賀雨濛

摘 要： 動(dòng)畫(huà)作品的拍攝，并不是用真實(shí)的攝像機(jī)記錄的。在制作動(dòng)畫(huà)片的時(shí)候，仿照拍攝電影的攝像的方式，以虛擬攝影機(jī)設(shè)計(jì)出每一個(gè)鏡頭畫(huà)面，然后繪制出動(dòng)態(tài)的畫(huà)面。鏡頭是組成電影的基本要素，拍攝者通過(guò)拍攝的畫(huà)面表達(dá)意圖。動(dòng)畫(huà)片的鏡頭和電影鏡頭有一定的不同，拍攝時(shí)并不用真實(shí)的道具。相同的是，通過(guò)鏡頭的變化，觀眾能夠感受到作者所想表達(dá)的思想或是情感。

關(guān) 鍵 詞：動(dòng)畫(huà) 鏡頭語(yǔ)言 鏡頭變化

一、動(dòng)畫(huà)片中的鏡頭畫(huà)面

鏡頭是畫(huà)面構(gòu)成的基礎(chǔ)，畫(huà)面是鏡頭最終的外在體現(xiàn)，鏡頭是畫(huà)面的潛在形式，鏡頭也是構(gòu)成畫(huà)面的最基本的元素。 鏡頭和畫(huà)面是相輔相成密不可分的，電影就是用鏡頭像語(yǔ)言一樣去表達(dá)創(chuàng)作者的意思。觀眾通?？梢詮溺R頭畫(huà)面看出作者的意圖，因?yàn)榭梢詮乃臄z的主題和畫(huà)面變化，感受到作品通過(guò)鏡頭所表達(dá)的內(nèi)容，就像“用鏡頭說(shuō)話”，也就是鏡頭語(yǔ)言。鏡頭語(yǔ)言雖然和平常講話的表達(dá)方式不同，但目的是一樣的，為了表達(dá)意思，利用鏡頭來(lái)訴說(shuō)事情或抒發(fā)情感。鏡頭的設(shè)計(jì)并不是隨心所欲，想到哪種就立刻使用的，它有一定的藝術(shù)語(yǔ)言，這種藝術(shù)語(yǔ)言使得鏡頭設(shè)計(jì)合理縝密，讓電影清晰的講述故事。這種設(shè)計(jì)鏡頭的手法稱之為鏡頭語(yǔ)言。

動(dòng)畫(huà)片是活動(dòng)的畫(huà)面，雖然不是攝像機(jī)對(duì)真實(shí)世界的記錄，其畫(huà)面的構(gòu)成和連接仍然需要運(yùn)用相應(yīng)的鏡頭語(yǔ)言。動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中的分鏡設(shè)計(jì)是最基礎(chǔ)也是最關(guān)鍵的工作，是整個(gè)幻想空間的架構(gòu)藍(lán)圖。除了想象力和創(chuàng)造力之外，鏡頭語(yǔ)言的掌握運(yùn)用是動(dòng)畫(huà)世界建造的關(guān)鍵能力。把設(shè)計(jì)者的想象創(chuàng)造出虛幻意念，清晰地?cái)⑹鼋o觀眾，無(wú)論是講述故事，或是表達(dá)感情、思想，都需要鏡頭語(yǔ)言做奠基。一個(gè)個(gè)好的鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)，會(huì)給整個(gè)故事情節(jié)乃至整個(gè)影片添色不少。

