祁鵬

【摘 要】廣播劇是廣播文藝的“龍頭”品種，是廣播文藝大餐的一道“主菜”，它的發(fā)展如何不僅關(guān)乎廣播文藝的節(jié)目質(zhì)量，還直接關(guān)系到廣播劇的市場走向。然而，在現(xiàn)代傳媒高度發(fā)展的今天，廣播劇作為傳統(tǒng)媒體中極具代表性的一種藝術(shù)品種，正在逐漸失去自己曾經(jīng)有過的光芒，市場份額不斷萎縮。本文從劇作創(chuàng)作角度入手，探討廣播劇的發(fā)展現(xiàn)狀及振興之道。

【關(guān)鍵詞】廣播劇 劇作 創(chuàng)作

廣播劇是廣播文藝的“龍頭”品種，是廣播文藝大餐的一道“主菜”。如何精心烹調(diào)這道“主菜”，做成精品，不僅關(guān)乎廣播文藝的節(jié)目質(zhì)量，還直接關(guān)系到廣播劇的市場走向。然而，在現(xiàn)代傳媒高度發(fā)展的今天，廣播劇作為傳統(tǒng)媒體中極具代表性的一種藝術(shù)品種，正在逐漸失去自己曾經(jīng)有過的光芒，其受眾群體在網(wǎng)絡(luò)等新興媒體的強(qiáng)勢來襲下大量流失，市場份額不斷萎縮。要想在競爭激烈的傳媒領(lǐng)域得到振興和發(fā)展，廣播劇需要走的路還有很長。

廣播劇，它的特點(diǎn)是以語言、音樂和音響為手段，由機(jī)械錄制而成的戲劇形式。劇本為一劇之本。故事講得精彩，受眾喜歡聽，廣播劇也就找到了它所存活的價值所在。在筆者看來，創(chuàng)作乃是廣播劇發(fā)展的頭等大事，也是其想要更好地發(fā)展所應(yīng)具備的最基本前提。本文從劇作創(chuàng)作角度入手，探討廣播劇的發(fā)展現(xiàn)狀及振興之道。

探討廣播劇的劇作創(chuàng)作，應(yīng)結(jié)合其特殊的藝術(shù)形式來充分挖掘它的藝術(shù)特點(diǎn)。廣播劇是以聲音為表現(xiàn)形式的藝術(shù)樣式，它不僅應(yīng)具備視聽語言中所有的聲音元素，更要最大限度地充分發(fā)揮這些元素的特色來填補(bǔ)畫面語言缺乏的不足，同時形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。在劇作創(chuàng)作中，我們主要從故事結(jié)構(gòu)、人物塑造、音樂創(chuàng)作等三個主要方面進(jìn)行探討。

一、跌宕起伏的故事情節(jié)

廣播劇是戲劇藝術(shù)與聲音藝術(shù)的巧妙結(jié)合。這就意味著它不僅要擔(dān)負(fù)起講故事的重大使命，更要依靠聲音語言來講好故事。如何運(yùn)用好聲音語言的特征，講一個什么樣的故事才好聽，是值得廣大編劇思考的問題。缺少了視覺語言的參與，故事講起來也許更動聽。這就像是盲人的聽覺要比正常人強(qiáng)很多一樣，看不到畫面，受眾的注意力反而更集中在了講述人的語言上，并且給觀眾留下足夠的想象空間，更加真切地感受跌宕起伏的情節(jié)發(fā)展。這時動聽的語言便擔(dān)負(fù)起重大使命，在敘事的同時，更營造出具有真實(shí)感的環(huán)境空間和人物、場景。

在選題的確定方面，通常應(yīng)選擇那些更適合用聲音來展現(xiàn)的故事。廣播劇雖有著自己的獨(dú)特魅力，但因其畫面的缺乏所導(dǎo)致的局限性也是顯而易見的。廣播劇的根本是講故事，但并非所有的故事都適合僅以聲音的形式來表現(xiàn)。如果故事過于平淡，那么廣播劇的藝術(shù)欣賞性便會大大降低。這就要求故事情節(jié)一定要引人入勝，跌宕起伏，矛盾沖突不斷，人物形象鮮明突出，動作性強(qiáng)，并且營造出真實(shí)感。就像影視劇的人物塑造并不能擔(dān)負(fù)起過多的表現(xiàn)人物情感的責(zé)任一樣，廣播劇中人物的情緒變化也要靠充足的人物行為動作來展現(xiàn)，而不是過多地描述人物。人的情緒變化在影視劇中可以通過面部表情、行為動作等得到充分的展現(xiàn)，但由于廣播劇的局限性，講述事件本身將比描述人物情緒的變化更易吸引受眾。從故事和戲劇沖突上入手，廣播劇無疑將更具吸引力。

