王為維 武計(jì)濤

【摘要】延安電影團(tuán)成立于抗戰(zhàn)時(shí)期，她以簡(jiǎn)陋的設(shè)備記錄了我國人民在血與火的斗爭(zhēng)中創(chuàng)造輝煌業(yè)績(jī)的真實(shí)形象，為推動(dòng)抗戰(zhàn)和宣傳中國共產(chǎn)黨做出了貢獻(xiàn)，其延安電影精神也激勵(lì)著后人奮勇向前。

【關(guān)鍵詞】延安電影團(tuán)；歷史；貢獻(xiàn)

列寧曾說：“在所有的藝術(shù)中，電影對(duì)于我們是最重要的?！彪娪疤貏e是新聞?dòng)涗涬娪澳茏钛杆僮顝V泛地傳播信息、動(dòng)員群眾。中國共產(chǎn)黨早在二十世紀(jì)三十年代就意識(shí)到電影的重要性，組織成立了第一個(gè)紅色電影機(jī)構(gòu)——延安電影團(tuán)。該團(tuán)以真實(shí)的歷史鏡頭紀(jì)錄了根據(jù)地人民和中國共產(chǎn)黨為抗戰(zhàn)所做的努力，在中國電影事業(yè)中產(chǎn)生了不可磨滅的影響。

一、延安電影團(tuán)的歷史回顧

延安電影團(tuán)，又稱八路軍總政治部電影團(tuán)，是在中共中央和中央軍委組織下籌建起來的。1938年，袁牧之希望到延安和華北前線拍攝新聞?dòng)涗浧?，在黨中央的幫助下，袁牧之、吳印咸于當(dāng)年9月攜電影器材到達(dá)延安。八路軍總政治部決定成立電影團(tuán)，由譚政任團(tuán)長，李肅為指導(dǎo)員，袁牧之負(fù)責(zé)藝術(shù)創(chuàng)作。全團(tuán)成立之初只有六個(gè)人，但是從此中國共產(chǎn)黨第一個(gè)電影和攝影專業(yè)機(jī)構(gòu)——延安電影團(tuán)正式成立了。

電影團(tuán)成立后，立即組織拍攝《延安與八路軍》。該片反映了知識(shí)分子通過幾道封鎖線奔赴延安投身革命、八路軍英勇戰(zhàn)斗、軍民魚水情等內(nèi)容。由于底片不幸遺失，現(xiàn)在我們僅能看到留在國內(nèi)的少數(shù)膠片資料。在眾多影像資料中，最具有代表性的作品是《生產(chǎn)和運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來》（又稱《南泥灣》）。當(dāng)時(shí)陜甘寧邊區(qū)特別困難，為響應(yīng)毛主席“自己動(dòng)手、豐衣足食”的號(hào)召，王震率三五九旅赴南泥灣開荒。經(jīng)過全體官兵的努力，荒山野嶺的南泥灣很快變成富饒的“江南”。在物資緊缺的情況下，電影團(tuán)克服重重困難，把三五九旅開荒攝制成紀(jì)錄影片，該片開頭是毛主席題詞：自己動(dòng)手，豐衣足食。然后采用線性順序，表現(xiàn)了南泥灣從開荒前的滿目瘡痍到部隊(duì)進(jìn)駐開荒成為好江南的過程。為了達(dá)到預(yù)期效果，技術(shù)手法除了直接“切”，還使用了“淡入淡出”效果，使電影看起來更流暢，易于觀眾理解。影片重點(diǎn)在于表現(xiàn)南泥灣的變化：部隊(duì)?wèi)?zhàn)士和當(dāng)?shù)厝罕姺e極發(fā)展農(nóng)副業(yè)生產(chǎn)，滿足人們的食品需要；挖窯洞、修鐵路，進(jìn)行基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)；建工廠、紡紗織布，保障供給；最終付出的勞動(dòng)獲得喜悅的成果。影片攝制完成后，在陜甘寧邊區(qū)輪流放映，鼓舞了邊區(qū)群眾參加大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的熱情。