二、動(dòng)畫(huà)鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)形式

1、固定鏡頭的表現(xiàn)形式

動(dòng)畫(huà)片中固定鏡頭運(yùn)用的十分廣泛，經(jīng)常在新的一場(chǎng)開(kāi)頭作為定位鏡頭來(lái)交代背景環(huán)境中各元素的關(guān)系。固定鏡頭畫(huà)面顯得平和，客觀，有時(shí)也能帶給人冷靜的情緒。固定鏡頭畫(huà)面并不是靜態(tài)的，它不僅能夠表現(xiàn)靜態(tài)的主體，同樣也能表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)的對(duì)象。固定畫(huà)面中因?yàn)橛幸恍┎粍?dòng)的參照物作用，同樣可以使運(yùn)動(dòng)物體顯示出速度感，還可以真實(shí)地表現(xiàn)對(duì)象運(yùn)動(dòng)的速度和節(jié)奏。但是固定鏡頭畫(huà)面很難長(zhǎng)時(shí)間表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)過(guò)程，例如短跑長(zhǎng)跑賽，于是很自然地就涉及到了運(yùn)動(dòng)鏡頭的發(fā)展。

景別是構(gòu)成試聽(tīng)語(yǔ)言的基本鏡頭語(yǔ)匯之一，是一個(gè)不容忽視的創(chuàng)作元素，景別就是攝影機(jī)距被攝對(duì)象的距離不同，而產(chǎn)生出形象的大小不一和景距不同的畫(huà)面。

景別并沒(méi)有十分嚴(yán)格的劃分方式，通常以畫(huà)面中人物或是非人物的主要物體的大小作為區(qū)分不同景別的參照物。主要分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫(xiě)和大特寫(xiě)。

不同的景別的畫(huà)面帶給觀眾不同的心理感受。大體上來(lái)說(shuō)，由遠(yuǎn)及近適合的畫(huà)面表達(dá)情緒逐漸高漲；反之，由近及遠(yuǎn)的畫(huà)面則可以表達(dá)逐漸寧?kù)o，情緒深沉。全景表現(xiàn)氣氛，特寫(xiě)表達(dá)情緒，中景通常用來(lái)陳述人物交流，近景側(cè)重揭示人物內(nèi)心世界。根據(jù)鏡頭畫(huà)面的作用和功能，不同景別可以組合成大致三種典型的類型：關(guān)系鏡頭、動(dòng)作鏡頭、渲染鏡頭。

關(guān)系鏡頭：大多是全景系列的景別，表現(xiàn)主體人物與環(huán)境的關(guān)系。在常規(guī)電影中，使用頻率站5%～10%，主要作用于交代一個(gè)場(chǎng)次中的時(shí)間、地點(diǎn)、對(duì)象、事件以及多個(gè)角色之間的位置關(guān)系，有時(shí)也會(huì)加入規(guī)模、氣氛的表現(xiàn)。

動(dòng)作鏡頭：以中景近景系列的景別為主，也是動(dòng)畫(huà)片中出現(xiàn)最多的鏡頭，占60%～80%的比例。它的功能大多在于敘事，用來(lái)表現(xiàn)角色的說(shuō)話、表情、動(dòng)作。

渲染鏡頭：也就是沒(méi)有角色出現(xiàn)在畫(huà)面的空鏡頭。一般這種鏡頭出現(xiàn)比例較少，在5%左右，動(dòng)畫(huà)片大多以講述故事為主，如果渲染鏡頭太多，則會(huì)使影片的風(fēng)格變得寫(xiě)意，情感化。

根據(jù)攝像機(jī)與角色高低角度不同，會(huì)產(chǎn)生三種角度的畫(huà)面，即平視鏡頭——攝像機(jī)和角色在同一水平面，動(dòng)畫(huà)片中較為多見(jiàn)的畫(huà)面。仰視鏡頭——攝像機(jī)較低，由下而上拍攝，畫(huà)面往往產(chǎn)生舒展、敬仰、開(kāi)闊、崇高的景象。俯視鏡頭——攝像機(jī)高于角色，畫(huà)面又有憂傷、壓抑的情緒。