選題角度的選擇要新穎獨(dú)特?？紤]到廣播劇在表現(xiàn)形式上的局限性，就要求編劇必須寫好故事。何謂“好”呢？那就是故事角度的新穎和價值的獨(dú)特。這種在日常生活中無法擁有的體驗(yàn)就變得彌足珍貴，受眾一聽就會立刻被吸引住。很多故事是具有相似性的，大同小異，但講故事的方式有很多種，故事的情節(jié)沖突點(diǎn)也有很多。怎樣講故事，怎樣以生動的聲音語言來彌補(bǔ)畫面語言缺乏造成的不足，便成為我們關(guān)注的重點(diǎn)。情節(jié)跌宕起伏，戲劇沖突強(qiáng)烈，講述生動形象，題材新鮮少見，是廣播劇創(chuàng)作應(yīng)追尋的方向。選擇鮮為人知或有著特定背景、情境的故事，就會營造出神秘、曲折的故事情境，充分吸引受眾。

應(yīng)為故事的情節(jié)發(fā)展設(shè)置一個強(qiáng)大的推動力。通常情況下，人的經(jīng)驗(yàn)來自于本人的生活閱歷等直接經(jīng)驗(yàn)和讀書、看電影、聽聞等間接經(jīng)驗(yàn)。這些經(jīng)驗(yàn)可以充分激發(fā)人的想象力，塑造出一個廣闊的想象空間。美劇之所以好看并在我國年輕人中受到熱烈追捧，就是因?yàn)樗宫F(xiàn)的故事情節(jié)跌宕起伏，一波未平一波又起，故事人物始終處在風(fēng)口浪尖上，矛盾沖突鮮明。換句話說，有一個強(qiáng)大的推動力在推動著故事前進(jìn)，將人物推上沖突的最頂端，推進(jìn)暴風(fēng)雨的中心，讓觀眾對其行為反應(yīng)作出充分期待，看人物怎樣面對困境。這種處理故事情節(jié)的方式對于充分發(fā)揮聲音的優(yōu)勢和彌補(bǔ)畫面語言的不足是非常行之有效的。

二、個性鮮明的人物塑造

廣播劇歸根結(jié)底還是戲劇，還是在講人的故事，最能打動人的還是人性的真善美。故而在廣播劇的劇作創(chuàng)作中，人物形象的塑造是最為根本的。人物的行為動作和人物的語言對白都將大大推動情節(jié)的發(fā)展，有利于故事的講述。劇中人物的塑造生動形象、有人情味，將會充分提高受眾的認(rèn)同感，使得受眾不由地參與到劇情之中，從而獲得廣泛的受眾群體。

人物塑造首先應(yīng)該真實(shí)可信并富于表現(xiàn)力。如同影視劇中的人物塑造一樣，廣播劇中的人物要想被受眾認(rèn)可，與其產(chǎn)生共鳴，也必須在心理動態(tài)、語言行為、外在形象上完整飽滿，個性特征明顯，既有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)。在劇作創(chuàng)作中，編劇本人將自己帶入到故事情境里去，將有利于故事情節(jié)的創(chuàng)作。確定故事人物的行為目標(biāo)，明晰其行為動機(jī)和意圖，設(shè)身處地地考慮人物處境，這些將有利于編劇創(chuàng)作出真實(shí)可信的故事，理解劇中人物的真實(shí)情感和心理動態(tài)，引發(fā)受眾的好奇心和高度參與感，并與其產(chǎn)生共鳴，這是廣播劇獲得受眾認(rèn)同的基礎(chǔ)。

人物塑造還應(yīng)有其明確的動作行為線索。人物的行為設(shè)置符合劇情發(fā)展，清晰真切，符合個人性格特征，才能有力地推動故事，引發(fā)受眾的認(rèn)同，符合受眾的心理期待。一方面，故事人物所展現(xiàn)出的性格特征將暗示其遇事的行為動作；另一方面，人物在遇事后所做出的連貫反應(yīng)又進(jìn)一步加深了他在受眾心目中的性格特征，故而其形象更加獨(dú)特鮮明。這種處理不但讓劇中人物的形象深入人心，也讓觀眾對于接下來要發(fā)生的事非常清晰明了。