1945年8月，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國內(nèi)形勢(shì)發(fā)生了巨大變化。為了響應(yīng)黨的號(hào)召，從1945年10月到1946年10月，電影團(tuán)成員進(jìn)入東北，接收偽“滿映”并繼續(xù)北上，到達(dá)興山。1946年10月1日，東北電影片廠在興山成立。電影團(tuán)的全體成員進(jìn)入東北電影制片廠，繼續(xù)為黨的電影事業(yè)而奮斗。

二、延安電影團(tuán)對(duì)中國電影事業(yè)的貢獻(xiàn)

在物資貧乏的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，延安電影團(tuán)以簡(jiǎn)陋的設(shè)備記錄了在黨的領(lǐng)導(dǎo)下中國人民和人民軍隊(duì)勇往直前、創(chuàng)造美好未來的真實(shí)形象，為中國電影事業(yè)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

（一）攝制了大量影視資料，為中國紀(jì)錄電影事業(yè)留下珍貴素材

延安電影團(tuán)成立的長遠(yuǎn)目標(biāo)是建設(shè)黨的電影事業(yè)，而初期目的則是“把延安和敵后抗日恨據(jù)地的重大事件、把廣大軍民在戰(zhàn)斗和生產(chǎn)中可歌可泣的壯舉保存下”[1]（P181）。于是，袁牧之、吳印咸等人著手拍攝了《延安與八路軍》、《紀(jì)念白求恩》、《生產(chǎn)與運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來》等紀(jì)錄影片，為我們了解當(dāng)時(shí)的歷史事件提供了鮮活的資料。

（二）實(shí)踐“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的號(hào)召，使普通百姓能夠觀賞到電影

毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中提出并回答了“我們的文藝是為什么人”的問題。“文藝作品在根據(jù)地的接受者，是工農(nóng)兵以及革命的干部?！盵2]（P806）于是延安電影團(tuán)在1939年成立了放映隊(duì)。遵照周恩來同志“要走遍陜甘寧，把人民的電影送到人民群眾中去”[3]（P16）的指示，電影團(tuán)工作人員開始沿著某一條路線上的村落和駐守部隊(duì)順序逐一放映影片，范圍幾乎遍布整個(gè)陜甘寧邊區(qū)。由于物質(zhì)條件限制，放映員只能進(jìn)行露天放映，百姓在平地、房脊、山坡上或坐或站地觀看影片，看電影成為邊區(qū)人民最喜愛的休閑方式之一。

（三）進(jìn)行電影教育，為新中國培養(yǎng)了大批紀(jì)錄影片精英人員

隨著國內(nèi)形勢(shì)的發(fā)展，黨需要更多的新聞攝影攝像人員。從1945年1月起，延安電影團(tuán)開始舉辦培訓(xùn)班，主要講述兩大內(nèi)容：攝影攝像技術(shù)及電影制作。

培訓(xùn)班學(xué)員在訓(xùn)練之后，陸續(xù)走上工作崗位，成為當(dāng)時(shí)根據(jù)地電影創(chuàng)作的主力軍。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，《解放東北的最后戰(zhàn)役》、《東北三年解放戰(zhàn)爭(zhēng)》、《太原戰(zhàn)役》、《濟(jì)南戰(zhàn)役》等優(yōu)秀紀(jì)錄片的主創(chuàng)人員，許多出自延安電影團(tuán)訓(xùn)練班。

延安電影團(tuán)為中國紀(jì)錄影片的發(fā)展提供了充足的人才支持，這些人在新中國影視崗位上也擔(dān)任重要職務(wù)。如吳印咸任東北電影制片廠廠長、中國電影攝影師學(xué)會(huì)副理事長等職；錢筱章是中央新聞紀(jì)錄電影制片廠的老廠長；徐肖冰在北京電影制片廠、中央新聞紀(jì)錄電影制片廠工作等。他們身體力行，教育了一代代影視工作者，使黨的影視人才遍布全國。

