賜舟

灰暗的老北京，狹窄的巷，高高的墻，大宅院里仆妾成群，豪華奢靡。服侍過慈禧太后穿紅兜肚的李公公，觀戲成迷的袁四爺，黑白紅的臉譜流轉(zhuǎn)，威風的長翎亂顫，輕柔的水袖長舞，娥眉明宛，丹唇輕啟。老北京，老文化，達官顯貴享樂的溫柔鄉(xiāng)，從藝人演繹出的錦繡地，沒有外界力量的強行介入，還是依著幾百年如一的腳步，似江南六月里綿延不絕的梅雨，帶著霉菌的味道還是不改煙雨迷蒙里的古色古香。

容得下霸王與虞姬的老北京，納下了英氣與柔美的老胡同，包纜了千百年的榮與辱，是傳統(tǒng)與藝術的天堂。“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝……”科班關老爺子使盡生命最后的氣力，唱的是項羽的豪邁與悲壯，屋宇明媚，光陰流轉(zhuǎn)，霎時四周靜寂無聲，只聽見身軀落地的聲音。有美人紅袖添香的暖，烏騅馬至死不棄的忠，項羽號令千軍的烈，俠骨與柔腸，霸氣與威猛，這才是中華文化里英雄最完美的詮釋，于是英雄人物的死成了中華文化里難以愈合的傷。關老爺子死在了京劇里，死在了霸王的悲劇里，死在了苦心經(jīng)營一輩子的技藝里，做到了他用來教導徒弟的那句話——“從一而終”，這樣的死法也值了。

臺上的虞姬情意繾綣，忘卻了世界，她的絕世容顏才配得上他的英勇神武，他是她的霸王，她是他的虞姬，就讓時光定格，這樣一輩子，一輩子在戲里。臺上演得熱烈，臺下觀得深沉，老北京綿延了幾百年的看客文化，融在了茶肆酒館里，衣袂遺香，品一杯香茗，輕啟折扇，打著節(jié)拍，雖享著榮華富貴，卻不庸俗。戲樓之外，店小二招呼著客人，黃包車夫依然載著貴婦人滿城顛簸。俗與雅，貧與富，雖對立鮮明，生活卻依然錯落有致，沒人喊著要革命，沒人喊著要造反，此時的老北京，在暴風雨來臨的前一刻，依然是不露聲色的歌舞升平。

金戈鐵馬的時代，袁四爺拿起畫筆為蝶衣勾了鳳眼丹唇，有著絕世容貌的蝶衣，疑是虞姬轉(zhuǎn)世，一笑千載春，一泣萬古愁，此境非你莫屬，此貌非你莫有，而楚霸王早已揮起長刀，卻也分不清是戲里戲外。

菊仙穿上了她的紅嫁衣，和小樓一起，在除四舊的火堆前用烈酒祭奠舊時代的過去，朝代的變換，豈是他們這些小人物能左右的，山雨欲來，只能默默承受抑或躲在一隅悄然落淚。只是此時，過去的一切才顯得如此可貴，一直欺凌胡仙的鴇子媽竟成了可親之人。熊熊燃燒的火堆中有人們?nèi)绦膩G棄的，卻也有烈火燒不掉的。舊時代里的奢華與風光已成了今天壓在頭上的罪名，推卻不掉。窗外暴雨如注，電閃雷鳴，照亮了蝶衣身體的一半。那個夜晚，有什么從心上悄悄地剝落，除去恐懼和不安以外的……

不理性的年代，是以出賣了人的良心和人性為代價的。一人振臂萬人應，挖祖墳，燒屋宇，毀文物，焚書籍。領袖畫像下的紅衛(wèi)兵，狂熱得近于狂妄，也不知到底是愛國還是誤國。

且不論小樓的變節(jié)，牛鬼蛇神的罪名，煙熏火燎，不說肉體的折磨，單是精神上的磨難就已超出了正常人所能承受的范圍。只是不曾被人捶打的菊仙，花滿樓里的皇牌，親眼看著至愛丈夫口吐出“婊子”那兩個字，已蒼白得像一張紙。

當一種新的文化代替舊文化，舊文化的認同者，卻怎么也放不下。傳統(tǒng)與藝術的顛覆，慢條斯理與非理性的巨大反差，帶給蝶衣的打擊又是何等的巨大。

小樓是俗人，愛情與兄弟雖是苦心經(jīng)營，在自己所能掌控的范圍之外卻也是拿得起放得下。菊仙與蝶衣卻沒有小樓瀟灑，因此也更加痛苦——文革時期出賣良心的背叛與指控，奈何卻是出于心中至愛之人，幻滅的凄楚與蒼涼，永遠是心中隱隱的痛。

對于蝶衣，男兒郎與女嬌娥的身份顛倒了一輩子，始終都愛著小樓，生活在戲里，不瘋魔不成活。文革的風雨已過數(shù)年，奈何它斑駁人的良心和時間，卻還要留下印記。小樓老了，沒有了當年臺上楚霸王的風采，已揮不動大刀與長矛。戀上小樓一輩子的蝶衣，為愛折磨了一輩子的蝶衣，卻早已心如死灰，不如歸去。

依稀耳旁還有蝶衣對小樓的哭訴，“我要跟你唱一輩子的戲，少一年，一個月，一天，一個時辰，都不叫一輩子……”看這樣的電影終究是要流淚的，還要摻上幾顆泣血的紅豆，男人戀上男人原本就是悲劇，瘋魔之于現(xiàn)實也是格格不入?，F(xiàn)實本就是鋪滿灼熱煤渣的環(huán)形道，粗糙得不忍觸碰，奈何有人還要于煤渣路上硬栽幾棵櫻花樹，制造出唯美愛情與藝術人生的幻境來，于是就有了櫻花落，傷心滿天涯的悲劇。滄海月明，鮫人泣血，落塵的人世注定成就不了蝶衣的夢。

完美只存在于唯美之人的心里，而純粹的藝術境界，超脫現(xiàn)實性別界限的美麗愛情，只是一場凄美的夢，夢醒后，該面對的還得面對，人總得生活在現(xiàn)實里。

虞姬的舞步依然絕美，蝶衣乃是虞姬的真身，奈何肉身的小樓，解不了她對他的一往情深，奈何肉身的小樓，終究不是氣壯山河的楚霸王。

一曲霸王別姬唱得凄美，曲終，人亦終……

（指導教師 虞曾麗）