劉藝

艾捷克，歷史悠久的弓拉弦鳴樂器。在亞洲地區(qū)，特別是在伊朗、伊拉克、新疆的維吾爾族、烏孜別克族等的民族音樂中廣泛使用，展現(xiàn)著各地不同的音樂文化特征。20世紀(jì)五十年代以后，以古老的刀郎艾捷克為原型并結(jié)合小提琴的制作方法創(chuàng)制出一種新形制的艾捷克，稱為“改良艾捷克”，廣泛使用于新疆各地。本文中，筆者以前人的研究成果和筆者的實(shí)地調(diào)查為基礎(chǔ)，運(yùn)用民族音樂學(xué)、樂器學(xué)的理論與研究方法，重點(diǎn)論述制作改良艾捷克的使用材料及制作方法，闡明改良艾捷克制作工藝體現(xiàn)的時(shí)代性和進(jìn)步性對當(dāng)代維吾爾族音樂文化事業(yè)的發(fā)展起到的重要作用及價(jià)值。

改良艾捷克制作材料制作方法一、改良艾捷克的制作材料

制作艾捷克的材料以木料為主。在民間，制作艾捷克的木料一般都是就地取材，除了根據(jù)維吾爾人選擇木料的經(jīng)驗(yàn)選擇適合制作艾捷克的木料，還會(huì)依據(jù)維吾爾人對神靈鬼靈的傳統(tǒng)觀念選擇木料。在他們的觀念里，樹分成吉樹和兇樹，用吉樹做樂器也會(huì)給人帶來好運(yùn)，反之會(huì)招致厄運(yùn)，因此多使用桑樹、核桃樹、紅棗樹或黃杏樹的木料。這些木料不僅適合制作艾捷克而且都屬于吉樹。

筆者請教的熱則克師傅與民間技師有著不同的成長經(jīng)歷和生活閱歷。他學(xué)習(xí)制作樂器的環(huán)境是在原烏魯木齊樂器廠，接受的不僅是爺爺傳給他的傳統(tǒng)制作方法，更多受到來自上海的樂器制作技師科學(xué)而先進(jìn)的制作方法及理念的影響，在選擇制作材料上更加注重木料的材質(zhì)，同時(shí)還會(huì)考慮選擇便宜且方便得到的木料。目前制作改良艾捷克最好的木料是黃杏木，是一種新疆常見木材。黃杏木材質(zhì)堅(jiān)硬、密度高、干燥且共鳴好。制作精良的艾捷克會(huì)選擇紋理清晰、沒病害的木料。樹要長到滿足制作樂器需要的尺寸至少要經(jīng)過數(shù)十年的時(shí)間，由于木料匱乏，材質(zhì)不太好的也會(huì)使用，但這樣自然會(huì)影響樂器的音色和使用壽命。其它的木料如：核桃木材質(zhì)軟而輕；桑木質(zhì)地更軟且共鳴不好；紅棗木質(zhì)地太硬，待干透切割時(shí)容易斷裂，都存在不足。

古老形制的刀郎艾捷克共鳴箱表面蒙馬皮、驢皮或羊皮，這是受當(dāng)?shù)夭牧系南拗坪凸爬嫌文廖幕z存的影響?，F(xiàn)代形制的艾捷克前共鳴箱蒙一塊圓形薄木板，木板一般選擇梧桐木，梧桐木的密度相較動(dòng)物皮革及其他木料更小且質(zhì)地輕軟，使琴弦發(fā)出的聲音穿透力更強(qiáng)，聲音通透響亮。

與古老形制的艾捷克共鳴箱制作的最大區(qū)別還在于音柱的使用和蒙皮內(nèi)置兩個(gè)方面。由于改良艾捷克的音箱結(jié)構(gòu)非常特殊，由前后兩個(gè)共鳴箱空心處對扣粘和而成，因此前后共鳴箱之間的空隙非常大，于是采用小提琴琴體內(nèi)置音柱的制作方法，并保留古老制作方法中的蒙皮習(xí)慣，改良艾捷克的前共鳴箱下方也安置了一個(gè)同小提琴一樣的音柱，下方頂在蒙制在后共鳴箱表面的蟒皮，使更好傳音共鳴。小提琴一般使用松木制作音柱，松木輕軟、密度較高，傳感振動(dòng)能力較強(qiáng)，改良艾捷克也使用松木。琴碼較小，一般使用剩余的黃杏木料制成。隨著社會(huì)的發(fā)展和經(jīng)濟(jì)制度的改善，人們對樂器制作材料也有了更高的追求，高檔改良艾捷克還會(huì)選擇法國產(chǎn)梧桐木制作琴碼。琴碼的作用非常重要，上面的圓弧狀部分用來支撐琴弦，下面的左支腳頂住左邊面板，右支腳頂住右邊面板上的舌形音窗。琴弓拉奏琴弦時(shí)，弦的振動(dòng)傳遞給琴碼、琴碼又將這種振動(dòng)傳遞給舌形音窗的音柱及蟒皮，而法國梧桐木在這些方面比黃杏木更適合制作琴碼。