（四）形成“艱苦奮斗、開拓創(chuàng)新”的延安電影精神，奠定了中國新聞紀(jì)錄影片的風(fēng)格

延安電影團(tuán)成立于戰(zhàn)爭(zhēng)年代，其間經(jīng)濟(jì)落后，物資匱乏。電影團(tuán)人員在攝制影片過程中，逐步形成了“艱苦奮斗、開拓創(chuàng)新”的延安電影精神。無論條件多么困難，都要努力解決，不怕苦不怕累。當(dāng)年要制作一部電影，電影團(tuán)就要克服無法想象的困難：拍攝時(shí)沒有底片就想辦法使用正片；洗印時(shí)需要大量的水，電影團(tuán)人員就從井里提水，一擔(dān)擔(dān)挑到山坡；沒有錄音設(shè)備，就用蠟盤唱片和擴(kuò)音器配音代替……

電影團(tuán)工作人員在技術(shù)環(huán)節(jié)上需要艱苦奮斗、開拓創(chuàng)新，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)更需要這種精神，吳本立曾說：“不到前線，是拍不到白求恩救死扶傷感人場(chǎng)面的。”[4]（P181）不怕戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷，恪守真實(shí)的底線，冒著生命危險(xiǎn)，用最生動(dòng)的場(chǎng)面完成影片攝制，表現(xiàn)時(shí)代的風(fēng)貌。這種“艱苦奮斗、開拓創(chuàng)新”的延安電影精神影響了一代代電影人，其紀(jì)錄風(fēng)格也代代傳承下來。

從加入東北電影制片廠到形成今天的中央新聞?dòng)涗涬娪爸破瑥S，延安電影團(tuán)的精神在繼承和發(fā)揚(yáng)。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，《東北三年解放戰(zhàn)爭(zhēng)》、《百萬雄師下江南》等影片冒著戰(zhàn)爭(zhēng)炮火真實(shí)紀(jì)錄了當(dāng)時(shí)的情形；新中國成立后，《周恩來外交風(fēng)云》、《走近毛澤東》、《小平您好》等紀(jì)錄影片先后獲得“華表獎(jiǎng)”、“金雞獎(jiǎng)”，贏得了廣泛好評(píng)。2008年“5·12”汶川地震發(fā)生后，新影廠攝影隊(duì)第一時(shí)間跟隨黨和國家最高領(lǐng)導(dǎo)人奔赴災(zāi)區(qū)，記錄下大量珍貴、獨(dú)家的鏡頭，完成了抗震紀(jì)錄片《人民至上》。真實(shí)、積極向上、與時(shí)俱進(jìn)的延安電影紀(jì)錄風(fēng)格在新一代電影工作者身上發(fā)揚(yáng)光大。

延安電影團(tuán)開創(chuàng)了中國紀(jì)錄電影的先河，正如錢筱章所說：“延安電影團(tuán)的成立，代表著一個(gè)新生的力量，對(duì)中國電影歷史是一個(gè)劃時(shí)代的事情。它在歷史上所起的作用和存在的意義是，解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利以后整個(gè)全國電影的發(fā)展，延安電影團(tuán)是一個(gè)根子?！盵5]（P2）

【參考文獻(xiàn)】

[1]吳本立.抗戰(zhàn)烽火中的延安電影團(tuán)[J].科技文萃，1995（10）.

[2]毛澤東選集：第三卷[M].北京：人民出版社，1967.

[3]起春.人民電影事業(yè)的起點(diǎn)——記延安電影團(tuán)[J].電影評(píng)介，1980（3）.

[4]黎煜.魯明訪談錄[J].當(dāng)代電影，2008（10）.

[5]吳筑清，張岱.中國電影的豐碑——延安電影團(tuán)的故事[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2008.