此玉佩采用鏤雕工藝，童子面部憨態(tài)可掬，興致盎然的背著一束蓮花徐步前行，雕工精細(xì)、形象生動(dòng)、質(zhì)地細(xì)膩、與之純凈、包漿溫潤，童子與蓮花的雙重意象，共同組成了“連（蓮）生貴子”的良好寓意。

點(diǎn)評(píng)：蓮花象征著“出污泥而不染”，在中國文化之中，除了蓮花本身“連（蓮）生貴子”的寓意之外，還包含著古人清廉自好走過一生的自我要求，佛是人，人也是佛。只因執(zhí)著妄想，迷失自我，如同淤泥。自性如古蓮子，千年之后，仍舊生葉開花，香馥如故。當(dāng)然，無量佛如蓮；無邊佛法如蓮，人亦當(dāng)如蓮。

清代·年年有魚配飾

“江南可采蓮 蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。”玉佩采用了雙面雕刻，一面稍凸，精美的雕刻著一只鯉魚，魚呈彎曲形，頭、眼、鰭、鱗俱全，頭與尾巴翹起，神氣活現(xiàn)，另一面則采用了俯視的視角，描繪了鯉魚戲水于蓮葉之間的畫面。

點(diǎn)評(píng)：所謂 “年年（蓮蓮）有余（魚）”。蓮葉與魚在古代都是繁盛，綿延不絕的寓意，這種題材在明清時(shí)期很盛行，該玉佩晶瑩剔透，層次分明，充滿想象力，擁有獨(dú)特的神韻。

清代·蓮荷玉佩

匠人以精巧的雕刻工藝，在一方小小的玉石中展現(xiàn)了蓮蓬、藕、荷葉與魚，魚大頭、長身、魚身彎曲成弧形，恰與蓮藕共同圍成了玉佩的環(huán)形外觀，共同突出了圓圓的蓮蓬，制作者巧妙的將穿繩孔設(shè)置在了藕的內(nèi)側(cè)，實(shí)用而不影響美觀。

點(diǎn)評(píng)：荷葉、蓮藕、蓮蓬寓意著“連（蓮）生貴子”，充分體現(xiàn)了古人對(duì)家庭綿延發(fā)展的美好愿望，魚兒游戲于蓮荷之間的畫面元素豐富，饒有趣味，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)玉器鏤雕工藝的上乘水平。

TIPS

清代玉器特征

清代玉雕空前繁榮，玉器種類、數(shù)量繁多。造型極為規(guī)整，方、圓、弧、折的雕琢一絲不茍。底子平，線條直。尖如鋒銳，圓似滿月，棱角分明。器表拋光細(xì)致，多呈油脂或蠟狀光澤。從上述可以看出，隨著古玉器的制作時(shí)代逐步向現(xiàn)代靠近，其形制與風(fēng)格有如下變化：

（1）形制從器形簡單、造型多為不規(guī)則形或象征性形，逐漸過渡為造型規(guī)則形或?qū)憣?shí)形的復(fù)雜器形。

（2）形制種類從為數(shù)不多的簡單禮器、工具及裝飾器，逐漸過渡為種類豐富、數(shù)量繁多的禮器、器皿及裝飾藝術(shù)器。

（3）玉器的題材從簡單的動(dòng)物、藝術(shù)性較低的繁縟紋飾，逐漸過渡為復(fù)雜的動(dòng)物、人物及藝術(shù)性較高的具人文氣息的圖案紋飾。

（4）工藝風(fēng)格從琢工粗糙，表面常有制作殘痕，線條不流暢，以素面、陰線紋居多，逐漸過渡為琢工精致，表面光滑，線條剛勁流暢，陽刻紋漸多，圓雕、浮雕及鏤雕的形式大量出現(xiàn)。