就寫“神圣歷682年”“大陸的名字千奇百怪，基本上一個(gè)國家就有一種稱呼。近年來隨著神圣教會的興起和教權(quán)的擴(kuò)張，各國逐漸接受了格羅里亞作為大陸的名字，意為神的贊美詩。萊茵同盟位于大陸東南角，是由十多個(gè)大小公國聯(lián)合而成，與大陸三大強(qiáng)國德羅、奧匈、阿斯羅非克相比國力只能算是二流國家?！边@些地名完全與現(xiàn)實(shí)無關(guān)，虛擬的“大陸”，虛擬的國家，虛擬的人名，一切都是虛幻的。能營造出這樣豐富、神秘的世界，彰顯了作者想象力的豐富與怪異，也給讀者帶來了一定的閱讀愉悅感。“虛擬的網(wǎng)絡(luò)成就了虛擬化的言說網(wǎng)語，真實(shí)地表達(dá)了作者對未來美好世界的構(gòu)想，為未來人們的生活模式提供了一個(gè)可行的生存空間。”②

三、鄙俗化

由于網(wǎng)絡(luò)小說的作者一般都用筆名發(fā)表作品，其真實(shí)身份讀者了解較少，這種身份的不確定性在一定程度上給網(wǎng)絡(luò)小說語言的鄙俗化提供了“良機(jī)”。網(wǎng)絡(luò)小說的作者往往無所顧忌，使一些粗俗、骯臟的話語出現(xiàn)在作品中。

如《趙趕驢電梯奇遇記》中的句子，“到了。嘴上說，心里卻道：NND，偶們那邊離上海就幾小時(shí)的車程，怎么可能不到？” “MD，這個(gè)部門表面上看起來似乎是很吊，可真正干的都是些沒人干的爛活……我在心里大叫：電梯呀電梯，你能不能下得慢一點(diǎn)，最好你 TM能給我停下來，……電梯，我 TM太愛你了！……”

這些粗俗、骯臟的語言頻繁出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說中，似乎這些不文明的語言已成了敘述者的口頭禪，這無形中降低了網(wǎng)絡(luò)小說的美感，甚至引起讀者對其鄙俗語言的反感。

四、機(jī)械化

傳統(tǒng)小說中有許多經(jīng)典名句流傳甚廣，語言精美且內(nèi)蘊(yùn)豐富。于是一些網(wǎng)絡(luò)小說作者便把這些經(jīng)典的句子經(jīng)過適當(dāng)改寫用在自己的作品中。對此，有人認(rèn)為起到了詼諧幽默的效果，有人認(rèn)為是對文學(xué)經(jīng)典的褻瀆。筆者認(rèn)為，這類句子如寫得好，確實(shí)能給讀者留下深刻的印象，但寫得不好，則給人一種機(jī)械模仿、褻瀆經(jīng)典的感覺，適得其反。

天下霸唱的《鬼吹燈》中就有許多借用經(jīng)典流行語組成的句子，如“幾千年來，中國勞動人民的血流成了海，斗爭失敗了，失敗了再斗爭，直到取得最后的勝利，為的就是推翻壓在我們中國人民身上的三座大山，我革了半輩子的命，到頭來還想給我安排封建制度下的包辦婚姻？想讓我重聽?wèi)T二遍苦，再造二茬兒罪？我堅(jiān)決反對，誰再提我就要造誰的反。”“看來我要去見馬克思了，對不住了戰(zhàn)友們，我先走一步，給你們到那邊占座去了，你們有沒有什么話要對革命導(dǎo)師說的，我一定替你們轉(zhuǎn)達(dá)。”這些經(jīng)過變異的經(jīng)典名句不僅勾起了讀者的閱讀回憶，也增強(qiáng)了作品語言詼諧幽默的效果，運(yùn)用得還是不錯的。

再如九夜茴的小說《匆匆那年》中也有這樣的句子：“小學(xué)時(shí)我們一邊在老師面前唱‘太陽當(dāng)空照，花兒對我笑，小鳥說早早早，你為什么背上小書包；一邊在伙伴面前唱“我去炸學(xué)校，從來不遲到，一拉線，我就跑，小學(xué)校轟的一聲炸沒了?！边@里改寫了經(jīng)典歌詞，體現(xiàn)了我們這一代的叛逆與嬉戲心理，語言幽默，給人以妙趣橫生的感覺。

但像下面這些句子運(yùn)用得就有些機(jī)械，如《蔣干過江請鳳雛》中的一段話：“你倒是跳啊，屈原不是跳下去了？李白也快跳下去了，所以請你也快點(diǎn)吧。你倒是跳啊?！?，還是不跳，這是個(gè)問題。”這段話是模仿莎士比亞《哈姆雷特》中的對白改寫的，作者是想營造一種幽默的效果，把嚴(yán)肅的事情詼諧化，但表述很機(jī)械，內(nèi)容也牽強(qiáng)。

再如《笑嘆三國·巧借荊州》中有一段話把“沉魚落雁”說成是“水深火熱”，“魚沉入水底，是不是水深？月亮閉了，晝夜太陽，是不是火熱？”這種聯(lián)系無疑是歪曲成語的本意，引起讀者的誤讀，這是褻瀆經(jīng)典的表現(xiàn)。

此外，還有一些英文的縮寫不夠正規(guī)，導(dǎo)致很多中英文都懂的人也莫名其妙，這也是網(wǎng)絡(luò)小說作者在使用這些英文縮寫詞應(yīng)注意的問題。

綜上所述，網(wǎng)絡(luò)小說具有時(shí)尚化、虛擬化、鄙俗化、機(jī)械化等鮮明的特色，但這些特色既彰顯了網(wǎng)絡(luò)小說語言有生命力的一面，也暴露了其糟粕的一面。但正如有論者所言，“網(wǎng)絡(luò)小說作為一種新興的文學(xué)形式，在語言上的一些鮮明‘創(chuàng)制，給規(guī)范和習(xí)慣中的漢語及漢語表達(dá)帶來了巨大沖擊，引起了人們強(qiáng)烈的關(guān)注?！雹劬瓦@一點(diǎn)來說，網(wǎng)絡(luò)小說還是值得我們繼續(xù)關(guān)注并深入研究的。

參考文獻(xiàn)

[1]梁沛.網(wǎng)絡(luò)小說敘述語言的時(shí)尚化傾向[J].南方論刊，2010（3）：93.

[2]梁沛.網(wǎng)絡(luò)小說的虛擬化敘述語言[J].小說評論，2010（S2）：315.

[3]魏天真.網(wǎng)絡(luò)小說的語言特征[J].湖北大學(xué)學(xué)報(bào)，2003（5）：7.

（編輯：龍賢東）