2、運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)形式

影片中一個(gè)鏡頭畫(huà)面的變化由兩方面導(dǎo)致，一方面由于畫(huà)面中角色的行動(dòng)，就是演員調(diào)度；另外則是攝像機(jī)本身運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致畫(huà)面變化，即鏡頭調(diào)度。這些對(duì)于實(shí)拍電影導(dǎo)演不會(huì)陌生，但對(duì)于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員來(lái)說(shuō)，由于場(chǎng)景和動(dòng)畫(huà)角色全部都是虛擬的，實(shí)際上并不存在。

（1）演員調(diào)度

動(dòng)畫(huà)片中的演員是由導(dǎo)演和設(shè)計(jì)人員所創(chuàng)造的人物造型，在制作者的筆下成為有生命有性格的演員。動(dòng)畫(huà)片中演員們基本有以下幾種調(diào)度。

橫向調(diào)度：角色左右運(yùn)動(dòng)。在中、近景中角色的橫向運(yùn)動(dòng)很多時(shí)候都采用“跟移”的鏡頭處理，而在大全景畫(huà)面和全景畫(huà)面中人物橫向調(diào)度鏡頭處理常采用固定鏡頭。

縱向調(diào)度：角色從鏡頭跟前與遠(yuǎn)處縱深場(chǎng)景中的相對(duì)直線運(yùn)動(dòng)。這樣的運(yùn)動(dòng)會(huì)造成遠(yuǎn)、中、近景的景別快速變化。由遠(yuǎn)及近可使畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，常表現(xiàn)緊急狀態(tài)。

斜向調(diào)度：在縱向的基礎(chǔ)上添加橫向運(yùn)動(dòng)，如左后右前，左前右后的斜向變化。比之縱向調(diào)度更加開(kāi)闊舒展，畫(huà)面又不失縱向調(diào)度的速度感。

上下調(diào)度：畫(huà)面中角色由高處向低處或由低處向高處的位置變化，像是上下梯子，用來(lái)表現(xiàn)空間的結(jié)構(gòu)變化。

（2）鏡頭調(diào)度

鏡頭的調(diào)度就是攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)。在動(dòng)畫(huà)片中，根據(jù)事先設(shè)定好的分鏡頭臺(tái)本來(lái)完成固定鏡頭以及推、拉、搖、移、跟、甩鏡頭等方面的處理。鏡頭的每一種運(yùn)動(dòng)形式都能是畫(huà)面產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，引起觀看者的心理變化，甚至是強(qiáng)烈的心理反應(yīng)。

推拉鏡頭：在動(dòng)畫(huà)片中，推拉鏡頭的可以通過(guò)改變鏡頭焦距，或是攝像機(jī)本身的推進(jìn)后退實(shí)現(xiàn)。景別產(chǎn)生由大到小或是由小到大變化，這樣的鏡頭都稱為推拉鏡。推拉鏡頭經(jīng)常用于表現(xiàn)接近或遠(yuǎn)離對(duì)象，其景別漸變的過(guò)程十分符合認(rèn)定視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。

推鏡頭主體由小變大，環(huán)境面積逐漸變小，主體漸漸凸顯，以此引入劇中情景。鏡頭推進(jìn)的快慢不同，畫(huà)面所表達(dá)主體的內(nèi)心活動(dòng)也不同。當(dāng)鏡頭緩緩的推進(jìn)，可以營(yíng)造一種祥和安寧的心境。若是由遠(yuǎn)近及迅速推進(jìn)鏡頭，則會(huì)使一種急切、驚喜甚至恐懼的感情。

拉鏡頭則相反，使主體漸漸融入環(huán)境，用于結(jié)尾時(shí)可以制造懸念。畫(huà)面可表達(dá)孤獨(dú)彷徨等情感。

搖鏡頭：搖鏡頭猶如我們?cè)谵D(zhuǎn)動(dòng)頭部做搖頭動(dòng)作時(shí)產(chǎn)生的視覺(jué)效果。也是影片中迫使觀眾轉(zhuǎn)移注意力的方式，畫(huà)面就可以很好的展現(xiàn)空間環(huán)境。日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿就喜歡使用搖鏡頭展示場(chǎng)景?！肚c千尋》中隧道入口，湯屋內(nèi)外的場(chǎng)景，導(dǎo)演都采用了從一個(gè)低視點(diǎn)搖到重點(diǎn)描述的地方，通過(guò)鏡頭的牽引造成透視感強(qiáng)烈的假象，使建筑物變得神秘，給人以壓力，成功制造緊張的氣氛。