人物對白對于人物塑造尤其重要。由于廣播劇聲音語言的局限性，受眾無法直觀地看到人物豐富的面部表情，唯一可以真切感受到的便是人物語言的表述。對白不僅可以交代劇情，也可以直接而真切地推動故事發(fā)展，交代事件發(fā)生的背景、過程，真實(shí)地反映人物的內(nèi)心情感，成為充分塑造人物形象最有力的手段。在設(shè)計(jì)人物對白時，應(yīng)充分體現(xiàn)出人物個性，具有高度的識別度，每個人的對白都應(yīng)具有獨(dú)特的語言特色。人物性格通常與其成長經(jīng)歷、教育經(jīng)歷、人生閱歷等有著很強(qiáng)的聯(lián)系，故而其語言表達(dá)亦要與此相符合，體現(xiàn)出每個人物鮮明而異于他人的個性特征，要讓受眾在聽廣播劇的時候能立刻清晰地識別出每個人物的形象。與此同時，對白也要承接人物的動作，充分展現(xiàn)矛盾沖突，并暗示接下來的情節(jié)走向，推動情節(jié)發(fā)展。當(dāng)然，對白的設(shè)置要遵循邏輯，與劇中人物的行為相統(tǒng)一。只有這樣的人物才真實(shí)可信，能夠贏得觀眾共鳴。

三、表情達(dá)意的音樂創(chuàng)作

和影視劇中的音樂功能有所不同，音樂在廣播劇中不僅僅是起到配樂的輔助作用，而是更大程度上地表情達(dá)意，傳遞人物情感，適時地將故事情節(jié)推向高潮，引發(fā)受眾或緊張焦灼、或心情舒暢、或幸福滿溢的心理狀態(tài)。音樂在廣播劇中的創(chuàng)作中有舉足輕重的地位，不可或缺，應(yīng)予以最大限度的有效利用。

音樂首先應(yīng)服務(wù)于劇本，有助于解讀人物和情節(jié)。音樂的創(chuàng)作一定要符合廣播劇的題材選擇，充分考慮到時代、歷史背景和地域特征等多種具體因素，以真實(shí)的情感打動人，并能為劇情發(fā)展起到有效的推動作用。有時音樂甚至可以代替一部分劇情發(fā)展，以時而優(yōu)雅、時而孤獨(dú)、時而痛苦、時而柔美、時而激昂、時而沉穩(wěn)的音調(diào)來確切地塑造人物形象，或是表達(dá)人物情感的變化。

音樂的創(chuàng)作還應(yīng)符合劇作風(fēng)格，從整體角度來確立其發(fā)揮空間，符合導(dǎo)演一貫的個人風(fēng)格。音樂既然是為整部廣播劇服務(wù)，那么在創(chuàng)作的過程中就應(yīng)處處尊重廣播劇的整體劇作創(chuàng)作，更貼切和完整地表達(dá)出導(dǎo)演所把握的整體風(fēng)格、節(jié)奏，充分發(fā)揮戲劇張力。雖然這種做法看似削弱了音樂作為一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式所具有的優(yōu)勢，但實(shí)則是以犧牲片面的做法為劇作的完整性貢獻(xiàn)了一份力，并為音樂本身贏得更為廣闊的創(chuàng)作空間。音樂與人物對白和環(huán)境音響共同作用，互為表里，相得益彰，使得廣播劇以最飽滿的形式展現(xiàn)給受眾。

第三，音樂應(yīng)符合廣播劇的主題設(shè)置，通過音樂的使用達(dá)到強(qiáng)化中心思想的作用。如果人物對白是人物性格的凝練，那么音樂便是劇作主題的凝練。它是劇作家在對受眾說的話，是劇作家內(nèi)心情感的抒發(fā)。因?yàn)橐魳返挠行褂?，使得劇中人物的情緒得到充分調(diào)動，情感得到充分的抒發(fā)，人物形象更加鮮明生動并深深地打動人心，人物的情感悄無聲息地融入到受眾心中。

音樂的使用還應(yīng)簡明扼要，恰到好處地表達(dá)人物內(nèi)心情感。在廣播劇中，音樂是劇作的一部分，只有將音樂與人物語言、環(huán)境音響結(jié)合得相得益彰，才能充分展現(xiàn)出廣播劇非凡的藝術(shù)魅力。只有按照廣播劇創(chuàng)作規(guī)律來進(jìn)行音樂的創(chuàng)作，才能使廣播劇作為一個整體表現(xiàn)出統(tǒng)一的美感。廣播劇沒有畫面語言的支撐，故而音樂在其中起到了更加重要的作用。無論是在主題表達(dá)，還是結(jié)構(gòu)安排，尤其是劇作整體的節(jié)奏設(shè)置上，音樂都發(fā)揮著舉足輕重的作用，以其悠揚(yáng)的旋律將整部廣播劇融合為一個有機(jī)的整體，為受眾呈現(xiàn)出一部部優(yōu)秀的藝術(shù)作品，一場場優(yōu)秀的聽覺盛宴。

（作者單位：中央人民廣播電臺）

責(zé)編：周蕾