蟒皮，在我國民族樂器中的使用較多。古老的艾捷克表面蒙制的是羊皮、馬皮等材質(zhì)的皮革，一方面是受到當(dāng)?shù)匚镔|(zhì)條件的限制，另一方面也體現(xiàn)了游牧文化的音樂觀念及審美觀念。但蟒皮的普遍使用也證明它在傳感聲音和配合琴弦振動(dòng)方面的優(yōu)越性能。維吾爾族把生駱駝肉的肋骨、黑牦牛角這些常見材料碾割成三角形小顆粒，組合成不同圖案裝飾到樂器表面，反映出維吾爾人的審美觀念。切割成條狀的牦牛角還用來制作支撐樂器的支架，給支架刷上油漆美觀且結(jié)實(shí)實(shí)用，支架的月牙形狀，代表了伊斯蘭教對維吾爾人的深刻影響。

膠也是制作樂器的重要材料，包括：皮膠、魚膠和塑料膠。皮膠是目前較多使用的一種，適合粘和各種木質(zhì)的樂器。塑料膠一般用來粘合黑白色骨頭制成的樂器表面的裝飾花紋。熱師傅從市場上買到他在樂器廠當(dāng)學(xué)徒時(shí)上海師傅使用的風(fēng)干魚鰾，他說這種魚膘加工后是最好的膠，用涼水泡軟，去除雜質(zhì)，再搗碎成粉末，之后在火上將之烤化調(diào)至粘稠狀就可以使用，待膠凝結(jié)成塊狀時(shí)將它掛起來風(fēng)干保存。維吾爾人聰慧好學(xué)的品質(zhì)在這里充分體現(xiàn)出來。

琴弦一般使用鋼絲弦，這是因?yàn)殇摻z弦比馬尾弦的共鳴更好、音量更大、發(fā)出的聲音更悅耳。定弦完全采用小提琴的方式，所以琴弦的材質(zhì)和每根弦的粗細(xì)都與小提琴一致。艾捷克的琴體比小提琴略長，琴弦也比小提琴稍長。琴弓一般使用小提琴的琴弓，弓桿木制，弓毛馬尾毛制。

隨著樂器制作方法的科學(xué)化和規(guī)范化、交通和信息的便利以及人們?nèi)找嫣岣叩奈镔|(zhì)生活水平，制作樂器的材料也不斷發(fā)生變化。這種變化不僅由不同社會(huì)物質(zhì)生活條件下人們的審美觀發(fā)生變化而產(chǎn)生，同時(shí)也是制作樂器的人們交流學(xué)習(xí)更好、更新方法的結(jié)果。維吾爾族改良艾捷克在選擇制作材料上的獨(dú)特性和與其它弓弦樂器的共性，不僅體現(xiàn)出維吾爾人的族群文化特征，更體現(xiàn)了新形勢下改良艾捷克所具有的適應(yīng)性和進(jìn)步性。隨著科技的進(jìn)步和生活條件的改善，改良艾捷克的制作方法發(fā)生著巨大的改變，體現(xiàn)著維吾爾族音樂文化發(fā)展的新特征。

二、改良艾捷克各部分的制作方法

2009年2月由中華人民共和國文化部主辦，北京農(nóng)展廳舉行的“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳統(tǒng)技藝大展”中，熱則克師傅作為專家受邀出席，足見國家對維吾爾族樂器制作傳統(tǒng)技藝的重視和保護(hù)。2009年12月，筆者得到熱師傅同意來到他的作坊，說明來意之后，他很快答應(yīng)筆者跟隨他學(xué)習(xí)制作樂器的步驟及方法，在這期間筆者觀察并學(xué)習(xí)到了制作改良艾捷克的全過程，通過對這些制作方法的客觀記述，進(jìn)而從民族音樂學(xué)及樂器學(xué)等多學(xué)科角度對其進(jìn)行深層闡釋，為我們在未來傳承和保護(hù)維吾爾族樂器制作工藝提供一些依據(jù)。

共鳴箱的初步制作及存放：

共鳴箱是艾捷克的主體部分，先按照共鳴箱的尺寸，將黃杏木料切割成比共鳴箱尺寸大5厘米左右的立方體木塊。過去在民間一般都是用手工鋸，現(xiàn)在維吾爾人的物質(zhì)生活條件越來越好，又趕上經(jīng)濟(jì)和科技高度發(fā)展的年代，在城市的作坊以及民間規(guī)模較大的作坊都使用了現(xiàn)代化的工具，現(xiàn)在都用立式切割帶木床將大塊的黃杏木料切割成小塊，省時(shí)省力，尺寸也好把握。把用厚紙殼做成的模板在木塊上比對著標(biāo)記尺寸，模板尺寸一般比實(shí)際尺寸大3厘米，再用加工圓形木料的大型削木床按照標(biāo)記削出兩個(gè)實(shí)心的半圓球形。之后用特殊鉆頭將半圓球形的木頭挖空至適當(dāng)?shù)暮穸?。之后將這一批挖空的半圓球形的木料表面刷一層木器漆，存放在干燥通風(fēng)的地方。表面刷漆，是為了使木料在晾干過程中不會(huì)因?yàn)樘^干裂變形而不能使用，存放越久木料中的水分越少，這些都是制作過程中積累的寶貴經(jīng)驗(yàn)。