甩鏡頭：甩鏡頭是搖鏡頭較為特殊的方式，是從一個(gè)注意點(diǎn)快速的搖向另一個(gè)注意點(diǎn)，中間的過(guò)程很短很模糊，畫(huà)面經(jīng)常利用模糊的手法來(lái)造成緊迫感。

移鏡頭：好像我們邊走邊注意看著一個(gè)物體，克服了畫(huà)面的局限性，擴(kuò)大空間范圍。在表現(xiàn)大場(chǎng)面和縱深的復(fù)雜場(chǎng)面中游刃有余。

跟鏡頭：鏡頭跟隨運(yùn)動(dòng)對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，最多的應(yīng)用于使運(yùn)動(dòng)中的對(duì)象一直處于畫(huà)面中相同的位置，并保持景別不變，而環(huán)境中的其他元素都在不停地變化，既能很好地描述主體，有很好地交代運(yùn)動(dòng)的方向、速度、動(dòng)作體態(tài)以及環(huán)境的變化。

升降鏡頭：鏡頭拍攝主體物時(shí)的垂直運(yùn)動(dòng)。可以通過(guò)透視變化帶來(lái)十分神奇的視角。但是在二維動(dòng)畫(huà)片中，因?yàn)槔L制的困難，往往不用這種鏡頭，類似的還有以旋轉(zhuǎn)方式表現(xiàn)的鏡頭。三維動(dòng)畫(huà)中經(jīng)常在突出氣氛的時(shí)候用到。

三、鏡頭銜接在動(dòng)畫(huà)影片中的應(yīng)用

分鏡頭臺(tái)本是一部動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的最重要的準(zhǔn)備工作之一，通過(guò)對(duì)文字劇本的解析和再創(chuàng)意，用鏡頭語(yǔ)言使文字劇本變?yōu)榭梢暬膭”尽Ｊ紫劝淹暾墓适路譃槿舾纱髨?chǎng)，然后把每一個(gè)場(chǎng)次分為若干個(gè)鏡頭，這樣最后完成分鏡頭臺(tái)本。在這個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程中首先要處理好的，是大的場(chǎng)次于場(chǎng)次之間時(shí)間空間的承接關(guān)系，即場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換；其次是小的鏡頭與鏡頭的時(shí)空轉(zhuǎn)化關(guān)系，也要處理好每一個(gè)細(xì)節(jié)的銜接。

1、動(dòng)畫(huà)片中常見(jiàn)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換

一組有相同的場(chǎng)景的連續(xù)鏡頭構(gòu)成一個(gè)“場(chǎng)”，一部完整的動(dòng)畫(huà)片包含著許多場(chǎng)。當(dāng)片中場(chǎng)景變化的時(shí)候，也就是一場(chǎng)戲轉(zhuǎn)到了下一場(chǎng)，所以也成為場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)即轉(zhuǎn)場(chǎng)。轉(zhuǎn)場(chǎng)的時(shí)候，由于場(chǎng)景的變化導(dǎo)致空間關(guān)系變動(dòng)幅度較大，許多時(shí)候轉(zhuǎn)場(chǎng)也伴隨著時(shí)間的變化。這樣就可能會(huì)打斷觀眾思緒，轉(zhuǎn)場(chǎng)不合適就會(huì)分散觀眾的注意力。所以在進(jìn)行分鏡頭臺(tái)本設(shè)計(jì)的時(shí)候，通常會(huì)采用一些藝術(shù)手法，讓這個(gè)轉(zhuǎn)換的過(guò)程自然流暢。

