一、思路是如何產(chǎn)生的

漫步在古街縱橫、店鋪林立的旱碼頭，看到了一些傳承著的甚至還在活著的歷史痕跡，我們常常做遙古之想，想象著百年以前大街盛極一時的繁榮，腦海里構(gòu)想著當(dāng)年這里曾經(jīng)發(fā)生過的那些人和事。古城百年以來日升日落，四季榮枯，只要小城里有人，就一定會有事、有情。這種純粹的思緒常常使得我們這些攝影師有拍攝的沖動，我們深信“生活是故事最好的腳本”，自周村大街開發(fā)旅游以來，吸引了無數(shù)國內(nèi)外攝影家云集此地，對大街的拓展起到了很好的助推作用。但仔細分析起來拍攝大都屬于被動式、應(yīng)景的街拍。作品雖然真實生動，也不乏光影瞬間精彩的佳作，但總有一種遺憾不得解脫。如何深刻地挖掘大街的內(nèi)涵特別是大街的商業(yè)歷史人文底蘊，是一個攝影未了的情結(jié)。人們也在考問百年前的大街人們是怎樣的面貌？于是，我們就設(shè)想采用攝影方式再現(xiàn)百年旱碼頭的景象。有了這種思路，心底就多了些許的興奮和溫暖，我們這些攝影師都是土生土長的周村人，我們的心是和大街融為一體的，也更夯實了我們內(nèi)心長滿鄉(xiāng)土情結(jié)的土壤。

二、為什么采用電影風(fēng)格

十幾年來，這里的古街是山東的攝影創(chuàng)作熱點，我們每天都能夠看到影友走街串巷，但大都屬于簡單的碰運氣式就事而論的街拍，都是表現(xiàn)旱碼頭今日的狀態(tài)，大同小異。于是我們就想到用電影風(fēng)格的攝影手段來再現(xiàn)百年前的大街景象。這基于幾方面考慮，一是電影的寬銀幕場景宏大適合表現(xiàn)大場面故事。二是適合演繹多人組合故事場景。三是電影視覺效果的震撼性無可比擬。在我們已知的國內(nèi)攝影界，采用電影風(fēng)格的攝影創(chuàng)作是一個沒有先例的創(chuàng)作形式，能否經(jīng)過長期的探索與發(fā)展，成為一種被認可的藝術(shù)表現(xiàn)手法，我們覺得值得一試。想法很快付諸行動。擬定方案，確定創(chuàng)作團隊，開會研究部署。畢竟是一種嘗試，最初我們心中一點底也沒有，為了實現(xiàn)更好的藝術(shù)創(chuàng)意和效果，我們劇組人員一起賞析了張藝謀、王家衛(wèi)、馮小剛等導(dǎo)演的許多作品，如《大紅燈籠高高掛》《花樣年華》《白鹿原》《一九四二》等，對我們在創(chuàng)作拍攝及藝術(shù)表現(xiàn)手法上啟發(fā)很大。經(jīng)過一段時間準備，我們就這樣在興奮中土法上馬，勇敢的開拍了。為了確保影片拍攝質(zhì)量，我們每次只拍攝一個場景，而準備工作卻要一周的時間。我們運作的工作程序是，確定拍攝主題、實地踩點、策劃情節(jié)、選拔演員、排戲、布置現(xiàn)場、設(shè)計燈光、實際拍攝。

三、演員如何解決

確定用電影風(fēng)格來拍攝《旱碼頭·風(fēng)華絕代》也只是創(chuàng)意的開始，后面如何表現(xiàn)，面臨藝術(shù)和技術(shù)等方方面面的難題。演員、場景、情節(jié)、燈光、道具、服裝等等一系列問題都需要考慮和準備。首先是演員的選擇。為了確保拍攝質(zhì)量，我們聘請了北京電影學(xué)院、山東藝術(shù)學(xué)院、淄博信息工程學(xué)校表演系學(xué)生出演必要角色，還邀請了部分在大街生活的人們參與，攝影師身邊的朋友直至攝影師本人也加入到演出當(dāng)中，我們沒有表演經(jīng)歷，演來青澀，但卻貼近生活本身的質(zhì)樸和真實。好在攝影不同于電影是瞬間決定成敗，演員的動作和情緒表達可以在導(dǎo)演的不斷啟發(fā)下逐步到位，同時，攝影師們也會在演員不斷重復(fù)演繹下從不同角度進行大量抓拍，做到多中選優(yōu)。拍攝現(xiàn)場，一般要設(shè)計五個拍攝機位來嘗試拍攝效果，以此確保拍攝場景的豐富性和實效性。

