麻雯

《翠屏山》是一出傳統(tǒng)的骨子老戲，取材于《水滸傳》第40回至46回。劇情婦孺皆知，講述了楊雄因妻子潘巧云與僧人裴如海私通，怒殺其妻，后與兄弟石秀一起投奔梁山的故事。索明芳塑造的潘巧云一角屬于潑辣旦，風(fēng)流嫵媚、刁蠻任性。踩蹺也是劇中的一大亮點(diǎn)，被稱為“東方芭蕾”，體現(xiàn)了古代女子三寸金蓮的婀娜多姿。她憑借10年扎實(shí)的蹺功在舞臺(tái)上大放異彩，向觀眾展示了這門瀕臨失傳的絕技。

在第二屆全國(guó)青年京劇演員擂臺(tái)賽中，索明芳脫穎而出，榮獲“新星獎(jiǎng)”。對(duì)她來說，讓人們關(guān)注并了解潑辣旦藝術(shù)，是她最大的夢(mèng)想。

“潑辣旦大多是少婦，不太好把握。老師總覺得我們年齡小，理解人物不夠深刻?！彼髅鞣冀榻B，“不能簡(jiǎn)單地將潑辣旦臉譜化，可恨之人也有可憐之處。潑辣旦的性格復(fù)雜，非常鍛煉演員?！?/p>

《翠屏山》是筱派的代表劇目，筱派祖師爺筱翠花，本名于連泉，以潑辣旦、刺殺旦、鬼魂旦見長(zhǎng)。京劇名丑馬富祿曾評(píng)價(jià)道：“假如有五大名旦，那第五個(gè)就是筱翠花。”據(jù)說，筱翠花先生能用400多種眼神表現(xiàn)女孩子的不同心理狀態(tài)。京劇用于表現(xiàn)人物的“手眼身法步”五法中，筱派以“眼”為綱。為了增強(qiáng)眼睛的表現(xiàn)力，索明芳經(jīng)常對(duì)著鏡子練習(xí)，有時(shí)候甚至自己用攝像機(jī)錄下來反復(fù)觀看。

作為筱派為數(shù)不多的繼承人之一，索明芳非?？炭嗯??！绑闩傻谋硌蒿L(fēng)格有點(diǎn)像梅派，沒有太突出的特點(diǎn)，不著痕跡，但很美。花旦初學(xué)者大多用筱派來打基礎(chǔ)?！?/p>

念白對(duì)于花旦演員尤為重要，索明芳可謂下足了功夫?！岸沤?、趙燕俠等前輩的念白咬字清晰，觀眾聽得清清楚楚。我們年輕演員應(yīng)該在念白上多花些心思，如果觀眾老盯著字幕看，就忽略了演員的表演。這次青年演員擂臺(tái)賽上，只要是京白的戲就不打字幕，對(duì)演員來說是不小的挑戰(zhàn)?！?/p>

此外，花旦的念白很講究節(jié)奏，如同相聲中的抖包袱一樣，輕重緩急必須拿捏到位，才能讓觀眾跟著劇情走。第三場(chǎng)《吵家》中，潘巧云向楊雄揭發(fā)石秀，有這樣一段念白：讓我好好想想，哦，是前兒個(gè)，不對(duì)不對(duì)，是昨兒個(gè)，也不對(duì)也不對(duì)，反正有那么一天吧。我呀在屋子里坐著，那石秀啊在外頭溜溜達(dá)達(dá)地進(jìn)來了。你想啊，這屋子里頭椅子也有，凳子也有，他都不坐，你猜他坐哪兒了？他這一屁股就坐在你媳婦兒我的床上了！你想啊，你不在家，我的床也是外人坐的嗎？

“講得太平淡了，沒意思；講得太快，又聽不懂。一大段時(shí)間沒有鑼鼓，只聽潘巧云的道白。這是一個(gè)難點(diǎn)?！彼髅鞣忌钣懈杏|。

《翠屏山》的表演也十分吃重。有一段戲表現(xiàn)潘巧云早晨起來洗臉的場(chǎng)景，充分體現(xiàn)了京劇虛擬性的魅力。筱派名家趙乃華老師在教索明芳的時(shí)候，特意強(qiáng)調(diào)：“洗臉的動(dòng)作要體現(xiàn)濃烈的生活氣息，同時(shí)又有藝術(shù)感染力，源于生活高于生活?！彼髅鞣嫉谋硌菁?xì)膩?zhàn)匀唬瑢⑴饲稍频膵?、嗔、怨、媚等情緒栩栩如生地呈現(xiàn)在觀眾面前。

在《殺山》這場(chǎng)戲中，楊雄和石秀設(shè)計(jì)將潘巧云騙上翠屏山，道明原委后準(zhǔn)備將之殺害。潘巧云百般哀求、掙扎、躲避刀鋒、跪蹉步，甚至還有高難度的烏龍絞柱。索明芳完成得干凈利索，展示了出色的武功，為該劇增色不少。

劇中最吸引人眼球的非“蹺功”莫屬。蹺功是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中流傳已久的一種獨(dú)特的表演技巧?！败E”仿照古代婦女的小腳形狀，以木材制成，演員的真腳踩在木質(zhì)假腳上進(jìn)行演出。一度，蹺被認(rèn)為是封建糟粕而遭到廢除。但隨著時(shí)代的發(fā)展，人們意識(shí)到，作為一種特殊的表演技法，蹺再現(xiàn)了古代女子的體態(tài)，“翩若驚鴻，婉若游龍”，是另一種美。

“老前輩練習(xí)蹺功的時(shí)候，都是站在缸沿上，稍有閃失便會(huì)掉到缸里，渾身濕透。都說芭蕾難學(xué)，但腳尖起舞的時(shí)間并不長(zhǎng)，中間還可以落下來休息。而京劇演員踩蹺則長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)小時(shí)，碎步、圓場(chǎng)、開打……都要保持腳尖直立。”索明芳十年磨一劍，在寂寞中苦苦堅(jiān)守，終于讓觀眾見識(shí)到蹺功特殊的魅力——裙裾下的腳尖款款移動(dòng)，如弱柳扶風(fēng)，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，一個(gè)古代女子?jì)趁膭?dòng)人的形象呼之欲出。

“有些人對(duì)潑辣旦的戲抱有偏見，認(rèn)為潑辣旦是反面人物，沒有教化作用。但我認(rèn)為應(yīng)該去欣賞藝術(shù)的美，而不要進(jìn)行道德判斷。”索明芳誠(chéng)懇地說，“不一定是把那些女人演得十惡不赦，我想把她可恨背后的可憐演出來，挖掘造成悲劇的深層次原因?！?/p>