硬切轉(zhuǎn)場(chǎng)：前一場(chǎng)的畫(huà)面做靜態(tài)處理，產(chǎn)生短暫的視覺(jué)停頓，直接接下一場(chǎng)的畫(huà)面。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式最簡(jiǎn)單有十分直接，不同主題場(chǎng)次的轉(zhuǎn)換都適用，是動(dòng)畫(huà)片中常見(jiàn)的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。

語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng) ：語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用聲音效果的藝術(shù)手段，上一場(chǎng)次演員最后的對(duì)話，與下一場(chǎng)的對(duì)話或故事情節(jié)聯(lián)系起來(lái)。這樣的方式巧妙自然，動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)中，兩場(chǎng)之間隔了一段時(shí)間的劇情，往往利用語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)。這樣使得敘事明朗，劇情聯(lián)系緊密。例如國(guó)產(chǎn)長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)《大鬧天宮》，有一場(chǎng)戲?qū)O悟空搶走了定海神針，龍王在這場(chǎng)的結(jié)尾說(shuō)到：“我要到玉帝面前告你一狀”，在緊接著的天宮場(chǎng)景中，龍王在第二鏡中就開(kāi)始告狀。通過(guò)龍王的一句話，自然完成了東海到天宮的場(chǎng)景切換，渾然一體。

動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)：前一場(chǎng)景演員最后的動(dòng)作，以動(dòng)作相似或者動(dòng)作慣性使然等手法，轉(zhuǎn)換到下一場(chǎng)次中演員的動(dòng)作。這種方法突出角色動(dòng)作，以此來(lái)分散觀眾對(duì)于角色身邊場(chǎng)景環(huán)境變化的注意力。《功夫熊貓》中第一場(chǎng)用傳統(tǒng)二維手繪制作了阿寶的夢(mèng)境，夢(mèng)境的結(jié)尾以阿寶大字型的動(dòng)作結(jié)束，接著的第二場(chǎng)又以阿寶大字型的睡覺(jué)姿勢(shì)開(kāi)端。使得二維與三維之間不同的風(fēng)格轉(zhuǎn)換干凈利落，毫無(wú)突兀感。

畫(huà)外音轉(zhuǎn)場(chǎng)：用畫(huà)外音引導(dǎo)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。許多大制作都喜歡錄制畫(huà)外音在長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)的開(kāi)頭和結(jié)尾使用。甚至有時(shí)侯一段不長(zhǎng)的畫(huà)外音中會(huì)穿插多場(chǎng)次變化。

道具轉(zhuǎn)場(chǎng)：用某些道具和物件，把不同場(chǎng)景空間，或是相同空間不同時(shí)間段的場(chǎng)次連接起來(lái)，同時(shí)使劇情連貫。

以上所歸納的只是動(dòng)畫(huà)片中常見(jiàn)并且好用的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換方式。動(dòng)畫(huà)大師今敏就很喜歡設(shè)計(jì)奇特的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，一些心理相似，聲音相似等轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，都是他用來(lái)引人入勝的獨(dú)特的鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)。

2、動(dòng)畫(huà)片中鏡頭的銜接

（1）鏡頭銜接需要符合的邏輯

生活邏輯：劇本中故事的發(fā)展都有一定的時(shí)間順序、空間關(guān)系、人物事物之間的聯(lián)系，這些就是所謂的生活邏輯。對(duì)于時(shí)間順序要把握時(shí)間的連貫性，避免鏡頭剪輯后畫(huà)面出現(xiàn)時(shí)間倒流，情節(jié)發(fā)展不暢；對(duì)于空間關(guān)系則要把握好空間的統(tǒng)一，通過(guò)多景別，多角度，多移動(dòng)的鏡頭所展現(xiàn)的空間，能夠看到假如這個(gè)空間真實(shí)存在的相對(duì)完整的空間面貌；對(duì)于人事物之間的聯(lián)系重點(diǎn)要把握事物間的關(guān)聯(lián)性，在繪制動(dòng)畫(huà)草圖時(shí)，往往先進(jìn)行單個(gè)人事物的動(dòng)作，然后再進(jìn)行疊加或串聯(lián)，使之聯(lián)系在一起，幾個(gè)鏡頭畫(huà)面并列的含義遠(yuǎn)大于單鏡頭畫(huà)面所透漏的信息，于是幾個(gè)鏡頭之間就出現(xiàn)了必不可少的關(guān)聯(lián)性。