拍攝當(dāng)中有很多令人難忘的情景。在老祖宗留下的舊日庭院里，幽靜中藏有說不出的玄機。透過那一道道的光影，似在訴說往日的故事。在這個雅致的環(huán)境里，美女們旗袍穿在身上，手搖畫扇、低頭思念，在此時出現(xiàn)，那是最好不過了。還有一些拍攝場面讓人感動，印象最深的是北方的十二月隆冬季節(jié)，寒風(fēng)凜冽，滴水成冰，參加表演的有九十多歲的老人，也有三歲的孩童，他們凌晨就起來化妝，因為能參加演出而表露出興奮的樣子，你可以看到這些來自各個渠道的演員們穿起民國時期的服裝，擦上胭脂，簡單快樂地笑著，時空仿佛就此穿越了，“假”的仿佛真的一般。

四、作品創(chuàng)作的歷史背景

大街被專家譽為北方活著的商業(yè)化石，本次創(chuàng)作以清末、民國時代的周村為歷史背景，這是一個中國歷史上經(jīng)濟文化的大融合時期，中國文化的更新，西方文化的滲透，導(dǎo)致彼時的旱碼頭文化思想的混搭，服飾的混搭，建筑的混搭，都給攝影帶來豐富的創(chuàng)作空間。我們通過有據(jù)可查的名家店鋪為創(chuàng)作背景，以那個時代女性的生活面貌和外在風(fēng)韻及深刻的內(nèi)心世界為表達，表現(xiàn)對象從奢華貴族到小家碧玉形成一個豐富的群體。就這個意義而言，作品展現(xiàn)的是與歷史有關(guān)的旱碼頭風(fēng)情，也許，因能力所限使作品并未達到應(yīng)有的高度，具體人物的真實性與歷史旱碼頭可能并無太多的相關(guān)依據(jù)，但我們相信，歷史或許更為精彩。這組作品如果能使讀者產(chǎn)生對過往歷史的聯(lián)想，體現(xiàn)出周村商業(yè)文化歷史的厚重，能使觀者更多的關(guān)注作品背后的人文意義，這就是我們這次創(chuàng)作的目的。

五、攝影團隊的組成

俗話說，麻雀雖小五臟俱全，為了做到嚴謹、有序，我們的創(chuàng)作團隊進行了明晰的分工，有主創(chuàng)攝影師、創(chuàng)意總監(jiān)、后期總監(jiān)、制片主任、燈光師、后勤總管，他們都是多年來在國家及省市攝影比賽中的獲獎專業(yè)戶，具有豐富的攝影創(chuàng)作經(jīng)驗。他們曾經(jīng)鐘情于風(fēng)光攝影、紀實攝影、人像攝影、廣告攝影，這些豐富的經(jīng)歷和沉淀是我們今天創(chuàng)意拍攝的基礎(chǔ)，是能夠順利拍攝的保證。另外，我們每周三晚上都進行拍攝研討，研究前一次拍攝的成敗，同時探討下一次拍攝的內(nèi)容和手段，保證作品質(zhì)量。

六、電腦后期處理

我們處在一個數(shù)碼時代，電腦技術(shù)給我們帶了更大的攝影后期創(chuàng)作空間，要想完美地再現(xiàn)百年前的故事和場景，僅僅靠現(xiàn)場拍攝是不可能完全實現(xiàn)的，畢竟時過境遷。因此，我們通過電腦的后期合成來實現(xiàn)百年前的場景。這在傳統(tǒng)膠片時代是攝影所不可想象的。同時，我們也通過電腦的后期實現(xiàn)了對色調(diào)和氣氛的恰當(dāng)控制，使作品更具懷舊色彩和藝術(shù)感染力。我們的后期制作師都是一流的電腦專家，這也成為作品品質(zhì)的重要保證。

七、作品推廣思路

《旱碼頭·風(fēng)華絕代》創(chuàng)作的目的不是為了幾個攝影人的孤芳自賞，不是一個團隊的簡單藝術(shù)體驗，它是一次綜合藝術(shù)的嘗試與實踐，是一次跨藝術(shù)門類的集體創(chuàng)作的藝術(shù)饕餮盛宴，更應(yīng)該是我們這群攝影人對這個城市的文化和精神的奉獻，使人們通過這組作品從某些角度穿越時空，回味百年前的旱碼頭商埠勝景。作品拍攝完成后，我們計劃通過展覽、出書、電子雜志、網(wǎng)絡(luò)等一系列手段傳播，把作品引向更廣闊的欣賞和交流平臺，為周村區(qū)旱碼頭旅游打造一張視覺名片，同時，隨著我們團隊的成長、拍攝經(jīng)驗的積累，觀察認識的視角也會發(fā)生變化，會不斷考量和挖掘新的主題，從這個意義上講，《旱碼頭·風(fēng)華絕代》今天只是一個初始階段，在歷經(jīng)藝術(shù)創(chuàng)作的激情后，等待全體創(chuàng)作人員的則是大眾的評判。創(chuàng)新就意味著兩種結(jié)果—成功或失敗。同時，我們也相信一個與時俱進的和諧的富有創(chuàng)造性的優(yōu)秀團隊其創(chuàng)作前景是無限的，它一定會常拍常新，逐步長大成熟，我們每一個成員也會在這個過程中成長進步。

責(zé)任編輯/李德林