觀眾的心理邏輯：觀眾在觀賞動(dòng)畫(huà)作品是，都有著特定的心理需求，他們會(huì)不自覺(jué)的自身處在積極的思維活動(dòng)中。這個(gè)時(shí)候鏡頭畫(huà)面若是不符合心理邏輯，觀眾就會(huì)莫名其妙，看不懂。商業(yè)動(dòng)畫(huà)片為了表達(dá)一個(gè)明確的中心思想或故事主題，會(huì)切掉一些過(guò)場(chǎng)畫(huà)面，有助于突出主體，加強(qiáng)視覺(jué)感受，這樣做正是為了迎合觀眾的心理邏輯。

（2）運(yùn)用蒙太奇銜接鏡頭

蒙太奇這個(gè)詞，引申在影視上意思是剪輯和組合，表示鏡頭的組接，是影視構(gòu)成形式、方法的總稱。影視作品的基本元素是鏡頭，蒙太奇就是連接鏡頭的主要方式和手段，換句話說(shuō)，蒙太奇是電影藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)手法。

動(dòng)畫(huà)和電影在蒙太奇運(yùn)用上有許多共性，蒙太奇的基本功能有四種，分別是敘述故事、表達(dá)情感、闡述思想、創(chuàng)造風(fēng)格。蒙太奇是一門(mén)精深的藝術(shù)，此文中不能一一揭示。但是蒙太奇在動(dòng)畫(huà)影片中的應(yīng)用容易出現(xiàn)故事發(fā)展平淡，敘事不清晰完整或是邏輯混亂等問(wèn)題。在動(dòng)畫(huà)的鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)中，更加合理的運(yùn)用蒙太奇手法，需要不斷地學(xué)習(xí)和探索。

四、結(jié)論

對(duì)于攻讀動(dòng)畫(huà)專業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，鏡頭語(yǔ)言知識(shí)在動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作中起非常重要的作用。如果要把動(dòng)畫(huà)片做好，需要全面掌握視聽(tīng)語(yǔ)言知識(shí)，它直接指導(dǎo)著動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐。學(xué)生們常常對(duì)這門(mén)理論課程不重視，愿意奉行邊實(shí)踐動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，邊研究分鏡頭臺(tái)本。這樣一知半解的實(shí)踐，使得動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作繞很多彎路，短片甚至達(dá)不到期望的效果。在這里強(qiáng)調(diào)，重視視聽(tīng)語(yǔ)言，再更進(jìn)一步加強(qiáng)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，創(chuàng)作和世界水平接軌的動(dòng)畫(huà)片。

參考文獻(xiàn)

[1] 孫立軍. 影視動(dòng)畫(huà)分鏡設(shè)計(jì)[M]. 北京：中國(guó)電影出版社， 2009.

[2] 姚光華. 動(dòng)畫(huà)分鏡臺(tái)本設(shè)計(jì)[M]. 上海：上海人民美術(shù)出版社 2010

[3] 陸江云，洪萬(wàn)里. 動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作中的鏡頭語(yǔ)言[J]. 浙江工藝美術(shù)， 2005（6）.

[4] 祝殿超. 動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)中場(chǎng)景轉(zhuǎn)換[J]. 藝術(shù)與設(shè)計(jì)， 2010，（02）.